首页 古诗词 山亭柳·赠歌者

山亭柳·赠歌者

宋代 / 刘堧

我非王仲宣,去矣徒发蒙。"
投阁嗤扬子,飞书代鲁连。苍苍不可问,余亦赋思玄。"
道州忧黎庶,词气浩纵横。两章对秋月,一字偕华星。
不将清韵世人知。世人所贵惟燕石,美玉对之成瓦砾。
久客未知何计是,参差去借汶阳田。"
于役各勤王,驱驰拱紫宸。岂惟太公望,往昔逢周文。
"钟陵春日好,春水满南塘。竹宇分朱阁,桐花间绿杨。
久在征南役,何殊蓟北勋。离心不可问,岁暮雪纷纷。"
广树留峰翠,闲门响叶声。近樵应已烧,多稼又新成。
"使臣怀饯席,亚尹有前溪。客是仙舟里,途从御苑西。
"小岭路难近,仙郎此夕过。潭空观月定,涧静见云多。
城畔多野桑,城中多古荒。衣食可力求,此外何所望。"
耕耘有山田,纺绩有山妻。人生苟如此,何必组与珪。
妙舞逶迤夜未休。灯前往往大鱼出,听曲低昂如有求。


山亭柳·赠歌者拼音解释:

wo fei wang zhong xuan .qu yi tu fa meng ..
tou ge chi yang zi .fei shu dai lu lian .cang cang bu ke wen .yu yi fu si xuan ..
dao zhou you li shu .ci qi hao zong heng .liang zhang dui qiu yue .yi zi xie hua xing .
bu jiang qing yun shi ren zhi .shi ren suo gui wei yan shi .mei yu dui zhi cheng wa li .
jiu ke wei zhi he ji shi .can cha qu jie wen yang tian ..
yu yi ge qin wang .qu chi gong zi chen .qi wei tai gong wang .wang xi feng zhou wen .
.zhong ling chun ri hao .chun shui man nan tang .zhu yu fen zhu ge .tong hua jian lv yang .
jiu zai zheng nan yi .he shu ji bei xun .li xin bu ke wen .sui mu xue fen fen ..
guang shu liu feng cui .xian men xiang ye sheng .jin qiao ying yi shao .duo jia you xin cheng .
.shi chen huai jian xi .ya yin you qian xi .ke shi xian zhou li .tu cong yu yuan xi .
.xiao ling lu nan jin .xian lang ci xi guo .tan kong guan yue ding .jian jing jian yun duo .
cheng pan duo ye sang .cheng zhong duo gu huang .yi shi ke li qiu .ci wai he suo wang ..
geng yun you shan tian .fang ji you shan qi .ren sheng gou ru ci .he bi zu yu gui .
miao wu wei yi ye wei xiu .deng qian wang wang da yu chu .ting qu di ang ru you qiu .

译文及注释

译文
雄鸠叫唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
江岸高馆耸云霄,更有危楼倚山隈。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
现在清谈虽可驱散饿感,平生梦想却是来之无由。
贵妃头上的饰品,抛撒满地无人(ren)收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。
我立身朝(chao)堂,进献的忠言被采纳,功名利禄都可以得到。
那些富贵人家(jia),十指连泥也不碰(peng)一下,却住在铺满瓦片的高楼大厦。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
  我爱青山,愿与它相伴;我爱白云,想让它相陪。做梦也梦不到穿上紫罗袍系了黄金带。只要有一间茅屋,四周围野花盛开,管他谁家兴旺,谁家衰败。过着穷日子,我也挺愉快。贫穷时,骨气不丢;富贵了,志气不改。
当时豪奢(she)的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
要趁着身体健康努力加饭加餐,在佳人歌舞的陪伴下尽情欢乐。头上黄花映衬着斑斑白发,兀傲的作者就要以这副(fu)疏狂模样展示在世人面前,任他们冷眼相看。
人死(si)陪葬不是礼义之举,况且还是用他的忠信良臣!
杜鹃泣尽了血泪默默无语,愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去,紧紧地关上重重闺门;

注释
⑻杜宇:杜鹃鸟。
②元夕:元宵,农历正月十五夜。
251、淫游:过分的游乐。
⑽吊:悬挂。
云中君:本《楚辞·九歌》篇名,为祭祀云神之作,此也因楚江而想到《九歌》。
乡党:乡里。

赏析

  《《弹歌》佚名 古诗》选自《吴越春秋》。《吴越春秋》记载,春秋时期,越国的国君勾践向楚国的射箭能手陈音询问弓弹的道理,陈音在回答时引用了这首《《弹歌》佚名 古诗》。《吴越春秋》为东汉赵晔所著,成书较晚。但从《《弹歌》佚名 古诗》的语言和内容加以推测,这首短歌很可能是从原始社会口头流传下来而经后人写定的。这是一首反映原始社会狩猎生活的二言诗,句短调促,节奏明快,读来很有情趣。
  这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之,庞然大物也,以为神”,老虎看到这个(ge)又高又大的家伙,以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”,谁也没有见过,因此老虎少见多怪,产生这样的错觉是很自然的。于是,“蔽林间窥之”,它就躲藏到树林里,偷偷地盯着驴子。这里,一个“蔽”字,充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理;而一个“窥”字,又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动,从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”,后来老虎又慢慢走出来向驴靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之,稍出近之”两句,不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”,到立定脚跟的“窥”,再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”,并不是说同驴已经靠得很近了,只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了;因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”,小心谨慎,不知道它是个什么怪物。“慭慭然”,谨慎害怕的样子。由于“莫相知”,自然“慭慭然”;而由于“慭慭然”,当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字,既有承上的作用,说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因;又有启下的作用,交代了后面情节演进的根据。“他日”,有一天。这是寄全于一的笔法,说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况,对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展,仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”,驴子吼叫一声,“虎大骇,远遁”,老虎大吃一惊,逃得远远的。为什么要“远遁”呢?“以为且噬己也”,因为老虎认为驴子要吃掉自己,所以“甚恐”,非常恐惧。“以为且噬己也”,点明了“甚恐”的实质;而“甚恐”,又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
  “日暮长零落,君恩不可追”,结尾两句语气一转,由乐转忧,以梅花之落,喻指君恩之衰。忧君恩之衰的心理,是由介入皇室内部矛盾斗争所产生的危惧心理引发出来的,与担心“时菊委严霜”同义。这末两句,从篇幅来说,只是全诗的五分之一,然而从中心思想而言,却是全诗的主干与核心。也可以说,担心斗争失败,反而招来杀身之祸,这才是他借《咏落梅》谢朓 古诗委宛地向随王吐露出来的真情。
  诗人以饱蘸同情之泪的笔触,写出了思妇的一片痴情。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的(zhi de)宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  诗的开头在描写月夜环境之后,用“一杯相属君当歌”一转,引出了张署的悲歌,是全诗的主要部分。诗人先写自己对张署“歌”的感受:说它声音酸楚,言辞悲苦,因而“不能听终泪如雨”,和盘托出二人心境相同,感动极深。
  首先,形象的比喻,高度的概括,使得诗歌的容量更为广阔。对农民被迫借取高利贷及其更惨痛的后果,诗人并未明白道出,而是用“剜却心头肉”以“医得眼前疮”来比喻之。剜肉补疮,并非根本的疗毒之策,它只会造成更加严重的新局面。这样以剜肉补疮来比喻农民以借高利贷济燃眉之急,是再形象不过了,也是再具有高度概括力不过的了。这个比喻,一方面使诗歌的形象具备了可感性,另一方面也深刻地揭示了问题的本质,使有限的形式容纳了无限广阔深厚的(hou de)社会内容。
  黄庭坚推崇杜甫,以杜甫为学习榜样,七律尤其如此。但比较而言,他的学习偏重形式技巧方面。他说:“老杜作诗,退之作文,无一字无来处,盖后人读书少,故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者,真能陶冶万物,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也。”(《答洪驹父书》)而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情,艺术地反映了安史之乱前后的广阔现实。诗的语言,也丰富多彩,元稹就赞赏“怜渠直道当时语,不着心源傍古人”的一面。当然,杜甫的不少律诗,也是讲究用典的;黄庭坚把这一点推到极端,追求“无一字无来处”,其流弊是生硬晦涩,妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》,就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩;有的地方,还由于活用典故而丰富了诗句的内涵;而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗,又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
  此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮(如谢道韫)、碎琼乱玉(如施耐庵)等来写雪景。王维写雪,笔墨空灵,感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔,写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响;接着写视觉所见:清晨开门一看,才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声,“雪满山”有色,境界空阔,又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态,一惊一叹的内心感受,这就使人如临其境。接下去的一联,“洒空”二字摹写动态,描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态;“积素”二字写静,表现给地面上已积起厚厚的一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂,传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词,细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验,同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法,绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
  诗起头的“青青河畔草,绵绵思远道。”是作者借著景色的铺陈,引发妇人触景生情,对远离家乡的丈夫的思念。“绵绵”两字传达了两层的意义:妇人“思绪的绵绵”是由“草的绵延不绝”引起的。由于路途的遥远,思念也是突然的,只好在梦中求得相会,然而才在梦中实现的愿望,醒过来后又是遥远的空间隔绝,依旧是“他乡各异县”,彼此无法相见。这一段可以说是故事的前提,在修辞技巧上,“绵绵思远道,远道不可思,”中的“远道”,“宿昔梦见之。梦见在我旁,”中的“梦见”,以及“忽觉在他乡;他乡各异县,”中的“他乡”,都是修辞技巧中的“顶针”句法。这样的连缀句子的方式,使得全段读起来有一种流畅的音乐性。
  “妻孥怪我在,惊定还拭泪。”此二句诗人逼真地将战乱时期亲人突然相逢时产生的复杂情感传达了出来。诗人多年来只身一人在外颠沛流离,又加上兵连祸结,战乱不休,其生死安危家人无从知晓,常年不归,加之音讯全无,家人早已抱着凶多吉少的心理,未敢奢望诗人平安归来。今日亲人杜甫骤然而归,实出家人意料,所以会产生“怪我在”的心理。“惊定还拭泪”,妻子在惊讶、惊奇、惊喜之后,眼中蓄满了泪水,泪水中有太多复杂的情感因素:辛酸、惊喜、埋怨、感伤等等。这次重逢来得太珍贵了,它是用长久别离和九死一生的痛苦换来的,在那个烽火不息,哀鸿遍野,白骨随处可见的年代,很少有人能像杜甫一样幸运地生还。于是,诗人发出深沉悲切的感慨:“世乱遭飘荡,生还偶然遂。”从诗人幸存的“偶然”,读者可以体会到悲哀的“必然”。杜诗之所以千百年来一直能使读者在读后惊心动魄,其秘密就在于它绝不只是反映诗人自己的生活经历,而是对现实生活的高度集中的概括。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令(wang ling) 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  “君去(jun qu)欲何之”以下四句写自己由分别而引起的悲哀。“君去”两句以设问的形式说明友人远去,去向那参差起伏的高原和平陆之间,正因为路途遥远,因而最后说,今后会面恐不容易,旧时情景虽历历在目,然也只是徒增悲伤,空怀追忆而已。以“君去欲何之”一问从描写行旅而过渡到抒怀,极为自然。“参差”二字描写高原平陆,也很形象,最后落实到送友,别情离绪,油然而生。
  这是一首乐歌。首两章均以“交交《桑扈》佚名 古诗”起兴,这是《诗经》作品常见的一种表现手法。它的作用在于以一种浅近的自然物象,引出全诗所要记叙的事件或抒发的感情。在起兴的物象和表达的内容之间尽管没有什么必然的直接联系,但两者往往会在某一方面具有内在的通融性,从而使人在不可言传中获得联想和意会的妙趣。如这首诗起兴中欢然鸣叫的青雀,光彩明亮的羽毛,就为以下陈述宴饮营造了一种明快欢乐的气氛,仿佛自然界的青雀与宴饮者之间存在着一种相互作用的心理感应。这种表现手法的运用,大大加强了作品的生动性。
  诗的下半首又变换了一个场景,把镜头从户外转向户内,从宫院的树梢头移到室内的灯光下,现出了一个斜拔玉钗、拨救飞蛾的近景。前一句“斜拔玉钗灯影畔”,是用极其细腻的笔触描画出了诗中人的一个极其优美的女性动作,显示了这位少女的风姿。后一句“剔开红焰救飞蛾”,是说明“斜拔玉钗”的意向所在,显示了这位少女的善良心愿。这里,诗人也没有进一步揭示她的内心活动,而读者自会这样设想:如果说她看到飞鸟归巢会感伤自己还不如飞鸟,那么,当她看到飞蛾投火会感伤自己的命运好似飞蛾,而剔开红焰,救出飞蛾,既是对飞蛾的一腔同情,也是出于自我哀怜。

创作背景

  据《白居易诗集校注》,这首诗作于唐宪宗元和十一年(816年),当时作者任江州司马。一日在鄱阳湖边的亭子里赏雨后湖水有感而作。

  

刘堧( 宋代 )

收录诗词 (3642)
简 介

刘堧 江阴人,字公垣,号小斋。工诗文。精书法,尤善篆。恬放自守。至正间辟帅府照磨,寻谢归。

酒泉子·买得杏花 / 吴玉纶

千室但扫地,闭关人事休。老夫转不乐,旅次兼百忧。
"闻道乘骢发,沙边待至今。不知云雨散,虚费短长吟。
忧来杖匣剑,更上林北冈。瘴毒猿鸟落,峡干南日黄。
景晏步修廊,而无车马喧。夜阑接软语,落月如金盆。
天然生知姿,学立游夏上。神农极阙漏,黄石愧师长。
"夜深露气清,江月满江城。浮客转危坐,归舟应独行。
回首戎城空落晖。始笑子卿心计失,徒看海上节旄稀。"
受命荣中禁,分麾镇左贤。风生黑山道,星下紫微天。


木兰花慢·拆桐花烂熳 / 李世杰

将军树勋起安西,昆仑虞泉入马蹄。白羽曾肉三狻猊,
"故人有游子,弃掷傍天隅。他日怜才命,居然屈壮图。
并负垂天翼,俱乘破浪风。眈眈天府间,偃仰谁敢同。
独立江海上,一弹天地清。朱弦动瑶华,白羽飘玉京。
典郡终微眇,治中实弃捐。安排求傲吏,比兴展归田。
将军天上封侯印,御史台上异姓王。
二处一不见,拂衣向江东。五两挂海月,扁舟随长风。
借问省中何水部,今人几个属诗家。"


马上作 / 杨豫成

千人乡北晚花深。旧竹青青常绕宅,到时疏旷应自适。
同心久为别,孤兴那对此。良会何迟迟,清扬瞻则迩。"
"蕙叶青青花乱开,少年趋府下蓬莱。甘泉未献扬雄赋,
幽灵斯可佳,王命官属休。初闻龙用壮,擘石摧林丘。
秦楚眼看成绝国,相思一寄白头吟。"
马骄珠汗落,胡舞白蹄斜。年少临洮子,西来亦自夸。
语言未终夕,离别又伤春。结念湓城下,闻猿诗兴新。"
宛转若游丝,浅深栽绿崦。年年立春后,即被啼莺占。


梦后寄欧阳永叔 / 陈王猷

临岐别数子,握手泪再滴。交情无旧深,穷老多惨戚。
指景寻灵草,排云听洞箫。封侯万里外,未肯后班超。"
"游吴还适越,来往任风波。复送王孙去,其如春草何。
为白阿娘从嫁与。"
"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
"今日陶家野兴偏,东篱黄菊映秋田。
仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽,嫩蕊浓花满目班。
归赴朝廷已入秦。舍舟策马论兵地,拖玉腰金报主身。


摸鱼儿·对西风 / 陈中

与我开龙峤,披云静药堂。胡麻兼藻绿,石髓隔花香。
"万点瑶台雪,飞来锦帐前。琼枝应比净,鹤发敢争先。
彼邦本倔强,习俗多骄矜。翠羽干平法,黄金挠直绳。
檐影微微落,津流脉脉斜。野船明细火,宿雁聚圆沙。
几载困常调,一朝时运催。白身谒明主,待诏登云台。
独放荡而不羁,以颠为名倾荡于当时。张老颠,
"忆昨相逢论久要,顾君哂我轻常调。羁旅虽同白社游,
影促寒汀薄,光残古木多。金霞与云气,散漫复相和。"


卷珠帘·记得来时春未暮 / 钟明进

"清冬宾御出,蜀道翠微间。远雾开群壑,初阳照近关。
"鹦鹉含愁思,聪明忆别离。翠衿浑短尽,红觜漫多知。
存亡区中事,影响羽人情。溪寂值猿下,云归闻鹤声。
"久客应吾道,相随独尔来。孰知江路近,频为草堂回。
"莺鸣蕙草绿,朝与情人期。林沼忘言处,鸳鸿养翮时。
"木落苍山空,当轩秋水色。清旦振衣坐,永吟意何极。
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵,青袍裹身荷圣朝。
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"


战城南 / 石东震

况曾经逆乱,日厌闻战争。尤爱一溪水,而能存让名。
"汗浥新装画不成,丝催急节舞衣轻。
合昏排铁骑,清旭散锦eL.贼臣表逆节,相贺以成功。
"小溪在城下,形胜堪赏爱。尤宜春水满,水石更殊怪。
峡口风常急,江流气不平。只应与儿子,飘转任浮生。"
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂,锦茵罗荐夜凄凄。
行雨有时度,溪流何日穷。至今词赋里,凄怆写遗风。"
"日与麋鹿群,贤哉买山叟。庞眉忽相见,避世一何久。


青青陵上柏 / 张文姬

神明有喜女巫知。遥思桂浦人空去,远过衡阳雁不随。
泛舟应度腊,入境便行春。处处歌来暮,长江建业人。"
恋阙劳肝肺,论材愧杞楠。乱离难自救,终是老湘潭。"
果熟任霜封,篱疏从水度。穷年无牵缀,往事惜沦误。
江清白鸟斜,荡桨罥苹花。听唱菱歌晚,回塘月照沙。
"望极春城上,开筵近鸟巢。白花檐外朵,青柳槛前梢。
诘屈白道转,缭绕清溪随。荒谷啸山鬼,深林啼子规。
凤吹声如隔彩霞,不知墙外是谁家。重门深锁无寻处,疑有碧桃千树花。


送蔡山人 / 吴应造

都迷采兰处,强记馆娃年。客有游吴者,临风思眇然。"
宓子弹琴邑宰日,终军弃繻英妙时。承家节操尚不泯,
论诗更事谢中书。行闻漏滴随金仗,入对炉烟侍玉除。
"凉气晚萧萧,江云乱眼飘。风鸳藏近渚,雨燕集深条。
松下丈人巾屦同,偶坐似是商山翁。怅望聊歌紫芝曲,
"龙节知无事,江城不掩扉。诗传过客远,书到故人稀。
"峡云行清晓,烟雾相裴回。风吹苍江树,雨洒石壁来。
"鹍鸡鸣早霜,秋水寒旅涉。渔人昔邻舍,相见具舟楫。


眼儿媚·咏红姑娘 / 王鸿儒

公含起草姿,不远明光殿。致于丹青地,知汝随顾眄。"
明旦北门外,归途堪白发。"
道者带经出,洞中携我游。欲骖白霓去,且为紫芝留。
潭分化丹水,路绕升仙林。此道人不悟,坐鸣松下琴。"
百年赋命定,岂料沉与浮。且复恋良友,握手步道周。
倦鸟将归不知树。愁阴惨淡时殷雷,生灵垫溺若寒灰。
夜陪池鹭宿,朝出苑花飞。宁忆寒乡侣,鸾凰一见稀。"
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;