首页 古诗词 昭君怨·牡丹

昭君怨·牡丹

先秦 / 吴景奎

峥嵘颠盛气,洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
翠盖浮佳气,朱楼依太清。朝臣冠剑退,宫女管弦迎。"
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。
"风撼桐丝带月明,羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品,
"金阙争权竞献功,独逃征诏卧三峰。鸡群未必容于鹤,
青鹢苦幽独,隔江相对稀。夜寒芦叶雨,空作一声归。
燕台财力知多少,谁筑黄金到九层。"
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷,一龙秋卧九江清。
"闻道经行处,山前与水阳。磬声深小院,灯影迥高房。
绿槐影里傍青楼,陌上行人空举头。
独鸟飞天外,闲云度陇头。姓名君莫问,山木与虚舟。"
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
"祅氛不起瑞烟轻,端拱垂衣日月明。


昭君怨·牡丹拼音解释:

zheng rong dian sheng qi .xi shua ning xian cai . ..meng jiao
cui gai fu jia qi .zhu lou yi tai qing .chao chen guan jian tui .gong nv guan xian ying ..
ban chu yi qiang shui hua de .xue ying xiang yi liang san zhi ..
.liao liao tian di nei .ye po shuang he qing .pin jian ci lun man .ji ying hua fa sheng .
.feng han tong si dai yue ming .yu ren cheng zui jie qiu sheng .qi xian miao zhi rao xian pin .
.jin que zheng quan jing xian gong .du tao zheng zhao wo san feng .ji qun wei bi rong yu he .
qing yi ku you du .ge jiang xiang dui xi .ye han lu ye yu .kong zuo yi sheng gui .
yan tai cai li zhi duo shao .shui zhu huang jin dao jiu ceng ..
bei di wen ba you .nan shan jian qi hong .lou gao jing yu kuo .mu luo jue cheng kong .
pin you mao ci di shun cheng .dan feng zhou fei qun mu leng .yi long qiu wo jiu jiang qing .
.wen dao jing xing chu .shan qian yu shui yang .qing sheng shen xiao yuan .deng ying jiong gao fang .
lv huai ying li bang qing lou .mo shang xing ren kong ju tou .
du niao fei tian wai .xian yun du long tou .xing ming jun mo wen .shan mu yu xu zhou ..
.xie fan qing ye bi jiang bin .ran ran liang feng dong bai ping .bo shang zheng yin xin ji yue .
.xie gong qing liang yi nan liang .zhong song xin cheng qi zan wang .
.yao fen bu qi rui yan qing .duan gong chui yi ri yue ming .

译文及注释

译文
明月不知您已(yi)经离去,深夜还是悄悄地照进您书房的(de)小窗(chuang)。
为国为民,我鞠躬尽瘁、沥血呕心,
树叶纷纷飘落到水边平地上,重阳节近了,又到了捣寒衣的秋天。怎奈我愁绪萦绕心中.白发生于(yu)两鬓,即便随意地将菊花插在头上,花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚,(我极目远望)直望到白苹烟尽之处,水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情,夕阳寂寂无语,大雁横在南浦上,人(ren)则斜倚西楼。
院子里长着一株珍奇的树,种下它已有三十个秋春。
凄怆地离别了亲爱的朋友,船只泛泛地驶入茫茫烟雾。
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
身(shen)受皇家深恩义常思报国轻寇敌,边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
山涧中的流水,静悄悄的,绕着竹林流淌。竹林西畔,那繁花绿草,柔软的枝条在春风中摇晃。
  秦穆公又问:“你们对国君的命运有什么看法?”阴饴甥说:“小人发愁,认为国君不免灾祸;君子宽心,以为国君必定回(hui)来。小人说:‘我对秦国太无情了,秦国岂肯还我国君?’君子说:‘我已认罪了,秦国必定还我国君。’他背叛了,就抓起来;他认罪了,就放回来。恩德再没有比这更厚的了,刑罚也没有比这更威严的了。内心臣服的自然感恩怀德,那怀有二心的也会畏惧(ju)刑罚。这一仗如此了结,秦国真可成就霸业了。不然的话,当初帮他回国登位,又不让他安于其位;后来废了他的君位,又不让他复位,以致原来施的恩德,反变成仇恨,秦国总不会出此下策吧!”
听着凄风苦雨之声,我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重逢,不料又被啼莺唤醒。
  他说:“我宁可相信量好的尺码,也不相信自己的脚。”

注释
(12)生人:生民,百姓。
23.杀所不足而争所有余:损失不足的而争夺有余的,意思是牺牲百姓的生命去争夺土地。而,表转折,却。
(4)建庶孽:指汉高祖即位后大封同姓诸侯王。
嘉:好
134.白日:指一天时光。

赏析

  韦应物的(de)五言绝句,一向为诗论家所推崇。胡应麟在《诗薮》中说:“中唐五言绝,苏州最古,可继王、孟。”沈德潜在《说诗晬语》中说:“五言绝句,右丞之自然、太白之高妙、苏州之古淡,并入化境。”上面这首诗是他的五绝代表作之一。它给予读者的艺术享受,首先就是这一古雅闲淡的风格美。施补华在《岘佣说诗》中曾称赞这首诗“清幽不减摩诘,皆五绝中之正法眼藏也”。它不以强烈的语言打动读者,只是从容下笔,淡淡着墨,而语浅情深,言简意长,使人感到韵味悠永,玩绎不尽。
  清代画家方薰认为,用笔的神妙,就在于有虚有实,所谓“虚实使笔生动有机,机趣所之,生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗,采用虚实结合的表现手法,写出了别情,充满了军威,写出了胜利,取得了情景和谐,韵味深长的艺术效果。“君王行出将,书记远从征”以叙事的方式,交待友人远出的原因和形势,描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征,自然要说到行军战斗的事情,诗人却用烘托气氛的办法,从侧面来写出送别的题旨,升华主题,使得诗歌条理分明,富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举,流露出诗人对友人的称赞和羡慕之情,也暗含诗人殷勤送别之情,也表现出诗人想建功立业的寄望。
  整首诗里表现出了李白对大自然有着强烈的感受力,他善于把自己的个性融化到自然景物中去,使他笔下的山水丘壑也无不具有理想化的色彩。他用胸中之豪气赋予山水以崇高的美感,他对自然伟力的讴歌,也是对高瞻远瞩、奋斗不息的人生理想的礼赞,超凡的自然意象是和傲岸的英雄性格浑然一体的。在诗中,诗人灵动飞扬,豪气纵横,像天上的云气;他神游八极,自由驰骋,像原野上的奔驰的骏马。在诗里,诗人一扫世俗的尘埃,完全恢复了他仙人的姿态:上穷碧落下黄泉。他的浪漫、癫狂、爱恨情仇,寂寞与痛苦、梦与醒,他的豪气义气,他的漂泊,全都达于极端。他的诗歌创作带有强烈的主观色彩,主要侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物和具体时间做细致的描述。洒脱不羁的气质、傲视独立的人格、易于触动而又易爆发的强烈情感。
  “虞舜罢弹琴”。典出《史记·乐书》:“昔有舜作五弦之琴,以歌南风”。《集解》引王肃说:“南风,养育民之诗也。”其辞曰:“可能解吾民之愠兮。”
  全诗二章,章九句,复沓章法,二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜,其叶滑湑”,用孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的流浪汉相对照,既相映成趣,又相对生愁。赤棠虽孤单,还有繁茂树叶作伴,自己却是“光杆司令”一个,相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树,伫足留连,忽而觉得同病相怜,忽而叹人不如树,感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合,很有典型意义。关于这流浪者的性别,闻一多《风诗类钞》另有妙诠:“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》:‘牡曰棠,牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女,那就更显悲哀了。此说可备参考。
  总之,《小雅·《小宛》佚名 古诗》在内容主题上是今人比较难于索解的,但在艺术技巧上,却是比较优秀的。
  诗之开篇以粗放的笔触,勾勒了塞外严冬的苍茫和凛冽:“寒沙四面平”写浩瀚的飞沙,在翻腾如浪中猛然静歇,填平了四野起伏的丘谷。运笔静中寓动,极富气势。“千里飞雪惊”则又动中见静,让荒寂无垠的瀚漠,刹时被纷扬的飞雪所笼盖,境界尤为开阔。一个“惊”字,表现诗人的主观感觉。展现在读者眼前的塞外景象,正如《楚辞·招魂》所述:“增冰峨峨,飞雪千里些”,令人心骇而骨惊。就是在这样的背景上,诗人恍已置身于顶盔贯甲的汉卒之中,正冒着风雪,向茫茫阴山、皑皑交河进发。“阴山”横亘于今内蒙古境内,往东遥接内兴安岭。山上本来草木葱茏,而今在狂烈的寒风袭击下,时时可见高大树枝的摧折;“交河城”则远在今新疆吐鲁番西北,正是车师前王的治所。此刻在雾气缥缈之中,它竟像海市蜃楼般,消失得无影无踪。从阴山到交河城,空间相距远不止千里。诗中却以“风断”、“雾失”两句,使之近若比邻。如此巨大的空间转换,不仅表现了塞外瀚漠的辽阔,更为活跃在这一背景上的士卒征战生涯,增添了几多壮色和扑朔迷离之感。
  在客观环境上,一是写经历时间之长,从“《四月》佚名 古诗维夏”到“冬日烈烈”,整整三个季度。从京城流放到目的地,需长途跋涉九个月,道途之凄怆艰辛,流放地的僻远蛮荒可想而知。二是写各季的自然环境,《四月》佚名 古诗到六月是炎蒸伏天,酷热溽暑尽在不言中。“徂暑”,好不容易熬过了暑天,盼望能熬出头,却不知路还远着呢!接着是秋天,“百卉俱腓”,一派萧瑟恻怆景象;再接着是冬天,“飘风发发”,狂风怒吼,严寒凛冽。人们蜷缩在家里,或围炉取暖,或饮酒作乐,他却要在天寒地冻刺骨寒风中跋涉前进,那真是够悲哀的。用心境、环境烘托和加深对“哀”的表现,这种艺术手法运用得很成功。顺便说一句,诗的第三章与《小雅·蓼莪》第五章几乎全同,这种句段互相移用的现象在《诗经》中并不罕见,原因可能是诗在当时非常流行,如同民歌民谣一样被广泛传诵吟唱,因而其中某些切景切情的句段会不期而然地被撷取移用,天衣无缝,如同己出。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  颈联是理解全诗的关键。上联“折寄遥怜人似玉”,意谓折一枝梅寄送给似玉的远人。问题是,诗人为何将远人比作“玉”?“怜”又当作何解释?有人认为,此处的远人是一位貌美如玉的女子,“怜”是爱的意思。诚恐不妥。首先,一位走路都需手扶杖藜的老者因为思念一位年轻女子而惆怅得在梅下绕去绕来,去而复来,实在有失体统。再者,这样解释与下联“相思应恨劫成灰”在意(zai yi)思上也难以联系起来。“相思应恨劫成灰”应是诗人的想象,是诗人想象远人思念自己时的情状。为什么这么说?因为此句中的一个“应”字。“应”是“应该”的意思,应该怎么怎么,乃是一种推测。此句若写的是诗人自己,当然无需推测;既然用了推测,只能是诗人的想象。诗人想象这个似玉之人在思念自己的时候,心中还有“恨”。“恨”什么?“劫成灰”。从中便可推测,诗人要寄梅与之的人必是经历了某种严重的祸患,因此,诗人想象他在对自己的思念中仍带有怨恨。至此,诗人何以要寄梅与他,何以要喻他为“玉”就明白了。原来诗人是希望他虽经历磨难却能像梅一样坚贞不屈,像玉一样保持高洁人格。原来诗人惆怅并非为自己,而是为朋友;诗人“杖藜行绕去还来”原来是在为朋友忧虑担心。
  在艺术上,这首诗有两个特点。一是以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。二是以韵脚烘托情感气氛。诗共二章十句,不仅句句用韵,而且每章换韵,故而全诗词气紧凑,节奏短促,情调急迫,充分表达出了服劳役者的苦痛心情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析,前章用微韵、鱼韵,后章为微韵、侵韵,这些韵部都较适合表达哀远沉痛的情绪。诗人的随情用韵,使诗情藉着韵脚所体现的感情基调获得了充分的强调。所以方玉润评此诗云:“语浅意深,中藏无限义理,未许粗心人卤莽读过。”(《诗经原始》)
  此诗借用“孤松”、“清风”、“游云”、“日夕”、“苔绿”、“秋烟”、“苔绿”、“云霄”、“染”、“凌”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉,侧面衬托出“孤松”潇洒高洁、顽强挺拔的品性,表现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往着“直上数千尺”的凌云之(yun zhi)势,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,道明诗人崇高的理想和远大的抱负。
  这首《《晚出新亭》阴铿 古诗》诗,是写江上景色的代表性作品,写景以抒情,情景交融。
  对于“下民”的“卒瘅”,作者则倾注了极大的关心和同情。他劝说历王改变政令,协调关系,使人民摆脱苦难,融洽自安(“辞之辑矣,民之洽矣。辞之怿矣,民之莫矣”);他为了解民于水火,大胆进言,甘冒风险(“民之方殿屎,则莫我敢葵。丧乱蔑资,曾莫惠我师”);同时,他又不厌其烦地向(di xiang)厉王陈述“天之牖民”之道,强调对国人的疏导要像吹奏埙篪那样和谐,对民众的提携要像佩带璋圭那样留心;最后他还意味深长地把人民比作国家的城墙,提醒厉王好自为之,不要使城墙毁于一旦,自己无地自容。
  全诗四章,其中第三章最重要也最精采,其他各章如众星之拱月,绿叶之衬花。第三章实写丰收,前二章起铺垫作用,末章是祭祀套话式的余波。
  这八句是第四段。从豪家强载到专征四川已是整整十年,消息传到江南苏州,“教曲技师”得知她还在人世,甚感欣慰,“浣纱女伴”实指当年名气相当的苏州名伎,忆及同行旧事。陈寅恪以为“浣纱女伴”独指卞赛,但玉京道人挟故国之悲,愤然入道,自不会艳羡别人夫婿做建州侯王,恐仍以泛指为是。“旧巢共是衔泥燕,飞上枝头变凤凰。”这联写得好,衔泥燕子,飞上枝头,不仅地位提高了,形象也变了,成了凤凰。双层设喻,生动贴切,语意双关,如今流传极广,使用频繁,已为成语。“长向樽前悲老大,有人夫婿擅侯王。”这联不好,酸溜溜的。
  此诗记录了钟、鼓、琴、瑟、笙、磬、雅、南、籥等多种乐器共同演奏的场面。前三章写耳闻钟鼓铿锵,面对滔滔流泻的淮水,不禁悲从中来,忧思萦怀,于是想到了“淑人君子”。对他的美德懿行心向往之。卒章描写钟鼓齐鸣、琴瑟和谐的美妙乐境。如果透过字面上的这些意思来探究其深层的涵义,则会令人感到无从索解,因而朱熹在《诗集传》中也只能说:“此诗之义未详”,“此诗之义有不可知者。”
  所以不是什么同情,是爱情诗篇。
  “清川永路何极?落日孤舟解携。”这两句是作者回忆了数年前因友人梁耿被贬谪远离时,在苕溪为之饯行的情景,他以送别时眼前的“清川”落笔。清川长长,与梁耿的去路一样,不知到那里才是终点?落日时分,孤舟在川,两人只得分手。“落日”预示暮色的将临,给人的联想是前途黑暗;“孤舟”所呈现的是凄凉无助,它标志着人生境遇的险恶;这两句将这凄凉的环境气氛和人的悲苦心情极好的衬托出来了。

创作背景

  祐六年(1091年)七月,苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处得知自己亦附带被劾,便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦,而苏轼与秦观的关系也因此发生了微妙的变化。有人认为,这首《踏莎行》的下阕,很可能是秦观在流放岁月中,通过同为苏门友人的黄庭坚,向苏轼所作的曲折表白。

  

吴景奎( 先秦 )

收录诗词 (5396)
简 介

吴景奎 (1292—1355)婺州兰溪人,字文可。七岁力学如成人,年十三为乡正。刘贞为浙东宪府掾,辟为从事,后荐署兴化路儒学录,以母老辞不就。博学,尤善为诗,词句清丽,有唐人风。有《药房樵唱》。

孙莘老求墨妙亭诗 / 吴栋

"久与乡关阻,风尘损旧衣。水思和月泛,山忆共僧归。
向来忘起灭,留我宿花宫。 ——齐翔"
吴均颇劲,失于典裁。 ——皎然
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
"日王忿违慠,有命事诛拔。蜀险豁关防,秦师纵横猾。 ——韩愈
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"


夏日绝句 / 陈宗道

顾我从来断浮浊,拟驱鸡犬上三清。"
经国远图无所问,何曾言指一何神。"
阴去为膏泽,晴来媚晓空。无心亦无滞,舒卷在东风。
"日下飞声彻不毛,酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白,
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国,倚蜀青山峭入天。
夜逐萤光寻道路,汉家天子步归时。"
"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
"九重天子人中贵,五等诸侯阃外尊。


上行杯·落梅着雨消残粉 / 游师雄

谬当鼎鼐间,妄使水火争。 ——轩辕弥明
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。
"戚戚逢人问所之,东流相送向京畿。自甘逐客纫兰佩,
长说满庭花色好,一枝红是一枝空。"
"客游倦旅思,憩驾陟崇墉。元凯标奇迹,安仁擅美踪。
"官亭池碧海榴殷,遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖,
不须骚屑愁江岛,今日南枝在国风。"
小滩惊起鸳鸯处,一双采莲船过声。"


外科医生 / 朴景绰

红罗窗里绣偏慵,亸袖闲隈碧玉笼。
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
骨长毛衣重,烧残烟草薄。狡兔何曾擒,时把家鸡捉。
韩干变态如激湍, ——郑符
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
"湘寺闲居亦半年,就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后,
云散天边野,潮回岛上痕。故人不可见,倚杖役吟魂。"
大干时容息,乔枝或借鸣。心由饮露静,响为逐风清。


折桂令·客窗清明 / 毕景桓

坐中若打占相令,除却尚书莫点头。"
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"
"薄暮疏林宿鸟还,倚楼垂袂复凭栏。月沈江底珠轮净,
谷变陵迁何处问,满川空有旧烟霞。"
无央鸾凤随金母,来贺熏风一万年。
"人物同迁谢,重成念旧悲。连华得琼玖,合奏发埙篪。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树,渔唱还从碧岛川。
沈吟迹所误,放浪心自足。 ——皎然


戏题牡丹 / 秦定国

"整驾俟明发,逶迤历险途。天形逼峰尽,地势入溪无。
"曾上青泥蜀道难,架空成路入云寒。
"晋江江畔趁春风,耕破云山几万重。
清言闻后醒,强韵压来艰。 ——皮日休
任贤无间忌,报国尽神机。草昧争雄者,君臣似此稀。"
"岳寺春深睡起时,虎跑泉畔思迟迟。
已容狂取乐,仍任醉忘机。舍眷将何适,留欢便是归。 ——白居易
数尺寒丝一竿竹,岂知浮世有猜嫌。"


绝句·书当快意读易尽 / 胡应麟

精吟五个字,稳泛两重湖。长短逢公道,清名振帝都。"
咒中陈秘计,论处正先登。 ——张希复
"巫峡云深湘水遥,更无消息梦空劳。
"抱疾寒溪卧,因循草木青。相留开夏蜜,辞去见秋萤。
只此上高楼,何如在平地。"
年年白眼向黔娄,唯放蛴螬飞上树。"
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"
石黛曾留殿,朱光适在宫。应祥知道泰,监物觉神通。


扁鹊见蔡桓公 / 胡纯

幂zx野烟起,苍茫岚气昏。二曜屡回薄,四时更凉温。
惜哉壁画世未殚。 ——段成式
"十月荒郊雪气催,依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛,
白衣归北路,玄造亦遗才。世上亡君后,诗声更大哉。"
金马词臣夜受宣,授毫交直八花砖。
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
槐陌柳亭何限事,年年回首向春风。"
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信,水帘岩底见龙眠。


对酒行 / 俞汝言

啸入新篁一里行,万竿如瓮锁龙泓。
湓浦千家血染尘。庐阜烟霞谁是主,虎溪风月属何人。
向永且不用,况复论子真。拂衣遂长往,高节邈无邻。
不是主人知诈伪,如何柱石免欹倾。"
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
小楼花簇钿山低,金雉双来蹋马齐。
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
"致主嘉谋尚未伸,慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣,


江南春·波渺渺 / 林次湘

"风满潮沟木叶飞,水边行客驻骖騑.三朝恩泽冯唐老,
"湖外风物奇,长沙信难续。衡峰排古青,湘水湛寒绿。
为话门人吟太苦,风摧兰秀一枝残。"
长年惭道薄,明代取身闲。从有西征思,园林懒闭关。"
不曾垂钓兼亲酝,堪愧金台醉饱身。"
怒恐撞天漏,深疑隐地形。盘根连北岳,转影落南溟。
帝嘉有庸,宠命来斯。紫绂载绥,金章陆离。 ——潘述
归去杜陵池馆在,且将朝服拂埃尘。"