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咏落梅

南北朝 / 李麟吉

夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
官舍非我庐,官园非我树。洛中有小宅,渭上有别墅。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
重叠鱼中素,幽缄手自开。斜红馀泪迹,知着脸边来。
遑遑干世者,多苦时命塞。亦有爱闲人,又为穷饿逼。
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
遍采讴谣天下过。万人有意皆洞达,四岳不敢施烦苛。
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
风帘吹断落残珠。烟波漾日侵颓岸,狐兔奔丛拂坐隅。
院榷和泥碱,官酤小麹醨.讹音烦缴绕,轻俗丑威仪。
气序凉还热,光阴旦复晡。身方逐萍梗,年欲近桑榆。
"胧明春月照花枝,花下音声是管儿。
"莫羡蓬莱鸾鹤侣,道成羽翼自生身。


咏落梅拼音解释:

xia mei shan yu zi .qiu zhang jiang yun du .ba shui bai mang mang .chu shan qing cu cu .
guan she fei wo lu .guan yuan fei wo shu .luo zhong you xiao zhai .wei shang you bie shu .
man kong you xiao si .xian qu zui xi chi .shui lai cheng zuo meng .xing fa yi cheng shi .
zhong die yu zhong su .you jian shou zi kai .xie hong yu lei ji .zhi zhuo lian bian lai .
huang huang gan shi zhe .duo ku shi ming sai .yi you ai xian ren .you wei qiong e bi .
.wen dao qiu lai qie ye han .bu ci ni shui wei bei pan .
bian cai ou yao tian xia guo .wan ren you yi jie dong da .si yue bu gan shi fan ke .
tong ping shui leng chi xian zhi .guang yin zong xi liu nan zhu .guan zhi sui rong de yi chi .
feng lian chui duan luo can zhu .yan bo yang ri qin tui an .hu tu ben cong fu zuo yu .
yuan que he ni jian .guan gu xiao qu li .e yin fan jiao rao .qing su chou wei yi .
qi xu liang huan re .guang yin dan fu bu .shen fang zhu ping geng .nian yu jin sang yu .
.long ming chun yue zhao hua zhi .hua xia yin sheng shi guan er .
.mo xian peng lai luan he lv .dao cheng yu yi zi sheng shen .

译文及注释

译文
执笔爱红管,写字莫指望。
只有寒山映照着明月的冷光,千年古松也枝叶枯干,失去了往日的氛氲。
蕃人的情意好像这条流水,愿(yuan)永久归附中原流向南方。
既然老是埋怨白天是如此短暂,黑夜是如此漫长,那么何不拿着烛火,日夜不停地(di)欢乐游玩呢?
和我一起携手同游的好友中,有些已先飞黄腾达了。
几(ji)个满头白发的宫女,闲坐无事谈论唐玄宗。
难道社会上没有贫穷卑贱的人?怎么能忍心不去救济饥寒。
美(mei)好的姿色得不到青年人的喜欢,心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世,只剩心肠冷淡。
一会儿涂胭脂一会儿擦粉,乱七八糟把眉毛涂得那么阔。
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路,只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道,毁谤太多(duo)能使人骨也销蚀,何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢!
  庾信的文章到了老年就更加成熟了,其笔力高超雄健,文思如潮,文笔挥洒自如。当今的人讥笑、指责他留下的文章,如果庾信还活着,恐怕真会觉得你们这些后生可畏了。  王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王四杰在当时的时代条件下,他们的作品已经达到最高的造诣。四杰的文章被认为是轻薄的,被守旧文人讥笑。你们这些守旧文人,在历史的长河中本微不足道,因此只能身名俱灭,而四杰却如江河不废,万古流芳。  即便是王杨卢骆四杰操笔作诗,作品比不上汉魏的诗歌而接近《诗经》《楚辞》,但他们还是龙文虎脊的千里马,可以为君王驾车,纵横驰骋,不像你们一跑长途就会跌倒。  你们的才力应难以超越上述几位,现在谁成就能超出他们?你们这些人所作的浓丽纤巧的诗文,不过是像翡翠飞翔在兰苕之上一般的货色,缺少大的气度,而没有如掣取鲸鱼于碧海之中那样(yang)的雄健才力和阔大气魄,只是一些小灵小巧的玩意。  你们学诗要爱古人但也不能鄙薄像庾信、四杰这样的今人,要把他们的清词丽句引为同调。如果你们要在内心里追攀屈原、宋玉(yu),应当具有和他们并驾齐驱的精神和才力,否则就会沿流失源,堕(duo)入齐、梁时期那种轻浮侧艳的后尘了。  那些轻薄之辈不及前贤是毋庸置疑的,继承前人、互相学习的优秀传统应该是不用分先后的。区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗,学习《诗经》风雅的传统,虚心向前贤学习,老师越多,这才是你们真正的老师。

注释
⑥玉堂:指豪家的宅第。古乐府《相逢行古辞》:“黄金为君门,白玉为君堂。”何似:哪里比得上。
(116)为身家心——为自己保身家的心。
⑻落:在,到。
⑶方花石础,刻花的方石础。础,柱脚石。古有“月晕而风,础润而雨”之语。楹,堂屋前部的柱子。
④怜:可怜。
⑴疏松:稀疏的松树。

赏析

  1.此诗运用复词重言手法,从而使节奏回环,词脉婉曲。李商隐写过许多这样的诗。有同步往复的,如“一弦一柱思华年”,“此花此叶长相映”。有同句双步往复的,如“一夕南风一叶危”,“半留相送半迎归”。这种(zhe zhong)同句不同音步的重叠往复,又可以组成对仗的一联,如“昨夜星辰昨夜风,画堂西畔桂堂东”;“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”还有同联内前后一次单复的,“只知解道春来瘦,不道春来独自多”;“刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重”。还有同联前后蝉联的,如“巴江可惜柳,柳色绿侵江”;“春日在天涯,天涯日又斜”。也有同一联前后句首尾衔顾,使回环增大,涵盖全联的,如“春风为开了,却拟笑春风”;“回肠九回后,犹有剩回肠”。惟独这《《石榴》李商隐 古诗》一首诗内多次连环回复,大小回环相套,读来意韵连绵,回味无穷,绕梁三日,挥之不去。
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  首联写吹笙的环境,用暗示的手法,烘托凄凉景象。诗人在平明十分,徘徊在微冷的院落之中,满腹愁绪地遥望着银河,靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境,却渲染了冷寂的氛围,暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现,诗人用以与自己的处境对比,暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情,使心境与环境融为一体,互相证明,互相沟通,流露出诗人内心的悲伤。
情景墨色润畅  一旦进入具体的情景描述,作者就显得墨色润畅。笔态飞舞在虎丘山前山后,构成一幅全景俯瞰图。从“倾城阖户,连臂而至”开始,拉开了这幅全景图的描述画面。“衣冠士女,下迨踚屋,莫不靓妆丽服,重茵累席,置酒交衢间。”这里的“衣冠士女,下迨踚屋”把“倾城阖户”具体化了,作者特别点出“踚屋”,把下层市民也包括进去。在盛大的郊游行列中已有广大的市民参加,这反映了明代的特点,张岱的《西湖七月半》就有类似的情景描绘。和古典的山水游记不同,和以单纯的自然景物描写不同,这里更多地表现了市民阶层的郊游生活,或者说,作者是把“衣冠士女”和“踚屋”的市井细民作为同一的对象来描述。作者不是从自然山水本身获取诗情(他明确地认为“其山无高岩邃壑”),而是在“踚屋”市民参加的游览热潮中觅得了新鲜的审美感受。这种审美感受反映了明代审美理想和意绪的特征。“莫不靓妆丽服”的打扮装饰,“重茵累席”的席地而坐,“置酒交衢间”的旅游方式,都有浓重的世俗情味,较少古典色彩。
  这显然是神话,在客观理实中是不存在的,但却反映了当时人们有“人定胜天”的强烈愿望,和变革大自然的雄伟气魄,也反映了作者对作品中所阐述的哲理思想的坚信,以神话的形式给予了肯定。寄未来理想的实现于神话,寓哲理思想于想象(xiang xiang),作者这样写,就是为了让人们在精神是得到鼓舞,在情绪上受到感染。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  这是孔融流传下来的《《杂诗二首》孔融 古诗》,其一写远大的政治抱负,情辞慷慨;其二写丧子之悲痛,情致哀婉悲切,都有抒情色彩,极冨感染力。我们先来解释第一首。
  由所闻之鼓,想起《渔阳掺挝》;由《渔阳掺挝》,想到击此调而丧身的人,可谓联想自然,一气贯通。见景生情,追忆往事,这是第一层意思。“欲问渔阳掺”,说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲;之所以听不到那悲烈之调,乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景,发出惋惜之叹,这是第二层意思。然而,当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流,正需(zheng xu)要像祢衡这样的人慷慨击鼓,以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气,使媚俗者自惭,使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》,也见不到像祢衡这样的人。其时,正是牛党当权,李党纷纷被逐之时,国事日非,诗人愤慨极深。追昔抚今,一吐胸中块垒,这是第三层意思。三层意思环环相扣,对往事的追忆、对现实的感慨,融汇成一股郁愤之气,回旋往复,寄慨遥深。
  本篇选自《白居易集》。长庆二年(822)至四年,作者任杭州刺史。这篇题记即作于长庆三年(823)八月十三日。作者以杭州现任长官身分赞扬前任长官修筑胜景,旨在阐发山水佳境有益身心、陶冶性情的美育作用,符合教化。所以他不对冷泉亭本身作具体描写,而是强调杭州、灵隐寺本属形胜,指出冷泉亭的位置选择得很好,集中抒写在冷泉亭所感受的情趣和所获得的启发。它结构简洁,层次清楚,夹叙夹议,重在议论,而论从景出,情理交融,读来富于情致和理趣。尤其是第二段从冷泉亭春日夏夜的情趣,写到它在山下水中的地位所具有的形胜和情怀,以及坐卧其上的异趣,然后归结于情操的潜移默化,有情有景,有理有致,清婉美净,娓娓动听,有条不紊,确属一种优美的游记笔墨。这篇题记虽然得体地赞扬了前任的政绩,却更富游记的情趣,而对美好的山水风景给人以健康的情操熏陶,作者的见地显然至今仍是有所教益的。
  作品大意写浪迹江湖的诗人,在秋风萧瑟的时节与一位少年相遇。彼此情味相投,但只片刻幸会,随即就分手了。诗人选择相逢又相别的瞬间场面来表现“客恨”,自然地流露出无限的离恨别情,给人以颇深的艺术感染。
  这首纪游诗,作者在写景上没有固定的观察点,而是用中国传统画的散点透视之法,不断转换观察点,因此所摄取的景物,也是不断变化的,体现出“遇胜辄流连”的漫游特点,诗人的一日游,是按时间顺序而写,显得很自然,但又时见奇峰拔地而起,六句写景佳句,便是奇崛之处,故能错落有致,平中见奇。
  这组诗共四首,以第一首流传最广。第一首诗写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗中把寂寞的环境渲染得十分热闹,不仅笔墨传神,更重要的是表达了诗人善自排遣寂寞的旷达不羁的个性和情感。此诗背景是花间,道具是一壶酒,登场角色只是他自己一个人,动作是独酌,加上“无相亲”三个字,场面单调得很。于是诗人忽发奇想,把天边的明月,和月光下自己的影子,拉了过来,连自己在内,化成了三个人,举杯共酌,冷清清的场面,顿觉热闹起来。然而月不解饮,影徒随身,仍归孤独。因而自第五句至第八句,从月影上发议论,点出“行乐及春”的题意。最后六句为第三段,写诗人执意与月光和身影永结无情之游,并相约在邈远的天上仙境重见。诗人运用丰富的想象,表现出一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。全诗以独白的形式,自立自破,自破自立,诗情波澜起伏而又纯乎天籁,因此一直为后人传诵。
  原本下面该是艺术手法的分析,因又要涉及理论,与我想要表达鉴赏的最初的心理流变旨趣不合,故略去。高翥是南宋后期江湖诗派的重要作家,且为宁波人,可以说,无论从时间上还是空间上,都与我近来研究的楼钥有偶合之处。
  作此文时,踏上“仕途”只有两年的苏轼,胸间怀着固国安民的宏大政治抱负,主张为政应有补于民,积极进取。但凌虚台的修筑在他看来却无补于民,这与他积极的政治主张相违背,因而字里行间时时暗含着讥讽的笔调。
  曹子建因刚遭受知己亡故之痛,忧闷不乐,已久未出游,夜半时分愁绪又起,遂外出解闷。遥望着天空,见到“白露暧空,素月流天”,心中不胜感慨,低声吟诵起《诗》句来,仍觉不足以消愁解闷,于是要王仲宣为此情此景写一篇文章。原本愁思是闷在曹植的内心里,因为偶然之间见到“月”,那份内在的情绪也就有了一个可供寄托的外在具象——“月”,让无情的“月”和有情的人彼此接触在一起,展开了对“月”的描写。
  “元是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。”不说(bu shuo)则已,一说惊人:原来君山是(shan shi)昆仑顶上的一块灵石,被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山,在古代传说中是神仙遨游的地方,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”,用意正在于此。“海风吹落”一句,想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道:“台殿渐多山更重,却令飞去即应难。”题下自注:“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  一首短短的咏物小诗,能够达到这样的境界,是和诗人的生活情感分不开的。我们知道陆龟蒙处在唐末动乱的年代里,隐居在江南的水乡甫里(在今江苏吴江境内)。他对当时黑暗的政治有所不满,虽退隐山林,然其《笠泽丛书》中的小品文,“并没有忘记天下,正是一塌胡涂的泥塘里的光彩和锋铓。”(鲁迅:《小品文的危机》)因此,他对出污泥而不染、淡雅高洁的白莲,有着一种特殊的爱好;而这种心情的自然流露,就使我们读了这诗后,感到此中有人,呼之欲出。
  最后四句为第三段。说王郎的弟弟能替他管理家事,妻子能烹制美餐孝敬婆婆,儿子能读诗书,女儿能织丝麻,家中无内顾之忧,可以好好烹茶读书,安居自适。王郎曾经考进士不第,这时又没有做官,闲居家中,所以结尾用这四句话劝慰他。情调趋于闲适,组句仍求精炼,表现了黄诗所追求的“理趣”。

创作背景

  一般认为,这首诗很可能是李白于公元742年至744年(天宝元载至天宝三载)身在长安时为送友人王炎入蜀而写的,目的是规劝王炎不要羁留蜀地,早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。

  

李麟吉( 南北朝 )

收录诗词 (3131)
简 介

李麟吉 李麟吉,字也云,会稽人。诸生。有《润玉堂诗草》。

风流子·黄钟商芍药 / 来忆文

小亭中何有,素琴对黄卷。蕊珠讽数篇,秋思弹一遍。
君不见厉王胡亥之末年,群臣有利君无利。
坐久吟方罢,眠初梦未成。谁家教鹦鹉,故故语相惊。"
"村南无限桃花发,唯我多情独自来。
居人色惨淡,行子心纡郁。风袂去时挥,云帆望中失。
"比因酬赠为花时,不为君行不复知。
涕泪满襟君莫怪,甘泉侍从最多时。"
"惨惨八月暮,连连三日霖。邑居尚愁寂,况乃在山林。


桂林 / 惠寻巧

夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。
花未开时枝已稠。闇助醉欢寻绿酒,潜添睡兴着红楼。
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
小片慈菇白,低丛柚子黄。眼前撩乱辈,无不是同乡。
眼前随事觅交亲。炉烟岂异终南色,湓草宁殊渭北春。
"今朝一壶酒,言送漳州牧。半自要闲游,爱花怜草绿。
因君问心地,书后偶成篇。慎勿说向人,人多笑此言。"


宿楚国寺有怀 / 玄火

鸱鸮诚可恶,蔽日有高鹏。舍大以擒细,我心终不能。
拙劣才何用,龙钟分自当。妆嫫徒费黛,磨甋讵成璋。
石榴园下擒生处,独自闲行独自归。
新方要妙得于陈。井泉王相资重九,麹糵精灵用上寅。
诗书课弟侄,农圃资童仆。日暮麦登场,天晴蚕坼簇。
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
君看为害浅深间,岂将假色同真色。"
存者尽老大,逝者已成尘。早晚升平宅,开眉一见君。"


青玉案·送伯固归吴中 / 诸葛祥云

去伴投遐徼,来随梦险程。四年巴养育,万里硖回萦。
路足羁栖客,官多谪逐臣。天黄生飓母,雨黑长枫人。
鶗鴂鸣还歇,蟾蜍破又盈。年光同激箭,乡思极摇旌。
随有随无且归去,拟求丰足是何年。"
华表当蟾魄,高楼挂玉绳。角声悲掉荡,城影暗棱层。
晨昏问起居,恭顺发心诚。药饵自调节,膳羞必甘馨。
终日一蔬食,终年一布裘。寒来弥懒放,数日一梳头。
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"


书幽芳亭记 / 司徒阳

朱颜今日虽欺我,白发他时不放君。"
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。
落然身后事,妻病女婴孩。"
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
"亦知官舍非吾宅,且劚山樱满院栽。


虞美人·扁舟三日秋塘路 / 练秋双

客宾于中接,儿孙向后传。王家夸旧物,未及此青毡。"
"红旗破贼非吾事,黄纸除书无我名。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
见酒兴犹在,登山力未衰。吾年幸当此,且与白云期。"
"若不坐禅销妄想,即须行醉放狂歌。
"鹭鸶鹭鸶何遽飞,鸦惊雀噪难久依。
"红芳怜静色,深与雨相宜。馀滴下纤蕊,残珠堕细枝。
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。


淡黄柳·咏柳 / 蹉晗日

驯鸥眠浅濑,惊雉迸平芜。水静王馀见,山空谢豹唿。
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。
盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。
半醒思往来,往来吁可怪。宠辱忧喜间,惶惶二十载。
紫陌传钟鼓,红尘塞路岐。几时曾暂别,何处不相随。
"轩盖光照地,行人为裴回。唿传君子出,乃是故人来。
岁时销旅貌,风景触乡愁。牢落江湖意,新年上庾楼。


虞美人·有美堂赠述古 / 百里兰

还向万竿深竹里,一枝浑卧碧流中。"
"忆昨为吏日,折腰多苦辛。归家不自适,无计慰心神。
晨起临风一惆怅,通川湓水断相闻。 不知忆我因何事,昨夜三更梦见君。
"心绪万端书两纸,欲封重读意迟迟。
"建昌江水县门前,立马教人唤渡船。
誓酬君王宠,愿使朝廷肃。密勿奏封章,清明操宪牍。
莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"
莫恨东西沟水别,沧溟长短拟同归。"


赠郭季鹰 / 颛孙翠翠

只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。
后会既茫茫,今宵君且住。"
引手攀红樱,红樱落似霰。仰首看白日,白日走如箭。
飞来庭树上,初但惊儿童。老巫生奸计,与乌意潜通。
不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
"北园东风起,杂花次第开。心知须臾落,一日三四来。
兰亦未能溉,艾亦未能除。沉吟意不决,问君合何如。"
"自别钱塘山水后,不多饮酒懒吟诗。


井底引银瓶·止淫奔也 / 上官卫强

匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
村中有遗老,指点为我言。不取往者戒,恐贻来者冤。
久贮沧浪意,初辞桎梏身。昏昏常带酒,默默不应人。
耒耜勤千亩,牲牢奉六禋。南郊礼天地,东野辟原匀。
歌舞屏风花障上,几时曾画白头人。"
上缀珠光作乌兔。别为天地于其间,拟将富贵随身去。
繁辞变乱名字讹。千弹万唱皆咽咽,左旋右转空傞傞。