苦雪四首·其二
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
单服初宁体，新篁已出篱。 ——裴度
雅韵风来起，轻烟霁后新。叶深栖语鹤，枝亚拂朝臣。
谁分菱花影，还看蓬鬓秋。（照镜见白发，《诗式》）
"无客不言云外见，为文长遣世间知。
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
闲泥金徽度芳夕，幽泉石上自潺湲。"
不教布施刚留得，浑似初逢李少君。"
"吟登萧寺旃檀阁，醉倚王家玳瑁筵。（《题白鹿寺》）
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
诸侯归复背，青史古将今。 ——潘述
苦雪四首·其二拼音解释:
di pi tai sheng yi .lin shu niao su nan .shui zhi ku yin zhe .zuo ting yi deng can ..
dan fu chu ning ti .xin huang yi chu li . ..pei du
ya yun feng lai qi .qing yan ji hou xin .ye shen qi yu he .zhi ya fu chao chen .
shui fen ling hua ying .huan kan peng bin qiu ..zhao jing jian bai fa ..shi shi ..
.wu ke bu yan yun wai jian .wei wen chang qian shi jian zhi .
bai min ying cheng ling feng shi .xue ji he kua jing lu zi .fang yuan hua shan kong chan yan .
xian ni jin hui du fang xi .you quan shi shang zi chan yuan ..
bu jiao bu shi gang liu de .hun si chu feng li shao jun ..
.yin deng xiao si zhan tan ge .zui yi wang jia dai mao yan ...ti bai lu si ..
.su you qiao lin yin you xi .sheng lai zong ji yuan chen ni .
zhu hou gui fu bei .qing shi gu jiang jin . ..pan shu
译文及注释
译文
魏国有个叫于令仪的商人，他为人忠厚不(bu)得罪人，晚年时的家道非常(chang)富足。有天晚上，一名小偷侵入他家中行窃，被他的几个儿子逮住了，发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事，有什么苦衷要做贼呢？”小偷回答说：“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西，小偷说：“能得到(dao)十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开，于令仪又叫住他，小偷大为恐惧。于令仪对他说：“你十分贫穷，晚上带着(zhuo)十贯铜钱回去，恐怕你会被人追问的，留下钱财，到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧，后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
金陵的白杨十字巷，北边是引潮河道的入口。
草木改变颜色将衰谢啊，树干萎黄好像就要枯朽。
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？
弹奏声传入山中，群兽驻足不愿走。
西洲到底在哪里？摇着小船的两支桨就可到西洲桥头的渡口。
寂静中愈感觉清晖可弄，玉真仙女下降到翠微峰。
霎时间车子驶过，卷起飞尘，扑向树梢。唉(ai)，路上的行人和楼中的女子，都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候，西风吹来了冷雨。到了明朝，当更为路上积满潦水而忧伤。
那湖光山色仿佛也看惯了我的醉熏熏的嘴脸，满身都是啼痛酒迹，渍污了我的春衫。我再一次来到京都临安客居，想到残破污浊的衣服，再也无人缝补洗涮，不免感到哀伤。热闹的街头巷陌门径一早已经荒芜了，我沿着残破的断瓦残垣，看到的是微风轻轻地吹拂着荒草野蔓。东邻的屋里传来燕语呢喃，那是一对曾在朱门大院居住过的双燕。我知道人间的欢乐是非常短暂的，仿佛一场短短的春梦很快就梦醒了。只可惜当年，美好的梦竟然是那样的短暂。在锦绣的帷幄中弹奏秦筝，依傍着海棠花缠绵缱绻，在深夜里歌舞盛宴。到现在那欢乐的歌舞早已经渺无踪迹，虽然花儿的颜色还没有褪减，但是人的红颜早已改变。我站立在河桥上不想离去，斜阳下，辛酸的泪水早已经溢满了我的两只眼睛。
洁白的桂布好似白雪(xue)，柔软的吴绵赛过轻云。
春去秋来，愁上心头，总是心不在嫣像醉酒了一样，整日昏昏沉沉。临别时候你我相约早日回来相见，但是到现在依然不见归期。
注释
（4）甫：国名，此指甫侯。其封地在今河南省南阳市西。申：国名，此指申伯。其封地在今河南南阳北。
⑻春江：春天的江。唐张若虚《春江花月夜》诗：“滟滟随波千万里，何处春江无月明。”
黄鹤断矶：黄鹤矶，在武昌城西，上有黄鹤楼。断矶，形容矶头荒凉。
直：挺立的样子。
故国：旧时的都城，指金陵。
兰陵王：词牌名，首见于周邦彦词。一百三十字，分三段。
④凭寄：寄托。
赏析
亭名由来有自，讲清楚之(chu zhi)后也就等于曲终奏雅，逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章，说他善于翻空出奇也好，说他敢于寻根溯源也好，无论如何，作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转，以设问的方式，从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽，我们试想，也许这是继续写此雨的唯一途径，但苏轼找到了，并不一定是妙手偶得，可能是苏轼的真正功力所在。文中说道：“五日不雨可乎?曰：五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰：十日不雨则无禾。”无麦无禾，饿鸿遍野，盗贼蜂起，百姓遭殃。但是不到五日，不到十日，就喜雨骤至，泽惠我民，又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段，文章就显得十分充实，丰满，在对比中更觉得雨之可喜。
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
上吞巴汉控潇湘，怒似连山静镜光。魏帝缝囊真戏剧，苻坚投棰更荒唐。千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。范蠡清尘何寂寞，好风唯属往来商。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
全诗分为三段，每段(mei duan)反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的(shi de)七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局(jian ju)促，为人称道。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门，不想回家，可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门，家徒四壁，生活无望，又拔剑出门，妻子生怕出事，一边哭泣一边劝阻，但主人公仍感到无路可走，终于挥衣而去。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化，为之立传，还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世，既升不了宫，也发不了财，而是精心选择了四个本无关联的典故，把它们巧妙地组合到一起，构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”，就可以食肉封侯；钱既然称“兄”，也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚，用这样的方式表达出来，非但不显得生硬，还产生了谐谑幽默的情趣。
“时时开暗室，故故满青天”：主体仍然是月，有情开室，但满眼望去仍然是漫天的清辉。独处陋室，浴漫天清辉，那是一种什么样的凄清孤独啊！叠词的运用还构成了节奏的美。
上吞巴汉控潇湘，怒似连山静镜光。魏帝缝囊真戏剧，苻坚投棰更荒唐。千秋钓舸歌明月，万里沙鸥弄夕阳。范蠡清尘何寂寞，好风唯属往来商。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
全诗分为三段，每段(mei duan)反映作者思想的一个侧面，合起来才是他对问题的全部看法。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
陆游在“西州落魄九年余”的五十四岁那一年，宋孝宗亲下诏令，调他回临安，似将重用；但不旋踵又外放福建，一年之后再调江西抚州供职，依然担任管理盐茶公事的(shi de)七品佐僚。这首诗就是在抚州任内所作，诗里的“洪州”即今天南昌，离抚州不远。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
黄庭坚喜欢步韵以显露才气，同一韵，他往往赓和四五次之多。他曾经自夸说：“见子瞻粲字韵诗和答，三入四返，不困而愈崛奇，辄次韵。”在黄庭坚诗集中，次韵诗占了很大比例，如《戏呈孔毅夫》诗，用的是书、珠等窄韵，叠和了多首，都自然而富有变化，很见工力。但也有不少诗片面追求新巧，卖弄才气，成为后世口实。这首《《次元明韵寄子由》黄庭坚 古诗》是他叠韵诗中的佳篇，全诗四句，都用同一韵，虽是和作，但丝毫不见局(jian ju)促，为人称道。
古来绘秋景的诗不胜枚举；即便是写山径秋行的，也不乏其作。杜牧的《山行》色彩斑斓，充满了对秋光的爱恋，属这类诗的珍品；保暹的《《秋径》保暹 古诗》清新淡雅，表现出僧人淡泊的情怀，也是这类诗中别具一格之作。九僧皆师承贾岛、姚合，崇尚苦吟，诗作“清苦工密”（方回《瀛奎律髓》）。此诗语言平易自然。“凉生初过雨”，“峰顶下层层”，语言明白如话，凝聚诗人匠心。“虫迹穿幽穴”，描绘工切。清代学者汪景龙评说此诗时称它“得幽淡之旨”。
《《东门行》佚名 古诗》描绘了一幅凄惨又壮丽的画面。主人公走出家门，不想回家，可是妻子儿女又难以割舍。一进屋门，家徒四壁，生活无望，又拔剑出门，妻子生怕出事，一边哭泣一边劝阻，但主人公仍感到无路可走，终于挥衣而去。
颈联：“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。”既写出春社欢快，又表达民风的淳朴可爱。
语言质直洁爽 “千顷云得天池诸山作案”，天池山简直像是千顷云山的几桌一样，这是在形象与形象间的对比中加以突出，反衬出千顷云的高，也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址，空旷无际，仅虞山一点在望”，这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字，作者仿佛随意拈出，稍加轻涂，没有腴言芜词，一切显得质直洁爽，而一切又无不蕴含着主体的审美感受，成为袁宏道审美主张“独抒性灵，不拘格套”“情与景会，顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如，见千顷云之峻高，峦壑竞秀，生发出的“最可觞”的情趣；“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受；至于欲祠韦苏州、白乐天，却因事过境迁而未成，最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点，这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段，就更具有感受性了。“吏吴两载，登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间，登临虎丘有六次之多。可见，他对虎丘山水的留连的感受之深，由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登，迟月生公石上”，这一次所见月是怎样的娇妍，因与主体感受的关系不大，就略而不写。
魏国地处北方，“其地陋隘而民贫俗俭”（朱熹语）。然而，华夏先民是勤劳而乐观的，《魏风·《十亩之间》佚名 古诗）即勾画出一派清新恬淡的田园风光，抒写了采桑女轻松愉快的劳动心情。
以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。
开头两句就写得很别致。韩愈的《毛颖传》将毛笔拟人化，为之立传，还说它受封为管城子。作者不明说自己靠着一支笔杆子立身处世，既升不了宫，也发不了财，而是精心选择了四个本无关联的典故，把它们巧妙地组合到一起，构成了新颖奇特的联想。笔既然称“子”，就可以食肉封侯；钱既然称“兄”，也就能够写绝交书。他将自己富贵无望的牢骚，用这样的方式表达出来，非但不显得生硬，还产生了谐谑幽默的情趣。
创作背景
这首诗可能作于作者外放江西任职之时。诗人离家已久，客居旅馆，没有知音，家书传递也很困难，在凄清的夜晚不禁怀念起自己的家乡。于是创作了这首羁旅怀乡的诗篇。
郑侠( 五代 )
收录诗词 (4857) 首
简 介
郑侠 （1041—1119）福州福清人，字介夫，号大庆居士、一拂居士。英宗治平四年进士。调光州司法参军。秩满入京，对王安石言新法不便。久之，监安上门。神宗熙宁七年，久旱不雨，流民扶携塞道，绘流民图上之，奏请罢新法，次日，新法罢去者十有八事。吕惠卿执政，又上疏论之，谪汀州编管，徙英州。哲宗立，始得归。元符七年，再贬英州。徽宗立，赦还，复故官，旋又为蔡京所夺，遂不复出。有《西塘集》。
三棒鼓声频·题渊明醉归图
班超握管不成事，投掷翻从万里戎。
"高歌阆风步瀛洲， ——皎然
只恐啼穿白日轮。花落玄宗回蜀道，雨收工部宿江津。
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
"东西南北各连空，波上唯留小朵峰。长与岳阳翻鼓角，
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
度弦方解愠，临水已迎秋。 ——颜真卿
岳力雷车轰。大句斡玄造， ——孟郊
鱼游春水·秦楼东风里
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
座中皆是故交亲。龙池树色供清景，浴殿香风接近邻。
五色笔驱神出没，八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古，
"玉皇前殿掌书仙，一染尘心下九天。
"买得晨鸡共鸡语，常时不用等闲鸣。
院似禅心静，花如觉性圆。自然知了义，争肯学神仙。
当年老默无消息，犹有词堂一杖藜。"
除夜长安客舍
赏咏情弥惬，风尘事已睽。前修如可慕，投足固思齐。"
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠，题诗堪送窦滔家。
风摇愁玉坠，枝动惜珠干。气冷疑秋晚，声微觉夜阑。
"神仙风格本难俦，曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖，
释子问池塘，门人废幽赜。堪悲东序宝，忽变西方籍。 ——陆龟蒙
阑珊星斗缀珠光，七夕宫嫔乞巧忙。
有泪甘瑕弃，无媒自暗投。今朝感恩处，将欲报隋侯。"
高柳寒蝉对，空阶夜雨和。 ——耿湋
谒老君庙
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
不是主人知诈伪，如何柱石免欹倾。"
假盖闲谁惜，弹弦燥更悲。散蹄良马稳，炙背野人宜。 ——王起
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色，零落圆荷水不香。
颓意若含酲。鹓毳翔衣带， ——孟郊
南陌东城路，春来几度过。 ——耿湋"
"十日春风隔翠岑，只应繁朵自成阴。樽前可要人颓玉，
"儒素逢时得自媒，忽从徒步列公台。
春游南亭
百草千花共待春，绿杨颜色最惊人。
"高歌阆风步瀛洲， ——皎然
"憧憧洛阳道，尘下生春草。行者岂无家，无人在家老。
"冰溪时咽绝，风枥方轩举。 ——韩愈
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
"千门庭燎照楼台，总为年光急急催。半夜腊因风卷去，
"动步忧多事，将行问四邻。深山不畏虎，当路却防人。
珍重诗人频管领，莫教尘土咽潺潺。"
秋蕊香·七夕
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
对起何急惊，随旋诚巧绐。毒手饱李阳，神槌因朱亥。 ——韩愈
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
时康簪笏冗，世梗忠良议。丘壑非无人，松香有私志。
和玉翻为泣，齐竽或滥吹。周行虽有寘，殷鉴在前规。
"试问朝中为宰相，何如林下作神仙。
跂予望仙侣，高咏升天行。 ——潘述
江城子·江景
未秋山叶已飘红。帐前影落传书雁，日下声交失马翁。
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
"乱后独来登大阁，凭阑举目尽伤心。长堤过雨人行少，
道旧生感激，当歌发酬酢。群孙轻绮纨，下客丰醴酪。 ——李正封
"落叶满山州，闲眠病未瘳。窗阴连竹枕，药气染茶瓯。
白霜凄以积，高梧飒而坠。 ——汤衡
春官进榜莺离谷，月殿香残桂魄枝。
"韩魏荆扬日岂堪，胡风看欲过江南。
登乐游原
陶出真情酒满樽。明月过溪吟钓艇，落花堆席睡僧轩。
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
从此人稀见踪迹，还应选地种仙桃。"
不负荆州六尺孤。绿水有鱼贤已得，青桑如盖瑞先符。
"伏龙山横洲渚地，人如白苹自生死。
桃杏虽红且后时。云鬓自黏飘处粉，玉鞭谁指出墙枝。
犀占花阴卧，波冲瘴色流。远夷非不乐，自是北人愁。"
"钟尽疏桐散曙鸦，故山烟树隔天涯。
陇西行四首·其二
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信，远俗歌谣主不闻。
凝空流欲遍，润物净宜看。莫厌窥临倦，将晞聚更难。"
芙蓉冠子水精簪，闲对君王理玉琴。
孤芳自爱凌霜处，咏取文公白菊诗。"
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古，歌钟声断梦千秋。
古干经龙嗅，高烟过雁冲。可佳繁叶尽，声不碍秋钟。"
暧暧村烟暮，牧童出深坞。骑牛不顾人，吹笛寻山去。
石榴
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
"珍重王光嗣，交情尚在不。芜城连宅住，楚塞并车游。
池添逸少墨，园杂庄生漆。景晏枕犹欹，酒醒头懒栉。 ——崔子向
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
"猗兰恩宠歇，昭阳幸御稀。朝辞汉阙去，夕见胡尘飞。
"东京少长认维桑，书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐，
牛头偏得赐，象笏更容持。（虏以道有重名，欲留之，
鱼龙侵莫测，雷雨动须疑。此际情无赖，何门寄所思。"