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小雅·伐木

近现代 / 叶省干

"水香甘似醴,知是入袁溪。黄竹成丛密,青萝夹岸低。
"杜若溪边手自移,旋抽烟剑碧参差。
步入天门相真宰。开口长为爵禄筌,回眸便是公卿罪。
露拂金茎曙欲分。三代乐回风入律,四溟歌驻水成文。
"双去双来日已频,只应知我是江人。对欹雪顶思寻水,
几多分界是亶州。取经海底开龙藏,诵咒空中散蜃楼。
"秋庭怅望别君初,折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦,
"陆机西没洛阳城,吴国春风草又青。
"佳人芳树杂春蹊,花外烟濛月渐低。
"连枝棣萼世无双,未秉鸿钧拥大邦。折桂早闻推独步,
渔翁亦被机心误,眼暗汀边结钓钩。
"小敷文伯见何时,南望三衢渴复饥。天子未能崇典诰,
风斜雨细相逢。断岸沈渔uNuO,邻村送客fsfp.
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。
醒来山月高,孤枕群书里。酒渴漫思茶,山童唿不起。
更忆幽窗凝一梦,夜来村落有微霜。"
"莫言白雪少人听,高调都难称俗情。


小雅·伐木拼音解释:

.shui xiang gan si li .zhi shi ru yuan xi .huang zhu cheng cong mi .qing luo jia an di .
.du ruo xi bian shou zi yi .xuan chou yan jian bi can cha .
bu ru tian men xiang zhen zai .kai kou chang wei jue lu quan .hui mou bian shi gong qing zui .
lu fu jin jing shu yu fen .san dai le hui feng ru lv .si ming ge zhu shui cheng wen .
.shuang qu shuang lai ri yi pin .zhi ying zhi wo shi jiang ren .dui yi xue ding si xun shui .
ji duo fen jie shi dan zhou .qu jing hai di kai long cang .song zhou kong zhong san shen lou .
.qiu ting chang wang bie jun chu .zhe liu fen jin shi zai yu .xiang jian huo yin zhong ye meng .
.lu ji xi mei luo yang cheng .wu guo chun feng cao you qing .
.jia ren fang shu za chun qi .hua wai yan meng yue jian di .
.lian zhi di e shi wu shuang .wei bing hong jun yong da bang .zhe gui zao wen tui du bu .
yu weng yi bei ji xin wu .yan an ting bian jie diao gou .
.xiao fu wen bo jian he shi .nan wang san qu ke fu ji .tian zi wei neng chong dian gao .
feng xie yu xi xiang feng .duan an shen yu uNuO.lin cun song ke fsfp.
.jin dong la hou wu can ri .gu guo shao lai you ji jia .
xing lai shan yue gao .gu zhen qun shu li .jiu ke man si cha .shan tong hu bu qi .
geng yi you chuang ning yi meng .ye lai cun luo you wei shuang ..
.mo yan bai xue shao ren ting .gao diao du nan cheng su qing .

译文及注释

译文
淳熙年(nian)丙申月冬至(zhi)这天,我经过扬州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响起凄凉的(de)号角。我内心悲凉,感慨于扬州城今昔的变化,于是自创了这支曲子。千岩老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
  因此圣明的君王能够省悟,抛弃子之那种“忠心”,不(bu)喜欢田常那种“贤能”,像周武王那样封赏比干的后人,为遭纣王残害的孕妇修墓,所以功业才覆盖天下。为什么?行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人,终于称霸于诸侯;齐桓公任用过去的敌对者,从而成就一匡天下的霸业。为什么?慈善仁爱情意恳切,确确实实放在心上,是不能用虚假的言辞来替代的。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲,
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
南山乔木大又高,树下不可歇阴凉。
绝顶望东海蓬莱三岛,想象到了金银(yin)台。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
祖居少陵的野老(杜甫自称)无声地痛哭,春天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿?回忆当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑,苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游,随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去,一笑之间双飞的一对鸟(niao)儿便坠落在地。杨贵妃明亮的眼睛和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花(hua)的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
扶桑西端的树枝遥对山峡的断石,弱水东来的影子紧接长江的流水。
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年,丰年情况将如何?
伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
一路上经过的地方,青苔小道留下鞋痕。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
在异乡鸣叫,鲜血染红了山上花丛,可春天来到,老花园依然草木茂盛。
无心游玩驾舟返,小舟徘徊(huai)人迟疑。
半夜永王的水军来浔阳,城里城外遍插旌旃。

注释
⒄吏(lì)禄(lù)三百石(dàn):当时白居易任周至县尉,一年的薪俸大约是三百石米。石:古代容量单位,十斗为一石。吏禄:官吏的俸禄。《史记·平准书》:“量吏禄,度官用,以赋于民。”
⑶递:传递。幽香:幽细的香气。窥:偷看。
谷汲:在山谷中取水。
139.女娲(wā)有体,孰制匠之:女娲,神话中的上古女帝,是天地万物和人的创造者。制匠,制造。此二句是说,女娲是万物和人的创造者,但她的身体又是谁知道的呢?王逸《章句》:“传言女娲人头蛇身,一日七十化。”
⒁乱耳:扰乱双耳。乱:形容词的使动用法,使……乱,扰乱。
41.伏:埋伏。
(5)骈:并列。咨嗟:赞叹。
318、偃蹇(yǎn jiǎn):盛多美丽的样子。

赏析

  全诗十六句,前八句着重写景,绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷;后八句转向抒情,抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景,开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境,为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”,触景(chu jing)生情,引出了这篇诗章。“沄沄”,水流回转貌,如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云:“窥见兮溪涧,流水兮沄沄。”此联写群山绵延,高下参差,溪涧沟壑,纵横错互的景象,气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折,“参差”写山之错落耸峙,“百重”以对“万里”,均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
  全诗四章,全以萧艾含露起兴。萧艾,一种可供祭祀用的香草,诸侯朝见天子,“有与助祭祀之礼”,故萧艾以喻诸侯。露水,常被用来比喻承受的恩泽。故此诗起兴以含蓄、形象的笔法巧妙地点明了诗旨所在:天子恩及四海,诸侯有幸承宠。如此,也奠定了全诗的情感基调:完全是一副诸侯感恩戴德、极尽颂赞的景仰口吻。
  前文是似梦非梦,半醒不醒。“风入”的三句,渡人觉醒,迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”,同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起,是对“幽梦”的反衬,含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能,他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿,不仅如见其人,而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”,补出了“半窗幽梦”的内容,见出幽梦的可恋,也见出诗人的多情。有色有香,却“缥缈”、“依稀”,这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然,妆而淡,香而余,似实似虚,若有若无,这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差,不用说梦境与生活的实情更是相(shi xiang)去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出,字外却存着无限的怅惘与伤心。
  第一层写《伐檀》佚名 古诗造车的艰苦劳动。头两句直叙其事,第三句转到描写抒情,这在《诗经》中是少见的。当伐木者把亲手砍下的檀树运到河边的时候,面对微波荡漾的清澈水流,不由得赞叹不已,大自然的美令人赏心悦目,也给这些伐木者带来了暂时的轻松与欢愉,然而这只是刹那间的感受而已。由于他们身负沉重压迫与剥削的枷锁,又很自然地从河水自由自在地流动,联想到自己成天从事繁重的劳动,没有一点自由,从而激起了他们心中的不平。
  诗虽短小,艺术风格却颇具特色,体现了齐梁间诗歌创作雅俗结合的一种倾向。首先,从《楚辞》中生发出来的母题,显而易见带有文人的雅、艳色彩,暗示了它与文人文学的关系;但诗人却用南朝乐府民歌五言四句的诗歌形式,来表现这一古老“母题”,这便将原有华贵、雍雅的色彩悄悄褪去,淡化,使之在语言风格上呈现出清思婉转,风情摇曳的特色。其次,诗写春的景色逗引起春的情思,因景而生情,情景相生,短章逸韵,风姿绰约,这原是南朝乐府民歌的本色,是“俗”。然而在描写笔法上却颇具匠心,诗人在绿的氛围中缀以红花的点染,巧笔对比,着意渲染,流露出文人精心构制的痕迹,表现出“雅”。雅俗结合,创为佳构。另外,诗的用韵也值得一提。诗用仄韵,短促,急切,对表现出主人公惜春、惜时的时不我待的急切心情,起到很好的作用,呈现出语浅意深、韵短情长的艺术风貌。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是白居易诗作中脍炙人口的名篇,作于元和元年(806),当时诗人正在盩厔县(今陕西周至)任县尉。这首诗是他和友人陈鸿、王质夫同游仙游寺,有感于唐玄宗、杨贵妃的故事而创作的。在这首长篇叙事诗里,作者以精炼的语言,优美的形象,叙事和抒情结合的手法,叙述了唐玄 宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧:他们的爱情被自己酿成的叛乱断送了,正在没完没了地吃着这一精神的苦果。唐玄宗、杨贵妃都是历史上的人物,诗人并不拘泥于历史,而是借着历史的一点影子,根据当时人们的传说,街坊的歌唱,从中蜕化出一个回旋曲折、宛转动人的故事,用回环往复、缠绵悱恻的艺术形式,描摹、歌咏出来。由于诗中的故事、人物都是艺术化的,是现实中人的复杂真实的再现,所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。 
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  其三、文中大量而恰当地使用句末语气词,起到了表达意义以简驭繁,只着一字而含义丰富;表达感情以无胜有,不着情语而情尤真、意尤切的突出效果。文中用“也”表达自己的肯定和期望,态度坚绝;用“矣”、“耳”表达自己的爱憎倾向,情深意长;用“者也”,则表达出对评说对象有所保留或不以为然。这些合在一起,不仅读来语气抑扬,更能使人由此领会充盈在文字背后的教诲、期望、关怀和爱护。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地(cong di)理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  这是一首清丽委婉的诗。前两句仅凭“采苹”即可想见这是一位秀丽的江南女子,在落日余晖的江南采着白苹。其中“日落”另有版本为“日暖”。三、四句写女子遇到洞庭归客,而他曾在潇湘遇到了“故人”——即女子的丈夫。后四句是对答。女子问归客,她的丈夫为何不回家。女子以春花自比,一个“复”字写出了与丈夫久别的怅惘,“应”字写出青春虽然未逝,女子却已先开始忧愁。后两句是归客宽慰女子,也许他早已知道丈夫有了新欢,却故意隐瞒说行路太远,更也许只是女子自己的猜测而已。
  照说,在百花开放的时节,在如此迷人的夜晚,作为一个正在好动、爱美年龄的少女,竟然还没有就寝,早该到院中去观赏了,但她却一直把自己关在室内。这可能是她并不知道户外景色这(se zhe)般美好,更可能是有意逃避,为怕恼人的春色勾起自己心事,倒不如眼不见心不烦。可是,偏偏有花香透帘而入,使她又不能不动观赏的念头。诗的第二句“欲卷珠帘春恨长”,正是写她动念后的内心活动。这时,她虽然无心出户,倒也曾想把珠帘卷起遥望一番,但这里只说“欲卷”,看来并没有真的去卷。其实,卷帘不过举手之劳,问题(wen ti)是她为什么始而欲卷,终于不卷呢,该句内回答了这个问题。其原因为:不见春景,已是春恨绵绵,当然不必再去添加烦恼了。
  前两句写到了诗人与友人远离千里,难以聚首,只能凭驿使来往互递问候。“逢驿使”的“逢”字说明不期然而遇见了驿使,由驿使而联想到友人,于是寄梅问候,体现了对朋友的殷殷挂念,使全诗充满着天机自然之趣。
  第三段写史可法死后影响,突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死,英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据,有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言,表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈,用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生,和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶,抑未死耶”,孙兆奎亦明知故问,用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶,抑未死耶”,含意深长;史可法虽死,精神未死,虽死犹生;洪承畴虽未死,精神早死,虽生犹死!以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
  全诗重章叠唱,每章开首两句直接抒发思亲之情。常言:远望可以当归,长歌可以当哭。人子行役,倘非思亲情急,不会登高望乡。此诗开篇,登高远望之旨便一意三复:登上山顶,远望父亲;登上山顶,远望母亲;登上山顶,远望兄长。言之不足而长言申意,思父思母又思念兄长。开首两句,便把远望当归之意、长歌当哭之情,抒发得痛切感人。

创作背景

  这首诗虽然在近现代《诗经》选本中很少见到,可在古代典籍中却不时提到。《礼记》中就有“好贤如《《缁衣》佚名 古诗》”和“于《《缁衣》佚名 古诗》见好贤之至”的记载(转引自《诗集传》)。郑国开国之君郑桓公为周幽王时的司徒,他的儿子郑武公则为周平王时的司徒。因此,唐代司马贞在《史记索隐》的《郑世家》“述赞”中说:“厉王之子。得封于郑。代职司徒,《《缁衣》佚名 古诗》在咏。”宋代的朱熹在《诗集传》中说:“旧说,郑桓公、武公,相继为周司徒,善于其职,周人爱之,故作是诗。”他似乎是赞成这一“旧说”的。而清代的姚际恒、方玉润则以为这是“美武公好贤之诗”(《诗经原始》)。当代学者高亨先生也同意此说。他说:“郑国某一统治贵族遇有贤士来归,则为他安排馆舍,供给衣食,并亲自去看他。这首诗就是叙写此事”(《诗经今注》)。至于郑国统治者是真“好贤”,还是政治手腕,论者也是有不同看法的。如王夫之就认为:“《《缁衣》佚名 古诗》之诗,王子友(桓公)之工其术以歆天下者也。”(《诗广传》)意思是,所谓“好贤”,乃是巩固其统治地位的权术耳。

  

叶省干( 近现代 )

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简 介

叶省干 叶省干,与喻良能有唱和(《香山集》卷三)。

点绛唇·长安中作 / 方世泰

"汉帝西征陷虏尘,一朝围解议和亲。
"黑白谁能用入玄,千回生死体方圆。
成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭,此日求鱼未上钩。
不梏尔智,不息我愚。执言直注,史文直敷。
沿流路若穷,及行路犹远。洞中已云夕,洞口天未晚。
樵童牧竖劳相问,岩穴从来出帝师。"
酬德酬恩两无路,谩劳惆怅凤城东。"
"山前山后是青草,尽日出门还掩门。


送浑将军出塞 / 韩熙载

原野多丘陵,累累如高台。君坟须数尺,谁与夫子偕。"
有心同木偶,无舌并金铙。兴欲添玄测,狂将换易爻。
"绝伫灵素,少回清真。如觅水影,如写阳春。
"危梁枕路岐,驻马问前时。价自友朋得,名因妇女知。
应念凄凉洞庭客,夜深双泪忆渔船。"
"月晓已开花市合,江平偏见竹簰多。
但愁今日知,莫作他时疑。郎本不住此,无人泣望归。
默坐看山困,清斋饮水严。藓生天竺屐,烟外洞庭帆。


学弈 / 鲍家四弦

稚子不才身抱疾,日窥贞迹泪双垂。"
"受诏从华省,开旗发帝州。野烟新驿曙,残照古山秋。
闰前小雪过经旬,犹自依依向主人。
"凭槛见天涯,非秋亦可悲。晚天帆去疾,春雪燕来迟。
惟有终南山色在,晴明依旧满长安。"
"带雪复衔春,横天占半秦。势奇看不定,景变写难真。
忆山月,前溪后溪清复绝。看看又及桂花时,
既作风雅主,遂司歌咏权。谁知耒阳土,埋却真神仙。


大酺·春雨 / 李黄中

歼伤蜑夷。制质守帅,披攘城池。弓弮不刓,甲缀不离。
夜静骚人语,天高别鹤鸣。因君兴一叹,竟夕意难平。"
云低春雨后,风细暮钟时。忽别垂杨岸,遥遥望所之。"
地势盘三楚,江声换几朝。满栏皆异药,到顶尽飞桥。
性命换他恩,功成谁作主。凤凰楼上人,夜夜长歌舞。"
杉篁蕉蔓,败北之气摵。天随子曰:吁,秋无神则已,
"栉发凉天曙,含毫故国情。归心一夜极,病体九秋轻。
箧藏征隐诏,囊佩摄生篇。圃暖芝台秀,岩春乳管圆。


鹤冲天·清明天气 / 刘果实

北方寒气此中凝。黄昏转烛萤飞沼,白日褰帘水在簪。
琼妃若会宽裁剪,堪作蟾宫夜舞裙。"
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
土蚀骢花见卧痕。未喷断云归汉苑,曾追轻练过吴门。
"重阳阻雨独衔杯,移得山家菊未开。
"大志无心守章句,终怀上略致殊功。保宁帝业青萍在,
或者皆闻无所利。忍听凭虚巧佞言,不求万寿翻求死。"
有鱼皆玉尾,有乌尽金臆。手携鞞铎佉,若在中印国。


小雅·甫田 / 夏诏新

长卿之门久寂寞,五言七字夸规模。我吟杜诗清入骨,
看着四邻花竞发,高楼从此莫垂帘。"
使君作相期苏尔。"
百劳言语傍花闻。闲寻古寺消晴日,最忆深溪枕夜云。
青娥懒唱无衣换,黄菊新开乞酒难。
"正忧衰老辱金台,敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹,
"楼下公孙昔擅场,空教女子爱军装。
五色香烟惹内文,石饴初熟酒初醺。将开丹灶那防鹤,


秋雨夜眠 / 李仁本

"三四株松匝草亭,便成彭泽柳为名。
怜君醉墨风流甚,几度题诗小谢斋。"
"才高登上第,孝极殁庐茔。一命何无定,片言徒有声。
"理论与妙用,皆从人外来。山河澄正气,雪月助宏才。
相府旧知己,教门新启关。太平匡济术,流落在人间。
风吹折苇来相佐。我有愁襟无可那,才成好梦刚惊破。
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔,时情谁不许高枝。
夜船乘海月,秋寺伴江云。却恐尘埃里,浮名点污君。"


滴滴金·梅 / 杨冠卿

"离堂千里客,归骑五陵人。路转函关晚,烟开上苑新。
何况佞幸人,微禽解如此。"
"豫让酬恩岁已深,高名不朽到如今。
还待春风锦帆暖,柳阴相送到迷楼。"
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。
青萍委匣休哮吼,未有恩仇拟报谁。"
"南北行已久,怜君知苦辛。万家同草木,三载得阳春。
未为禄食仕,俯不愧梁粝。未为冠冕人,死不惭忠烈。


昭君辞 / 陈康民

二酉搜来秘检疏。炀帝帆樯留泽国,淮王笺奏入班书。
"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。
从此百寮俱拜后,走龙鞭虎下昆仑。
"院凉松雨声,相对有山情。未许谿边老,犹思岳顶行。
到处十枝五枝花。万井楼台疑绣画,九原珠翠似烟霞。
"勾践江头月,客星台畔松。为郎久不见,出守暂相逢。
未遣蒲车问幽隐,共君应老抱桐孙。"
"雁门禅客吟春亭,牡丹独逞花中英。双成腻脸偎云屏,


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 宋晋之

不用三甥谋楚计,临危方觉噬脐难。"
愿狎寒水怪,不封朱毂侯。岂知烟浪涯,坐可思重裘。
只用骁雄不用文。争如晓夕讴吟样,好伴沧洲白鸟群。"
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。
"大道将穷阮籍哀,红尘深翳步迟回。皇天有意自寒暑,
"上嗣位六载,吾宗刺桐川。余来拜旌戟,诏下之明年。
"雨湿菰蒲斜日明,茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色,
年年直为秋霖苦,滴陷青珉隐起花。"