春江花月夜
赞公汤休徒，好静心迹素。昨枉霞上作，盛论岩中趣。
曲江翠幕排银榜。拂水低徊舞袖翻，缘云清切歌声上。
隅目青荧夹镜悬，肉骏碨礌连钱动。朝来久试华轩下，
水中应见月，草上岂伤春。永日空林下，心将何物亲。"
回风片雨谢时人。"
浣衣逢野水，乞食向人烟。遍礼南朝寺，焚香古像前。"
"烟深载酒入，但觉暮川虚。映水见山火，鸣榔闻夜渔。
"乞还方未遂，日夕望云林。况复逢青草，何妨问此心。
远山谁放烧，疑是坛边醮。仙人错下山，拍手坛边笑。
经纶中兴业，何代无长才。吾慕寇邓勋，济时信良哉。
春江花月夜拼音解释:
zan gong tang xiu tu .hao jing xin ji su .zuo wang xia shang zuo .sheng lun yan zhong qu .
qu jiang cui mu pai yin bang .fu shui di huai wu xiu fan .yuan yun qing qie ge sheng shang .
yu mu qing ying jia jing xuan .rou jun wei lei lian qian dong .chao lai jiu shi hua xuan xia .
shui zhong ying jian yue .cao shang qi shang chun .yong ri kong lin xia .xin jiang he wu qin ..
hui feng pian yu xie shi ren ..
huan yi feng ye shui .qi shi xiang ren yan .bian li nan chao si .fen xiang gu xiang qian ..
.yan shen zai jiu ru .dan jue mu chuan xu .ying shui jian shan huo .ming lang wen ye yu .
.qi huan fang wei sui .ri xi wang yun lin .kuang fu feng qing cao .he fang wen ci xin .
yuan shan shui fang shao .yi shi tan bian jiao .xian ren cuo xia shan .pai shou tan bian xiao .
jing lun zhong xing ye .he dai wu chang cai .wu mu kou deng xun .ji shi xin liang zai .
译文及注释
译文
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的(de)过失。
若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就(jiu)算是独处家中，看到风雨吹(chui)落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。英译
神君可在何处，太一哪里真有？
万里寄语欲(yu)相问塞南遥远家乡事，只有年年日日里眼望鸿雁往南飞。
久旱无雨，桑树枝都长不出叶子来，地面异常干燥，尘土飞扬，土地好像要生烟燃烧；龙王庙前，人们敲锣打鼓，祈求龙王普降甘霖。而富贵人家却处处观赏歌舞，还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出清脆悦(yue)耳的声音。
“魂啊归来吧!
文长是山阴的秀才，乡试多次未被录取。性(xing)格直爽，无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能，聘请他做幕客。文长与胡宗宪讲定：“如果要我做幕客的话，要按照接待宾客的礼节，不规定时间，自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服，戴黑色头巾，拱手行礼入坐，放言畅谈天下大事，好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将，威振东南一带，军人畏惧他以至跪着说话，匍匐在地象蛇一样爬行，不敢抬头；而文长作为部(bu)下一秀才而对他高傲自得，随心所欲地行事，任意谈论和开玩笑，丝毫没有畏惧顾虑。正(zheng)逢捕得一头白鹿，胡宗宪请文长代作贺表。表章上达，世宗皇帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他，一切奏疏、公文等，都请他代作。
无缘与你高谈阔论，只好远远地致意，表示仰慕之情。
光滑的石室装饰翠羽，墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴，夕阳就要落山，带来悲凉的苦意。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
我常常乘着小船，穿着轻便的衣服到亭上游玩，到了亭上就率性玩乐忘记回去，或把酒赋诗，或仰天长啸，即使是隐士也不来这里，只与鱼、鸟同乐。形体已然安适，神思中就没有了烦恼；所听所闻都是至纯的，如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场，每天与细小的利害得失相计较，同这样的情趣相比较，不是太庸俗了吗！
注释
（17）蔆水：即溧水，在今江苏省西南部，邻近安徽省。
赵倢伃：河间（治所在今河北献县东南）人，生病六年以后两手拳曲。武帝狩猎路过河间的时候，张开她的双手，手指即时伸直，由此得到皇上宠幸，入宫为倢伃。倢伃、嫔妃的称号在汉武帝时期开始设置，次于皇后、昭仪，位列第三。
⑤恻恻：凄寒。
⑥羊昙：谢安之甥，东晋名士。
乐成：姓史。
⑨聘为妻：指经过正式行聘手续的女子才能为正妻，正妻可以主祭。奔：私奔。妾：偏室。不谌主祀：不能作为主祭人。蘋（píng）蘩（fán）：两种可供食用的水草，古代常用于祭祀。
再逢：再次相遇。
⑸滟滪堆：三峡之一瞿塘峡峡口的一块大礁石，农历五月涨水没礁，船只易触礁翻沉。
赏析
其二、苦口婆心，现身说法，用自己的生活经验和晚辈沟通，而不是空讲大道理。如首段说“好议论人长短，妄是非正法，此吾所大恶也，宁死不愿闻子孙有此行也。”只说自己如何，但是态度明(ming)确，感情浓烈，自然可以感染晚辈，又何必命令式地不许这不许那呢？至于“施衿结缡”句，更是反复叮咛，语重心长，使人感动不已。次段对当世贤良的作为得失加以对比评析，都是自己观察社会人生得来的经验之谈。其“刻鹄不成尚类鹜”、“画虎不成反类狗”的比喻，警拔有力，发人深省，是传之千古的警句。而诸如“愿汝曹效之”、“不愿汝曹效也”的话(de hua)，虽然只是表示希望，但是字里行间满盈着真挚的关爱，比之“汝曹当效之”、“汝曹勿效也”这样板着面孔的口吻真不知要强过多少倍了！
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝(yu si)在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
首句“湖山”二字总冒全篇，勾勒环境，笔力开张，一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围，笔意微阖。乡间小路横斜，周围绿荫环绕，有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫，又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣，自是典型的初夏景色。然上句“观”字，明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，参差变化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞儿从上至下，视野深远，是从纵的方面来写。而白鹭悠然，安详不惊，又衬出了环境的清幽，使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛，下一“观”字，更显得诗人静观自得，心境闲适。景之清幽，物之安详，人之闲适，三者交融，构成了恬静深远的意境。从下句看，绿草丛中，蛙鸣处处，一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立，其实是以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔。而且，这蛙鸣声中，透出一派生机，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”，着意表现，自然界的蓬勃生意，细针密线，又不露痕迹。“箨龙”就是笋，木笔，又名辛夷花，两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”，则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹；“木笔”才开放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花，唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心(men xin)中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
“朝洒”二句，一悲一喜，一离一合，形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅，为何联想到司马相如呢？因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安，带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士，相如见而悦之，遂借口有病而辞官游梁，梁孝王令与诸生同舍，一住几年，乃著《子虚赋》（见《史记·司马相如传》）。诗人是将建安王比作梁孝王，将芳林苑比作兔园，而将自己比作司马相如。有人说：“长门借喻闺妇，临邛借喻游子，意谓闺妇方见梅伤春时，而游子亦罢饮思家也。”（何融《何水部诗注》）这种理解似失之于浅俗，与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士，何逊以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引为水曹行参军兼记室，日与游宴，深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候，似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落，故逐上春来”二句，寓有人生有限，应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻，借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说：“何逊好梅，梅诗绝未见佳，其所好在形骸之外。”（《古诗镜》卷二十二）尚属皮相之见。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝(yu si)在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
念──天地──之──悠悠，独──怆然──而──涕下。
首句“湖山”二字总冒全篇，勾勒环境，笔力开张，一起便在山关水色中透着一个“幽”字。次句写到居室周围，笔意微阖。乡间小路横斜，周围绿荫环绕，有屋于此，确不失为幽居；槐树成荫，又确乎是“绕屋树扶疏”的初夏景象。这一句暗笔点题。颔联紧承首联展开铺写。水满、草深、鹭下、蛙鸣，自是典型的初夏景色。然上句“观”字，明写所见；下句却用“蛙鸣”暗写所闻。明、暗、见、闻，参差变化，且上句所、言，湖水初平，入眼一片澄碧，视野开阔，是从横的方面来写。白鹭不时自蓝天缓缓下翔，落到湖边觅食，人的视线随鹭飞儿从上至下，视野深远，是从纵的方面来写。而白鹭悠然，安详不惊，又衬出了环境的清幽，使这幅纵横开阔的画面充满了宁静的气氛，下一“观”字，更显得诗人静观自得，心境闲适。景之清幽，物之安详，人之闲适，三者交融，构成了恬静深远的意境。从下句看，绿草丛中，蛙鸣处处，一片热闹喧腾，表面上似与上句清幽景色相对立，其实是以有声衬无声，还是渲染幽静的侧笔。而且，这蛙鸣声中，透出一派生机，又暗暗过渡到颈联“箨龙”、“木笔”，着意表现，自然界的蓬勃生意，细针密线，又不露痕迹。“箨龙”就是笋，木笔，又名辛夷花，两者都是初夏常见之物。“箨龙”已经过去“头番笋”，则林中定然留有许多还没有完全张开的嫩竹；“木笔”才开放“第一花”，枝上定然留有不少待放的花苞。诗人展示给读者的是静止的竹和花，唤起读者想象的却是时时在生长变化的之中的动态的景物。
“江岭”指大庚岭，过此即是岭南地区，唐代罪人往往流放于此。用“江岭”与“洛阳”相对，用“才子”与“流人”相对，揭露了当时政治的黑暗、君主的昏庸。“才子”是难得的，本来应该重用，然而却作了“流人”，由“洛阳”而远放“江岭”，这是极不合理的社会现实，何况这个“流人”又是他的挚友。这两句对比强烈，突现出作者心中的不平。
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
6、冷暖两分，“寒”“挑”传神。“寒”字一语双关，既有秋风袭来寒凉逼人之感，更有落泊天涯心神凄清之意。“挑”字于细节逼真见妙趣。写出儿童的专注嬉戏、轻挑细拨、忽屏息观斗、忽乍喜兴呼的斗蟋蟀场面，全在一“挑”。“挑”出了性格，“挑”出了神韵，“挑”出了思忆亲人温暖之情！
诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛，三暮行太迟”，明写逆水行船艰难，船行缓慢，实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路，又暗含时间的承续：早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”，写出诗人因船行缓慢而愁白了头，包含着时光难度，逆境难熬的感受。末两句情景交融，既在描写景象，又在抒发感情，从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”，极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰：“朝发黄牛，暮宿黄牛。三朝三暮，黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢，而李白的诗除了说“三暮行太迟”外，还有“不觉鬓成丝”，旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来，含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
诗人把黑暗的大千世界变为朗朗白昼，实则暗示佛教是人们心(men xin)中的一盏明灯，但这层意思完全融于诗化的语言之中，毫无枯涩之感，这反映了作者高超的艺术表现力。
“朝洒”二句，一悲一喜，一离一合，形成鲜明的对比。而两事都与司马相如有关。写兔园之梅，为何联想到司马相如呢？因为司马相如和梁孝王还有一段因缘。梁孝王到首都长安，带来邹阳、枚乘、庄忌等一批文士，相如见而悦之，遂借口有病而辞官游梁，梁孝王令与诸生同舍，一住几年，乃著《子虚赋》（见《史记·司马相如传》）。诗人是将建安王比作梁孝王，将芳林苑比作兔园，而将自己比作司马相如。有人说：“长门借喻闺妇，临邛借喻游子，意谓闺妇方见梅伤春时，而游子亦罢饮思家也。”（何融《何水部诗注》）这种理解似失之于浅俗，与整首诗的基调亦不尽吻合。建安王萧伟爱客接士，何逊以卓越的才能得到他的信任和重用，遂引为水曹行参军兼记室，日与游宴，深被恩礼。何逊正是踌躇满志的时候，似不应有消极悲愁之叹。最后“应知早飘落，故逐上春来”二句，寓有人生有限，应当及早建功立业的思想。整首诗的基调还是积极向上的。作者是以司马相如自喻，借咏梅来表现自己坚定的情操和高远的志向。陆时雍所说：“何逊好梅，梅诗绝未见佳，其所好在形骸之外。”（《古诗镜》卷二十二）尚属皮相之见。
“八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字，音响宏大，犹如秋风咆哮。一个“怒”字，把秋风拟人化，从而使下一句不仅富有动作性，而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋，刚刚定居下来，秋风却怒吼而来，卷起层层茅草，使得诗人焦急万分。
创作背景
《史记·宋世家》曰：“襄公之时，修行仁义，欲为盟主，其大夫正考父美之，故追道契、汤、高宗，殷所以兴，作商颂。”由此可见，《商颂》 是正考父根据商代诗篇改作，故有《《商颂·烈祖》佚名 古诗》。
周操( 明代 )
收录诗词 (8729) 首
简 介
周操 湖州归安人，字元持。高宗绍兴五年进士。知徽州黟县，以忤权要去职。后除国子学录兼武学博士，历监察御史、右正言，擢侍御史，知衢、太平、泉三州，召为太子詹事。为人气岸磊落，奏对多称帝意，治郡廉勤，政绩着闻，为一时名臣。
留别王侍御维 / 留别王维
"我师一念登初地，佛国笙歌两度来。
秘书茂松意，溟涨本末浅。青荧芙蓉剑，犀兕岂独剸。
激昂仰鹓鹭，献替欣盐梅。驱传及远蕃，忧思郁难排。
有窃丘山惠，无时枕席宁。壮心瞻落景，生事感浮萍。
"静忆溪边宅，知君许谢公。晓霜凝耒耜，初日照梧桐。
月轮生舜庙，河水出关墙。明日过闾里，光辉芸阁郎。"
霓裳欲向大罗天。彩云不散烧丹灶，白鹿时藏种玉田。
何时不发卒，何日不杀牛。耕者日已少，耕牛日已希。
劝学
玉笛声悲离酌晚，金方路极行人远。计日霜戈尽敌归，
"关西仕时俱稚容，彪彪之鬓始相逢。天地变化县城改，
沟塍落花尽，耒耜度云回。谁道耦耕倦，仍兼胜赏催。
"归客爱鸣榔，南征忆旧乡。江山追宋玉，云雨忆荆王。
信矣草创时，泰阶速贤良。一言顿遭逢，片善蒙恩光。
"今日霖雨霁，飒然高馆凉。秋风吹二毛，烈士加慨慷。
"赠君金珰太霄之玉珮，金锁禹步之流珠，五岳真君之秘箓，
千人乡北晚花深。旧竹青青常绕宅，到时疏旷应自适。
蝶恋花·落落盘根真得地
唤起搔头急，扶行几屐穿。两京犹薄产，四海绝随肩。
朝朝作行云，襄王迷处所。"
"孤峰临万象，秋气何高清。天际南郡出，林端西江明。
"倚江楠树草堂前，故老相传二百年。诛茅卜居总为此，
甚醉或漫歌，甚闲亦漫吟。不知愚僻意，称得云客心。
野客茅茨小，田家树木低。旧谙疏懒叔，须汝故相携。
朱崖云梦三千里，欲别俱为恸哭时。"
"归梦如春水，悠悠绕故乡。
观游鱼
直矜鹦鹉赋，不贵芳桂枝。少俊蔡邕许，长鸣唐举知。
少人慎莫投，多虎信所过。饥有易子食，兽犹畏虞罗。
"诏发西山将，秋屯陇右兵。凄凉馀部曲，燀赫旧家声。
"能栖杏梁际，不与黄雀群。夜影寄红烛，朝飞高碧云。
"花源一曲映茅堂，清论闲阶坐夕阳。麈尾手中毛已脱，
"无事共干世，多时废隐沦。相看恋簪组，不觉老风尘。
"商丘试一望，隐隐带秋天。地与辰星在，城将大路迁。
"人生贵是男，丈夫重天机。未达善一身，得志行所为。
酷吏列传序
茅檐燕去后，樵路菊黄时。平子游都久，知君坐见嗤。"
归客相逢渡睢水。昨时携手已十年，今日分途各千里。
高谈正可挥麈毛。半醉忽然持蟹螯，洛阳告捷倾前后。
故山离水石，旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐，裴回莲叶东。"
诸葛蜀人爱，文翁儒化成。公来雪山重，公去雪山轻。
杨仆楼船振旅归。万里长闻随战角，十年不得掩郊扉。
疏懒为名误，驱驰丧我真。索居犹寂寞，相遇益悲辛。
琼瑶生箧笥，光景借茅茨。他日青霄里，犹应访所知。"
菩萨蛮·霏霏点点回塘雨
我虽消渴甚，敢忘帝力勤。尚思未朽骨，复睹耕桑民。
终当来其滨，饮啄全此生。"
顺风求至道，侧席问遗贤。灵雪瑶墀降，晨霞彩仗悬。
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
幽寻岂一路，远色有诸岭。晨光稍曚昽，更越西南顶。"
"东泉人未知，在我左山东。引之傍山来，垂流落庭中。
秋风萧萧露泥泥。虎之饥，下巉岩，蛟之横，出清泚。
煮井为盐速，烧畬度地偏。有时惊叠嶂，何处觅平川。
满江红·敲碎离愁
服事哥舒翰，意无流沙碛。未甚拔行间，犬戎大充斥。
开笼不奈鸭媒娇。春衣晚入青杨巷，细马初过皂荚桥。
宛叶遍蓬蒿，樊邓无良畴。独攀青枫树，泪洒沧江流。
汲井岁榾榾，出车日连连。自公斗三百，转致斛六千。
大驾今返正，熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼，献可在笔端。
"秋汉飞玉霜，北风扫荷香。含情纺织孤灯尽，
道国继德业，请从丈人论。丈人领宗卿，肃穆古制敦。
行云依盖转，飞雨逐车回。欲识皇天意，为霖贶在哉。"
六州歌头·少年侠气
墓待龙骧诏，台迎獬豸威。深衷见士则，雅论在兵机。
"孤峰临万象，秋气何高清。天际南郡出，林端西江明。
游宦且未达，前途各修阻。分袂一相嗟，良辰更何许。"
"碣石辽西地，渔阳蓟北天。关山唯一道，雨雪尽三边。
"异乡三十口，亲老复家贫。无事干坤内，虚为翰墨人。
诸子纷出祖，中宵久留连。坐客三千人，皆称主人贤。
"道路五千里，门阑三十年。当时携手人，今日无半全。
天地暂雷雨，洪波生平原。穷鳞遂蹭蹬，夙昔事罕存。
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
攀援悬根木，登顿入天石。青山自一川，城郭洗忧戚。
连云湖色远，度雪雁声稀。又说家林尽，凄伤泪满衣。"
"来时犹暑服，今已露漫漫。多雨逢初霁，深秋生夜寒。
王孙彩笔题新咏，碎锦连珠复辉映。世情贵耳不贵奇，
正枕当星剑，收书动玉琴。半扉开烛影，欲掩见清砧。"
万邦但各业，一物休尽取。水旱其数然，尧汤免亲睹。
青溪引白鸟，流涕吊芳荪。蔓草入空室，丛篁深毁垣。
稍出回雁峰，明登斩蛟柱。连云向重山，杳未见钟路。"
倾杯·冻水消痕
"别君谁暖眼，将老病缠身。出涕同斜日，临风看去尘。
白发千茎雪，丹心一寸灰。别离经死地，披写忽登台。
毡裘牧马胡雏小，日暮蕃歌三两声。"
天未厌戎马，我辈本常贫。子尚客荆州，我亦滞江滨。
"分手开元末，连年绝尺书。江山且相见，戎马未安居。
风中何处鹤，石上几年松。为报烟霞道，人间共不容。"
云壑布衣骀背死，劳生重马翠眉须。"
"薛公门下人，公子又相亲。玉佩迎初夜，金壶醉老春。