越女词五首
"广庭临璧沼，多士侍金闺。英宰文儒叶，明君日月齐。
行行当自勉，不忍再思量。"
不堪明月里，更值清秋暮。倚棹对沧波，归心共谁语。"
相去万馀里，遥传此夜心。寥寥浦溆寒，响尽惟幽林。
欻来客河洛，日与静者论。济世翻小事，丹砂驻精魂。
折腰五斗间，黾勉随尘埃。秩满少馀俸，家贫仍散财。
"忽来枝上啭，还似谷中声。乍使香闺静，偏伤远客情。
彷徨庭阙下，叹息光阴逝。未作仲宣诗，先流贾生涕。
慊慊情有待，赠芳为我容。可嗟青楼月，流影君帷中。
罥挂丛榛密，披玩孤花明。旷然西南望，一极山水情。
越女词五首拼音解释:
.guang ting lin bi zhao .duo shi shi jin gui .ying zai wen ru ye .ming jun ri yue qi .
xing xing dang zi mian .bu ren zai si liang ..
bu kan ming yue li .geng zhi qing qiu mu .yi zhao dui cang bo .gui xin gong shui yu ..
xiang qu wan yu li .yao chuan ci ye xin .liao liao pu xu han .xiang jin wei you lin .
xu lai ke he luo .ri yu jing zhe lun .ji shi fan xiao shi .dan sha zhu jing hun .
zhe yao wu dou jian .mian mian sui chen ai .zhi man shao yu feng .jia pin reng san cai .
.hu lai zhi shang zhuan .huan si gu zhong sheng .zha shi xiang gui jing .pian shang yuan ke qing .
fang huang ting que xia .tan xi guang yin shi .wei zuo zhong xuan shi .xian liu jia sheng ti .
qian qian qing you dai .zeng fang wei wo rong .ke jie qing lou yue .liu ying jun wei zhong .
juan gua cong zhen mi .pi wan gu hua ming .kuang ran xi nan wang .yi ji shan shui qing .
译文及注释
译文
回想起往日在家还是闺秀之时，人们都说（我）举动之间都有美丽的(de)影姿。
请你将(jiang)我一掬泪水，遥寄给扬州的朋友去吧！夜猿在秋浦水上哀鸣，连附近的小黄山也愁白了(liao)头。
一年年过去，白头发不断添新，
我想寻找幽静山林隐去，又可惜要与老朋友分离。
义公高僧安于禅房的寂静，将房子修在空寂的树林之中。
在客居的宾馆迎来深秋的长夜，
我自信能够学苏武北海放羊。
事情琐细却充满私欲啊，暗自悲痛后面的危险失败。
院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。
挣破了那庄(zhuang)周的梦境，来到现实中，硕大的双翅驾着浩荡的东风。把三百座名园里的花蜜全采了一个空，谁知道它是天生的风流种，吓跑了采蜜的蜜蜂。翅膀轻轻搧动，把卖花的人都搧过桥东去了。
阴山脚下啊，有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空啊，它的四面与大地相连，看起来好像牧民们居住的毡帐一般。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上，凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身(shen)边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经(jing)历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
注释
[100]交接：结交往来。
辋水：车轮状的湖水。
（16）特：止，仅。
⑾凌，凌驾，高出。沧洲，江海。
愒（kài）：贪。
②此：指此身。非常身：不是经久不变的身，即不再是盛年壮年之身。这句和上句是说生命随风飘转，此身历尽了艰难，已经不是原来的样子了。
13“积学”，积累学识。
⑶藜（lí）：一年生草本植物，嫩叶可食。黍（shǔ）：谷物名，古时为主食。饷东菑（zī）：给在东边田里干活的人送饭。饷：送饭食到田头。菑：已经开垦了一年的田地，此泛指农田。
(3)《宋书》：天子所御驾六，其余副车皆驾四。按《尚书》称：朽索御六马。《逸礼·王度记》曰：天子驾六。袁盎谏汉文驰六飞。魏时天子亦驾六。六龙之义本此。鲍照诗：“千岩盛阻积，万壑势顺索。”
赏析
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真(bi zhen)地传达出来了。“书动经年绝”暗示当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天(tian)万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云(bai yun)尽”，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势相当高峻。这样开头，便已藏过前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。
第四句以“桐枯凤死”暗喻李商隐的去世。《庄子·秋水》：“夫鹓雏发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实（竹实）不食，非醴泉不饮”，足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科第失意时，曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟，而自喻为鹓雏（《安定城楼》：“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”）。当时凤在，就无桐可栖，无竹可食。此时竹死，桐枯，凤亡，就更令人悲怆了。此句用字平易、精审，可谓一哭三叹也。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
文中主要揭露了以下事实：
从“人生若浮寄”到“礼防且切磋”，这结尾八句是从“理论”上探讨“浮华”“放逸”这一时代贵族病的成因，揭示了贵族子弟的颓废心理。生命有限，这不能激发起他们抓住时机、建功立业的志向，却成了他们醉生梦死、及时享乐的理由。在露水短促的存在中，他们看不到那曾有过的光彩夺目的片刻，他们唯一的启悟却是人生苦短，他们唯一的感慨是享受得还不够，因而要拼命加大享乐的强度。当然，这种享乐，并不能带来长久的欢乐，每当他们想到人生又少了一天，这时内心就更加空虚。空虚袭上心头，又再次以享乐来掩盖，如此恶性循环，终至不可救药。看来，腐败的不仅在于贵族的生活方式，更在于不可疗救的病态心理。假如没有任何限制，他们有可能从废人变为只知享乐的生物意义上的人，只是对“执法吏”还有所畏惧，他们才偶尔“切磋”起“礼防”问题。这结尾是一种劝戒，是一种警告，也是一种讽刺。
全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。
期盼的爱情充满了喜悦，而爱情的等待，却又令人焦躁。这首诗所歌咏的，正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己(ji)的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
全诗八章，每章八句。首章以呼天自诉总起，先言“我独于罹”的忧伤和悲痛。作者以“弁彼鸒斯，归飞提提”的景象为反衬，以“民莫不谷，我独于罹”为对比，以“心之忧矣，云如之何”为感叹，充分揭示他内心沉重的忧怨之情。他无罪被逐，只有对天呼喊：“何辜于天？我罪伊何？”第二章就他放逐在外的所见景象，抒发自己内心的伤感。平坦大道上生满了杂乱的茂草，象征他平静的生活突然产生了祸端。他愤怼悲伤，“惄焉如捣”，卧不能寐，“疢如疾首”，并容颜早衰，诗句形象地展示出他忧怨交织的心情。第三章叙述他孝敬父母而反被父母放逐的悲哀。他虽然面对父母所栽的桑梓“必恭敬止”，对父母怀有恭敬孝顺之心，但和父母的关系是“不属于毛，不罹于里”，所以只有无奈地归咎于上天：“天之生我，我辰安在？”语言极其沉痛。第四、五两章又以在外所见，叙述自己苦无归依、心灰意懒的痛苦心情。“菀彼柳斯，鸣蜩嘒嘒；有漼者渊，萑苇淠淠”，一片欣欣向荣的景象，而自己却“譬彼舟流，不知所届”；“鹿斯之奔，维足伎伎；雉之朝雊，尚求其雌”，多么欢畅而富有生机，而自己却“譬彼坏木，疾用无枝”。他孤苦一身，漂荡无依，其内心的痛苦忧伤，别人是无法理解的，更见逐子失亲的悲痛。第六章埋怨父亲残忍，不念亲子之情。他说，野兔(ye tu)投网还有人放走它，人死于道路还有人埋葬他，而父亲忍心放逐自己，只有使自己“涕既陨之”了。第七章指责父亲，揭示出了被逐的原因。他指出，“君子信谗”，不仅“不舒究之”，反而“如或酬之”，结果颠倒了是非、曲直，“舍彼有罪，予之佗矣”。于是，诗人的内心也由“忧”进而“怨”了起来。最后一章，进一步叙述自己被逐后的谨慎、小心而警戒的心情。他感到他的灾祸背景就像山泉那样高深难测，因而警惕自己“无易由言”。因为“耳属于垣”，会随时让坏人抓住把柄、进谗陷害。但这四句，又有些痛定思痛的意味，既求告人们不要再去触犯他，又心灰意懒地感到后事难卜、前途渺茫。这四句亦见于《邶风·谷风》，可能是当时习用之辞，是自己特殊境遇中复杂心情的比拟说法。由此可见，这首诗以“忧怨”为基调，对自己被逐后的悲痛心情，反覆倾吐，进行了多角度、多层次的表述和揭示，感情沉重，言词恳切，致使忧怨哀伤之情充满纸上，具有较强的艺术感染力。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在(pin zai)艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云(bai yun)尽”，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势相当高峻。这样开头，便已藏过前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。
第四句以“桐枯凤死”暗喻李商隐的去世。《庄子·秋水》：“夫鹓雏发于南海而飞于北海，非梧桐不止，非练实（竹实）不食，非醴泉不饮”，足见其高贵。这鹓雏即是凤一类的鸟。李商隐在科第失意时，曾把排抑他的人比作嗜食腐鼠的鸱鸟，而自喻为鹓雏（《安定城楼》：“不知腐鼠成滋味，猜意鹓雏竟未休”）。当时凤在，就无桐可栖，无竹可食。此时竹死，桐枯，凤亡，就更令人悲怆了。此句用字平易、精审，可谓一哭三叹也。
第三，四句是对第二句的展开，以“半山青松”写晴峰，以“素色峨峨”应雪峰，一个“连”字，写出晴峰的广袤，两个“峨”字，突出雪峰的高峻，在色彩上青白相间，非常素美。
文中主要揭露了以下事实：
从“人生若浮寄”到“礼防且切磋”，这结尾八句是从“理论”上探讨“浮华”“放逸”这一时代贵族病的成因，揭示了贵族子弟的颓废心理。生命有限，这不能激发起他们抓住时机、建功立业的志向，却成了他们醉生梦死、及时享乐的理由。在露水短促的存在中，他们看不到那曾有过的光彩夺目的片刻，他们唯一的启悟却是人生苦短，他们唯一的感慨是享受得还不够，因而要拼命加大享乐的强度。当然，这种享乐，并不能带来长久的欢乐，每当他们想到人生又少了一天，这时内心就更加空虚。空虚袭上心头，又再次以享乐来掩盖，如此恶性循环，终至不可救药。看来，腐败的不仅在于贵族的生活方式，更在于不可疗救的病态心理。假如没有任何限制，他们有可能从废人变为只知享乐的生物意义上的人，只是对“执法吏”还有所畏惧，他们才偶尔“切磋”起“礼防”问题。这结尾是一种劝戒，是一种警告，也是一种讽刺。
全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）。篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中。沈德潜在《唐诗别裁》中赞许这首诗说：“后人袭用者多，然嘉州实为绝调。”历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见。
期盼的爱情充满了喜悦，而爱情的等待，却又令人焦躁。这首诗所歌咏的，正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
这篇文章短小精悍，结构严整，笔法简练，以祝酒辞的形式，却说出事关国家兴亡的大道理，劝讽有力，含义深刻。文章语言句式整齐，而富于变化，前后对应，有繁有简，如此短章笔法之妙，不可言喻。
第二个镜头：女子祈愿。妻子对丈夫的反应是满意的，而当他整好装束，迎着晨光出门打猎时，她反而对自己(ji)的性急产生了愧疚，便半是致歉半是慰解，面对丈夫发出了一连串的祈愿：一愿丈夫打猎箭箭能射中野鸭大雁；二愿日常生活天天能有美酒好菜；三愿妻主内来夫主外，家庭和睦，白首永相爱。丈夫能有如此勤勉贤惠、体贴温情的妻子，不能不充满幸福感和满足感。因此，下面紧接着出现一个激情热烈的赠佩表爱的场面，就在情理之中而不得不然的了。其实，诗人唱到这个琴瑟和谐的场面也为之激动，他情不自禁地在旁边感叹道：“琴瑟在御，莫不静好。”恰似女的弹琴，男的鼓瑟，夫妇和美谐调，生活多么美好。诗歌具有跳跃性，此篇的章节和诗句间的跳跃性更大。因而也给接受者留下了更为广宽的想像再创造的空间。关于这两句，张尔歧《蒿菴闲话》说：“此诗人凝想点缀之词，若作女子口中语，觉少味，盖诗人一面叙述，一面点缀，大类后世弦索曲子。”此解颇具创意，诗境也更饶情致，实为明通之言。
全诗八章，每章八句。首章以呼天自诉总起，先言“我独于罹”的忧伤和悲痛。作者以“弁彼鸒斯，归飞提提”的景象为反衬，以“民莫不谷，我独于罹”为对比，以“心之忧矣，云如之何”为感叹，充分揭示他内心沉重的忧怨之情。他无罪被逐，只有对天呼喊：“何辜于天？我罪伊何？”第二章就他放逐在外的所见景象，抒发自己内心的伤感。平坦大道上生满了杂乱的茂草，象征他平静的生活突然产生了祸端。他愤怼悲伤，“惄焉如捣”，卧不能寐，“疢如疾首”，并容颜早衰，诗句形象地展示出他忧怨交织的心情。第三章叙述他孝敬父母而反被父母放逐的悲哀。他虽然面对父母所栽的桑梓“必恭敬止”，对父母怀有恭敬孝顺之心，但和父母的关系是“不属于毛，不罹于里”，所以只有无奈地归咎于上天：“天之生我，我辰安在？”语言极其沉痛。第四、五两章又以在外所见，叙述自己苦无归依、心灰意懒的痛苦心情。“菀彼柳斯，鸣蜩嘒嘒；有漼者渊，萑苇淠淠”，一片欣欣向荣的景象，而自己却“譬彼舟流，不知所届”；“鹿斯之奔，维足伎伎；雉之朝雊，尚求其雌”，多么欢畅而富有生机，而自己却“譬彼坏木，疾用无枝”。他孤苦一身，漂荡无依，其内心的痛苦忧伤，别人是无法理解的，更见逐子失亲的悲痛。第六章埋怨父亲残忍，不念亲子之情。他说，野兔(ye tu)投网还有人放走它，人死于道路还有人埋葬他，而父亲忍心放逐自己，只有使自己“涕既陨之”了。第七章指责父亲，揭示出了被逐的原因。他指出，“君子信谗”，不仅“不舒究之”，反而“如或酬之”，结果颠倒了是非、曲直，“舍彼有罪，予之佗矣”。于是，诗人的内心也由“忧”进而“怨”了起来。最后一章，进一步叙述自己被逐后的谨慎、小心而警戒的心情。他感到他的灾祸背景就像山泉那样高深难测，因而警惕自己“无易由言”。因为“耳属于垣”，会随时让坏人抓住把柄、进谗陷害。但这四句，又有些痛定思痛的意味，既求告人们不要再去触犯他，又心灰意懒地感到后事难卜、前途渺茫。这四句亦见于《邶风·谷风》，可能是当时习用之辞，是自己特殊境遇中复杂心情的比拟说法。由此可见，这首诗以“忧怨”为基调，对自己被逐后的悲痛心情，反覆倾吐，进行了多角度、多层次的表述和揭示，感情沉重，言词恳切，致使忧怨哀伤之情充满纸上，具有较强的艺术感染力。
和《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一样，此诗仍用比体。从表面上看，它只是写玄都观中桃花之盛衰存亡。道观中非常宽阔的广场已经一半长满了青苔。经常有人迹的地方，青苔是长不起来的。百亩广场，半是青苔，说明其地已无人来游赏了。“如红霞”的满观桃花，“荡然无复一树”，而代替了它的，乃是不足以供观览的菜花。这两句写出一片荒凉的景色，并且是经过繁盛以后的荒凉。
这首《山中送别》诗，不写离亭饯别的情景，而是匠心别运，选取了与一般送别诗全然不同的下笔着墨之点。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
王安石在晚年罢相隐居之后，诗歌创作也发生了变化，政治题材减少了，写湖光山色的小诗多了，壮年时代的豪放雄奇的风格改变了，取而代之的是清空精绝、雅丽低回。这个时期的作品在(pin zai)艺术上则更为成熟了，有一唱三叹之感。
创作背景
在“永贞革新”失败后，柳宗元被贬谪偏远落后的永州，但是他并未因为政治上遭受打击而意志消沉，相反的在与下层人民的接触中，更深刻地认识到官场的黑暗腐败，更深切地了解到人民的痛苦与希望，因而更加坚定了他对理想的追求。他在《答周君巢饵药久寿书》中说：“虽万受摒弃，不更乎其内”，这是说虽然遭受种种排挤打击，也决不改变自己的政治改革主张。这首《《早梅》柳宗元 古诗》诗就是在这种思想状况下写成的。
李因培( 魏晋 )
收录诗词 (4652) 首
简 介
李因培 （?—1767）清云南晋宁人，字其材，号鹤峰。干隆十年进士。由编修特擢侍讲学士，再擢内阁学士，督山东、江苏、浙江学政，历湖北、湖南、福建等省巡抚。工诗文。以隐瞒属下亏欠库帑，论罪下狱，赐自尽。
木兰花慢·席上送张仲固帅兴元
旧游如梦里，此别是天涯。何事沧波上，漂漂逐海槎。"
青枫半村户，香稻盈田畴。为政日清净，何人同海鸥。
枕上思独往，胸中理交战。碧云暗雨来，旧原芳色变。
"颍川豪横客，咸阳轻薄儿。田窦方贵幸，赵李新相知。
既彰千国理，岂止百川溢。永赖至于今，畴庸未云毕。"
白云已萧条，麋鹿但纵横。泉水今尚暖，旧林亦青青。
"何幸遇休明，观光来上京。相逢武陵客，独送豫章行。
白首看长剑，沧洲寄钓丝。沙鸥惊小吏，湖月上高枝。
山店
"结发屡辞秩，立身本疏慢。今得罢守归，幸无世欲患。
"初发强中作，题诗与惠连。多惭一日长，不及二龙贤。
胡王知妾不胜悲，乐府皆传汉国辞。
归流赴淮海，征帆下扬州。族父江阳令，盛业继前修。
穷分安藜藿，衰容胜薜萝。只应随越鸟，南翥托高柯。"
"虚室有秦筝，筝新月复清。弦多弄委曲，柱促语分明。
功成报天子，可以画麟台。"
出舞两美人，飘飖若云仙。留欢不知疲，清晓方来旋。"
凛凛岁云暮
松柏生深山，无心自贞直。"
怜爱苍生比蚍蜉，朔河屯兵须渐抽，尽遣降来拜御沟。
"今之太守古诸侯，出入双旌垂七旒。朝览干戈时听讼，
对此瑶草色，怀君琼树枝。浮云去寂寞，白鸟相因依。
北邙路非远，此别终天地。临穴频抚棺，至哀反无泪。
雷雨飞半腹，太阳在其巅。翠微关上近，瀑布林梢悬。
讼庭垂桃李，宾馆罗轩盖。何意苍梧云，飘然忽相会。
何当共携手，相与排冥筌。"
青玉案·丝槐烟柳长亭路
吴中高宴罢，西上一游秦。已想函关道，游子冒风尘。
清露洗云林，轻波戏鱼鸟。唯言故人远，不念乡川眇。
"重九临商节，登高出汉宫。正逢萸实满，还对菊花丛。
青林泊舟处，猿鸟愁孤驿。遥见郭外山，苍然雨中夕。
食蔬程独守，饮冰节靡违。决狱兴邦颂，高文禀天机。
马逐霜鸿渐，帆沿晓月空。还期凤池拜，照耀列星宫。"
浙中山色千万状，门外潮声朝暮时。"
镜将池作匣，珠以岸为胎。有美司言暇，高兴独悠哉。
浣溪沙·山绕平湖波撼城
"日暮西北堂，凉风洗修木。着书在南窗，门馆常肃肃。
贵门生礼乐，明代秉文章。嘉郡位先进，鸿儒名重扬。
向晚宴且久，孤舟冏然逝。云留西北客，气歇东南帝。
"邯郸陌上三月春，暮行逢见一妇人。自言乡里本燕赵，
偶俗机偏少，安闲性所便。只应君少惯，又欲寄林泉。"
"濯龙门外主家亲，鸣凤楼中天上人。
"寥寥此堂上，幽意复谁论。落日无王事，青山在县门。
令弟字延陵，凤毛出天姿。清英神仙骨，芬馥茝兰蕤。
奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制
"握手一相送，心悲安可论。秋风正萧索，客散孟尝门。
"大师神杰貌，五岳森禅房。坚持日月珠，豁见沧江长。
平生驰驱分，非谓杯酒仁。出处两不合，忠贞何由伸。
"先生何处去，王屋访茅君。别妇留丹诀，驱鸡入白云。
万井双流满眼来。雾中远树刀州出，天际澄江巴字回。
君行意可得，全与时人背。归路随枫林，还乡念莼菜。
白从旁缀其下句，令惭止）
久践中台座，终登上将坛。谁言断车骑，空忆盛衣冠。
池上絮
"小山破体闲支策，落日梨花照空壁。
坦腹东床下，由来志气疏。遥知向前路，掷果定盈车。"
野鹤终踉跄，威凤徒参差。或问理人术，但致还山词。
乡魂涉江水，客路指蒲城。独有故楼月，今来亭上明。"
"醉骑白花马，西走邯郸城。扬鞭动柳色，写鞚春风生。
万里看一鸟，旷然烟霞收。晚花对古戍，春雪含边州。
长揖五侯门，拂衣谢中贵。丈夫多别离，各有四方事。
流尘既寂寞，缅想增婵娟。山鸟怨庭树，门人思步莲。
清平乐·谢叔良惠木犀
梦闲闻细响，虑澹对清漪。动静皆无意，唯应达者知。"
罥挂丛榛密，披玩孤花明。旷然西南望，一极山水情。
桂华澄远近，璧彩散池塘。鸿雁飞难度，关山曲易长。
致敬惟桑梓，邀欢即主人。回看后凋色，青翠有松筠。"
嘉节始云迈，周辰已及兹。秋山满清景，当赏属乖离。
贵门生礼乐，明代秉文章。嘉郡位先进，鸿儒名重扬。
"青阙朝初退，白云遥在天。非关取雷雨，故欲伴神仙。
七叶运皇化，千龄光本支。仙风生指树，大雅歌螽斯。
安公子·远岸收残雨
风水无定准，湍波或滞留。忆昨新月生，西檐若琼钩。
八月观潮罢，三江越海浔。回瞻魏阙路，空复子牟心。
"送君游梅湖，应见梅花发。有使寄我来，无令红芳歇。
岭暗猿啼月，江寒鹭映涛。豫章生宇下，无使翳蓬蒿。"
"汉主事祁连，良人在高阙。空台寂已暮，愁坐变容发。
浙中山色千万状，门外潮声朝暮时。"
雅尚骚人文，怀沙何迫促。未知二贤意，去矣从所欲。"
顾侯达语默，权子识通蔽。曾是无心云，俱为此留滞。
题西溪无相院
回瞻骢马速，但见行尘起。日暮汀洲寒，春风渡流水。
高树起栖鸦，晨钟满皇州。凄清露华动，旷朗景气浮。
君何为兮空谷。文寡和兮思深，道难知兮行独。
裹粮顾庭草，羸马诘朝鸣。斗酒对寒食，杂花宜晚晴。
宿昔同文翰，交分共绸缪。忽枉别离札，涕泪一交流。
"天上去西征，云中护北平。生擒白马将，连破黑雕城。
坐对芳樽不知热。醉来但挂葛巾眠，莫道明朝有离别。"
罢战逢时泰，轻徭伫俗和。东西此分手，惆怅恨烟波。"