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一剪梅·咏柳

金朝 / 萧子显

迥野煤飞乱,遥空爆响闻。地形穿凿势,恐到祝融坟。"
笑向春风初五十,敢言知命且知非。"
石门斜月入,云窦暗泉通。寂寞生幽思,心疑旧隐同。"
故园新过重阳节,黄菊满篱应未凋。"
"伯牙琴绝岂求知,往往情牵自有诗。垄月正当寒食夜,
"行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
蓬梗全家望一身。旧隐每怀空竟夕,愁眉不展几经春。
鸟啄灵雏恋落晖,村情山趣顿忘机。
月落珠帘卷,春寒锦幕深。谁家楼上笛,何处月明砧。
鹤怨朝还望,僧闲暮有期。风流真底事,常欲傍清羸。"
"客愁看柳色,日日逐春深。荡漾春风起,谁知历乱心。
苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色,水宿风披菡萏香。
十口系心抛不得,每回回首即长颦。"


一剪梅·咏柳拼音解释:

jiong ye mei fei luan .yao kong bao xiang wen .di xing chuan zao shi .kong dao zhu rong fen ..
xiao xiang chun feng chu wu shi .gan yan zhi ming qie zhi fei ..
shi men xie yue ru .yun dou an quan tong .ji mo sheng you si .xin yi jiu yin tong ..
gu yuan xin guo zhong yang jie .huang ju man li ying wei diao ..
.bo ya qin jue qi qiu zhi .wang wang qing qian zi you shi .long yue zheng dang han shi ye .
.xing li yu nan ji .xun shi dao jiu xiang .chu zhi ying bian zi .deng ju wei quan huang .
peng geng quan jia wang yi shen .jiu yin mei huai kong jing xi .chou mei bu zhan ji jing chun .
niao zhuo ling chu lian luo hui .cun qing shan qu dun wang ji .
yue luo zhu lian juan .chun han jin mu shen .shui jia lou shang di .he chu yue ming zhen .
he yuan chao huan wang .seng xian mu you qi .feng liu zhen di shi .chang yu bang qing lei ..
.ke chou kan liu se .ri ri zhu chun shen .dang yang chun feng qi .shui zhi li luan xin .
yuan bian xiu zhu diao liang wang .shan xing lu bian zhu yu se .shui su feng pi han dan xiang .
shi kou xi xin pao bu de .mei hui hui shou ji chang pin ..

译文及注释

译文
黄昏时独自倚着朱栏,西南天空(kong)挂着一弯如眉的新月。台阶上的落花随风飞舞(wu),罗衣显(xian)得格外寒冷。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江(jiang)面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞(lin)鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
我曾告诉贤者堵敖,楚国将衰不能久长。
跪请宾客休息,主人情还未了。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况战乱频繁没有停止。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云(yun)承托起。天仙神女数之不尽,个个风姿绰约。
千里飞蓬也飘出汉塞,北归大雁正翱翔云天。
云雾蒙蒙却把它遮却。
  我的头发刚刚盖过额头,在门前折花做游戏。你骑着竹马过来,把弄着青梅,绕着床相互追逐。我们同在长干里居住,两个人从小都没什么猜忌。十四岁时嫁给你作妻子,害羞得没有露出过笑脸。低着头对着墙壁的暗处,一再呼唤也不敢回头。十五岁才舒展眉头,愿意永远和你在一起。常抱着至死不渝的信念,怎么能想到会走上望夫台。十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。门前是你离家时徘徊的足迹,渐渐地长满了绿苔。绿苔太厚,不好清扫,树叶飘落,秋天早早来到。八月里,黄色的蝴碟飞舞,双双飞到西园草地上。看到这种情景我很伤心,因而忧愁容颜衰老。无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。迎接你不怕道路遥远,一直走到长风沙。
用粪土塞满自己的香袋,反说佩的申椒没有香气。”
试使夷齐饮此水,终当不改清廉心。
修长的眉毛宛如柳叶,艳丽的面容好似盛开的桃花。
蓝天下的草原啊,都翻滚着绿色的波澜,那风吹到草低处,有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
略识几个字,气焰冲霄汉。
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
长安城头,伫立(li)着一只白头乌鸦,
晃动的烛焰点燃了短柄的灯台,牵动了愁怨和离别的情绪。
  因此可以懂得,一国之政,万人之命,系于宰相一人,难道可以不谨慎以待吗?还有一种宰相,他们没有恶名声,也没有好名声,随波逐流时进时退,窃取高位贪图利禄,滥竽充数而保全身家性命,也是不足取的。
你如同谢公最受偏爱的女儿,嫁给我这个贫士事事不顺利。

注释
⒂方——比。 罗赵——罗晖、赵袭,皆汉末书法家。这两句说:石苍舒的书法是可以与钟、张相比,我的书法也比罗、赵略胜一筹。
⑻水殿:建在摩诃池上的宫殿。
⑸饷(xiǎng)田:给在田里劳动的人送饭。前蜀韦庄《纪村事》诗:“数声牛上笛,何处饷田归?”
31、申:申伯。
5.将:准备。

赏析

  全诗从安史之乱写起,写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪,与夷人共处。再写安禄山狡猾反复,正如梁朝的侯景;自己飘泊异地,欲归不得,恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮,暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情,均属亲身体验,深切真挚,议论精当,耐人寻味。
  “追凉”,即觅(ji mi)凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感(gan)受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的(dan de)几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。
  以松菊为喻写人或以松菊为象状景,前人早已有之。《论语·子罕》:“岁寒然后知松柏之后凋也。”但这只是单纯取喻说理。屈原《离骚》有“夕餐秋菊之落英”,虽有象征,但只是抒情中的想像借喻,并非景物写实。曹植《洛神赋》中“荣耀秋菊,华茂春松。”是用菊松喻洛神的容光焕发,所比仅在外貌而非内在品质,且仍非写实景。左思《招隐》有“秋菊兼餱粮,幽兰间重襟。”是化用《离骚》“夕餐秋菊之落英”和“纫秋兰以为佩”二句,性质亦同。其《咏史·郁郁涧底松》中喻寒门才士受抑,亦非写实。至于钟会、孙楚的《菊花赋》虽是写景,却并无深刻的象征意义。真正把景物写实与比兴象征自然巧妙地融为一体的,当自渊明始。苏轼评陶云:“大率才高意远,则所寓得其妙,选语精到之至,遂能如此。如大匠运斤,不见斧凿之痕。”(《冷斋诗话》引)读这首诗,深知苏评确非溢美。
  于是,末章怀念起当朝的前代功臣,希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失(zhi shi),挽狂澜于既倒,而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中,昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性,但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异,读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人,不尚有旧”,出以问句,问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧,是诗人由失望而濒于绝望之际,迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问,低徊掩抑,言近旨远,极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果,实滥觞于《诗经》中此类句法。
  诗《《酬王二十舍人雪中见寄》柳宗元 古诗》不见于《柳河东集》。宋人蔡正孙《诗林广记》中选柳诗五首,其三即此诗,今人考证为柳宗元所作。
  此诗首句“呜轧江楼角一声”中的“一声”两字很有可玩味。本是暮角声声,断而复连,只写“一声”也就是第一声,这显然是强调它对诗中人影响很大。他一直高踞在城楼,俯临大江,凭栏回首,远眺通向乡关之路。正出神的时候,忽然一声角鸣,使他不由蓦然惊醒,这才发现天色已晚,夕阳已沉没水天之际。这就写出一种“苦回首”的情态。象声词“呜轧”,用在句首,正造成似晴空一声雷的感觉。
  此诗从某种意义上看,也只是发发牢骚而已。诗中多典故,皆隐语,借古讽今,隐而有指,十分曲折含蓄地表达了诗人复杂的思想感情。
  《诗经》中有许多人物的赞歌,称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象,是各地的良臣名将。先秦时代,正是中华民族不断凝聚走向统一的时代,人们希望和平、富裕的生活。在那样一个时代,人们自然把希望寄托在圣君贤相、能臣良将身上。赞美他们,实际上是表达一种生活的向往。《《淇奥》佚名 古诗》便是这样一首诗。据《毛诗序》说:“《《淇奥》佚名 古诗》,美武公之德也。有文章,又能听其规谏,以礼自防,故能入相于周,美而作是诗也。”这个武公,是卫国的武和,生于西周末年,曾经担任过周平王(前770—前720年在(nian zai)位)的卿士。史传记载,武和晚年九十多岁了,还是谨慎廉洁从政,宽容别人的批评,接受别人的劝谏,因此很受人们的尊敬,人们作了这首《《淇奥》佚名 古诗)来赞美他。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  可以说这是一篇简短而精美的骈文,是一篇很有情致的抒情小说。诗人在这段序文中叙说了自己作诗的缘起,叙说了蝉的形态、习性及美德,抒发了自己“失路艰虞,遭时徽纆”的哀怨之情。诗人首先从禁所的古槐写起,运用晋代殷仲文仕途失意及西周时召公明察狱讼的典故,表达了自己身陷囹圄的痛苦和乞盼有司明察的心愿。然后,写闻蝉鸣生悲感,“岂人心异于曩时,将虫响悲乎前听”,以反问的语句把蝉与己、心与物联系在一起。以拟人的笔法铺叙蝉的美德、从蝉的形态习性写起,写蝉适应季节的变化,随季节、气候的变化而出现;写蝉翼甚薄,蝉目常开,“不以道昏而昧其视,不以俗厚而易其真”。诗人谓之具有“君子达人之高行”。因为蝉有这样的美德,所以诗人才引蝉自喻,以蝉为自己的人格化身。刘勰《文心雕龙·物色》云:“情以物迁,辞以情发。一叶且或迎意,虫声有足引心。”骆宾王以蝉喻己,顾影自怜,正是感物联类,情以物迁。从骆宾王作于同时期的《萤火赋序》中也可印证此论断:“物有感而情动,迹或均而心异。响必应之于同声,道固从之于同类。”诗人的体验说明了感物生情的道理,人的审美心理结构与自然之物的某种同构对应。诗人咏蝉之妙,不仅在于符合同构对应的原理,而且还在于蝉意象所包涵的丰富的文化内蕴。
  从体裁角度看,这是一首七绝诗。全诗写夜《宿渔家》郭震 古诗所感到渔家生活的苦乐与渔民豪爽乐观的性情。首句“几代生涯傍海涯”中叠用两个“涯”字,把生涯与海涯联系起来,形成音节朴实流畅,朴实中见巧思的妙处。“两三间屋盖芦花”句中的“芦花”意象,简洁准确地勾勒出渔家的生活环境。
  三四句“晓月暂飞高树里,秋河隔在数峰西”,是这首七绝精妙传神之笔。陈子昂有“明月隐高树,长河没晓天”(《春夜别友人》)诗句,写拂晓与友人离别的景色,画面是静止的。韩翃这两句诗由此化出,在宁静的气氛中增加了丰富的层次和鲜明的动感。句中“秋”字点明了投宿山中的节令,“晓”字写出暮宿晓行的时间。踏上旅程,透过参天大树的缝隙窥见朗月高悬天中;当旅人缘着山径行进,随着峰回路转视角的变换,刚才还可以看到的明月突然隐藏到浓密的树中去了。“暂飞高树里”,看似随意涉笔,无意求工,却清绝洗炼,独到含蓄:读者从“暂”字中可以领悟到,随着山路的曲折回环,明月还会跃出树丛;从“飞”字中可以感觉到,拂晓时万籁俱寂,天空仿佛突然增添了动感。这是一幅语意新鲜、有层次有节奏的活动画面,意境幽美,景色错落有致,令人产生无限遐想。由于曙色渐开,银河逐渐西流沉沦,又被群峰遮蔽,所以看不到了。最后一句“秋河隔在数峰西”,一笔带过,戛然而止。这两句一详一略,一实一虚,把近景远景、明暗层次、时间空间安排得井然有序,将所描绘的景色熔铸在俊美流畅的对句中,给全诗增添了富有特色的艺术魅力与和谐悦耳的音乐效果。同时,透过这两句景色描绘,使人深深体味到旅人夜宿晓行,奔波不已的艰辛。
  随着唐代商业的发达,嫁作商人妇的少女越来越多,因而有《啰唝曲》之类的作品出现,而闺妇、行人之所以听到此曲“莫不涟泣”,正因为它写的是一个有社会意义的题材,写出了商人家庭的矛盾和苦闷。
  诗中说,每天太阳从东方升起,人世间纷繁复杂的事情便一一发生。韩愈也有“事随日生”的诗句,意思相同。当时正是唐代宦官专权,藩镇割据,外族侵扰的混乱时期。诗人经常看到许多不合理的事情:善良的人受到欺压,贫穷的人受到勒索,正直的人受到排斥,多才的人受到冷遇。每当这种时候,诗人便愤懑不平,怒火中烧,而结果却不得不“磨损胸中万古刀”。

创作背景

  纵观子鱼所论句句中肯,切于要害,无虚饰矫言。皆以战争实务为重。而此等英才,明珠暗投,沦落于襄公之溜下而湮一世苦学,岂不惋惜。

  

萧子显( 金朝 )

收录诗词 (1237)
简 介

萧子显 萧子显(487年--537年),字景阳,梁南兰陵(今江苏常州)人,南朝梁朝史学家,文学家。

宫娃歌 / 司寇丁酉

"一榜尽精选,此身犹陆沉。自无功谠分,敢抱怨尤心。
几世前身本姓丁。幸有远云兼远水,莫临华表望华亭。
未腊梅先实,经冬草自薰。树随山崦合,泉到石棱分。
到官只是推诚信,终日兢兢幸无吝。丞相知怜为小心,
"早辞平扆殿,夕奉湘南宴。香兔抱微烟,重鳞叠轻扇。
"官信安仁拙,书非叔夜慵。谬驰骢马传,难附鲤鱼封。
郭令素心非黩武,韩公本意在和戎。
浩渺行无极,扬帆但信风。云山过海半,乡树入舟中。 波定遥天出,沙平远岸穷。离心寄何处,目断曙霞东。


行路难 / 夏侯郭云

远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
远树疑罗帐,孤云认粉囊。溪山侵两越,时节到重阳。
自笑东风过寒食,茂陵寥落未知春。
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"
傍檐山果雨来低。杉松近晚移茶灶,岩谷初寒盖药畦。
感恩千室泪痕多。尽将魂梦随西去,犹望旌旗暂一过。
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影,古堤斜日背滩声。
皓气澄野水,神光秘琼宫。鹤巢前林雪,瀑落满涧风。


泷冈阡表 / 邵上章

架上鹰闲鸟雀高。旧日乐贫能饮水,他时随俗愿餔糟。
何人教我吹长笛,与倚春风弄月明。"
"森森古木列岩隈,迥压寒原霁色开。云雨只从山上起,
慢态不能穷,繁姿曲向终。低回莲破浪,凌乱雪萦风。
劝君莫惜登楼望,云放婵娟不久长。"
"高亭林表迥嵯峨,独坐秋宵不寝多。
晓风听戍角,残月倚营门。自说轻生处,金疮有旧痕。"
"固漆投胶不可开,赠君珍重抵琼瑰。


陈万年教子 / 樊亚秋

西岭空林唯鸟归。莎径晚烟凝竹坞,石池春色染苔衣。
洞名独占朝阳号,应有梧桐待凤栖。"
"一色青松几万栽,异香薰路带花开。
山川险易接胡尘,秦汉图来或未真。
"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
惟应错认偷桃客,曼倩曾为汉侍郎。"
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
"漠漠杨花灞岸飞,几回倾酒话东归。九衢春尽生乡梦,


韦处士郊居 / 澹台司翰

餐霞人不见,采药客犹逢。独宿灵潭侧,时闻岳顶钟。"
萧飒疑泉过,萦回有径通。侵庭根出土,隔壁笋成丛。
京国别来谁占玩,此花光景属吾诗。"
小者pI嵬如婴儿。玉柱金茎相拄枝,干空逾碧势参差。
讲罢松根老,经浮海水来。六年双足履,只步院中苔。"
倚槛花临水,回舟月照山。忆归师莫笑,书剑在人间。"
史册书堪重,丹青画更宜。愿依连理树,俱作万年枝。"
露重蝉鸣急,风多鸟宿难。何如西禁柳,晴舞玉阑干。"


雨不绝 / 纳喇静

徒学仲宣聊四望,且将词赋好依刘。"
金玉重四句,秕糠轻九流。炉烟上乔木,钟磬下危楼。
晓随叠鼓朝天去。博山镜树香zv茸,袅袅浮航金画龙。
烟水何曾息世机,暂时相向亦依依。
"长担犊车初入门,金牙新酝盈深樽。
乱藤侵废井,荒菊上丛台。借问此中事,几家歌舞来。"
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"
"笙歌只是旧笙歌,肠断风流奈别何。照物二年春色在,


苏幕遮·送春 / 雷凡巧

"曾见当垆一个人,入时装束好腰身。
唯有茂陵多病客,每来高处望南山。"
信谱弹琴误,缘崖劚药难。东皋亦自给,殊愧远相安。"
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。
"残花何处藏,尽在牡丹房。嫩蕊包金粉,重葩结绣囊。
"兵印长封入卫稀,碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下,
春寺闲眠久,晴台独上多。南斋宿雨后,仍许重来么。"
金膏洗拭鉎涩尽,黑云吐出新蟾蜍。人言此是千年物,


与顾章书 / 华珍

龙池赐酒敞云屏,羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永,薛王沉醉寿王醒。
入谷迷松响,开窗失竹声。薰弦方在御,万国仰皇情。"
"陛兵偏近羽林营,夜静仍传禁号声。
虽知不得公然泪,时泣阑干恨更多。
"花前虽病亦提壶,数调持觞兴有无。
劝君莫强安蛇足,一盏芳醪不得尝。"
谁与诗人偎槛看,好于笺墨并分题。"
"晴日登攀好,危楼物象饶。一溪通四境,万岫饶层霄。


临江仙·忆昔西池池上饮 / 赫连帆

"金马诏何晚,茂陵居近修。客来云雨散,鸟下梧桐秋。
"梦想青山寺,前年住此中。夜堂吹竹雨,春地落花风。
回头一吊箕山客,始信逃尧不为名。"
休向西斋久闲卧,满朝倾盖是依刘。"
从来不爱三闾死,今日凭君莫独醒。"
出意挑鬟一尺长,金为钿鸟簇钗梁。
两京尘路一双鬓,不见玉泉千万秋。"
即期扶泰运,岂料哭贤人。应是随先帝,依前作近臣。


五日观妓 / 书翠阳

圣代牧人无远近,好将能事济清闲。"
一合相思泪,临江洒素秋。碧波如会意,却与向西流。
地燥苍苔裂,天凉晚月生。归家岂不愿,辛苦未知名。"
"茶兴复诗心,一瓯还一吟。压春甘蔗冷,喧雨荔枝深。
似暖花消地,无声玉满堂。洒池偏误曲,留砚忽因方。
有影宜暄煦,无言自冶容。洞连非俗世,溪静接仙踪。
"朝回珮马草萋萋,年少恩深卫霍齐。斧钺旧威龙塞北,
独自下楼骑瘦马,摇鞭重入乱蝉声。"