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论诗三十首·二十五

五代 / 赖镜

我来御魑魅,自宜味南烹。调以咸与酸,芼以椒与橙。
露光初重槿花稀。四时苒苒催容鬓,三爵油油忘是非。
"扬州从事夜相寻,无限新诗月下吟。初服已惊玄发长,
半夜忽然风更起,明朝不复上南楼。"
绿粉扫天愁露湿。撞钟饮酒行射天,金虎蹙裘喷血斑。
碧玉妆粉比,飞琼秾艳均。鸳鸯七十二,花态并相新。
官家事拘束,安得携手期。愿为云与雨,会合天之垂。"
"花面丫头十三四,春来绰约向人时。
为梁资大厦,封爵耻嬴秦。幸此观光日,清风屡得亲。"
鸷禽毛翮摧,不见翔云姿。衰容蔽逸气,孑孑无人知。
王旅浑浑,是佚是怙。既获敌师,若饥得餔.
湛露羞依草,南风耻带薰。恭惟汉武帝,馀烈尚氛氲。"
海鹤一为别,存亡三十秋。今来数行泪,独上驿南楼。
今日幸为秦晋会,早教鸾凤下妆楼。"
"南中少平地,山水重叠生。别泉万馀曲,迷舟独难行。


论诗三十首·二十五拼音解释:

wo lai yu chi mei .zi yi wei nan peng .diao yi xian yu suan .mao yi jiao yu cheng .
lu guang chu zhong jin hua xi .si shi ran ran cui rong bin .san jue you you wang shi fei .
.yang zhou cong shi ye xiang xun .wu xian xin shi yue xia yin .chu fu yi jing xuan fa chang .
ban ye hu ran feng geng qi .ming chao bu fu shang nan lou ..
lv fen sao tian chou lu shi .zhuang zhong yin jiu xing she tian .jin hu cu qiu pen xue ban .
bi yu zhuang fen bi .fei qiong nong yan jun .yuan yang qi shi er .hua tai bing xiang xin .
guan jia shi ju shu .an de xie shou qi .yuan wei yun yu yu .hui he tian zhi chui ..
.hua mian ya tou shi san si .chun lai chuo yue xiang ren shi .
wei liang zi da xia .feng jue chi ying qin .xing ci guan guang ri .qing feng lv de qin ..
zhi qin mao he cui .bu jian xiang yun zi .shuai rong bi yi qi .jie jie wu ren zhi .
wang lv hun hun .shi yi shi hu .ji huo di shi .ruo ji de bu .
zhan lu xiu yi cao .nan feng chi dai xun .gong wei han wu di .yu lie shang fen yun ..
hai he yi wei bie .cun wang san shi qiu .jin lai shu xing lei .du shang yi nan lou .
jin ri xing wei qin jin hui .zao jiao luan feng xia zhuang lou ..
.nan zhong shao ping di .shan shui zhong die sheng .bie quan wan yu qu .mi zhou du nan xing .

译文及注释

译文
有的姑娘长着黑色直眉,美丽的眼睛逸彩流光。
家里已经没有亲人了,哪里还有家可(ke)归。即便是有家可归,也(ye)回不去,因为前(qian)途坎坷,走投无路,无船可渡。
想起那篇《东山》诗,深深触动我(wo)的哀伤。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去,无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在(zai)小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望,惆怅地(di)看着幕烟低垂。
连绵的山峦围绕周(zhou)围,壮观的景色胜过仙乡。
  荆轲拿(na)了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立(li)即拔出来。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。
郁孤台下这赣江的水,水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安,可惜只看到无数青山。
为使汤快滚,对锅把火吹。
你的进退升沉都命中已定,用不着去询问善卜的君平。
人生是即定的,怎么能成天自怨自艾。
千万的山谷(gu)回荡着声响静听夜,看数座山峰在夕阳下默默无语。
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上为他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?

注释
③ 月点波心:月亮倒映在水中。
月满西楼:意思是鸿雁飞回之时,西楼洒满了月光。
⑵池馆:池苑馆舍。隳摧(huī cuī):颓毁,倾毁。榭(xiè):水边屋亭。
⑵嫣香:娇艳芳香,指花。
诚斋:杨万里书房的名字。
③河湟:指青海湟水流域和黄河西部,当时为异族所占。
皆:都。
80.扰畜:驯养马畜。

赏析

  “会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦”。诗从“苦不早”又很自然地联想到晚年得志的朱买臣。据《汉书·朱买臣传》记载:朱买臣,会稽人,早年家贫,以卖柴为生,常常担柴走路时还念书。他的妻子嫌他贫贱,离开了他。后来朱买臣得到汉武帝的赏识,做了会稽太守。诗中的“会稽愚妇”,就是指朱买臣的妻子。李白把那些目光短浅轻视自己的世俗小人比作“会稽愚妇”,而自比朱买臣,以为像朱买臣一样,西去长安就可青云直上了。其得意之态溢于言表。诗题只说“别儿童”,这里用“会稽愚妇”之典故,是有所指责。詹锳认为此诗是“把刘氏比作‘会稽愚妇’”
  全词感情真挚,情景交融,在《酒边词》中,是一首成功的小令。但终因其忠愤有余而少豪放之气,且词中意境独创性少,新鲜感不足,不免影响了它的艺术感染力量,在宋词中未臻上乘。
  “黯然消魂者,唯别而已矣!”(江淹《别赋》)自古创来,以“别”为题的作品,多有悲凄缠绵之作,常囿于个人感情圈子之内,而司马光的这首送别诗,却能俯瞰九州,追溯千古,将历史、现实、希望结合起来,以诗的美启迪友人的沉思,用历史的光辉烛照前进的道路,感情深挚而不浮露,境界高人一着。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  其中“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”二句最为脍炙人口,解诗者多以为东坡先生在此赞美岭南风物,从而抒发对岭南的留恋之情,其实这是东坡先生满腹苦水唱成了甜甜的赞歌。
  《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点,此首也不例外,特别是”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”二句,细致精密,给人以冰清玉洁之感。
  本文一开篇,诸葛亮便开宗明义地指出“夫志当存高远”,即做人应当抱有远大的志向。具有远大的志向是一个人走向成功的先决条件,这是毋庸置疑的。但是,如何才能做到“志存高远”呢?围绕着“志向”诸葛亮从正反几个方面进行了论述。
  诗开头就说“晚年唯好静,万事不关心”,描述了晚年唯好清静、万事皆不关心的心态,看似达观,实则表露出诗人远大抱负无法实现的无奈情绪。说自己人到晚年,惟好清静,对什么事情都漠不关心了,乍一看,生活态度消极之至,但这是表面现象。仔细推求起来,这“唯好静”的“唯”字大有文章。一是确实“只”好静。二是“动”不了才“只得”好静。三是显示出极端消极的生活态度。既不写中年、早年“惟好静”,却写晚年变得“惟好静”,耐人寻味。如细细品味,不难发现此中包含着心灵的隐痛。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时(shi shi)间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格(de ge)调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者(ting zhe)魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴(xing)之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
其二
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先,诗歌在思想上颇具锋芒,作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的,而借题发挥,暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶,才是诗人的本意。皮日休的超群处,正在于他善于踏着客观描写的跳板,凌空飞剑直下,通过“吾闻田成之,诈仁犹自王”二句的主观抒情,把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里,作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比,在于说明:田成子主观上虽然假仁假义,刁买人心,但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处,他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺,是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·明妃》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  这段序文,由于版本不同,“王”“玉”互讹,梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王,自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说,考订为宋玉梦遇神女。
  在中国古代,不知发生了多少次战争,“兴,百姓苦;亡,百姓苦”,因而不少诗人通过对战祸的描写,表示自己的哀悼。著名的诗如杜甫《春望》:“国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。”借草木花鸟以抒愤疾。又如韩偓《乱后却至近甸有感》写乱后的城市情况说:“狂童容易犯金门,比屋齐人作旅魂。夜户不扃生茂草,春渠自溢浸荒园。”戴复古这首诗,很明显借鉴了杜、韩的写法,含蓄地表示情感,很具特色。
  此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
  查德卿的这首《《蟾宫曲·怀古》查德卿 古诗》抒发的是怀古咏史之意。作者在开篇第一句就写出了自己的疑问,他问道“问从来谁是英雄?”,紧接着他便在曲中写到一个农夫,一个渔翁。”查德卿用自问自答的方式回答了自己的问题,在此处点明了怀古的对象,同时也做出了评价。
  “文章或论到渊奥,轻重曾不遗毫厘,间以辨谑每绝倒(dao),岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅,兴会淋漓,生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景,将诗情推向高潮。
  第三联“寒地生材遗较易,贫家养女嫁常迟”是诗中的警句,也是全诗的主旨所在。诗人把警策的议论(yi lun)和形象化的比喻结合起来,既显露出锐利的讽谕,批判的锋芒,又含蓄蕴藉,发人深思。因为生长在贫寒的地方,便容易受到冷落和轻视,花木是这样,人亦如此。作者用贫家女儿的迟嫁,这一常见的社会现象,生动譬比,实际上提出了一个十分(shi fen)重大的问题:识别人才和选拔人才的问题。不应因为家世贫寒,便弃而不用,选拔人才应当唯贤是举,广为搜罗,这正是诗人要抒写的真正思想。
文章思路
  文章内容未必尽合历史事实,但所表达的思想有积极意义,并且有很强的艺术表现力。
  首二句写墙角梅花不惧严寒,傲然独放,末二句写梅花洁白鲜艳,香气远布,赞颂了梅花的风度和品格,这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏,用雪喻梅的冰清玉洁,又用“暗香”点出梅胜于雪,说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下,积极改革,而得不到支持,其孤独心态和艰难处境,与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远,而语句又十分朴素自然,没有丝毫雕琢的痕迹。

创作背景

  此词作于公元1076年(宋神宗熙宁九年)暮春。朱孝臧校注《东坡乐府》纪年录:“乙卯,于超然台作望江南。”公元1074年(熙宁七年)秋,苏轼由杭州移守密州(今山东诸城)。次年八月,他命人修葺城北旧台,并由其弟苏辙题名“超然”,取《老子》“虽有荣观,燕处超然”之义。苏轼《超然台记》谓:“移守胶西,处之期年。园之北,因城以为台者旧矣。稍葺而新之,时相与登览,放意肆志焉。”公元1076年(熙宁九年)暮春,苏轼登超然台,眺望春色烟雨,触动乡思,写下了此词。

  

赖镜( 五代 )

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简 介

赖镜 赖镜,字孟容,号白水山人。南海人。明末遭乱,逃禅万寿寺,法名深度。着有《素庵诗钞》。清道光《广东通志》卷三二六有传。

登岳阳楼 / 奉安荷

穷冬百草死,幽桂乃芬芳。且况天地间,大运自有常。
"白发如今欲满头,从来百事尽应休。只于触目须防病,
誓将息薄游,焦思穷笔精。莳兰在幽渚,安得扬芬馨。
千山溪沸石,六月火烧云。自顾生无类,那堪毒有群。
下见盈寻鱼,投身擘洪连。攫拏隐鳞去,哺雏林岳巅。
骅骝塞路连辎輧。观中人满坐观外,后至无地无由听。
鲁人皆解带弓箭,齐人不复闻箫韶。今朝天子圣神武,
"章句惭非第一流,世间才子昔陪游。吴宫已叹芙蓉死,


书湖阴先生壁 / 锺离艳雯

夜后开朝簿,申前发省符。为郎凡几岁,已见白髭须。
"天昏地黑蛟龙移,雷惊电激雄雌随。
扬州市里商人女,来占江西明月天。"
我来尘外躅,莹若朝星析。崖转对翠屏,水穷留画鹢.
"忽惊金印驾朱轓,遂别鸣珂听晓猿。碧落仙来虽暂谪,
云雨巫山暗,蕙兰湘水清。章华树已失,鄂渚草来迎。
岳阳楼头暮角绝,荡漾已过君山东。山城苍苍夜寂寂,
"同事先皇立玉墀,中和旧节又支离。


题金陵渡 / 淳于松申

愿此眉兮如此月,千里万里光不灭。"
"西汉开支郡,南朝号戚藩。四封当列宿,百雉俯清沅。
"中庭望启明,促促事晨征。寒树鸟初动,霜桥人未行。
禁门烟起紫沉沉,楼阁当中复道深。
秦王转无道,谏者鼎镬亲。茅焦脱衣谏,先生无一言。
御历昌期远,传家宝祚蕃。繇文光夏启,神教畏轩辕。
堂上谢姑嫜,长跪请离辞。姑嫜见我往,将决复沉疑。
寻花入幽径,步日下寒阶。以此持相赠,君应惬素怀。"


如梦令·紫黯红愁无绪 / 户旃蒙

知君忆得前身事,分付莺花与后生。"
"榆荚车前盖地皮,蔷薇蘸水笋穿篱。
君王手赐黄金珰。日日斗鸡都市里,赢得宝刀重刻字。
庙中再三拜,愿得禾稼存。去年大巫死,小觋又妖言。
掉弃兵革,私习簋簠。来请来觐,十百其耦。皇帝曰吁,
掉弃兵革,私习簋簠。来请来觐,十百其耦。皇帝曰吁,
船头大铜镮,摩挲光阵阵。早早使风来,沙头一眼认。
欢味膻腥列,徵声by僸攒。归期先雁候,登路剧鹏抟。


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 公叔鹏举

"蓝田十月雪塞关,我兴南望愁群山。攒天嵬嵬冻相映,
"山中思归乐,尽作思归鸣。尔是此山鸟,安得失乡名。
望路烟霞外,回舆岩岫间。岂唯辽海鹤,空叹令威还。"
"高髻云鬟宫样妆,春风一曲杜韦娘。
董贤三公谁复惜,侯景九锡行可叹。国家功高德且厚,
"海上去应远,蛮家云岛孤。竹船来桂浦,山市卖鱼须。
彼俗媚文史,圣朝富才雄。送行数百首,各以铿奇工。
别君汾水东,望君汾水西。积雪无平冈,空山无人蹊。


南乡子·妙手写徽真 / 公叔初筠

中兴遂群物,裂壤分鞬櫜。岷凶既云捕,吴虏亦已鏖。
镆铘无人淬,两刃幽壤铁。秦镜无人拭,一片埋雾月。
"白水龙飞已几春,偶逢遗迹问耕人。
家家只占墙阴内。莫言墙阴数尺间,老却主人如等闲。
方以诗求为汲引云云。播不得已,荐为江西院官)"
服药察耳目,渐如醉者醒。顾非达性命,犹为忧患生。"
清时为丞郎,气力侔陶钧。乞取斗升水,因之云汉津。"
柳长千丝宛,田塍一线絣.游鱼将婢从,野雉见媒惊。


早春 / 钟离会娟

昨日同含鸡舌香。白芷江边分驿路,山桃蹊外接甘棠。
待我持斤斧,置君为大琛。"
"昔我在南时,数君常在念。摇摇不可止,讽咏日喁噞.
"健笔高科早绝伦,后来无不揖芳尘。遍看今日乘轩客,
又落深宫石渠里,尽随流水入龙池。
斯事才未终,斯人久云谢。有客自洪来,洪民至今藉。
君身为云兮幂幂。此风引此云兮云不来,
信美非吾土,分忧属贱躬。守愚资地僻,恤隐望年丰。


南乡子·归梦寄吴樯 / 亓官尔真

"自从蓟师反,中国事纷纷。儒道一失所,贤人多在军。
碧云起,心悠哉,境深转苦坐自摧。金梯珠履声一断,
银床羽帐空飕飗.庭花红遍蝴蝶飞,看郎佩玉下朝时。
同行二十人,魂骨俱坑填。灵师不挂怀,冒涉道转延。
竞来辟田土,相与耕嵚岑。当宵无关锁,竟岁饶歌吟。
若道柳家无子弟,往年何事乞西宾。"
每行经旧处,却想似前身。不改南山色,其馀事事新。"
岳阳贤刺史,念此为俗疣。习俗难尽去,聊用去其尤。


别云间 / 弭嘉淑

"相门才子称华簪,持节东行捧德音。身带霜威辞凤阙,
远遣州民送音问。好奇赏俊直难逢,去去为致思从容。"
"仲宣领骑射,结束皆少年。匹马黄河岸,射雕清霜天。
飞黄腾踏去,不能顾蟾蜍。一为马前卒,鞭背生虫蛆。
千寻直裂峰,百尺倒泻泉。绛雪为我饭,白云为我田。
汩汩几时休,从春复到秋。只言池未满,池满强交流。
"鸦路不可越,三十六渡溪。有物饮碧水,高林挂青蜺.
"子侯一日病,滕公千载归。门庭怆已变,风物澹无辉。


昔昔盐 / 寅尧

君子鉴大雅,老人非俊群。收拾古所弃,俯仰补空文。
清寒莹骨肝胆醒,一生思虑无由邪。"
屡为丞相言,虽恳不见录。送行过浐水,东望不转目。
"使者立取书,叠纸生百忧。使君若不信,他时看白头。
世累忽进虑,外忧遂侵诚。强怀张不满,弱念缺已盈。
东洛池台怨抛掷,移文非久会应成。"
疾驱前致问,有叟垂华缨。言我故刺史,失职还西京。
讵无深秋夜,感此乍流易。亦有迟暮年,壮年良自惜。