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生查子·秋来愁更深

宋代 / 邵瑸

江人休举网,虏将又虚弓。莫失南来伴,衡阳树即红。"
松和巢鹤看,果共野猿分。海外僧来说,名高自小闻。"
吾所以思去奢灭欲保道德为规箴。
狼烟在阵云,匈奴爱轻敌。领兵不知数,牛羊复吞碛。
自怜不是悠悠者,吟嚼真风二十年。
"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。
"吴均蕙圃移嘉木,正及东溪春雨时。
浮生已问空王了,箭急光阴一任催。"
吾观采苓什,复感青蝇诗。谗佞乱忠孝,古今同所悲。
世眼争知苍翠容,薜萝遮体深朦胧。先秋瑟瑟生谷风,
"长安此去无多地,郁郁葱葱佳气浮。
借问东邻效西子,何如郭素拟王轩。"
扫空双竹今何在,只恐投波去不还。"
"日出天地正,煌煌辟晨曦。六龙驱群动,古今无尽时。
"百病煎衰朽,栖迟战国中。思量青壁寺,行坐赤松风。
天人诚遐旷,欢泰不可量。
吾师道吾不执宝,今日感君因执看。试叩铿然应清律,
更买太湖千片石,叠成云顶绿嵾峨。"


生查子·秋来愁更深拼音解释:

jiang ren xiu ju wang .lu jiang you xu gong .mo shi nan lai ban .heng yang shu ji hong ..
song he chao he kan .guo gong ye yuan fen .hai wai seng lai shuo .ming gao zi xiao wen ..
wu suo yi si qu she mie yu bao dao de wei gui zhen .
lang yan zai zhen yun .xiong nu ai qing di .ling bing bu zhi shu .niu yang fu tun qi .
zi lian bu shi you you zhe .yin jiao zhen feng er shi nian .
.de li wei de li .gao yin xia you can .er mao fei zi chu .wan shi dao shi nan .
.wu jun hui pu yi jia mu .zheng ji dong xi chun yu shi .
fu sheng yi wen kong wang liao .jian ji guang yin yi ren cui ..
wu guan cai ling shi .fu gan qing ying shi .chan ning luan zhong xiao .gu jin tong suo bei .
shi yan zheng zhi cang cui rong .bi luo zhe ti shen meng long .xian qiu se se sheng gu feng .
.chang an ci qu wu duo di .yu yu cong cong jia qi fu .
jie wen dong lin xiao xi zi .he ru guo su ni wang xuan ..
sao kong shuang zhu jin he zai .zhi kong tou bo qu bu huan ..
.ri chu tian di zheng .huang huang bi chen xi .liu long qu qun dong .gu jin wu jin shi .
.bai bing jian shuai xiu .qi chi zhan guo zhong .si liang qing bi si .xing zuo chi song feng .
tian ren cheng xia kuang .huan tai bu ke liang .
wu shi dao wu bu zhi bao .jin ri gan jun yin zhi kan .shi kou keng ran ying qing lv .
geng mai tai hu qian pian shi .die cheng yun ding lv cen e ..

译文及注释

译文
关西老将惯于辛苦征战,年已老大(da)仍然转战不休!
空听到禁卫军,夜间击打刀斗,不再有宫中鸡人,报晓敲击更筹。
五十年的光阴,真好比翻一下手掌,连年战乱烽烟弥漫,朝政昏暗无常。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
今日相见虽然欢(huan)笑如旧,可惜人已苍老鬓发斑斑。
魂魄归来吧!
听到这(zhe)悲伤的别离曲,驻守边关的三十万将士,都抬起头来望着东升的月亮。
年复一年。犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩,还是怡心畅神,常坐酒(jiu)樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞,从来死节为报国难道还求著功勋?
绿色池塘里的红色荷花虽然都落尽了,但荷叶还有新长出来的如铜钱那么圆的小叶片。表达出生机勃勃,孕育希望的情感。
竹丛里船坞深静无尘,临水的亭榭分外幽清。相思之(zhi)情啊飞向远方,可却隔着重重的高城。
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后化为一抔尘土。
朱门拥立虎士,兵戟罗列森森。

注释
⑵溢:满出。暗寓月色如水之意。
40.六跪:六条腿,蟹实际上是八条腿。跪,蟹脚。(一说,海蟹后面的两条腿只能划水,不能用来走路或自卫,所以不能算在“跪”里。另一说,“六”虚指。这两说高中课本中没有提到)
[19]”图修”句。谓图谋长世和美好的天命。休:美好。
⑻苏小小:南齐时钱塘名妓。《乐府诗集·杂歌谣辞三·〈苏小小歌〉序》:“《乐府广题》曰:‘苏小小,钱塘名倡也。盖南齐时人。’”这里指自己曾经欢遇的女郎。
怠(dài):通“殆”,松懈。踬:跌倒,这里是垮台失败的意思。
⑸枯荷听雨声:雨滴枯荷,大约只有彻夜辗转难眠的人才能听到。

赏析

  次二句:“丘陵尽乔木,昭王安在哉?”接下二句紧承诗意,以深沉的感情,凄凉的笔调,描绘了眼前乔木丛生,苍茫荒凉的景色,由景衬情,寓情于景,发出“昭王安在哉”的慨叹,表达对《燕昭王》陈子昂 古诗仰慕怀念的深情,抒发了世事沧桑的感喟。诗人借古以讽今,对古代圣王的怀念,正是反映对现实君王的抨击,是说现实社会缺少《燕昭王》陈子昂 古诗这样求贤若渴的圣明君主。表面上全是实景描写,但却寄托着诗人对现实的不满。为什么乐毅事魏,未见奇功,在燕国却做出了惊天动地的业绩,其中的道理很简单,是因为《燕昭王》陈子昂 古诗知人善任。因此,这两句明谓不见“昭王”,实是诗人以乐毅自比而发的牢骚,也是感慨自己生不逢时,英雄无用武之地。作品虽为武攸宜“轻无将略”而发,但诗中却将其置于不屑一顾的地位,从而更显示了诗人的豪气雄风。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承(hou cheng)续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  诗的前六句全为写景。写法则由总而分,由此及彼,有条不紊。起句气势不凡:以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里,一个“俯”字显出崇山压顶之势;“岧峣”两字加倍写华山的高峻,使“俯”字更具有一种神力。然后,诗人从总貌转入局部描写,以三峰作为典型,落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用,鬼斧神工非巨灵不可的意思,在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力,出世高于追名逐利的旨意。
  “俯仰岁将暮,荣耀难久恃”,两句写时光流逝,青春美色难以久驻,暗示人生易老,如不趁青春年少建功立业,恐怕要留下终生遗憾。作者那种怀才不遇,生不逢时的感伤喷泄而出。
  整首诗托雨写志,表现了作者并不因为变法维新运动的失败而退缩,胸怀远大目标,一往无前的精神。由平常的景带出不平常的情。立足于太平洋之上,遥视亚美二洲;身处政治逆境之中。而思及古今,更展望未来。境界开阔,情怀高远,有一种奔放热情溢于字里行间。
  以上对青花紫石砚的赞词已经足够了,但诗人意犹未尽,忽然来了一句“孔砚宽顽何足云”。“宽顽”这个词,有些版本作“宽硕”,其实用“宽硕”与上文的“数寸”对应得更好。孔子名丘,字仲尼,后人称他的出生地为尼山,好事的人取尼山石为砚,借以“尊圣”。然而尼山砚并不实用,徒有其名,所以李贺在诗的结尾处说“何足云”,与起句“端州石工巧如神”意思暗对。一起一结,表面上没有多少意义,实际上是有内在含义的。诗人心中的天平,称人称砚,都是有所轻重的。
  这首诗评价和赞扬了前人的多种碑帖,阐述了作者自己的书法美学思想,称颂孙莘老做了一件大好事。在写怍方法上,主要采用夹叙夹议的手法,并在叙述和议论中尽可能运用一些比喻,把抽象的概念变为具体的形象。
  放到《告子上》全文里看,本文讲的是每个人都有“本心”,无论在什么情况下,人都应该保有自己的“本心”。只要“本心”在,即使在生死关头,人也能经受住考验;而如果丧失了“本心”,人就会做出亏心事来。其实,仅对本文的结构进行一番分析,我们也可以看出,它的主旨是讲每个人都有“本心”和保有“本心”的重要性。
  三、四句先以两位古人自比。贾谊献策之日,王粲作赋之年,都与作者一般年轻。贾谊上《治安策》,不为汉文帝所采纳,因《治安策》开头有“臣窃惟事势,可为痛哭者一”之语,故谓“虚垂涕”;作者应博学宏词科试而名落孙山,其心境与贾谊上书未售,同样萦纡抑郁。王粲避乱至荆州,依刘表;作者赴泾州,入王茂元幕,都属寄人篱下。用两位古人的古事,比自己当前的处境和心情,取拟于伦,十分贴切。这是第一层。
  本诗前两句,作者道出自己的乡思情。然而这种乡思情有多深有多浓?作者没有直接外露,却是以“西风”“红叶”“黄花”“芭蕉”“秋雨”这些富有季节特征的一组景物构成意境,渲染出一幅色彩浓丽的秋景图,衬自己浓浓的乡思情。
  这篇览古之诗,一无藻饰词语,颇富英豪被抑之气,读来令人喟然生慨。杜甫说:“国朝盛文章,子昂始高蹈。”胡应麟《诗薮》说:“唐初承袭梁隋,陈子昂独开古雅之源。”陈子昂的这类诗歌,有“独开古雅”之功,有“始高蹈”的特殊地位。
  《资治通鉴》卷216载:"天宝十载四月,剑南节度使鲜于仲通讨南诏蛮,大败于沪南。时仲通将兵八万,……军大败,士卒死者六万人,仲通仅以身免。杨国忠掩其败状,仍叙其战功。……制大募两京及河南北兵以击南诏。人闻云南多瘴疬,未战,士卒死者十八九,莫肯应募。杨国忠遣御史分道捕人,连枷送诣军所。……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野?"
  这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。
  此诗是至情之语,不仅表现了她对李亿之无情的怨恨,也写出了古代被遗弃女子的怨愤,高度概括了封建社会中妇女普遍不幸的遭遇,喊出了被侮辱被损害妇女痛苦的心声。
  琴高,是一个有道仙人,修炼得道,骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫,即道教中玉皇大帝的宫殿,诗中喻指海棠树。三十六界,即道教所说的三十六层天,诗中喻指山野各处。蛾眉,指女人。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  此诗通篇直抒胸臆,语句颇多排比,语意纵横转折,感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的(zhe de)笔法,而且语言质朴中见锤炼,含蕴深广。如“残杯与冷炙,到处潜悲辛”,道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字,表现悲辛的无所不在,可谓悲沁骨髓,比用一个寻常的“是”或“有”字,就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合,以散为主,因此既有整齐对衬(dui chen)之美,又有纵横飞动之妙。所以这一切,都足证诗人功力的深厚,也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制,随着时代的剧变和生活的充实,必将辉耀于中古的诗坛。

创作背景

  此诗当作于唐肃宗乾元二年(759年)秋,和《梦李白二首》是同一时期的作品,当时诗人弃官远游客居秦州(今甘肃天水)。前二首诗中的怀疑总算可以消除了,但怀念与忧虑却丝毫未减,于是杜甫又写下《《天末怀李白》杜甫 古诗》表达牵挂之情。

  

邵瑸( 宋代 )

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简 介

邵瑸 顺天大兴人,初名宏魁,字柯亭。康熙三十八年举人,官新河教谕,迁昌邑知县。词学朱彝尊。有《情田词》。

锦瑟 / 宇文永军

异早闻镌玉,灵终别建坛。潇湘在何处,终日自波澜。"
照日江光远,遮轩桧影欹。触鞋松子响,窥立鹤雏痴。
卜筮训流俗,指归畅玄经。闭关动元象,何必游紫庭。"
自到仙山不知老,凡间唤作几千年。"
莫问孱愚格,天应只与闲。合居长树下,那称众人间。
愁魂傍枕不肯去,翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发,
少年长负饥鹰用,内顾曾无宠鹤心。
狐兔闲生长,樵苏静往来。踟蹰意无尽,寒日又西颓。"


西江月·问讯湖边春色 / 公冶晓曼

"望君不见复何情,野草闲云处处生。
"夜闲禅用精,空界亦清迥。子真仙曹吏,好我如宗炳。
永夜一禅子,泠然心境中。"
"物象远濛濛,周回极望中。带烟千井树,和磬一楼风。
美人买得偏怜惜,移向金钗重几铢。"
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火,水声幽咽落人家。
千寻万派功难测,海门山小涛头白。令人错认钱塘城,
故人不在兹,幽桂惜未结。"


马诗二十三首·其二 / 褒俊健

将为数日已一月,主人于我特地切。
虎迹商山雪,云痕岳庙碑。夫君将潦倒,一说向深知。"
终作金笼养雪雏。栖宿必多清濑梦,品流还次白猿徒。
无端咬着亲情客,不得红丝毯上眠。"
少年逢圣代,欢笑别情亲。况是勋庸后,恩荣袭尔身。"
庭有介隐心,得无云泉误。府公中司贵,频贻咫尺素。
瞻仰威灵共回首,紫霞深处锁轩窗。"
护噪蝉身稳,资吟客眼明。星郎有佳咏,雅合此君声。"


马诗二十三首·其二 / 朴婧妍

逃聘鄙束帛,凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表,放浪世莫知。"
"大沩心付白崖前,宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内,
风文向水叠,云态拥歌回。持菊烦相问,扪襟愧不才。"
凌晨迎请倍精诚,亲散鲜花异处清。罗汉攀枝呈梵相,
昧者劳心休恁么。有识自爱生,有形终不灭。叹愚人,
"珠露素中书缱绻,青萝帐里寄鸳鸯。
要识吾家真姓字,天地南头一段红。"
萤沈荒坞雾,月苦绿梧蝉。因忆垂纶者,沧浪何处边。"


早发白帝城 / 白帝下江陵 / 司空瑞雪

常知生似幻,维重直如弦。饼忆莼羹美,茶思岳瀑煎。
疏散遂吾性,栖山更无机。寥寥高松下,独有闲云归。
老来何必叹流年。清风不变诗应在,明月无踪道可传。
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜,万州山到夕阳天。
入夜声则厉,在昼声则微。神灵斥众恶,与我作风威。
青山白云好居住,劝君归去来兮归去来。"
家为买琴添旧价,厨因养鹤减晨炊。(同上)
如今岁晏无芳草,独对离樽作物华。"


伤仲永 / 费莫天才

"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,
因思往事真堪笑,鹤背渔竿未是归。"
"何事天时祸未回,生灵愁悴苦寒灰。
"海门相别住荆门,六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口,
锦机花正合,棕蕈火初干。知己相思否,如何借羽翰。"
"我祖文章有盛名,千年海内重嘉声。雪飞梁苑操奇赋,
不问赓桑子,唯师妙吉祥。等闲眠片石,不觉到斜阳。
烟残衰木畔,客住积云边。未隐沧洲去,时来于此禅。"


南陵别儿童入京 / 全曼易

东风未肯随寒暑,又蘖清香与返魂。"
"秋蓂开六叶,元圣诞千年。绕殿祥风起,当空瑞日悬。
可怜二子同归兴,南国烟花路好行。"
"寻常西望故园时,几处魂随落照飞。客路旧萦秦甸出,
野外有一人,独立无四邻。彼见是我身,我见是彼身。
何山赏春茗,何处弄春泉。莫是沧浪子,悠悠一钓船。"
伊予战苦胜,览境情不溺。智以动念昏,功由无心积。
十二楼中宴王母。"


放歌行 / 公西寅腾

"来从一叶舟中来,去向百花桥上去。
"遗篇三百首,首首是遗冤。知到千年外,更逢何者论。
夜夜不成寐,拥被啼终夕。郎不信侬时,但看枕上迹。
僧窗高倚泬寥明。凌空殿阁由天设,遍地杉松是自生。
来与众生治心病。能使迷者醒,狂者定,垢者净,邪者正,
"文始通道源,含光隐关吏。遥欣紫气浮,果验真人至。
要果逡巡种,思茶逐旋煎。岂知来混世,不久却回天。"
扣玄佩惠无边垠。自怜亦是师子子,未逾三载能嚬呻。


浣溪沙·端午 / 公叔甲戌

常思李太白,仙笔驱造化。玄宗致之七宝床,
"蚁踏金苞四五株,洞庭山上味何殊。
乳女啼兮,蒸黍馨兮。炙背扪虱兮,复何经营兮。"
"三月看无也,芳时此可嗟。园林欲向夕,风雨更吹花。
月明疏竹径,雨歇败莎根。别有深宫里,兼花锁断魂。"
树桃阴始合,爱客位常悬。幡然远行时,崇望归朝旋。
青春留鬓发,白日向云烟。远别赍遗简,囊中有几篇。"
"万法出无门,纷纷使智昏。徒称谁氏子,独立天地元。


节妇吟·寄东平李司空师道 / 富察伟昌

客情消旅火,王化似尧年。莫失春回约,江城谷雨前。"
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
贪将到处士,放醉乌家亭。"
似月心常净,如麻事不知。行人莫轻诮,古佛尽如斯。"
"久与寒灰合,人中亦觉闲。重城不锁梦,每夜自归山。
及我门人。伪道养形,真道养神。懋哉懋哉,馀无所陈。"
一官自吴邑,六翮委江壖。始是牵丝日,翻成撤瑟年。
日月能藏白马牙。七返返成生碧雾,九还还就吐红霞。