减字木兰花·春月
"红尘扰扰日西徂，我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥，
怕寒放懒不肯动，日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭，
杜甫天材颇绝伦，每寻诗卷似情亲。
昼食恒连案，宵眠每并床。差肩承诏旨，连署进封章。
寓目终无限，通辞未有因。子蒙将此曲，吟似独眠人。"
"老何殁后吟声绝，虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路，
眷爱人人遍，风情事事兼。犹嫌客不醉，同赋夜厌厌。"
慢牵好向湖心去，恰似菱花镜上行。"
身忝乡人荐，名因国士推。提携增善价，拂拭长妍姿。
扶床小女君先识，应为些些似外翁。"
减字木兰花·春月拼音解释:
.hong chen rao rao ri xi cu .wo xing yun xin liang gong gu .zan chu yi zao qian qi yong .
pa han fang lan bu ken dong .ri gao mian zu fang pin shen .ping zhong you jiu lu you tan .
du fu tian cai po jue lun .mei xun shi juan si qing qin .
zhou shi heng lian an .xiao mian mei bing chuang .cha jian cheng zhao zhi .lian shu jin feng zhang .
yu mu zhong wu xian .tong ci wei you yin .zi meng jiang ci qu .yin si du mian ren ..
.lao he mo hou yin sheng jue .sui you lang guan bu ai shi .wu fu pian zhang chuan dao lu .
juan ai ren ren bian .feng qing shi shi jian .you xian ke bu zui .tong fu ye yan yan ..
man qian hao xiang hu xin qu .qia si ling hua jing shang xing ..
shen tian xiang ren jian .ming yin guo shi tui .ti xie zeng shan jia .fu shi chang yan zi .
fu chuang xiao nv jun xian shi .ying wei xie xie si wai weng ..
译文及注释
译文
刚端起酒杯，还未沾唇，一群横暴的士兵冲进大门。
你稳坐中军筹划灭敌计(ji)谋，北方的边境秋天就能平定。
锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
树(shu)林深处，常见到麋鹿出没。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里，折支(zhi)芦管躺在绿草地上吹着小曲。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
牛累了，人饿了，但太阳已经升得很高了，他们就在集市南门外泥泞中歇息。
告诉管家心理话，说我心想回娘家。快把内衣洗干净。洗和不洗分清楚，回娘家去看父母。
沾白盐饮美酒，人生不得意也(ye)要尽欢，别学周朝的夷齐(qi)品行高洁，不食周粟，我拿着皇上的金子买酒喝。
埋住两轮啊绊住四匹马，手拿玉槌啊敲打响战鼓。
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
伍子胥曾经向她乞食，此女曾经箪食壶浆救济伍子胥。
太史公说：我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》，为他的志向不能实现而悲伤。到长沙，经过屈原(yuan)自沉的地方，未尝不流下眼泪，追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章，文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯，哪个国家不会容纳(na)，却自己选择了这样的道路！读了《服鸟赋》，把生和死等同看待，认为被贬和任用是不重要的，这又使我感到茫茫然失落什么了。
注释
黑发：年少时期，指少年。
14.子：你。
⒃胡三省《通鉴注》：宣州当涂县有黄池镇。《一统志》：黄池河，在太平府城南六十里，东接固城河，西接芜湖县河，入大江，南至黄池镇，北至宣城县界。《江南通志》：黄池河，在池州当涂县南七十里，宁国府城北一百二十里。一名玉溪，郡东南之水，皆聚此出大江。河心分界，南属宣城，北属当涂。
⑺无违：没有违背。
⒅澣（huàn浣）：洗涤。
⑩九垓（ɡāi）：九重天。麒麟台：麒麟阁，在汉代的未央宫内。汉宣帝时，画功臣霍光、苏武等十一人的图像在麒麟阁上。
赏析
此诗塑造了一个剑术超过白猿公(yuan gong)，纵横江湖的少年侠士形象。他剑术高强，却一直未能得到施展的机会，于是(yu shi)发出了愤恨激越的郁闷不平之鸣。
这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年（元和十二年）。当时唐军抵达潼关，即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗，由快马递交华州刺史张贾，一则抒发胜利豪情，一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第；张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”：又因汉代尊称州刺史为“使君”，唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”（蒋抱玄），艺术上显著特色是一反绝句含蓄(han xu)婉曲之法，以劲笔写小诗，于短小篇幅见波澜壮阔，是唐(shi tang)绝句中富有个性的佳作。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之(tong zhi)处。比喻贴切自然，意味隽永。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
“天津桥”在洛阳西南洛水上，是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起，因为天津桥下洛水是清澈的，春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞，引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的，是“天津桥上繁华子”，即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后，就巧妙地将春水与少年，揉合于倒影的描写：“人影动摇绿波里。”
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
按照多数学者的说法，这是一首情诗，是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件，恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点：“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”，那一蓬蓬高与肩齐的大麻地，那一片片密密的麦田垅间，那一棵棵绿荫浓郁的李子树下，都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以，当姑娘回味这种强烈的情爱行为时，总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章，都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”，第二章的“将其来食”，更明确地写出，姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次，而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下，演出过一次次激情的戏剧，付出了整个身心。他们的情爱是真实的，也是牢固的。他们并没有追求一次性(ci xing)的疯狂，而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪，永久地持续。第三章的最后，写到“彼留之子，贻我佩玖”，用物质的形式（佩玉），把非物质的关系（情爱）确定下来，以玉的坚贞纯洁牢固，表示两人的爱情的永恒。可以想像，接着下去，姑娘将与情郎共偕连理，成家育子，延续生命。一个新的家庭，将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
这首诗写在淮西大捷后作者随军凯旋途中。钱钟联《集释》系此诗于公元816年（元和十二年）。当时唐军抵达潼关，即将向华州进发。作者以行军司马身份写成此诗，由快马递交华州刺史张贾，一则抒发胜利豪情，一则通知对方准备犒军。所以诗题“先寄”。“十二”是张贾行第；张贾曾做属门下省的给事中。当时中书、门下二省官员通称“阁老”：又因汉代尊称州刺史为“使君”，唐人沿用。此诗曾被称为韩愈“平生第一首快诗”（蒋抱玄），艺术上显著特色是一反绝句含蓄(han xu)婉曲之法，以劲笔写小诗，于短小篇幅见波澜壮阔，是唐(shi tang)绝句中富有个性的佳作。
傍晚，正当诗人对着流水和春草遐想的时候，忽然东风送来鸟儿的叫声。春日鸟鸣，本是令人心旷神怡的赏心乐事。但是此时—红日西斜，夜色将临；此地—荒芜的名园，再加上傍晚时分略带凉意的春风，在沉溺于吊古之情的诗人耳中，鸟鸣就显得凄哀悲切，如怨如慕，仿佛在表露今昔之感。日暮、东风、啼鸟，本是春天的一般景象，着一“怨”字，就蒙上了一层凄凉感伤的色彩。此时此刻，一片片惹人感伤的落花又映入诗人的眼帘。诗人把特定地点（《金谷园》杜牧 古诗）落花飘然下坠的形象，与曾在此处发生过的绿珠坠楼而死联想到一起，寄寓了无限情思。一个“犹”字渗透着诗人多少追念、怜惜之情！绿珠，作为权贵们的玩物，她为石崇而死是毫无价值的，但她的不能自主的命运不是同落花一样令人可怜么？诗人的这一联想，不仅是“坠楼”与“落花”外观上有可比之处，而且揭示了绿珠这个人和“花”在命运上有相通之(tong zhi)处。比喻贴切自然，意味隽永。
由前述背景可知，张翰的归乡既有放达情性的一面，又有惧祸避乱的一面，他“恨难禁兮仰天悲”，恐怕更多的还是出于后一方面考虑，时人谓其“知几”，到宋初王贽过吴江还写诗道：“吴江秋水灌平湖，水阔烟深恨有余。因想季鹰当日事，归来未必为莼鲈。”（《中吴纪闻》）但是，唐代以后更多的人还是从敝屣功名的角度来理解、赞扬张翰的行为，“秋风鲈脍”成了厌弃仕途、向往家园、向往自由自在生活的代名词，正如近人王文濡所言：“季鹰吴江鲈莼与渊明故园松菊，同斯意致。”（《古诗评注读本》）宋代在张翰家乡吴江垂虹桥旁还建有“三高祠”（纪念范蠡、张翰、陆龟蒙这三位“高人”）、鲈乡亭，往来题咏甚多，张翰的《《思吴江歌》张翰 古诗》也广为人们传诵。古代知识分子中不得意者总是居多，其中不乏洁身自好、不愿蝇营狗苟之士，张翰其事、其诗正好表达了他们的心声。
杜甫在战火纷飞的时刻，离秦州，入蜀道，却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”，却无人以诗相送，情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”，他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载（755年）“免河西尉，为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》，很有点相似。不同的是，那首诗作于安史之乱前夕，纯出于游“戏”笔墨，而且“微禄”“耽酒”，“圣朝”“狂歌”，还可为“故山归兴”，“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中，“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀，茫茫前路，还不知依“托”何人，根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景，想“见”“古人”惜别“情”意，无怪乎要“感慨悲歌”，放声长吟了。
六章言丹阳地形险要，风景如画。永王军队驻屯长江两岸，一直延伸至海边。这些都是想象或鼓励之辞，实际上李璘的军事势力最东只到丹阳。
“天津桥”在洛阳西南洛水上，是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起，因为天津桥下洛水是清澈的，春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞，引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的，是“天津桥上繁华子”，即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后，就巧妙地将春水与少年，揉合于倒影的描写：“人影动摇绿波里。”
《溪亭》林景熙 古诗，指临溪水的亭子。唐张祜《题上饶亭》诗：“《溪亭》林景熙 古诗拂一琴，促轸坐披衿。” 宋李清照《如梦令》词：“常记《溪亭》林景熙 古诗日暮，沉醉不知归路。”首联破题。“清秋有馀思，日暮尚《溪亭》林景熙 古诗”，表明全诗以《溪亭》林景熙 古诗为中心，逐一描绘周围的清秋初月的景色。乍读起来，似有恬静闲适的印象，细细品味，又觉不然。诗人徙倚《溪亭》林景熙 古诗，观览景色，思绪纷披，直至日暮，尚徘徊不下。“馀思”，是指诗人在南宋灭亡之后，时时所怀有的旧君故国之思，同那种多愁善感的“悲秋”有着本质的区别。不了解首句所要表达的意图，就会把全篇看成单纯写景之作。只有真正领悟到诗人在特定的历史环境下的心理状态，才能透过迷蒙的景色去探索诗人的悠悠孤愤和高洁品格。这种破题法，既无“突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天”（《诗家法数·律诗要法》）的气派，也没有运用比兴的表现手法，而是语淡辞婉，直叙其事，于平淡之中留下意馀象外的情韵。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
这是一首富于民歌风味的船歌。全诗以清新灵妙的笔触写出了兰溪的山水之美及渔家的欢乐之情。
按照多数学者的说法，这是一首情诗，是以一个姑娘的口吻写出来的。诗中提到的事件，恰恰是姑娘与情郎激情幽会的地点：“《丘中有麻》佚名 古诗”“丘中有麦”“丘中有李”，那一蓬蓬高与肩齐的大麻地，那一片片密密的麦田垅间，那一棵棵绿荫浓郁的李子树下，都是姑娘与情郎情爱激发的地方。所以，当姑娘回味这种强烈的情爱行为时，总也忘不了那个神奇的地方。尤其是诗的第一、二章，都有“彼留子”的明确指涉。而第一章的“将其来施施”，第二章的“将其来食”，更明确地写出，姑娘与情郎的幽会不仅仅是一次，而是多次。他们在大麻地里、小麦垅头、李子树下，演出过一次次激情的戏剧，付出了整个身心。他们的情爱是真实的，也是牢固的。他们并没有追求一次性(ci xing)的疯狂，而是让纯真的爱掀起一层又一层的热浪，永久地持续。第三章的最后，写到“彼留之子，贻我佩玖”，用物质的形式（佩玉），把非物质的关系（情爱）确定下来，以玉的坚贞纯洁牢固，表示两人的爱情的永恒。可以想像，接着下去，姑娘将与情郎共偕连理，成家育子，延续生命。一个新的家庭，将延续那一段热烈纯真的爱情。这就是姑娘在歌唱爱情时寄托的热望。
创作背景
周代由文、武奠基，成、康繁盛，史称刑措不用者四十年，这时可称为周代的黄金时期。昭、穆以后，国势渐衰。后来，厉王被逐，幽王被杀，平王东迁，进入春秋时期。春秋时期王室衰微，诸侯兼并，夷狄交侵，社会处于动荡不安之中。相传中国周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎深入民间收集民间歌谣，把能够反映人民欢乐疾苦的作品，整理后交给太师（负责音乐之官）谱曲，演唱给天子听，作为施政的参考。反映周初至春秋中叶社会生活面貌的《诗经》，就整体而言，正是这五百年间中国社会生活面貌的形象反映，其中有先祖创业的颂歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮交往，劳逸不均的怨愤；更有反映劳动、打猎、以及大量恋爱、婚姻、社会习俗方面的动人篇章。《《野有死麕》佚名 古诗》以它鲜明直面讴歌爱情的主题而显得极其可贵。
易士达( 南北朝 )
收录诗词 (7616) 首
简 介
易士达 易士达，又署寓言、涉趣（《全芳备祖》前集卷一）、幼学（《全芳备祖》后集卷一一）。有《松菊寓言》（《诗渊》），已佚。 易士达诗，据《全芳备祖》、《永乐大典》等书所录，编为一卷。
子产论尹何为邑
槐花新雨后，柳影欲秋天。听罢无他计，相思又一篇。"
瓢挂留庭树，经收在屋梁。春抛红药圃，夏忆白莲塘。
红房烂簇火，素艳纷团雪。香惜委风飘，愁牵压枝折。
"洛下林园好自知，江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭，
"怪君不喜仕，又不游州里。今日到幽居，了然知所以。
"少年曾痛饮，黄令苦飞觥。席上当时走，马前今日迎。
"仙游寺前别，别来十年馀。生别犹怏怏，死别复何如。
月出砧杵动，家家捣秋练。独对多病妻，不能理针线。
醉太平·讥贪小利者
彼来此已去，外馀中不足。少壮与荣华，相避如寒燠。
其中一虏语诸虏，尔苦非多我苦多。同伴行人因借问，
凉风飘嘉树，日夜减芳华。下有感秋妇，攀条苦悲嗟。
独卧空床好天气，平明闲事到心中。"
"里巷多通水，林园尽不扃。松身为外户，池面是中庭。
奴困归佣力，妻愁出赁车。途穷平路险，举足剧褒斜。
尧舜求理切，夔龙启沃忙。怀才抱智者，无不走遑遑。
行藏事两失，忧恼心交斗。化作憔悴翁，抛身在荒陋。
陇西行
"往来同路不同时，前后相思两不知。
萧条风雪是寒天。远坊早起常侵鼓，瘦马行迟苦费鞭。
禀质本羸劣，养生仍莽卤。痛饮困连宵，悲吟饥过午。
鬓发茎茎白，光阴寸寸流。经春不同宿，何异在忠州。"
筹插红螺碗，觥飞白玉卮。打嫌调笑易，饮讶卷波迟。
"满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。
贞姿自耿介，杂鸟何翩翾.同游不同志，如此十馀年。
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
喜见外弟又言别
浅酌看红药，徐吟把绿杨。宴回过御陌，行歇入僧房。
箸箸适我口，匙匙充我肠。八珍与五鼎，无复心思量。
万心春熙熙，百谷青芃芃.人变愁为喜，岁易俭为丰。
有鸟有鸟名鹞雏，铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂，
"昨晚饮太多，嵬峨连宵醉。今朝餐又饱，烂漫移时睡。
便殿承偏召，权臣惧挠私。庙堂虽稷契，城社有狐狸。
独有佣舟子，鼓枻生意气。不知万人灾，自觅锥刀利。
浅薄求贤思自代，嵇康莫寄绝交书。"
国风·桧风·隰有苌楚
子规惊觉灯又灭，一道月光横枕前。"
如彼旱天云，一雨百谷滋。泽则在天下，云复归希夷。
"经年不沐浴，尘垢满肌肤。今朝一澡濯，衰瘦颇有馀。
绿柚勤勤数，红榴个个抄。池清漉螃蟹，瓜蠹拾螌蟊。
"古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。
亚竹乱藤多照岸，如从凤口向湖州。"
新秋久病容，起步村南道。尽日不逢人，虫声遍荒草。
谕鹿车虽设，如蚕绪正棼。且将平等义，还奉圣明君。"
倾杯·离宴殷勤
相去幸非远，走马一日程。"
"日暮天地冷，雨霁山河清。长风从西来，草木凝秋声。
孔山刀剑立，沁水龙蛇走。危磴上悬泉，澄湾转坊口。
车舆红尘合，第宅青烟起。彼来此须去，品物之常理。
"月濛濛兮山掩掩，束束别魂眉敛敛。蠡盏覆时天欲明，
"朝送南去客，暮迎北来宾。孰云当大路，少遇心所亲。
回眸语君曰，昔闻庄王时。有一愚夫人，其名曰樊姬。
巧未能胜拙，忙应不及闲。无劳别修道，即此是玄关。"
红窗月·燕归花谢
素帚茅花乱，圆珠稻实齐。如何卢进士，空恋醉如泥。"
忤诚人所贼，性亦天之付。乍可沉为香，不能浮作瓠。
凡人年三十，外壮中已衰。但思寝食味，已减二十时。
鳏夫仍系职，稚女未胜哀。寂寞咸阳道，家人覆墓回。"
平生本多思，况复老逢春。今日梅花下，他乡值故人。
入门惟见一青松。药炉有火丹应伏，云碓无人水自舂。
方知吉了舌参差。郑牛识字吾常叹，丁鹤能歌尔亦知。
闲忙各有趣，彼此宁相见。昨日闻慕巢，召对延英殿。"
采葛
少室云边伊水畔，比君校老合先归。"
亭亭乍干云，袅袅亦垂地。人有异我心，我无异人意。"
不然终天年，老死在南冈。不愿亚枝叶，低随槐树行。"
客似惊弦雁，舟如委浪萍。谁人劝言笑，何计慰漂零。
朝来各飞去，雄雌梁上唿。养子将备老，恶儿那胜无。
"何堪日衰病，复此时炎燠。厌对俗杯盘，倦听凡丝竹。
花时不到有花院，意在寻僧不在花。"
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
秋闺思二首
禀质本羸劣，养生仍莽卤。痛饮困连宵，悲吟饥过午。
若见中丞忽相问，为言腰折气冲天。"
可怜春浅游人少，好傍池边下马行。"
狸病翻随鼠，骢羸返作驹。物情良徇俗，时论太诬吾。
水客暗游烧野火，枫人夜长吼春雷。浸淫沙市儿童乱，
玄冥气力薄，草木冬犹绿。谁肯湓浦头，回眼看修竹。
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
我家渭水上，此树荫前墀。忽向天涯见，忆在故园时。
清平乐·雨晴烟晚
独喜同门旧，皆为列郡臣。三刀连地轴，一苇碍车轮。
绰立花砖鹓凤行，雨露恩波几时报。"
城中曲江水，江上江陵城。两地新秋思，应同此日情。"
"谬历文场选，惭非翰苑才。云霄高暂致，毛羽弱先摧。
岂非人道长。天能种百草，莸得十年有气息，蕣才一日芳。
一咏清两耳，一酣畅四肢。主客忘贵贱，不知俱是谁。
蚊蚋与利觜，枳棘与锋铓。赖得人道有拣别，
负气冲星剑，倾心向日葵。金言自销铄，玉性肯磷缁。