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水调歌头·赋三门津

先秦 / 吴俊升

且喜河南定,不问邺城围。百战今谁在,三年望汝归。
君王昨日移仙仗,玉辇迎将入汉宫。"
水烟通径草,秋露接园葵。入邑豺狼斗,伤弓鸟雀饥。
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵,青袍裹身荷圣朝。
泉声闻复急,动静随所击。鸟唿藏其身,有似惧弹射。
哀哀失木狖,矫矫避弓翮。亦知故乡乐,未敢思夙昔。
秋菰成黑米,精凿传白粲。玉粒足晨炊,红鲜任霞散。
览物想故国,十年别荒村。日暮归几翼,北林空自昏。
经过调碧柳,萧索倚朱楼。毕娶何时竟,消中得自由。
运粮绳桥壮士喜,斩木火井穷猿唿。八州刺史思一战,
"玉管潜移律,东郊始报春。銮舆应宝运,天仗出佳辰。
步履宜轻过,开筵得屡供。看花随节序,不敢强为容。"
今夜孤舟行近远,子荆零雨正霏霏。"


水调歌头·赋三门津拼音解释:

qie xi he nan ding .bu wen ye cheng wei .bai zhan jin shui zai .san nian wang ru gui .
jun wang zuo ri yi xian zhang .yu nian ying jiang ru han gong ..
shui yan tong jing cao .qiu lu jie yuan kui .ru yi chai lang dou .shang gong niao que ji .
gao shan da ze zheng qiu jin .ci shi yi de ci yu qiao .qing pao guo shen he sheng chao .
quan sheng wen fu ji .dong jing sui suo ji .niao hu cang qi shen .you si ju dan she .
ai ai shi mu you .jiao jiao bi gong he .yi zhi gu xiang le .wei gan si su xi .
qiu gu cheng hei mi .jing zao chuan bai can .yu li zu chen chui .hong xian ren xia san .
lan wu xiang gu guo .shi nian bie huang cun .ri mu gui ji yi .bei lin kong zi hun .
jing guo diao bi liu .xiao suo yi zhu lou .bi qu he shi jing .xiao zhong de zi you .
yun liang sheng qiao zhuang shi xi .zhan mu huo jing qiong yuan hu .ba zhou ci shi si yi zhan .
.yu guan qian yi lv .dong jiao shi bao chun .luan yu ying bao yun .tian zhang chu jia chen .
bu lv yi qing guo .kai yan de lv gong .kan hua sui jie xu .bu gan qiang wei rong ..
jin ye gu zhou xing jin yuan .zi jing ling yu zheng fei fei ..

译文及注释

译文
它在这块雪地上留下一些爪印,正是偶然的事,因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
驽(nú)马十驾
花白的头发与明亮的灯光辉映,灯花何必溅着斑斓的火(huo)花报什么喜讯。
但是由于钟爱此山,如何才有求取仙法的途径?
淮南秋雨绵绵的漫漫长夜,高斋独坐听雁声阵阵传来。
城邑从这里远分为楚国,山川一半入吴到了江东。
群鸟高飞无影无踪,孤云独去自在悠闲。
若把西湖比作古美女西施,淡妆浓抹都是那么得(de)十分适宜。
山路(lu)上苍翠的树,与来的时候一样浓密,深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声,比来时更增添了些幽趣。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
天空飞雪一片白茫茫,寒气凝(ning)结四面八方。
愿得燕地的好弓射杀敌将,绝不(bu)让敌人甲兵惊动国君。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。

注释
13.衣食所安,弗敢专也:衣食这类养生的东西,不敢独自享用。安:有“养”的意思。弗:不。专:独自专有,个人专有。
44.魏庄子之歌钟:《左传》记载,鲁襄公十一年(前561)郑人以歌钟和其他乐器献给晋侯,晋侯分一半赐给晋大夫魏绛。庄子,魏绛的谥号。歌钟,古乐器。
④阴:树叶茂盛浓密而形成的树荫。
④ 杵(chǔ):春米、捣衣用的棒槌。此用作动词,指捣衣。
⑴双调:宫调名。大德歌:曲牌名。
延:蔓延

赏析

  这篇作品写出了温庭筠作为一个头脑清醒的知识分子那忧心忡忡的爱国情怀。鲁迅先生说过:“真的,‘发思古之幽情’,往往为了现在。”温庭筠正是为了现实而去发思古之幽情的。但他由于秉素之不同,却把一曲挽歌写得十分艳丽动人。甚至同时而以“艳丽”与他齐名的李商隐,在他的《咏史》一诗中,虽也有同样的意思,如:“北湖南埭(即鸡鸣埭)水漫漫,一片降旗百尺竿。”比起他的这首《《鸡鸣埭曲》温庭筠 古诗》来,也直白得多了。无怪薛雪要说:“温飞卿,晚唐之李青莲也,故其乐府最精,义山亦不及。”他的这整首诗,就像是诗人饱蘸感情,用他那忧伤的色调,画出了一幅巨大的色彩斑斓的历史长卷,而不是用文字写出的诗。而且,由于他诗中除第一句为了点明情节,运用的是叙述的语言外,通篇都是诉诸视觉的画面,充满了动作性和运动性,再加上他对于声、光、色的调度如此贴切和谐,又仿佛是使人看到了一场惊心动魄的历史电影。早在电影出世一千多年以前,诗人就似乎已掌握了这类乎蒙太奇的表现手法,确实值得惊奇。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
  然而,封建压迫可以强制人处于他本来不愿意处的地位,可以使软弱的抗争归于失败,但不可能消除已经觉悟到现实环境不合理的人的更加强烈的反叛。没有爱情的“金玉良姻”,无法消除贾宝玉心灵上的巨大创痛、使他忘却精神上的真正伴侣,也无法调和他与薛宝钗之间两种思想性格的本质冲突。“纵然(zong ran)是齐眉举案,到底意难平。”结果终至于贾宝玉万念俱灰,弃家为僧;薛宝钗空闺独守,抱恨终身。所谓“金玉良姻”,实际是“金玉成空”!作品中表现了曹雪芹的思想倾向和他对封建传统观念大胆的、深刻的批判精神。
  把自己这些年的生活、情怀写给朋友们看,提笔便有许多辛酸。诗人把这许多辛酸,融铸在“衰发萧萧老郡丞”这个起句里,先给朋友们展示一幅自画像:白发稀疏,老态颓唐,这已是一层辛酸;官位又不过是辅佐州长官的郡丞,而且是“老郡丞”——多年来一直作一些细碎事务,更加上一层辛酸。计自三十四岁初入官场,在宦海中沉沦二十多年,始终未曾独当一面,以展其抗敌救国的壮志雄心。岁月流逝,人生倏忽,自然界的酷暑严冬与政(yu zheng)治生涯中的风刀霜剑,交相煎迫,他安得不老?虚捐少壮之年,空销凌云之志,又安得不颓?这个起句,挟半生忧患俱来,把斯人憔悴的形象描绘得逼真,读之便令人泫然。第二句“洪州又看上元灯”是反接,以上元灯火的彻夜通明,反衬此翁的颓唐潦倒,更有酒酣耳热,悲从中来的感慨。于是引出颔联直抒胸臆,诗情步步展开:“羞将枉直分寻尺,宁走东西就斗升。”这十四个字是近年宦海生涯的概括。古制八尺为“寻”,“寻尺”犹言“高低”“长短”。谗言可畏,三人成虎,世间枉直,一时谁能评断清楚?即以放翁而论,他一生受了多少冤枉?哪一件又曾得到公正的裁判?早在四川,他就有“讥弹更到无香处,常恨人言太深刻”(《海棠》)的感慨;去岁奉诏东归,孝宗有意任为朝官,又被曾觌等人从中梗阻,这些政治上的枉和直,是和非,是语言所能分辨其寻尺高低的么?何况,他本来就不屑向他们分辩,甚至以这种分辩为“羞”呢!显然,他对政治上的翻云覆雨(fu yu)、钩心斗角是十分厌恶的,对那些吠影吠声的群小是不屑一顾的。他宁愿作外郡佐僚,东奔西跑,就升斗之俸以糊口,这样到能避开许多风波。这是陆游郑重的选择,也是无可奈何的选择。诗句中“羞”字、“宁”字,下的很重,感慨遥深。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下(bi xia)”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通(xiang tong)的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  后两联在记事中寄寓抒情。颈联写所见:汉唐帝王的陵墓连粗粝的麦饭也没有人祭拜,而山溪野径之间开满梨花。尾联写所感所闻:我还是开怀畅饮吧,醉后卧倒在青苔之上,不必去管城头上傍晚吹起的军号。
  由“异蛇”引出了主人公“捕蛇者”——蒋氏。先写蒋氏三代捕蛇之“利”,继而写捕蛇之“害”——“吾祖”、“吾父”、“吾”三代有的“死于是”,有的“几死者数矣”一个“且曰”,将写“利”转为写“害”,再用蒋氏的神情“貌若甚戚”极其生动地写出了“捕蛇”并非好事,“争奔走焉”实属无奈,字里行间,深含悲苦。只“言之貌甚戚者”一句,便把他回首往事,悲痛在心,哀形于色的情态勾勒了出来。明明是备受毒蛇之苦,却说独享捕蛇之利,在这极为矛盾的境况中,更见其内心的酸楚。
  诗中不宜再尖锐地说下去,所以转入平铺。“煖客”以下四句两联,十字作对,称之为隔句对或者扇面对,调子相当地纡缓。因意味太严重了,不能不借藻色音声的曼妙渲染一番,稍稍冲淡。其实,纡缓中又暗蓄进逼之势。貂鼠裘,驼蹄羹,霜橙香橘,各种珍品尽情享受,酒肉凡品,不须爱惜。在这里,本来文势稍宽平了一点儿,诗人又紧接着大声疾呼:“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”一句也不肯放松,一笔也不肯落平。这是传诵千古的名句。表面上一往高歌,暗地里却结上启下,令读者不觉,《杜诗镜铨》里评价说“拍到路上无痕”,讲得很对。骊山宫装点得像仙界一般,而宫门之外即有路倒尸。咫尺之间,荣枯差别这样大,那也没有什么可说的了。诗人不能再说,亦无须再说了。在这儿打住,是很恰当(qia dang)的。
  杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》,结构齐整平密,起承转合极其自然,虚实相生,波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。

创作背景

  绍兴三十二年(1162年),辛弃疾在青年时期满怀报国雄心,渡江投奔南宋,然而南宋朝廷的所作所为,使他大失所望。主张抗金,收复中原的仁人志士屡遭投降派、主和派的打击。辛弃疾曾向朝廷上《美芹十论》、《九议》等奏章,主力抗金,反而受到当权者的猜疑。辛弃疾看到了在寒风中盛开的重叶梅时,他赞叹重叶梅不畏严寒的精神,不怕雪虐风威的高尚品格,于是写下了这首词。

  

吴俊升( 先秦 )

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简 介

吴俊升 湖南沅江人,字宅三。干隆三十六年进士,官编修。读书明理,务求实践,从其学者甚众。有《芷泉诗集》。

登鹳雀楼 / 公孙文豪

故老复涕泗,祠官树椅桐。宏壮不如初,已见帝力雄。
朝临孟诸上,忽见芒砀间。赤帝终已矣,白云长不还。
应笑冯唐衰且拙,世情相见白头新。"
独有舆人歌,隔云声喧聒。皆称府君仁,百越赖全活。
"剑门兵革后,万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴,儿童话别离。
侧闻夜来寇,幸喜囊中净。艰危作远客,干请伤直性。
大块怒天吴,惊潮荡云路。群真俨盈想,一苇不可渡。
"斗鸡初赐锦,舞马既登床。帘下宫人出,楼前御柳长。


三善殿夜望山灯诗 / 昕冬

"粉署花骢入,丹霄紫诰垂。直庐惊漏近,赐被觉霜移。
性豪业嗜酒,嫉恶怀刚肠。脱略小时辈,结交皆老苍。
转石惊魑魅,抨弓落狖鼯。真供一笑乐,似欲慰穷途。"
落落出岫云,浑浑倚天石。日假何道行,雨含长江白。
惭愧新荷又发池。杨柳逶迤愁远道,鹧鸪啁哳怨南枝。
"上客佩双剑,东城喜再游。旧从张博望,新事郑长秋。
圆荷想自昔,遗堞感至今。芳宴此时具,哀丝千古心。
五马旧曾谙小径,几回书札待潜夫。


念奴娇·凤凰山下 / 慕容之芳

往来通楚越,旦暮易渔商。惆怅缄书毕,何人向洛阳。"
越王屡登陟,何相传词才。塔庙崇其巅,规模称壮哉。
"芳草忽无色,王孙复入关。长河侵驿道,匹马傍云山。
律比昆仑竹,音知燥湿弦。风流俱善价,惬当久忘筌。
"得意今如此,清光不可攀。臣心尧日下,乡思楚云间。
"吾宗老孙子,质朴古人风。耕凿安时论,衣冠与世同。
底事洪泽壁,空留黄绢词。年年淮水上,行客不胜悲。
诗思竹间得,道心松下生。何时来此地,摆落世间情。"


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 泥阳文

几道泉浇圃,交横落慢坡。葳蕤秋叶少,隐映野云多。
蟋蟀何自知人愁。四时不得一日乐,以此方悲客游恶。
忧我营茅栋,携钱过野桥。他乡唯表弟,还往莫辞遥。"
伐竹者谁子,悲歌上云梯。为官采美箭,五岁供梁齐。
蜀酒浓无敌,江鱼美可求。终思一酩酊,净扫雁池头。
方外相寻有知己。卖鲊市中何许人,钓鱼坐上谁家子。
且欣清论高,岂顾夕阳颓。题诗碣石馆,纵酒燕王台。
沐兰祇扫地,酌桂伫灵仙。拂雾陈金策,焚香拜玉筵。


清平乐·咏雨 / 费莫乙丑

"登山自补屐,访友不赍粮。坐啸青枫晚,行吟白日长。
公宫造广厦,木石乃无数。初闻伐松柏,犹卧天一柱。
次问最少年,虬髯十八九。子等成大名,皆因此人手。
欲识桃花最多处,前程问取武陵儿。"
苔径临江竹,茅檐覆地花。别来频甲子,倏忽又春华。倚杖看孤石,倾壶就浅沙。远鸥浮水静,轻燕受风斜。世路虽多梗,吾生亦有涯。此身醒复醉,乘兴即为家。
江总外家养,谢安乘兴长。下流匪珠玉,择木羞鸾皇。
出言气欲绝,意速行步迟。追唿尚不忍,况乃鞭扑之。
玉镫初回酸枣馆,金钿正舞石榴裙。忽惊万事随流水,


满江红·小住京华 / 夫向松

欻翕炎蒸景,飘摇征戍人。十年可解甲,为尔一沾巾。"
临眺自兹始,群贤久相邀。德与形神高,孰知天地遥。
"下马失炎暑,重门深绿篁。宫臣礼嘉客,林表开兰堂。
思量点画龙蛇出。政是垂头蹋翼时,不免向君求此物。"
昔在开元中,韩蔡同赑屃。玄宗妙其书,是以数子至。
不遇张华识,空悲甯戚歌。故山归梦远,新岁客愁多。
开府当朝杰,论兵迈古风。先锋百胜在,略地两隅空。
岁之秋深,蝉其夕吟。披衣轩除,萧萧风林。我友来斯,


卜算子·独自上层楼 / 代觅曼

老马夜知道,苍鹰饥着人。临危经久战,用急始如神。
常与秦山对,曾经汉主游。岂知千载后,万事水东流。"
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
生理何颜面,忧端且岁时。两京三十口,虽在命如丝。"
沙晚低风蝶,天晴喜浴凫。别离伤老大,意绪日荒芜。"
隆隆远鼓集渔商。千丛野竹连湘浦,一派寒江下吉阳。
道士十二人,往还驭清风。焚香入深洞,巨石如虚空。
稍随微露滴,渐逐晓参横。遥忆云中咏,萧条空复情。"


渔歌子·柳垂丝 / 呼延庚子

"巉巉小山石,数峰对窊亭。窊石堪为樽,状类不可名。
天地西江远,星辰北斗深。乌台俯麟阁,长夏白头吟。"
白蒋风飙脆,殷柽晓夜稀。何年减豺虎,似有故园归。"
"山中今夜何人,阙下当年近臣。
黄绶名空罢,青春鬓又衰。还来扫门处,犹未报恩时。
于戏劳王,勤亦何极;济尔九土,山川沟洫。
谷者命之本,客居安可忘。青春具所务,勤垦免乱常。
姓字今为第几仙。风泠露坛人悄悄,地闲荒径草绵绵。


同赋山居七夕 / 瑶克

俯视松竹间,石水何幽清。涵映满轩户,娟娟如镜明。
"西阁百寻馀,中宵步绮疏。飞星过水白,落月动沙虚。
浮俗何万端,幽人有独步。庞公竟独往,尚子终罕遇。
住山年已远,服药寿偏长。虚弃如吾者,逢君益自伤。"
离筵不尽醉,掺袂一何早。马蹄西别轻,树色东看好。
闲斋堪坐听,况有故人杯。"
空林有雪相待,古道无人独还。"
谁矜坐锦帐,苦厌食鱼腥。东西两岸坼,横水注沧溟。


赠内人 / 拓跋国胜

隐隐摧锋势,光光弄印荣。鲁连真义士,陆逊岂书生。
全蜀多名士,严家聚德星。长歌意无极,好为老夫听。"
"玉柱金罍醉不欢,云山驿道向东看,鸿声断续暮天远,
令我心中苦不足。数看黄雾乱玄云,时听严风折乔木。
"青帘白舫益州来,巫峡秋涛天地回。石出倒听枫叶下,
千夫驰驿道,驷马入家山。深巷乌衣盛,高门画戟闲。
隐忍枳棘刺,迁延胝趼疮。远归儿侍侧,犹乳女在旁。
"微生祖龙代,却思尧舜道。何人仕帝庭,拔杀指佞草。