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周颂·小毖

五代 / 江国霖

思勇曾吞笔,投虚惯用刀。词锋倚天剑,学海驾云涛。
已望东溟祷,仍封北户禳。却思逢旱魃,谁喜见商羊。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶,山榴半含琴轸房。
不作天涯意,岂殊禁中听。"
彼皆非吾土,栽种尚忘疲。况兹是我宅,葺艺固其宜。
碧云合处佳人来。酡颜一笑夭桃绽,清吟数声寒玉哀。
"病眠夜少梦,闲立秋多思。寂寞馀雨晴,萧条早寒至。
唯是改张官酒法,渐从浊水作醍醐。"
"把酒思闲事,春愁谁最深。乞钱羁客面,落第举人心。
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
未死终报恩,师听此男子。"


周颂·小毖拼音解释:

si yong zeng tun bi .tou xu guan yong dao .ci feng yi tian jian .xue hai jia yun tao .
yi wang dong ming dao .reng feng bei hu rang .que si feng han ba .shui xi jian shang yang .
feng zhui mu lan hong lu jiang .shui pu jian zhan shu dai ye .shan liu ban han qin zhen fang .
bu zuo tian ya yi .qi shu jin zhong ting ..
bi jie fei wu tu .zai zhong shang wang pi .kuang zi shi wo zhai .qi yi gu qi yi .
bi yun he chu jia ren lai .tuo yan yi xiao yao tao zhan .qing yin shu sheng han yu ai .
.bing mian ye shao meng .xian li qiu duo si .ji mo yu yu qing .xiao tiao zao han zhi .
wei shi gai zhang guan jiu fa .jian cong zhuo shui zuo ti hu ..
.ba jiu si xian shi .chun chou shui zui shen .qi qian ji ke mian .luo di ju ren xin .
ci wu suo zhi jia .jia chan ri ye feng .shang yi zhi shou kao .xia ke yi tian nong .
si yuan jing ting shang .guang shen shu dian li .miao ran san chu xin .xiang qu ge qian li ..
bie lai ku xiu dao .ci yi du xiao suo .jin ri jing xiang qian .si liang ou ran cuo ..
wei si zhong bao en .shi ting ci nan zi ..

译文及注释

译文
我并不难于与你别离啊,只是伤心你的反反复复。
天姥山仿佛连接着天遮断了天空。山势高峻超过(guo)五岳,遮掩过赤城山。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长(chang)堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一(yi)家挨一家地排开。
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐(ci)封爵?
举起长袖在面前拂动,殷勤留客热情大方。
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要逝去。整日斜倚(yi)栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨,袭上心头(tou),天也无法帮助(zhu)摆脱。
酒并非好酒,却为客少发愁,月亮虽明,却总被云遮住。在这中秋之夜,谁能够和我共同欣赏这美妙的月光?我只能拿起酒杯,凄然望着北方。
百亩大的庭院有一半是青苔,门外沙子铺满了整条路,还有蜿蜒的小溪流。喜欢悠闲,有空来的人有几个呢?
解开缆绳你就迅速远去,遥望着你我还久久伫立。
  闲下来围着水池看着水里的鱼自由地游动,正好遇到小童摆弄钓鱼船。一样地喜欢鱼但是心态却不一样,我来喂食你却来垂钓。
驱车出了上东门,回头遥望城北,看见邙山墓地。

注释
⑺可怜:可惜。心赏:用心领略、欣赏。
26.故国:指长安。平居:指平素之所居。末二句是说在夔州秋日思念旧日长安平居生活。
⑸虹残:雨后虹影渐渐消残。
3. 红楼:华美的楼房,多指女子的住处。
(8)凝脂:形容皮肤白嫩滋润,犹如凝固的脂肪。《诗经·卫风·硕人》语“肤如凝脂”。

赏析

  刘禹锡玄都观两诗,都是以比拟的方法,对当时的人物和事件加以讽刺,除了寄托的意思之外,仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
  卢照邻在去世前不久写的《释疾文》中说道:“春秋冬夏兮四序,寒暑荣悴兮万端。春也万物熙熙焉感其生而悼死,夏也百草榛榛焉见其盛而知其阑,秋也严霜降兮殷忧者为之不乐,冬也阴气积兮愁颜者为之解欢。圣人知性情之纷纠。”这不免也有诗人自己(zi ji)的性格原因。由于他被病痛所折磨,对事物变化的反映特别敏感。如《释疾文》中所说:“神翳翳兮似灰,命绵绵兮若缕。一伸一屈兮,比艰难若尺蠼,九生九死兮。同变化乎盘古。万物繁茂兮此时,余独何为兮肠邅回而屡腐?”“草木扶疏兮如此,余独兰騨兮不自胜。”万物越是繁茂越是生机勃勃,他就越发感觉到自己的形象枯槁。同时他对繁荣的万物是“感其生而悼死”,“见其盛而知其阑”也有对自己和他人盛时的回忆与感慨。他的这种思想突出表现在他晚(wan)期的诗歌里。
  五言古诗讲究兴寄,直抒胸臆,质朴真切,气象浑成。诗人的感情起伏与诗的节奏同步,由此形成感染人的力量。李白善于乐府和歌行,常以他横空出世,骏马绝尘的非凡才力,将乐府、歌行作为表达他飞腾的想象,纵横的才思,不羁的思想,奔放的情感之最合适的艺术形式,这些诗写得神识超迈,飘然而来,忽然而去,不屑于雕章琢句,亦不劳劳于镂心刻骨,自有天马行空,不可羁勒之势。这首五古正是如此。李白把庐山瀑布写得壮美阔大。诗人寄情于山水,从“西登香炉峰”到“流沫沸穹石”都是写景,而最后三句是抒情之句。“海风吹不断,江月照江空”中的“空”字更说明诗人寻求的是一种“闲”情,也体现李白的飘逸之风。在庐山美景之下,诗人借景直抒胸臆,语言质朴真切,但仍能感染读者。第一首虽是古诗,其中却有不少对仗。古今读者多谓此首不如第二首绝句写得好,但也有不少人指出此诗自有妙句。如《苕溪渔隐丛话后集》卷四:“然余谓太白前篇古诗云:‘海风吹不断,江月照还空’。磊落清壮,语简而意尽,优于绝句多矣。”葛立方《韵语阳秋》卷十二:“以余观之,银河一派,犹涉比类,未若白前篇云:‘海风吹不断,江月照还空’。凿空道出,为可喜也。”韦居安《梅硐诗话》亦谓此二句“语简意足,优于绝句,真古今绝唱”,并认为“非历览此景,不足以见诗之妙”。
  杜甫虽流落西蜀,而报效李唐王朝之心,却始终未改,足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句,由于连用对偶尔将诗人的家国之忧,身世之感,特别是报效李唐王朝之心,艺术地得到有效概括。
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。
  刘禹锡此诗在《全唐诗》题作《元和十一年自朗州召至京戏赠看花诸君子》。此诗通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事,讽刺了当时的朝廷新贵。由于这首诗刺痛了当权者,他和柳宗元等再度被派为远州刺史。官是升了,政治环境却无改善。
  傍晚,正当诗人对着流水和春草遐想的时候,忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣,本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜,夜色将临;此地—荒芜的名园,再加上傍晚时分略带凉意的春风,在沉溺于吊古之情的诗人耳中,鸟鸣就显得凄哀悲切,如怨如慕,仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟,本是春天的一般景象,着一“怨”字,就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻,一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点(《金谷园》杜牧 古诗)落花飘然下坠(xia zhui)的形象,与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起,寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情!绿珠,作为权贵们的玩物,她为石崇而死是毫无价值的,但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么?诗人的这一联想,不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处,而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之处。比喻贴切自然,意味隽永。
  赞美贵族公子,而以“麟”起兴,这在今天的读者,或许会感到奇怪,但在古代却是一桩异常庄重和动情的事。所谓“麟”,其实就是糜,鹿之一种而已。不过古代传说中的“麟”,却非同寻常:据汉刘向《说苑》称,“麒麟,麕身牛尾,圜头一角,含信怀义,音中律吕,步中规矩,择土而践,彬彬然动则有容仪”;《春秋感应符》更发挥“一角”之义曰:“麟一角,明海内共一主也。”《荀子》亦云:“古之王者,其政好生恶杀,麟在郊野。”大抵是一种兆示“天下太平”的仁义之兽。所以后儒赞先王之圣明,则眉飞色舞于“麒麟在圃,鸾凤来仪”;孔子生春秋乱世,则为鲁哀公之“获麟”而泣,以为麟出非时也。
  诗中“素衣朱襮”、“素衣朱绣”是指诸侯的衣服,程俊英认为这是叛变者所穿。蒋立甫反驳之。因为根据程俊英的说法,潘父与桓叔合力谋反既然是密事,他不能堂而皇之地公开穿起诸侯的衣服去见桓叔。这等于泄密。而桓叔见其僭越之服,自然会有看法。所以,“素衣朱襮”、“素衣朱绣”诸语,不可能是对潘父的一种描写,而是就桓叔而言,是对桓叔早日能成为诸侯的一种热切盼望。
  《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,巧妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见。而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻。“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想。
  二章旨在加深赞美。起二句同首章。“君子至止,鞸琫有珌”,鞸为剑鞘,琫珌分指剑鞘上下端之玉饰,表明天子讲武视师时,军容整肃,天子亲佩宝剑,剑鞘也装饰得非常堂皇,威仪崇隆。故而诗人以“君子万年,保其家室”,作欢呼性的赞颂。
  后两句写将军准备追敌的场面,气势不凡。“欲将轻骑逐”,将军发现敌军潜逃,要率领轻装骑兵去追击;不仅仅因为轻骑快捷,同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时,一场纷纷扬扬的大雪下了起来,虽然站立不过片刻,刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭,虽然尚未出发,却满怀着必胜的信心。
  为了使这种道理更令人信服,更容易被人接受,孟子接着用具体的事例来说明。“一箪食,一豆羹,得之则生,弗得则死。呼尔而与之,行道之人弗受;蹴尔而与之,乞人不屑也。”“箪”是古代盛饭的圆形竹篮,“豆”是古代盛肉或其他食品的器皿,“呼尔”是大声呼喝着,“蹴尔”是用脚踢着。这几句说:只要得到一小筐饭、一小碗汤就可以保全生命,不能得到就要饿死,如果是轻蔑地呼喝着叫别人吃,哪怕是饥饿的过路人都不愿接受,如果是用脚踢着给别人吃,那就连乞丐都不屑要了。《礼记·檀弓》有一段故事与此相类似:“齐大饥,黔敖为食于路,以待饿者而食之。有饿者,蒙袂辑屦,贸贸然来。黔敖左奉食,右执饮,曰:‘嗟!来食!’扬其目而视之曰:‘予唯不食嗟来之食,以至于斯也!”人厌恶,所以宁愿饿死也不愿接受别人侮辱性的施舍。连无人认识的路人和贫困低贱的乞丐都能这样做,常人更不用说了。这一事例生动地说明了人们把义看得比生更为珍贵,在二者不可兼得时就会舍生取义。
  “龙马花雪毛,金鞍五陵豪”,“秋霜切玉剑,落日明珠袍”,描绘豪侠的形象。
  次联写友人赴边作判官,供职幕府,将军以主人身份盛待才子。这两句承接首联,预言友人此次赴边,可充分发挥出自己的文才,必受主将的赏识,而得真诚接待。如诗人在《别冯判官》一诗中所写道的:“才子方为客,将军正渴贤,遥知幕府下,书记日翩翩。”董判官以才子之能,投奔渴贤之将军,必以其翩翩之姿,得意于将军幕府。诗人在预祝之中,流露出一股羡慕之情。这是诗人对友人赴边后的设想,也是对董判官的赞誉和慰勉。
  姜夔一生困顿失意,为生计所迫,羁旅天涯。他写这首诗时,生活主要依靠张鉴、张镃和范成大的资助,人到中年,彷徨无措,使他倍感寥落。他在《忆王孙》词中自述“零落江南不自由,雨绸缪,料得吟鸾(yin luan)夜夜愁”,正是他当时生活及心情写照。这首诗表面上写的是辞谢友人的邀请,三、四句甚至带有些豁达,但隐藏在诗后的是很浓重的牢愁,因此读来使人觉得有些压抑。
  “寒月摇轻波,流光入窗户。”目光由远及近,由外及于内,由风景转入心境。薛逢《长安夜雨》云:“压树早鸦飞不散,到窗寒鼓湿无声。”与此类似。钱起《裴迪南门秋夜对月》云:“影闭重门静,寒生独树秋。鹊惊随叶散,萤远入烟流。”则是由近至远了。
  “上阳人,苦最多。少亦苦,老亦苦,少苦老苦两如何。君不见昔时吕向美人赋,又不见今日上阳白发歌。”末尾这几句是说,上阳宫女苦是最多的。年轻也苦,到老了也苦。这两方面的苦具体是怎样的,不用往下说了。这叫“卒章显其志”。“君不见”两句下面白居易自注:“天宝末,有密采艳者,当时号花鸟使,吕向献《美人赋》以讽之。”天宝末年有到民间采集美女的叫花鸟使,当时吕向献《美人赋》来讽谏这件事)意思是,那还要读读作者这篇上阳白发歌。这里以天宝年间吕向的《美人赋》与此诗并提,对一直没有改变的广选妃嫔制度进行讽谏,表现了诗人对宫女不幸命运的恻隐之情。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

江国霖( 五代 )

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简 介

江国霖 江国霖,字小帆,大竹人。道光戊戌一甲三名进士,授编修,历官广东布政使。

悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪 / 歆寒

眼前流例君看取,且遣琵琶送一杯。"
看即曲终留不住,云飘雨送向阳台。"
泥浦喧捞蛤,荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨,猿闹接黔巫。
"樱桃厅院春偏好,石井栏堂夜更幽。白粉墙头花半出,
败槿萧疏馆,衰杨破坏城。此中临老泪,仍自哭孩婴。"
胸中消尽是非心。妻儿不问唯耽酒,冠盖皆慵只抱琴。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜,病力先衰不待年。
生当复相逢,死当从此别。


芙蓉亭 / 留芷波

"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
"嘉陵驿上空床客,一夜嘉陵江水声。
君看名在丹台者,尽是人间修道人。"
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
我独慨然而浩歌。歌曰:天耶,地耶,肇万物耶,
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
耒水波文细,湘江竹叶轻。平生思风月,潜寐若为情。"
李家哭泣元家病,柿叶红时独自来。"


虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕 / 节诗槐

"碧簟绛纱帐,夜凉风景清。病闻和药气,渴听碾茶声。
不似杜康神用速,十分一盏便开眉。"
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
莫问华清今日事,满山红叶锁宫门。"
"曲江新岁后,冰与水相和。南岸犹残雪,东风未有波。
忽闻车马客,来访蓬蒿门。况是张常侍,安得不开尊。"
"蔼蔼春景馀,峨峨夏云初。躞蹀退朝骑,飘飖随风裾。
万一差池似前事,又应追悔不抽簪。"


如梦令·门外绿阴千顷 / 后癸

坐把蒲葵扇,闲吟三两声。
"云截山腰断,风驱雨脚回。早阴江上散,残热日中来。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
"故情周匝向交亲,新茗分张及病身。红纸一封书后信,
俯伏拜表贺至尊。伏见骠人献新乐,请书国史传子孙。
前日狂风昨夜雨,残芳更合得存无。"
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
抱膝思量何事在,痴男騃女唤秋千。"


南中荣橘柚 / 皇甫雯清

明朝更濯尘缨去,闻道松江水最清。"
"谢公潜有东山意,已向朱门启洞门。
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。
越中地暖多成雨,还有瑶台琼树无。"
两衙少辞牒,四境稀书疏。俗以劳俫安,政因闲暇着。
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
一种俱云五夜初。渐觉此生都是梦,不能将泪滴双鱼。"
"我是北人长北望,每嗟南雁更南飞。君今又作岭南别,


/ 图门康

"二月村园暖,桑间戴胜飞。农夫舂旧谷,蚕妾捣新衣。
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
烦恼数中除一事,自兹无复子孙忧。
"筋力未全衰,仆马不至弱。又多山水趣,心赏非寂寞。
襟上杭州旧酒痕。残色过梅看向尽,故香因洗嗅犹存。
酒爱油衣浅,杯夸玛瑙烘。挑鬟玉钗髻,刺绣宝装拢。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
"鹰爪攫鸡鸡肋折,鹘拳蹴雁雁头垂。


春日西湖寄谢法曹歌 / 琦欣霖

"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
龙不能神人神之。丰凶水旱与疾疫,乡里皆言龙所为。
既兴风前叹,重命花下酌。劝君尝绿醅,教人拾红萼。
但见安闲聊击壤。前观驯象后驯犀,理国其如指诸掌。"
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
天津桥上无人识,闲凭栏干望落晖。"
假神力兮神未悟,行道之人不得度。我欲见神诛尔巫,
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。


李思训画长江绝岛图 / 蒙映天

"晚日未抛诗笔砚,夕阳空望郡楼台。
水竹以为质,质立而文随。文之者何人,公来亲指麾。
"火销灰复死,疏弃已经旬。岂是人情薄,其如天气春。
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
蜀客君当问,秦官我旧封。积膏当琥珀,新劫长芙蓉。
岂料洛阳风月夜,故人垂老得相依。"
唯有绿樽红烛下,暂时不似在忠州。"
誓以智慧水,永洗烦恼尘。不将恩爱子,更种悲忧根。"


/ 斯如寒

开元皇帝虽圣神,唯蛮倔强不来宾。鲜于仲通六万卒,
喔喔十四雏,罩缚同一樊。足伤金距缩,头抢花冠翻。
若使至今黄绮在,闻吾此语亦分司。"
最似孀闺少年妇,白妆素袖碧纱裙。"
林对东西寺,山分大小姑。庐峰莲刻削,湓浦带萦纡。
与君言语见君性,灵府坦荡消尘烦。自兹心洽迹亦洽,
万竿高庙竹,三月徐亭树。我昔忆君时,君今怀我处。
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"


落梅风·咏雪 / 包世龙

醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
君爱此时好,回头特谓余。不知上清界,晓景复何如。"
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
"水怪潜幽草,江云拥废居。雷惊空屋柱,电照满床书。
鞍马唿教住,骰盘喝遣输。长驱波卷白,连掷采成卢。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
清景徒堪赏,皇恩肯放闲。遥知兴未足,即被诏征还。"
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"