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谏院题名记

南北朝 / 黄篪

愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
"谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜,
眼暗犹操笔,头斑未挂簪。因循过日月,真是俗人心。"
瞿塘峡口水烟低,白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处,寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人?夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱,愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇,江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝?前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦,多是通州司马诗。
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
"山前古寺临长道,来往淹留为爱山。双燕营巢始西别,
林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
诚知春游频,其奈老大身。朱颜去复去,白发新更新。
暮欲歌吹乐,暗冲泥水情。稻花秋雨气,江石夜滩声。
"湖山处处好淹留,最爱东湾北坞头。掩映橘林千点火,
船头龙夭矫,桥脚兽睢盱。乡味珍蟛蚏,时鲜贵鹧鸪。
暂听遣君犹怅望,长闻教我复如何。"
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。
"高岭峻棱棱,细泉流亹亹。势分合不得,东西随所委。
闇生魑魅蠹生虫,何异谗生疑阻中。
祸福细寻无会处,不如且进手中杯。"


谏院题名记拼音解释:

chou li yi lou shang .yan xing guan hou qian .xiao tiao qiu xing ku .jian jin er mao nian ..
.shui jia si fu qiu dao bo .yue ku feng qi zhen chu bei .ba yue jiu yue zheng chang ye .
yan an you cao bi .tou ban wei gua zan .yin xun guo ri yue .zhen shi su ren xin ..
ju tang xia kou shui yan di .bai di cheng tou yue xiang xi .chang dao zhu zhi sheng yan chu .han yuan an niao yi shi ti .zhu zhi ku yuan yuan he ren .ye jing shan kong xie you wen .man er ba nv qi sheng chang .chou sha jiang lou bing shi jun .ba dong chuan fang shang ba xi .bo mian feng sheng yu jiao qi .shui liao leng hua hong cu cu .jiang li shi ye bi qi qi .jiang pan shui ren chang zhu zhi .qian sheng duan yan hou sheng chi .guai lai diao ku yuan ci ku .duo shi tong zhou si ma shi .
wei you shi ren neng jie ai .dan qing xie chu yu jun kan ..
.shan qian gu si lin chang dao .lai wang yan liu wei ai shan .shuang yan ying chao shi xi bie .
lin shu shan hu chang zui bao .hu he xing .tun he gu .nian nian sha tun jiang wei hu .
cheng zhi chun you pin .qi nai lao da shen .zhu yan qu fu qu .bai fa xin geng xin .
mu yu ge chui le .an chong ni shui qing .dao hua qiu yu qi .jiang shi ye tan sheng .
.hu shan chu chu hao yan liu .zui ai dong wan bei wu tou .yan ying ju lin qian dian huo .
chuan tou long yao jiao .qiao jiao shou sui xu .xiang wei zhen peng yue .shi xian gui zhe gu .
zan ting qian jun you chang wang .chang wen jiao wo fu ru he ..
he chu chun shen hao .chun shen fang zhen jia .tong xi pai dai kua .rui gu kan pao hua .
.gao ling jun leng leng .xi quan liu wei wei .shi fen he bu de .dong xi sui suo wei .
an sheng chi mei du sheng chong .he yi chan sheng yi zu zhong .
huo fu xi xun wu hui chu .bu ru qie jin shou zhong bei ..

译文及注释

译文
我怀疑春风吹不到这荒远的(de)(de)天涯,
好似春天的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。
看到游玩的女孩在玩弄明珠,喝酒后,更加怀念魏晋时(shi)太守羊祜。
老百姓呆不住了便抛家别业,
兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
莫学那自恃勇武游侠儿,自鸣不凡地把骏马夸耀。牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
一丛一丛的秋菊环绕着房屋,看起来好似诗人(ren)陶渊明的家。绕着篱笆观赏《菊花》元稹 古诗,不知不觉太阳已经快落山了。
晋平公和臣(chen)子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时,他就得意地说:“没有谁比做国君更快乐(le)的了!只有他的话没有谁敢违背!”师旷正在旁边陪坐,听了这话,便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说:“乐师, 您撞谁呀?”师旷故意答道:“刚才有个(ge)小人在胡说八道,因此我气得要撞他。”晋平公说:“说话的是我呀。”师旷说:“哎!这不是为人君主的人应说的话啊!”左右臣子认为师旷犯上,都要求惩办他。晋平公说:“放了他吧,我要把这件事(或“师旷讲的话”)当作一个警告。”
残余的晚霞铺展开来就像彩锦,澄清的江水平静得如同白练。
  工之侨拿着琴回到家,跟漆匠商量,把琴身画上残断不齐的花纹;又跟刻工商量,在琴上雕刻古代的款式;把它装在匣子里埋在泥土(tu)中。过了一年挖出来,抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴,就用一百两黄金买了它,把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它,都说:“这琴真是世上少有的珍品啊!”
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
怎么渡,怎么渡?(最终)惊起水边满滩鸥鹭。

注释
⑤青女:主管霜雪的女神。《淮南子·天文训》,青女乃出,以降霜雪”。
⑽棣棣:雍容娴雅貌;一说丰富盛多的样子。
就国,回自己的封地。国,指孟尝君的封地薛。
37、称疾:推说有病。(注意:古代分言“疾”和“病”,轻者为“疾”,重者为“病”。)
2 前:到前面来。
14.合欢:马缨花,又称夜合花。这里指复道、交窗上的合欢花形图案。
17.收:制止。
(5)这两句原自《庄子·说剑》:“臣之剑十步一人,千里不留行。”这里是说侠客剑术高强,而且勇敢。
⑽材官,武卒或供差遣的低级武职。《史记·张丞相列传》:“申屠丞相嘉者,梁人,以材官蹶张从高帝击项籍 ,迁为队率。”《汉书·晁错传》:“材官驺发,矢道同的,则匈奴之革笥木荐弗能支也。”颜师古注:“材官,有材力者。”唐杜甫《诸将》诗之一:“多少材官守泾渭 ,将军且莫破愁颜。”仇兆鳌注引《唐志》:“况材官不知其多少,大抵皆侍官辈耳。”小尘,只能泛起小小的尘土。

赏析

  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形:“孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上,远眺孤舟,写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节,写的是近景。同样写送行,李白之潇洒与王维之细腻,可见一斑。
  全诗八句,分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王,得到了他们的准许,以举行此藉田亲耕之礼;后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶,后四句句法尤奇,似乎不对而实为“错综扇面对”,若将其加以调整,便能分明看出:  骏发尔私,亦服尔耕;  终三十里,维十千耦。
  从描写看,诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队,而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙,就不免会显得平板,并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写,从侧面进行烘托,就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦,多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战,不是写得声嘶力竭,而是出以轻快跳脱之笔,通过侧面的烘托、点染,让读者去体味、遐想。这一切,在短短的四句诗里表现出来,在构思和驱遣语言上的难度,应该说是超过“温酒斩华雄”那样一类小说故事的。
  但在具体分析本文之前,我想提个问题。即在《孟子》七篇中,每一章都有“孟子曰”字样,说明全书是孟轲的门徒及其后辈们追记下来的。惟独这一章偏偏没有“孟子曰”这三个字。因此近人高步瀛在《孟子文法读本》中认为,这一章应与它的前一章相连,不宜分成两截。我是同意高先生这一看法的,理由详下。现在先把它的前一章抄在下面:
  《陈太丘与友期》的精炼语言,体现在文章的始终。一开头,文章以“期行”、“期日中”、“不至”、“舍去” 、“乃至” 等几个关键词语,把事情、时间、起因交代得清清楚楚,而且,在这些交代中,还把两个不同的人物形象(一个守信,一个不守信)一下子推到了读者面前。
  本文情节按项羽是否发动进攻、刘邦能否安然逃席两个问题逐层展开,波澜横生,矛盾迭出,扣人心弦。故事首尾相应,以曹无伤告密、项羽决定进攻始,以项羽受璧、曹无伤被诛终,虽属节选,亦有相对的完整性。
  这首诗语言极明白,表现的思想感情也很清楚,然而对诗人“忧”什么,时人为何不能理解他的“忧”,反认为他骄傲、反常,难以找到确切答案。同时他自称“士”,而“士”代表的身份实际并不确定,《诗经》中三十三篇有“士”字,共54个,仅毛传、郑笺就有多种解释,如:“士,事也”,指能治其事者;“士,卿士也”;“士者,男子成名之大号也”;“士者,男子之大号也”;“言士者,有德行之称”;“士,军士也”;“他士,犹他人也”等,所以这个自称“士”的诗人是何等角色,很难认定。与之相应,对此篇的主旨就有了多种臆测:《毛诗序》谓“刺时”,何楷《诗经世本古义》作实为“晋人忧献公宠二骊姬之子,将黜太子申生”;丰坊《诗说》说是“忧国而叹之”;季本《诗说解颐》以为是“贤人怀才而不得用”;牟庭《诗切》以为是“刺没入人田宅也”。今人或说“伤家室之无乐”,或说“叹息知己的难得”,或说“没落贵族忧贫畏饥”,或说“自悼身世飘零”,或说“反映了爱国思想”,不一而足。《诗经选注》说:“我们从诗本身分析,只能知道这位作者属于士阶层,他对所在的魏国不满,是因为那个社会没有人了解他,而且还指责他高傲和反覆无常,因此他在忧愤无法排遣的时候,只得长歌当哭,自慰自解。最后在无可奈何中,他表示‘聊以行国’,置一切不顾了。因此,从诗的内容和情调判断,属于怀才不遇的可能性极大。”故指此为“士大夫忧时伤己的诗”。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首(na shou)著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。
  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出(yue chu)》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的(hao de)美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  就全篇而言,诗人以旷达的情怀,知己的情谊,艺术的概括,生动的描写,表现出陈章甫的思想性格和遭遇,令人同情,深为不满。而诗的笔调轻松,风格豪爽,不为失意作苦语,不因离别写愁思,在送别诗中确属别具一格。
  前人有曰:借他人故事,浇自己块垒。李白这首诗亦当如是!
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水(shan shui)水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与(ren yu)仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨,所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实,却出以豪迈旷达之笔,表现了一种视死如归的悲壮情绪,这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀,更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。

创作背景

  李商隐所处的时代是国运将尽的晚唐,尽管他有抱负,但是无法施展,很不得志。李商隐二十五岁时由令狐楚的儿子令狐绹推举得中进士,不久令狐楚死,他得到王茂之的器重,王将女儿嫁给了他。因为王茂之是李党的重要人物,李商隐从此陷入牛李党争不能自拔,在官场之中异常失意,这首《乐游原》正是他心境郁闷的真实写照。

  

黄篪( 南北朝 )

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简 介

黄篪 黄篪,字仲和。南海人。明英宗天顺元年(一四五七年)进士。官工科给事中。出为广西督学佥事。年三十六即告归侍养。卒年八十六。着有《谏草》、《吟草》。

尚德缓刑书 / 钱梦铃

飘萧过云雨,摇曳归飞翼。新叶多好阴,初筠有佳色。
宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
忽似决云雾,豁达睹青天。又如所念人,久别一款颜。
虞帝南巡后,殷宗谅暗中。初辞铸鼎地,已闭望仙宫。
前事思如昨,中怀写向谁。北村寻古柏,南宅访辛夷。
"梦君同绕曲江头,也向慈恩院院游。
四坐相对愁无言。座中有一远方士,唧唧咨咨声不已。


送虢州王录事之任 / 释康源

红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
使君一朝去,断肠如剉檗。无复见冰壶,唯应镂金石。
玉柱剥葱手,金章烂椹袍。此时无一醆,何以骋雄豪。
不知彼何德,不识此何辜。"
老去唯耽酒,春来不着家。去年来校晚,不见洛阳花。
汉文疑贾生,谪置湘之阴。是时刑方措,此去难为心。
庸必算丁口,租必计桑田。不求土所无,不强人所难。
歌哭虽异名,所感则同归。寄君三十章,与君为哭词。"


金缕曲·亡妇忌日有感 / 褚篆

伯夷古贤人,鲁山亦其徒。时哉无奈何,俱化为饿殍。
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在,堪上东山伴谢公。"
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
身出草堂心不出,庐山未要勒移文。
何事古今诗句里,不多说着洛阳秋。"
分明曲里愁云雨,似道萧萧郎不归。"
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 王桢

故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
撩乱扑树蜂,摧残恋房蕊。风吹雨又频,安得繁于绮。
春萝秋桂莫惆怅,纵有浮名不系心。"
穴掉巴蛇尾,林飘鸩鸟翎。飓风千里黑,qL草四时青。
"旦暮两蔬食,日中一闲眠。便是了一日,如此已三年。
去国日已远,喜逢物似人。如何含此意,江上坐思君。
别来苦修道,此意都萧索。今日竟相牵,思量偶然错。"
耶溪岸回合,禹庙径盘纡。洞穴何因凿,星槎谁与刳。


剑器近·夜来雨 / 秦矞章

自量气力与心情,三五年间犹得在。"
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
深嗟尔更无兄弟,自叹予应绝子孙。
回看骨肉哭一声,梅酸檗苦甘如蜜。黄河水白黄云秋,
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
帐牵翡翠带,被解鸳鸯幞.秀色似堪餐,秾华如可掬。
君之堂兮千里远,君之门兮九重閟.君耳唯闻堂上言,
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,


临江仙·试问梅花何处好 / 李咸用

慕为人,劝事君。"
清露微凝枕簟凉。窗下晓眠初减被,池边晚坐乍移床。
争及此花檐户下,任人采弄尽人看。"
"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
"艳极翻含怨,怜多转自娇。有时还暂笑,闲坐爱无憀.
何人解爱中徽上,秋思头边八九声。"
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
幽匣提清镜,衰颜拂故埃。梦云期紫阁,厌雨别黄梅。


送李青归南叶阳川 / 姚彝伯

我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
力小无因救焚溺,清凉山下且安禅。"
"真娘墓,虎丘道。不识真娘镜中面,唯见真娘墓头草。
"起戴乌纱帽,行披白布裘。炉温先暖酒,手冷未梳头。
是岁太和八,兵销时渐康。朝廷重经术,草泽搜贤良。
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
"昼听笙歌夜醉眠,若非月下即花前。
雕鹗生难敌,沉檀死更香。儿童喧巷市,羸老哭碑堂。


纥干狐尾 / 宗圣垣

绯袍着了好归田。"
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
"嬴女偷乘凤去时,洞中潜歇弄琼枝。
为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。
愿君扫梁栋,莫遣蝼蚁附。次及清道涂,尽灭豺狼步。
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
昼漏频加箭,宵晖欲半弓。驱令三殿出,乞与百蛮同。
非专爱颜色,同恨阻幽遐。满眼思乡泪,相嗟亦自嗟。"


诉衷情·送述古迓元素 / 绍兴士人

雨来萌尽达,雷后蛰全苏。柳眼黄丝颣,花房绛蜡珠。
"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
"穿桥迸竹不依行,恐碍行人被损伤。
浔阳多美酒,可使杯不燥。湓鱼贱如泥,烹炙无昏早。
"梦上高高原,原上有深井。登高意枯渴,愿见深泉冷。
秦家重萧史,彦辅怜卫叔。朝馔馈独盘,夜醪倾百斛。
长歌莫长叹,饮斛莫饮樽。生为醉乡客,死作达士魂。"
"坐整白单衣,起穿黄草履。朝餐盥漱毕,徐下阶前步。


论诗三十首·二十三 / 黄光彬

四月芰荷发,越王日游嬉。左右好风来,香动芙蓉蕊。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
劝君便是酬君爱,莫比寻常赠鲤鱼。"
"旧居清渭曲,开门当蔡渡。十年方一还,几欲迷归路。
"在郡六百日,入山十二回。宿因月桂落,醉为海榴开。
如今垧野十无一,尽在飞龙相践暴。万束刍茭供旦暮,
客心贫易动,日入愁未息。"
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,