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淡黄柳·咏柳

隋代 / 李锴

"忽忽南飞返,危弦共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
妾家青河边,七叶承貂蝉。身为最小女,偏得浑家怜。
选地今方尔,升天因可云。不才予窜迹,羽化子遗芬。
代日兴光近,周星掩曜初。空歌清沛筑,梵乐奏胡书。
"自从君去远巡边,终日罗帏独自眠。看花情转切,
潭上江边袅袅垂,日高风静絮相随。
时菊芳仙酝,秋兰动睿篇。香街稍欲晚,清跸扈归天。"
"日夕三江望,灵潮万里回。霞津锦浪动,月浦练花开。
京兆新阡辟,扶阳甲第空。郭门从此去,荆棘渐蒙笼。"
"十年俱薄宦,万里各他方。云天断书札,风土异炎凉。
冲风摽落洞庭渌,落花舞袖红纷纷,朝霞高阁洗晴云。
何曾专夜奉帏屏。见疏从道迷图画,知屈那教配虏庭。
贵主称觞万年寿,还轻汉武济汾游。"
气引迎寒露,光收向晚霞。长歌白水曲,空对绿池华。"
乘星开鹤禁,带月下虹桥。银书含晓色,金辂转晨飙。
一朝弃笔砚,十年操矛戟。岂要黄河誓,须勒燕山石。
连嘶谁念静边功。登山每与青云合,弄影应知碧草同。
"乔木托危岫,积翠绕连冈。叶疏犹漏影,花少未流芳。


淡黄柳·咏柳拼音解释:

.hu hu nan fei fan .wei xian gong yuan qi .an shuang yi shu su .can ye rao zhi ti .
qie jia qing he bian .qi ye cheng diao chan .shen wei zui xiao nv .pian de hun jia lian .
xuan di jin fang er .sheng tian yin ke yun .bu cai yu cuan ji .yu hua zi yi fen .
dai ri xing guang jin .zhou xing yan yao chu .kong ge qing pei zhu .fan le zou hu shu .
.zi cong jun qu yuan xun bian .zhong ri luo wei du zi mian .kan hua qing zhuan qie .
tan shang jiang bian niao niao chui .ri gao feng jing xu xiang sui .
shi ju fang xian yun .qiu lan dong rui pian .xiang jie shao yu wan .qing bi hu gui tian ..
.ri xi san jiang wang .ling chao wan li hui .xia jin jin lang dong .yue pu lian hua kai .
jing zhao xin qian bi .fu yang jia di kong .guo men cong ci qu .jing ji jian meng long ..
.shi nian ju bao huan .wan li ge ta fang .yun tian duan shu zha .feng tu yi yan liang .
chong feng biao luo dong ting lu .luo hua wu xiu hong fen fen .chao xia gao ge xi qing yun .
he zeng zhuan ye feng wei ping .jian shu cong dao mi tu hua .zhi qu na jiao pei lu ting .
gui zhu cheng shang wan nian shou .huan qing han wu ji fen you ..
qi yin ying han lu .guang shou xiang wan xia .chang ge bai shui qu .kong dui lv chi hua ..
cheng xing kai he jin .dai yue xia hong qiao .yin shu han xiao se .jin lu zhuan chen biao .
yi chao qi bi yan .shi nian cao mao ji .qi yao huang he shi .xu le yan shan shi .
lian si shui nian jing bian gong .deng shan mei yu qing yun he .nong ying ying zhi bi cao tong .
.qiao mu tuo wei xiu .ji cui rao lian gang .ye shu you lou ying .hua shao wei liu fang .

译文及注释

译文
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我(wo)的归来。
但到了这个时候,忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
事隔十年好像一场噩梦,走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分冷寒,一心怀愁为的是祖国,恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑,莫使留下怨恨像王昭君弹出(chu)的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光,白(bai)白地生锈化为尘土。我请您来评论看看,经过苕溪时,还能允许我们垂纶放钓否?大风浩荡,不停地吹着,我雄心勃发,要乘风飞举。
城头上画角之声响起,匣中的宝刀日夜在鸣叫。
她们心中正直温和,动作优美举止端庄。
反而使我想起困在贼窝的愁苦,我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
楼前峰峦起伏充满视野春日里天气放晴,清晰遒劲的文字在新科进士的手下产生。
听说你要去会稽山,那里最适合你这样才比谢灵运的人。
  鸟儿们呀,游玩千万不能到炎洲的翡翠(cui)堆里追逐玩耍,栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好,可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴,炎洲翡翠虽然无比华丽,可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀,在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何?还不是一样的命运。
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢,春天已然过去,绿叶繁茂,果实累累,已经快到收获的季节了。
  况且天下的太平或动乱,从洛阳的兴衰就可以看到征兆;洛阳的兴衰,又可以从馆第园林的兴废看到征兆,那么《洛阳名园记》这作品,我难道是徒劳无益、白费笔墨的吗(ma)?
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  
  筹划国家大事的人,常注重艰难危险的一面,而忽略素常容易的一面,防范随时会出现的可怕事件,而遗漏不足疑虑的事件。然而,灾祸常常在疏忽之际发生,变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗?大凡智力所能考虑到的,都是人事发展(zhan)理应出现的情况,而超出智力所能达到的范围,那是天道的安排呀!
  蒲生在我的池塘里,它的叶子繁荣而茂盛。如果依靠你行仁义,还不如我自知自己的能力。众口铄金,我受到人的谗言毁伤,使你疏远了我,与我别离。每次想到你离开我的时候,我就常常独自悲苦难过。想见你一面,这种思念是如此强烈,以致情感郁结心中,伤了心脾。思念你常常令我痛哭满面,夜夜无法安睡。请你不要因为豪贤的缘故,丢弃以前自己的所爱;不要因为鱼肉而丢弃葱与薤;更不要因为麻枲卑贱而弃捐菅与蒯。自你离开我后,我出门感到苦愁,入门亦感到苦愁。边地多悲风,树木在悲风中哀鸣,像是在诉说我心中无限的爱恨。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。

注释
盎:腹大口小的容器。
⑶铅华:铅粉、脂粉。
金镜:铜镜。
⑴更深:古时计算时间,一夜分成五更。更深,夜深了。
39.遽(qú渠):通"渠",如此。爽存:爽口之气存于此。
⑵维:是。
⑧魂销:极度悲伤。

赏析

  第一段,写夜游赤壁的情景。作者“与客泛舟游于赤壁之下”,投入大自然怀抱之中,尽情领略其间的清风、白露、高山、流水、月色、天光(tian guang)之美,兴之所至,信口吟诵《诗经·月出》首章“月出皎兮,佼人僚兮。舒窈纠兮,劳心悄兮。”把明月比喻成体态娇好的美人,期盼着她的冉冉升起。与《月出》诗相回应,“少焉,月出于东山之上,徘徊于斗牛之间。”并引出下文作者所自作的歌云:“望美人兮天一方”,情感、文气一贯。“徘徊”二字,生动、形象地描绘出柔和的月光似对游人极为依恋和脉脉含情。在皎洁的月光照耀下白茫茫的雾气笼罩江面,天光、水色连成一片,正所谓“秋水共长天一色”(王勃《滕王阁序》)。游人这时心胸开阔,舒畅,无拘无束,因而“纵一苇之所如,凌万顷之茫然”,乘着一叶扁舟,在“水波不兴”浩瀚无涯的江面上,随波飘荡,悠悠忽忽地离开世间,超然独立。浩瀚的江水与洒脱的胸怀,在作者的笔下腾跃而出,泛舟而游之乐,溢于言表。这是此文正面描写“泛舟”游赏景物的一段,以景抒情,融情入景,情景俱佳。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严(jin yan)。各章互相比较一下,可以发现(xian),第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅(da ya)》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  作者在抒发他那复杂而深厚的思想感情时,通篇采用了直接叙述的方式来表达,少打比喻,不绕弯子,语言质朴,感情真实,层层揭示,反覆咏叹,时而夹杂一些议论,颇有一种哀而怨、质而雅的艺术之美。
  秋天是菱角莲蓬的收获季节,水乡姑娘们荡着莲舟,来到湖塘之上,一边劳作,一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在“秋烟”也即清秋的晨雾中表现,作为隐隐约约的远景,这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上,风平波静,水面如摇曳的一块白绢。“波静如横练”,既有“平”的形感,又有“白”的色感,更有“软”的质感,这是作者置身的近景。“隔秋烟”的朦胧与“横练”的明晰形成一重对照,“人语”与“波静”又形成一重对照,从而使短短的两句景语中,蕴涵了丰富的诗情画意。
  接下去“秋至”四句,则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜,皓月当空,正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆,且要侍奉空床虚帐,这是怎样的一种人生悲剧!这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲,因而对她们说来,皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”,展现出她们眼中特有的悲凉的夜景:风露凄凄,清夜湛湛,孤独摇曳的烛光,将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛,至此越加浓重了。
  “钱钱”的迭用,活画出主人上天无路、入地无门的哀叹。大大加强了全诗的悲伤色彩,句中“独憔悴”中的“独”不当“独自”讲,而是“唯有”的意思,因为邻人也巳匮,可见不“独”。诗的最后两句,写出主人对钱难得的感慨,唯有忧愁憔悴而已。诗到这里便戛然而止,这场悍吏敛钱的收场如何,也就不堪言状了。其弦外之音就留给读者去想象,令读者也和主人一起去“憔悴” 了。
  这是一首咏物诗,咏物诗均有象征的意思,因为语言文字本身就是“近取诸身,远取诸物”的隐喻系统。隐喻的基础即人与自然的基本相似性。诗人总是不厌其烦地幻想我是树,是蝉,是鸟,是云等等,企图通过忘我、脱我、化我而与世界合一。隐喻建立在双重或多重存在之上,诗人喻自己为蝉,就是把另一种经历或活动,即把蝉的生存过程与特性加在真实的生活领域中,意味着真实中的虚幻,虚幻中的真实。像蝉一般象征廉洁、清高、悲哀。古人以为蝉栖高树,声高远,以晨露为食,蝉也就成了“清高”、“廉洁”的代名词。蝉一生十分短促,深秋天寒,蝉声哀嘶,逐渐死去,故而总被用来表达悲秋情绪。
  第一场:垓下之围。大幕刚启,夜空中传来若断若续、如泣如诉的四面楚歌之声,先奏起背景音乐;然后唱出变徵之音的“虞兮”主调:一起便哀音满耳,感人至深。“时不利兮可奈何!虞兮虞兮奈若何!”结尾三虚字反复唱叹,曼声苍凉。正如《史记评林》引吴贤齐说的那样:“一腔怨愤,万种低徊,地厚天高,托身无所,写英雄失路之悲,至此极矣!”这支歌由项羽主唱,美人和之,更显得英雄气短,儿女情长,以至这位从不曾流过泪的西楚霸王也不禁“泣数行下”;他的部属更是“左右皆泣,莫能仰视”,一片呜咽。这里唱出的不仅是个人在命运面前无可奈何的悲哀,也包(ye bao)含了连所宠爱的美人都无法保护的悲哀;这里流出的不仅是一位伟大的英雄犯了错误之后的悲哀的眼泪,也是一位伟大的英雄面对最终失败的忏悔与惭愧的眼泪。司马迁不愧是伟大的传记文学家,他对音乐的感发作用有着深邃的理解。在《刺客列传》中,他曾用“易水之歌”写荆轲的壮士之别,令“士皆垂泪涕泣”;在《留侯世家》中,他用“鸿鹄之歌”写刘邦晚年不得立如意为太子的痛苦心态,使戚夫人“嘘唏流涕”;而现在(公元前二〇二年),他又用“虞兮之歌”作为《项羽之死》司马迁 古诗这最后一幕的序曲,让悲怆的气氛笼罩全篇,把读者引进苍茫辽远、四顾寂寥的境界,噙着泪水一字一字地往下读,一读则欲罢不能。
  “今日爱才非昔日,莫抛心力作词人。”这两句紧承“中郎有后身”抒发感慨,是全篇主意。蔡邕生当东汉末年政治黑暗腐朽的时代,曾因上书议论朝政阙失,遭到诬陷,被流放到朔方;遇赦后,又因宦官仇视,亡命江湖;董卓专权,被迫任侍御史,卓被诛后,蔡邕也瘐死狱中。一生遭遇,其实还是相当悲惨的。但他毕竟还参与过校写熹平石经这样的大事,而且董卓迫他为官,也还是因为欣赏他的文才。而作者当时的文士,则连蔡邕当年那样的际遇也得不到,只能老死户牖,与时俱没。因此诗人十分感慨;对不爱惜人才的当局者来说,蔡邕的后身生活在“今日”,即使用尽心力写作,也没有人来欣赏和提拔,根本不要去白白抛掷自己的才力。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  颈联紧接“马蹄轻”而来,意思却转到罢猎还归。虽转折而与上文意脉不断,自然流走。言“忽过”,言“还归”,则见返营驰骋之疾速,真有瞬息“千里”之感。这两句连上两句,既生动地描写了猎骑情景又真切地表现了主人公的轻快感受和喜悦心情。
  但细细读来并不乏味。沿途几百里,水陆兼程,由石湖起程,舟行二十五里达江,“江行九折达江口”,入溪水又行“九折达泉口”,水浅处,“曳舟不得进”,则“陆行六七里”,经两天两夜后,又涉小溪大溪,抵达溪口才转入山路。这段朴实的文字,不仅写出了路途遥远曲折,而且在长途跋涉中,使人看出作者“闻雪窦游胜最诸山”后,就不殚旅途险阻,而“一意孤行”的勃勃兴致。

创作背景

  这些文艺思想有一个明显的特点,就是过多的强调了文艺的社会作用,相对地忽视了文艺的艺术特点。魏晋时期这种情况有了很大的改变,使得文学走进自觉地时代。随着儒家思想的衰微,人的思想的解放,人道价值重新得到肯定,文学的地位日益提高,在文学理论上也一扫两汉沉闷凝滞的气氛。对文学的本质特征的认识更加深入,对文学艺术规律的研究全面展开。

  

李锴( 隋代 )

收录诗词 (4198)
简 介

李锴 (1686—1755)清汉军正黄旗人,字铁君,号眉生,又号豸青山人、幽求子、焦明子。李辉祖子。尝充笔帖式,旋弃去。干隆元年举鸿博,未中选。以岳丈大学士索额图声势煊赫,避去,隐于盘山豸峰下。诗亦脱俗,而刻意求高,不免有斧凿处。有《睫巢集》、《尚史》等。

点绛唇·离恨 / 周天佐

风飘雨湿亦不移,君家树头多好枝。"
"沁园东郭外,鸾驾一游盘。水榭宜时陟,山楼向晚看。
高堂静秋日,罗衣飘暮风。谁能待明月,回首见床空。"
"驻想持金错,居然作管灰。绮罗纤手制,桃李向春开。
来苏伫圣德,濡足乃乘干。正始淳风被,人劳用息肩。
明主恩斯极,贤臣节更殚。不才叨侍从,咏德以濡翰。"
一奏一弹云欲断。君王日晚下朝归,鸣环佩玉生光辉。
搅寒松兮又夜起。夜未央,曲何长,金徽更促声泱泱。


宣城见杜鹃花 / 子规 / 姚文焱

仙石含珠液,温池孕璧房。涌疑神瀵溢,澄若帝台浆。
"闲居寡言宴,独坐惨风尘。忽见严冬尽,方知列宿春。
孝感藩后,相维辟公。四时之典,永永无穷。"
高旍花外转,行漏乐前闻。时见金鞭举,空中指瑞云。
秋雁所向应南方。平沙四顾自迷惑,远近悠悠随雁行。
歌舞侯家艳,轩裘戚里光。安知杜陵下,碑版已相望。"
闻莺忽相访,题凤久裴回。石髓空盈握,金经秘不开。
岁徂风露严,日恐兰苕剪。佳辰不可得,良会何其鲜。


点绛唇·闲倚胡床 / 虞谟

畏途君怅望,岐路我裴徊。心赏风烟隔,容华岁月催。
"柔远安夷俗,和亲重汉年。军容旌节送,国命锦车传。
花殊鸟飞处,叶镂虫行道。真心独感人,惆怅令人老。"
写啭清弦里,迁乔暗木中。友生若可冀,幽谷响还通。"
须臾宫女传来信,云幸平阳公主家。"
于铄圣祖,上帝是皇。乃圣乃神,知微知彰。
逸足还同骥,奇毛自偶麟。欲知花迹远,云影入天津。
窗覆垂杨暖,阶侵瀑水寒。帝城归路直,留兴接鹓鸾。"


桂殿秋·思往事 / 赵士宇

"洛阳梨花落如霰,河阳桃叶生复齐。
溪口石颠堪自逸,谁能相伴作渔翁。
芙蓉生夏浦,杨柳送春风。明日相思处,应对菊花丛。"
相如作赋得黄金,丈夫好新多异心,一朝将聘茂陵女,
求之果如言,剖则浮云腻。白珩无颜色,垂棘有瑕累。
"身不沉,骨不重。驱青鸾,驾白凤。幢盖飘飘入冷空,
昭成皇后帝家亲,荣乐诸人不比伦。
玉珮金钿随步远,云罗雾縠逐风轻。转目机心悬自许,


登幽州台歌 / 冯桂芬

草共林一色,云与峰万变。探窥石门断,缘越沙涧转。
"七萃銮舆动,千年瑞检开。文如龟负出,图似凤衔来。
中管五弦初半曲,遥教合上隔帘听。
帝射参神道,龙驰合人性。五豝连一发,百中皆先命。
轻纨觉衣重,密树苦阴薄。莞簟不可近,絺绤再三濯。
合宴簪绅满,承恩雨露滋。北辰还捧日,东馆幸逢时。"
泬寥群动异,眇默诸境森。苔衣上闲阶,蜻蛚催寒砧。
千曲千溠怳迷哉,乍见灵妃含笑往。复闻游女怨歌来。


咏秋江 / 孟淦

书观千载近,学静二毛深。忽有南风至,吹君堂上琴。"
逢恩出毛羽,失路委泥沙。暧暧风烟晚,路长归骑远。
"杨柳黄金穗,梧桐碧玉枝。春来消息断,早晚是归时。
"汉帝临汾水,周仙去洛滨。郢中吟白雪,梁上绕飞尘。
荒坟护草木,刻桷吹煨烬。代远恩更崇,身颓名益振。
"贱妾留南楚,征夫向北燕。三秋方一日,少别比千年。
不意栖愚谷,无阶奉诏书。湛恩均大造,弱植愧空虚。
乱竹开三径,飞花满四邻。从来扬子宅,别有尚玄人。


与陈伯之书 / 王温其

"回看虏骑合,城下汉兵稀。白刃两相向,黄云愁不飞。
"飞塔云霄半,清晨羽旆游。登临凭季月,寥廓见中州。
"娥眉对湘水,遥哭苍梧间。万乘既已殁,孤舟谁忍还。
"金天诞圣千秋节,玉醴还分万寿觞。试听紫骝歌乐府,
别路穿林尽,征帆际海归。居然已多意,况复两乡违。"
霜多叶可惜,昨日非今夕。徒结万里欢,终成一宵客。
恩如犯星夜,欢拟济河秋。不学尧年隐,空令傲许由。"
亚司河海秩,转牧江湖澨。勿谓符竹轻,但觉涓尘细。


忆江南·歌起处 / 冷烜

北首瞻龙戟,尘外想鸾镳。飞文映仙榜,沥思叶神飙。
回来饮马长城窟,长安道傍多白骨。问之耆老何代人,
绿繁悲水曲,茱萸别秋子。"
"道和气兮袭氤氲,宣皇规兮彰圣神。
"巫山望不极,望望下朝雰。莫辨啼猿树,徒看神女云。
"玉塞征骄子,金符命老臣。三军张武旆,万乘饯行轮。
日下大江平,烟生归岸远。岸远闻潮波,争途游戏多。
复此开悬榻,宁唯入后堂。兴酣鸲鹆舞,言洽凤凰翔。


马诗二十三首·其十 / 苏小娟

"南国佳人至,北堂罗荐开。长裙随凤管,促柱送鸾杯。
向夕闻天香,淹留不能去。"
暮春三月晴,维扬吴楚城。城临大江汜,回映洞浦清。
东望西望路迷。迷路,迷路,边草无穷日暮。
出入金犊幰,兄弟侍中郎。前年学歌舞,定得郎相许。
白发随年改,丹心为主披。命将时共泰,言与行俱危。
万族皆有所托兮,蹇独淹留而不归。"
不待南游禄,何先北帝期。玉棺从此闭,金鼎代相欺。"


马诗二十三首·其十八 / 洪圣保

"驾言寻凤侣,乘欢俯雁池。班荆逢旧识,斟桂喜深知。
"穿筑非求丽,幽闲欲寄情。偶怀因壤石,真意在蓬瀛。
形影相追高翥鸟,心肠并断北风船。"
淑气来黄道,祥云覆紫微。太平多扈从,文物有光辉。"
人隐尚未弭,岁华岂兼玩。东山桂枝芳,明发坐盈叹。"
"征帆恣远寻,逶迤过称心。凝滞蘅vK岸,沿洄楂柚林。
摧藏多古意,历览备艰辛。乐广云虽睹,夷吾风未春。
童稚牵衣双在侧,将来不可留又忆。还乡惜别两难分,