首页 古诗词 昭君怨·园池夜泛

昭君怨·园池夜泛

宋代 / 公鼐

"腊尽残销春又归,逢新别故欲沾衣。自惊身上添年纪,
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问,坐倚渔舟一自思,
经雨篱落坏,入秋田地荒。竹垂哀折节,莲败惜空房。
见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。
"静爱青苔院,深宜白鬓翁。貌将松共瘦,心与竹俱空。
"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
我谓此山鸟,本不因人生。人心自怀土,想作思归鸣。
相去幸非远,走马一日程。"
"欲去公门返野扉,预思泉竹已依依。
"炎瘴抛身远,泥涂索脚难。网初鳞拨剌,笼久翅摧残。
直气在膏肓,氛氲日沉痼。不言意不快,快意言多忤。
衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
"纱巾角枕病眠翁,忙少闲多谁与同。但有双松当砌下,
脱俗殊常调,潜工大有为。还醇凭酎酒,运智托围棋。
灯尽梦初罢,月斜天未明。暗凝无限思,起傍药阑行。"


昭君怨·园池夜泛拼音解释:

.la jin can xiao chun you gui .feng xin bie gu yu zhan yi .zi jing shen shang tian nian ji .
rao guo gao gao zhong .ban shi jing wang mu .hou si chi yang tai .qian xian gan bi lu .
shang shan jin li wei quan shuai .xing feng chan ke duo xiang wen .zuo yi yu zhou yi zi si .
jing yu li luo huai .ru qiu tian di huang .zhu chui ai zhe jie .lian bai xi kong fang .
jian shuo ba feng su .du wu han xing qing .yuan sheng lu guan diao .qiang di zhu ji sheng .
.jing ai qing tai yuan .shen yi bai bin weng .mao jiang song gong shou .xin yu zhu ju kong .
.la hou bing sheng fu pen shui .ye lai yun an shi lu shan .feng piao xi xue luo ru mi .
wo wei ci shan niao .ben bu yin ren sheng .ren xin zi huai tu .xiang zuo si gui ming .
xiang qu xing fei yuan .zou ma yi ri cheng ..
.yu qu gong men fan ye fei .yu si quan zhu yi yi yi .
.yan zhang pao shen yuan .ni tu suo jiao nan .wang chu lin bo la .long jiu chi cui can .
zhi qi zai gao huang .fen yun ri chen gu .bu yan yi bu kuai .kuai yi yan duo wu .
yi xiu chang kan wu .hou long zhuan jie ge .bu ci kuang fu zui .ren shi you feng bo ..
.sha jin jiao zhen bing mian weng .mang shao xian duo shui yu tong .dan you shuang song dang qi xia .
tuo su shu chang diao .qian gong da you wei .huan chun ping zhou jiu .yun zhi tuo wei qi .
deng jin meng chu ba .yue xie tian wei ming .an ning wu xian si .qi bang yao lan xing ..

译文及注释

译文
或呼白喊黑,一掷干金;戴分曹赌酒,以遣时日。
为何贤子竟伤母命,使她肢解满(man)地尸骨?
清明、寒食节过了没多久,百花逐渐退去了原有的艳丽 色彩,慢慢凋谢了。人们为了挽留春光,翻腾衣柜,找出春 天穿的衣服,纷纷出城来到苏堤,尽(jin)情游玩。想(xiang)留住春天的 脚步,然而春之神似乎并不懂得人们的用意。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。
但青山怎能(neng)把江水挡住?江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我(wo)正满怀愁绪,听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
《焚书坑》章碣 古诗的灰烬还没冷却,山东群雄已(yi)揭竿起义,起义军领袖刘邦和项羽,原来都不读书!
我们相识有三年,日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园,我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船,不要惊动那里的白鹭双鸳,因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍,足迹遍布那里的水水山山。
胸中郁闷啊,我停杯投箸吃不下; 拔剑环顾四周,我心里委实茫然。
上天如果有感情,也会因为悲伤而变得衰老。
我高兴春天突然来临,又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间,又一声不响地离去。
人影映上窗纱,原来是:有人来摘花。折花,让他随便折吧(ba)!不要管——她摘了花去谁家!
  站在高高的石头城上,放眼望去,苍天的尽头与吴、楚两国连接在一起,一片空旷(kuang)。昔日六朝胜地的繁华,如今已荡然无存,只有江河青山依旧。遥想当年,战火纷飞,硝烟不断,生灵涂炭,白骨遍野如雪。多少英雄豪杰都已经随着时间的长河席卷而去,只有浩瀚的长江依然奔腾不息,滚滚东流。

注释
⑴扬州:今江苏省扬州市。
4 、谱:家谱。此处用为动词,即“续家谱”的意思。
213. 乃:就,于是。
③伍举:又称椒举,伍子胥的祖父。介:副使。
【今乃得玩之几席之上】可以在亭中的几旁席上赏玩这些景色。几,小桌,茶几。
〔黑是铁色〕即“黑如铁色”之意。

赏析

  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章(er zhang)连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜(zuo ye)”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  “借问女安居?乃在城南端。青楼临大路,高门结重关。”交代美女的住处,点明她的高贵门第。美女住在城南大路附近的高楼里。“青楼”“高门”“重关”,说明她不是普通人家的女儿,而是大家闺秀。“容华耀朝日,谁不希令颜?”美女的容光如同早晨的阳光,谁不爱慕她的美貌呢?上句写美女容貌之美,可与前半首合观;下句说无人不为之倾倒,引起下文。这里写美女高贵的门第和美丽的容颜,是隐喻诗人自己的身份和才能。有才能而没有施展的机会,所为他不能不慨叹英雄无用武之地。
  荆门山战国时为楚国的西方门户,乘船东下过荆门,就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬,对新奇而美好的世界的幻想,使他战胜了对峨眉山月的依恋,去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
  这是《诗经》中最简短的篇章之一,文句虽简单,但在《周颂》中地位却较重要:它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞,通过模仿(所谓“象”)其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗,称扬文王多以文德,赞美其武功,那就显得意义非同一般了。
  “重入修门自有期”,表明诗人憧憬未来,有信心励精图治,再干一番事业。诗人以一达观的心态,对未来充满了信心。开头二句写事、抒情,皆未言及风,三句则引入风的描写。
  诗题为“伤乱”,这正是刘琨后期诗歌常见的题材。诗开首四句点明了诗题中的乱:大晋王朝遭逢厄运,外族入侵,天下纷乱。北方秦、赵、幽、并等地灾祸不断,战乱频仍,处于分裂状态之中。这是对当时中原地区形势的概括。刘琨《答卢谌》诗中有这样的诗句:“厄运初遘,阳爻在六,乾象栋倾,坤仪舟覆,横厉纠纷,群妖竞逐,火燎神州,洪流华域。”江淹拟作开首四句就是从这里化出的。
  《诗境浅说续编》云:“开元之勤政楼,在长庆时白乐天过之,已驻马徘徊,及杜牧重游,宜益见颓废。诗言问其名则空称佳节,求其物已无复珠囊,昔年壮丽金铺,经春雨年年,已苔花绣(hua xiu)满矣。”金铺,是大门上的一种装饰物,常常做成兽头或龙头的形状,用以衔门环。用铜或镀金做的,叫金铺,用银做的叫银铺。紫苔是苔藓的一种,长在阴暗潮湿的地方。
  这是写景诗,写得“意新语工”。
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  《咏史》诗,并不始于左思。东汉初年,班固已有《咏史》诗,但是,这首诗的写法只是“概括本传,不加藻饰”,而左思的《咏史》诗,并不是概括某些历史事件和人物,而是借以咏怀。所以何焯说:“题云《咏史》,其实乃咏怀也。”又说:“咏史者,不过美其事而咏叹之,概括本传,不加藻饰,此正体也。太冲多摅胸臆,此又其变。”(《义门读书记》卷四十六)何氏认为左思《咏史》是“咏史”类诗歌的变体,其实这是“咏史”诗的新发展。
  这首诗,从侧面赞颂了唐朝在处理少数民族关系上的有理有节,借突厥首领求和亲的失望而回反映了唐朝的强大,充满了民族自豪感。
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果,诗人并未明白道出,而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮,并非根本的疗毒之策,它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急,是再形象不过了,也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻,一方面使诗歌的形象具备了可感性,另一方面也深刻地揭示了问题的本质,使有限的形式容纳了无限广阔深厚的社会内容。
  后两句则在淡淡致意中透出深深祝福。江南不仅不是一无所有,有的正是诗人的诚挚情怀,而这一切,全凝聚在小小的一枝梅花上。由此可见,诗人的情趣是多么高雅, 想象是多么丰富。 “一枝春”,是借代的手法,以一代全,象征春天的来临,也隐含着对相聚时刻的期待。联想友人睹物思人,一定能明了诗人的慧心。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光,而是着意摹画白云与泉水的神态,将它人格化,使它充满生机、活力,点染着诗人自己闲逸的感情,给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法,写景寓志,以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情;用泉水激起的自然波浪象征社会风浪,“兴发于此而义归于彼”,言浅旨远,意在象外,寄托深厚,理趣盎然。诗的风格平淡浑朴,清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱,往往以眼前事为见得语,皆他人所未发。”(《古欢堂集》)这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。

创作背景

  据文献记载,夏、商、周三代建国统一天下之初,都创作过一套盛大隆重的乐舞,纪念开国立朝的功业,用以向上帝和祖先汇报,树立新朝的威信,并勉励后嗣子孙。夏禹治水成功作《大夏》,商汤统一天下之后作《大濩》,周武王灭殷之后作《大武》。这些乐舞,就成为三代最崇高而尊贵的礼乐仪式。

  

公鼐( 宋代 )

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简 介

公鼐 明山东蒙阴人,字孝与。公家臣子。万历二十九年进士。泰昌时,累官国子祭酒。熹宗立,进詹事府詹事。疏请将光宗事迹于实录外别为一录,不许。天启初,迁礼部右侍郎。见魏忠贤乱政,引疾归。后被劾落职闲住卒。崇祯时谥文介。有《小东园诗集》。

七步诗 / 赵同贤

归去复归去,故乡贫亦安。
何以解宿斋,一杯云母粥。"
轻衣稳马槐阴下,自要闲行一两坊。"
可知风雨孤舟夜,芦苇丛中作此诗。"
"莫买宝剪刀,虚费千金直。我有心中愁,知君剪不得。
为君一吼君心醒。愿君每听念封疆,不遣豺狼剿人命。"
禅尽狂心炼到空。老爱早眠虚夜月,病妨杯酒负春风。
"衣裘不单薄,车马不羸弱。蔼蔼三月天,闲行亦不恶。


丹青引赠曹将军霸 / 陈豫朋

"烦暑郁未退,凉飙潜已起。寒温与盛衰,递相为表里。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
六尺安敢主,方寸由自调。神剑土不蚀,异布火不燋。
犹闻不啻三千人。三千人,我尔君恩何厚薄。
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
两度见山心有愧,皆因王事到山中。"
梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
齐云楼春酒一杯。阊门晓严旗鼓出,皋桥夕闹船舫回。


三垂冈 / 谭胜祖

原宪甘贫每自开,子春伤足少人哀。
应似门前柳,逢春易发荣。风吹一枝折,还有一枝生。
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
畏老老转迫,忧病病弥缚。不畏复不忧,是除老病药。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,
僇辱徒相困,苍黄性不能。酣歌离岘顶,负气入江陵。
六十年来兵蔟蔟,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,
"红颗珍珠诚可爱,白须太守亦何痴。


水调歌头·亭皋木叶下 / 刘逴后

缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。
故园渭水上,十载事樵牧。手种榆柳成,阴阴覆墙屋。
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
含沙射人影,虽病人不知。巧言构人罪,至死人不疑。
平生颇同病,老大宜相晓。紫绶足可荣,白头不为夭。


长安春望 / 秦际唐

博望移门籍,浔阳佐郡符。时情变寒暑,世利算锱铢。
一兴八百年,一死望夷宫。寄语家与国,人凶非宅凶。"
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
"所禀有巧拙,不可改者性。所赋有厚薄,不可移者命。
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
人生无几何,如寄天地间。心有千载忧,身无一日闲。
梨叶已成阴,柳条纷起絮。波绿紫屏风,螺红碧筹箸。


登池上楼 / 孙郃

"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
"小书楼下千竿竹,深火炉前一醆灯。
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
当筵吹帽落台头。贪缘稽首他方佛,无暇精心满县囚。
花前下鞍马,草上携丝竹。行客饮数杯,主人歌一曲。
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝。"


/ 赵执端

繁绿阴全合,衰红展渐难。风光一抬举,犹得暂时看。"
亦知恩爱到头空。草堂久闭庐山下,竹院新抛洛水东。
"一束苍苍色,知从涧底来。劚掘经几日,枝叶满尘埃。
"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
"一曲悲歌酒一尊,同年零落几人存。世如阅水应堪叹,
"凉风冷露萧索天,黄蒿紫菊荒凉田。绕冢秋花少颜色,
狂风落尽莫惆怅,犹胜因花压折枝。"


白云歌送刘十六归山 / 王会汾

以其多奇文,宜升君子堂。刮削露节目,拂拭生辉光。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
赏着奇处惊管儿。管儿为我双泪垂,自弹此曲长自悲。
扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
无因共绕寺廊行。紫毫飞札看犹湿,黄字新诗和未成。
事有得而失,物有损而益。所以见道人,观心不观迹。"
从兹耳界应清净,免见啾啾毁誉声。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,


田家行 / 娄干曜

每岁死伤十六七。缣丝不足女工苦,疏织短截充匹数。
沐稀发苦落,一沐仍半秃。短鬓经霜蓬,老面辞春木。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
朝结故乡念,暮作空堂寝。梦别泪亦流,啼痕暗横枕。
一朝盗掘坟陵破,龙椁神堂三月火。可怜宝玉归人间,
天下三品官,多老于我身。同年登第者,零落无一分。
诚知此事非,又过知非年。岂不欲自改,改即心不安。
一鸣君万岁,寿如山不倾。再鸣万人泰,泰阶为之平。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 燕不花

烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃,九宫推命合漂沦。
"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
昔人三十二,秋兴已云悲。我今欲四十,秋怀亦可知。
直下江最阔,近东楼更高。烦襟与滞念,一望皆遁逃。"
"一束苍苍色,知从涧底来。劚掘经几日,枝叶满尘埃。
所恨凌烟阁,不得画功名。"