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大人先生传

金朝 / 周京

落影临秋扇,虚轮入夜弦。所欣东馆里,预奉西园篇。"
微臣昔忝方明御,今日还陪八骏游。"
"铜门初下辟,石馆始沉研。游雾千金字,飞云五色笺。
目绝毫翰洒,耳无歌讽期。灵柩寄何处,精魂今何之。
函谷青山外,昆池落日边。东京杨柳陌,少别已经年。"
碧水摇空阁,青山绕吹台。圣情留晚兴,歌管送馀杯。"
"天齐标巨镇,日观启崇期。岧峣临渤澥,隐嶙控河沂。
渭城桥头酒新熟,金鞍白马谁家宿。可怜锦瑟筝琵琶,
"汉郡接胡庭,幽并对烽垒。旌旗按部曲,文武惟卿士。
秋水随形影,清浊混心迹。岁暮归去来,东山余宿昔。"
柳色烟相似,梨花雪不如。春风真有意,一一丽皇居。
桥低乌鹊夜,台起凤凰年。故事犹如此,新图更可怜。
洛阳桃李应芳春。妾向双流窥石镜,君住三川守玉人。
"北陆苍茫河海凝,南山阑干昼夜冰,素彩峨峨明月升。


大人先生传拼音解释:

luo ying lin qiu shan .xu lun ru ye xian .suo xin dong guan li .yu feng xi yuan pian ..
wei chen xi tian fang ming yu .jin ri huan pei ba jun you ..
.tong men chu xia bi .shi guan shi chen yan .you wu qian jin zi .fei yun wu se jian .
mu jue hao han sa .er wu ge feng qi .ling jiu ji he chu .jing hun jin he zhi .
han gu qing shan wai .kun chi luo ri bian .dong jing yang liu mo .shao bie yi jing nian ..
bi shui yao kong ge .qing shan rao chui tai .sheng qing liu wan xing .ge guan song yu bei ..
.tian qi biao ju zhen .ri guan qi chong qi .tiao yao lin bo xie .yin lin kong he yi .
wei cheng qiao tou jiu xin shu .jin an bai ma shui jia su .ke lian jin se zheng pi pa .
.han jun jie hu ting .you bing dui feng lei .jing qi an bu qu .wen wu wei qing shi .
qiu shui sui xing ying .qing zhuo hun xin ji .sui mu gui qu lai .dong shan yu su xi ..
liu se yan xiang si .li hua xue bu ru .chun feng zhen you yi .yi yi li huang ju .
qiao di wu que ye .tai qi feng huang nian .gu shi you ru ci .xin tu geng ke lian .
luo yang tao li ying fang chun .qie xiang shuang liu kui shi jing .jun zhu san chuan shou yu ren .
.bei lu cang mang he hai ning .nan shan lan gan zhou ye bing .su cai e e ming yue sheng .

译文及注释

译文
刚刚走出长安东门,寒风直射铜人的眼珠里。
大(da)弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。
你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
灯油将尽的灯焰闪朔着宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄灭的残光。
  离开咸阳,此去辽水漫漫五千里,还未出门父母就已知道此去将隔海茫茫,今生很难(nan)再次相聚。临出门时母亲又为我重新做了几件衣裳,好像怕我有去无回,万一死在路途中没有干净的衣服可以殓葬。也有征人牺牲被送回咸阳,军(jun)中长官呈请皇上让烈士本乡的人充任征戍。想想自己真是可怜,身在外时将再没有回来的日期,为此心里无限伤感,茫然驻马停在辽水之边。
伸颈远望还是只能回到房间,眼泪沾湿了衣裳。
  从前,共工与颛顼争夺部落天帝之位,(共工在大战中惨败)(共工)愤怒地用头撞击不周山,支撑着天的柱子折断了,拴系着大地的绳索也断了。(所以)天向西北方向倾斜,所以日月、星辰都向西北方向移动了;大地的东南角塌陷了,所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
边塞的月光伴着弓影,胡地的雪霜拂过剑锋。
古往今来使人愤恨的事情,何止千件万般,难道只有离别使人悲伤,聚会才使人欢颜?江头风高浪急,还不是十分险恶,而人间行路却是更艰难。
我们的君主难道缺少这些东西?只知满足皇上口体欲望,是多么卑鄙恶劣!
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光好像在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬(ju),惹人怜爱。
有情风从万里之外卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡(dan)忘了仕进的机会。
眼前江船何其匆促,不等到江流平静就迎着风浪归去。

注释
6.兵革,一作“兵戈”,指战争。童,一作“郎”。
⑵淳熙丙申:淳熙三年(1176)。至日:冬至。
③后车:副车,跟在后面的从车。
落红:落花。花朵以红色者为尊贵,因此落花又称为落红。
⑺殆:似乎是。
④流水淡:溪水清澈明净。

赏析

  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  开头四句高亢激越,这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职,主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说,是不甘堕落风尘,做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸(古泽薮名,故址在今河南商丘县东北,这里泛指梁宋一带)“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对,突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘,一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
  第一,二句“暮景斜芳殿,年华丽绮宫。”以夕阳斜照、“年华”把芳殿、绮宫装扮得更加金碧辉煌来点明皇上于宫苑逢除夕,暗示题旨,给人以富丽堂皇之感。
  这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题,古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁,咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创,抒情宛转,语言优美,音韵和谐,艺术性较高,在初唐即受推崇,历来传为名篇。
  起首两句先写了寻芳而醉的过程,流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞,依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日,诗人一路追寻着繁花的踪影,在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时,依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花,所以怀着浓厚的兴趣,殷切的心情,特地独自去“寻芳”;既“寻”而果然喜遇;既遇遂深深为花之美艳所吸引,流连称颂,不能自已;流连称颂之馀,竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广,使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态,笔意极为超妙。“流霞”,将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”,含意双关,既明指为甘美的酒所醉,又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中,可以想象出花的绚烂、美艳,想象出花的芳香和形态,加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树(倚树亦即倚花,花就长在树上,灿若流霞),由倚树而不觉沉眠,由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序,而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下,整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染,连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出,进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
  这首诗借景言情,情因景生。正是晚放的“一树红桃”触发了诗人的创作机缘,才使他生发出那么深长的联想与感慨。前人论白居易之诗时说:“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏,便觉此衷无限。”(陆时雍《诗镜总论》)白居易的诗雅俗共赏,富有情味,他所运用的语言大都浅显平易,接近口语,但又十分注意语言的加工和提炼,以便使通俗的字句,表达出深厚的情致。这首诗中的“一树红桃桠拂池”、“贫家养女嫁常迟”等诗句,既自然流出,不觉晦涩,又不同于生活中的口语,显然经过了诗人的选择、提炼和艺术加工。
  诗的后两句是用典:“却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。”相传春秋时楚人卞和在荆山(今湖北南漳县南)得到一块玉璞,曾献之于楚厉王和武王,都被误认为是石头,而以欺君之罪先后把他的双足砍掉。后来,楚文王即位,才使玉人治之,得宝玉,名之曰“和氏之璧”。卞和得璞的荆山与作者所在的荆山同名,故有这样的联想。卞和因献玉而两次被刖足,这是无比悲惨的遭遇。可是李商隐却希望自己能像卞和那样把双足砍断,这样,就再也不必在官府奉迎趋拜了,其惨烈又还迥出乎卞和之上。
  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  下一联承“雨翻盆”而来,具体描写雨景。而且一反上一联的拗拙,写得非常工巧。首先是成功地运用当句对,使形象凝炼而集中。“高江”对“急峡”,“古木”对“苍藤”,对偶工稳,铢两悉称;“雷霆”和“日月”各指一物(“日月”为偏义复词,即指日),上下相对。这样,两句中集中了六个形象,一个接一个奔凑到诗人笔下,真有急管繁弦之势,有声有色地传达了雨势的急骤。“高江”,指长江此段地势之高,藏“江水顺势而下”意;“急峡”,说两山夹水,致峡中水流至急,加以翻盆暴雨,江水 猛涨,水势益急,竟使人如(ren ru)闻雷霆一(ting yi)般。从音节上言,这两句平仄完全合律,与上联一拙一工,而有跌宕错落(cuo luo)之美。如此写法,后人极为赞赏,宋人范温说:“老杜诗,凡一篇皆工拙相半,古人文章类如此。皆拙固无取,使其皆工,则峭急无古气。”(《潜溪诗眼》)
  诗的后十句为第二段。头两句照应开端,深化诗意。桃李既然是专在追求青春,应青春而显美容。那么有人能赊取太阳,使其不动,青春不是永在吗?“谁”字有疑问之情,本是不能之事,设想其能,从幻想中慰勉自己,从幻境中享受快感,从而减轻了心里压力,从困境得到解脱。然而幻想是暂时的,当其转化为现实之时,也就从狂热转化为冷静,用理智滤取生活的轨迹,明确是非与得失,于是铸成“富贵与神仙,蹉跎两相失”的痛定思痛的诗句。对于自己的言行作出了新的判断,知昨日之非。追求富贵功名,神仙长生,这是统治阶级的享乐意识和人生价值观。当了官是实现人生价值的标志,自然富而且贵。于此又滋生长生不死的幻想和妄求,目的永远保持自己的权贵地位与富裕的生活条件,名与利两收。求官不得则游仙,表示超然物外,清高自恃,平等官吏,也能获得美名。可在唐代它又是作官的终南捷径,初盛唐的封建士人多通此径。李白亦不例外,拜谒官吏,寻访名山高僧仙师,获取功名富贵。于今两相失败,一事无成,虚度年华,悔恨不及,再次跌入痛苦的深渊之中。进而想到古人曾说的“人生非金石,”“寿无金石固,岂能长寿考(kao)”,于是发展成为“金石犹销铄,风霜无久质”。就算人生如金石之固,可金石在长久的风霜侵袭与磨蚀之下,也会使完整之体粉碎为沙砾,更不用说人又不是金石。春之桃李、草木、清泉等也自然难以保持它们春日美姿了。言外之意,人不能长生,其功名富贵就要及早得到,否则就有得不到危险;既或得到了也难以长存。所以古人求仕的经验,“早据要路津”,实现竹帛留名的人生价值。表面上看这两句与前两句无关,然而它是似断实连,是对游仙长生的否定。诗意的发展,感情跳荡,思潮起伏的写照,因而表现为诗句的跳跃性,留给人们以悬念,追求究竟,诱人深入,弄得水落石出。当其悔恨昨非之时,必然改弦更张,作出新的抉择,“畏落日月后,强欢歌与酒。”及时行乐,纵情歌唱,酣饮消忧。否则就要落在时间的后面,衰朽之躯,想行乐也不可能了,空空地走向死亡世界,白活了一生。一个“强欢”,透露出其内心曲隐之愁情,是不情愿地造作欢情,是无欢心地造作欢情,是借歌与酒消解胸中愁情,是一时的麻醉。这种有意识麻醉自己是心灵更痛苦的表现,这是李白艺术上超常的表现,发人人所感而尚未意识到的内心深曲。这是大家路数,而非小家捉襟见肘的手法。然而,就是这一点强作排解的自我克制的希望,也难以达到与满足,痛心地写下了结尾诗句:“秋霜不惜人,倏忽侵蒲柳。”严酷的秋霜从无仁爱之心,萧杀万物,于人也无所惜,突然间降临,侵害蒲柳之姿。蒲柳为草木之名,体柔弱而经不起风霜,经霜而枯枝败叶,苦无生机。这里是用典,《世说新语》记载,顾悦与梁简文帝同岁,而顾发早白。简文帝问顾“卿何以先白?”顾答:“蒲柳之姿,望秋而落;松柏之姿,经霜弥茂。”蒲柳之姿是顾自指,松柏之姿喻简文帝。李白用此典切合自己身份,微贱之躯,经不得风霜摧残。秋霜这里既是自然的威力,同时又是象征邪恶的政治势力的残酷打击。以不可抗御的力量打击毫无准备的柔弱微贱之躯,其结果不言自明。结句不仅含蕴丰厚,而感情也至痛。令人不平,催人泪下。真是可以称作长歌当哭之作。
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。
其四
  “荒庭垂桔柚,古屋画龙蛇。”庙内,庭院荒芜,房屋古旧,一“荒”二“古”,不免使人感到凄凉、冷落。但诗人却观察到另一番景象:庭中桔柚硕果垂枝,壁上古画神龙舞爪。桔柚和龙蛇,给荒庭古屋带来一片生气和动感。“垂桔柚”、“画龙蛇”,既是眼前实景,又暗含着歌颂大禹的典故。据《尚书。禹贡》载,禹治洪水后,九州人民得以安居生产,远居东南的“岛夷”之民也“厥包桔柚”——把丰收的桔柚包裹好进贡给禹。又传说,禹“驱龙蛇而放菹(泽中有水草处)”,使龙蛇也有所归宿,不再兴风作浪(见《孟子。滕文公》)。这两个典故正好配合着眼前景物,由景物显示出来;景与典,化为一体,使人不觉诗人是在用典。前人称赞这两句“用事入化”,是“老杜千古绝技”(《诗薮。内篇》卷四)。这样用典的好处是,对于看出它是用典的,固然更觉意味深浓,为古代英雄的业绩所鼓舞;即使看不出它是用典,也同样可以欣赏这古色古香、富有生气的古庙景物,从中领会诗人豪迈的感情。

创作背景

  柳宗元自从被贬到永州之后,精神上受到很大刺激和压抑,他就借描写山水景物,借歌咏隐居在山水之间的渔翁,来寄托自己清高而孤傲的情感,抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是,他怀着幽愤的心情,写下了这首令人传颂的名诗。

  

周京( 金朝 )

收录诗词 (7613)
简 介

周京 (1677—1749)浙江钱塘人,字西穆,一字少穆,号穆门,晚号东双桥居士。廪贡生,考授州同知。干隆元年荐博学鸿词,称疾不就试。工书,有诗名。有《无悔斋集》等。

咏雨·其二 / 续晓畅

"翼翼宸恩永,煌煌福地开。离光升宝殿,震气绕香台。
还丹奔日御,却老饵云芽。宁知白社客,不厌青门瓜。"
掩袖低巾泪不流。畴昔将歌邀客醉,如今欲舞对君羞。
我后光天德,垂衣文教成。黩兵非帝念,劳物岂皇情。
右揆谋华硕,前星傅重资。连骞求旧礼,滥典乐贤诗。
"日脚淡光红洒洒,薄霜不销桂枝下。
江水双源有急流。征役无期返,他乡岁华晚。
洛川昔云遇,高唐今尚违。幽阁禽雀噪,闲阶草露滋。


月下笛·与客携壶 / 桂戊戌

曳履迎中谷,鸣丝出后堂。浦疑观万象,峰似驻三光。
"静与懒相偶,年将衰共催。前途欢不集,往事恨空来。
楚水澶溪征战事,吴塞乌江辛苦地。持来报主不辞劳,
彼汾惟帝乡,雄都信郁盘。一月朔巡狩,群后陪清銮。
国有大臣器,朝加小会筵。将行备礼乐,送别仰神仙。
云幄临悬圃,霞杯荐赤城。神明近兹地,何必往蓬瀛。"
水长路且坏,恻恻与心违。"
土尚三闾俗,江传二女游。齐歌迎孟姥,独舞送阳侯。


梦李白二首·其二 / 於屠维

"汉帝临汾水,周仙去洛滨。郢中吟白雪,梁上绕飞尘。
事往覆辀经远喻,春还按跸凭高赋。戎观爱力深惟省,
行人万里向西去,满目关山空恨愁。"
高兴要长寿,卑栖隔近臣。龙沙即此地,旧俗坐为邻。"
青田归路远,月桂旧巢空。矫翼知何处,天涯不可穷。"
"细蕊慢逐风,暖香闲破鼻。青帝固有心,时时动人意。
"归休乘暇日,馌稼返秋场。径草疏王彗,岩枝落帝桑。
夏近林方密,春馀水更深。清华两辉映,闲步亦窥临。


屈原塔 / 赫连山槐

枕席夷三峡,关梁豁五湖。承平无异境,守隘莫论夫。
黄沙一万里,白首无人怜。报国剑已折,归乡身幸全。
凌烟乔木茂,献宝介圭崇。昆俊歌常棣,民和教即戎。
闻道沉冥客,青囊有秘篇。九宫探万象,三算极重玄。
扇里细妆将夜并,风前独舞共花荣。两鬟百万谁论价,
"离别念同嬉,芬荣欲共持。独攀南国树,遥寄北风时。
柳色迎三月,梅花隔二年。日斜归骑动,馀兴满山川。"
仆本居陇上,陇水断人肠。东过秦宫路,宫路入咸阳。


苦寒行 / 薛小群

息燕归檐静,飞花落院闲。不愁愁自着,谁道忆乡关。
寒木罗霜仗,空山响夜更。恩深灵液暖,节劲古松贞。
日更时中望不斜。三月沧池摇积水,万年青树缀新花。
"洛阳桴鼓今不鸣,朝野咸推重太平。
未作三台辅,宁为五老臣。今宵颍川曲,谁识聚贤人。"
旋闻厌黄屋,更道出苍梧。林表祠转茂,山阿井讵枯。
"君不见天津桥下东流水,东望龙门北朝市。
"大德始无颇,中智是所是。居然已不一,况乃务相诡。


送柴侍御 / 漆雕丁

可以冠勐乐壮曲。抑扬蹈厉,有裂犀兕之气者非公与。"
桑柘迎寒色,松篁暗晚晖。还当紫霄上,时接彩鸾飞。"
"悲哉为儒者,力学不能疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
地偏心易远,致默体逾玄。得性虚游刃,忘言已弃筌。
皋陶德不建,汾隅祀忽焉。宗祊旷无象,声朔缅谁传。
方流涵玉润,圆折动珠光。独有蒙园吏,栖偃玩濠梁。"
陶令门前四五树,亚夫营里百千条。
彩逐灵蛇转,形随舞凤来。甘泉宫起罢,花媚望风台。"


戏题湖上 / 钟离瑞腾

参差石影带芙蓉。白日将移冲叠巘,玄云欲度碍高峰。
帝里金茎去,扶风石柱来。山川殊未已,行路方悠哉。
左掖知天近,南窗见月临。树摇金掌露,庭徙玉楼阴。
况复迢迢千里外。此时顾恩不顾身,念君此日赴河津。
遇圣人知幸,承恩物自欢。洛桥将举烛,醉舞拂归鞍。
怊怅既怀远,沉吟亦省私。已云宠禄过,况在华发衰。
楼上春风过,风前杨柳歌。枝疏缘别苦,曲怨为年多。
凤篆文初定,龙泥印已开。何须生羽翼,始得上瑶台。


赠孟浩然 / 风慧玲

横行不怕日月明,皇天产尔为生狞。前村半夜闻吼声,
"和玉悲无已,长沙宦不成。天从扇枕愿,人遂倚门情。
"帝里寒光尽,神皋春望浃。梅郊落晚英,柳甸惊初叶。
天磴扶阶迥,云泉透户飞。闲花开石竹,幽叶吐蔷薇。
"故枥思疲马,故巢思迷禽。浮云蔽我乡,踯躅游子吟。
黄彝将献,特牲预迎。既修昭事,潜达明诚。
林笋苞青箨,津杨委绿荑。荷香初出浦,草色复缘堤。
都护三年不归,折尽江边杨柳。"


南山诗 / 束笑槐

双童有灵药,愿取献明君。"
新人莫恃新,秋至会无春。从来闭在长门者,
环堂巍岳秀,带砺大江雄。轮奂云霄望,晶华日月通。
无那短封即疏索,不在长情守期契。传闻织女对牵牛,
"二月风光半,三边戍不还。年华妾自惜,杨柳为君攀。
"私言切语谁人会,海燕双飞绕画梁。
乘骑云气吸日精。吸日精,长不归,遗庙今在而人非。
驰情增悴容,蓄思损精力。玉簟寒凄凄,延想心恻恻。


绛都春·题蓬莱阁灯屏 / 淑彩

"圣图夷九折,神化掩三分。缄愁赴蜀道,题拙奉虞薰。
灞川玉马空中嘶。羽书如电入青琐,雪腕如捶催画鞞.
外睦九族,内光一庭。克生睿哲,祚我休明。钦若徽范,
兔子死兰弹,持来挂竹竿。试将明镜照,何异月中看。
别筵铺柳岸,征棹倚芦洲。独叹湘江水,朝宗向北流。"
"昨夜遥欢出建章,今朝缀赏度昭阳。
日暝山气落,江空潭霭微。帝乡三万里,乘彼白云归。"
一生肝胆向人尽,相识不如不相识。冬青树上挂凌霄,