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如梦令·正是辘轳金井

魏晋 / 黎璇

学语莺儿飞未稳,放身斜坠绿杨枝。"
"天外晓岚和雪望,月中归棹带冰行。
"鹿鸣筵上强称贤,一送离家十四年。
"种柳开河为胜游,堤前常使路人愁。阴埋野色万条思,
对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
"一回落第一宁亲,多是途中过却春。心火不销双鬓雪,
良匠不肯雕散材。君今得意尚如此,况我麋鹿悠悠哉!
只见当年火至今。晓似红莲开沼面,夜如寒月镇潭心。
"每到月圆思共醉,不宜同醉不成欢。
槛外花低瑞露浓,梦魂惊觉晕春容。
"路岐无乐处,时节倍思家。彩索飏轻吹,黄鹂啼落花。
河阳县远,清波地遥。丝缠露泣,各自无憀."
娇饶意态不胜羞,愿倚郎肩永相着。"
"刺绣非无暇,幽窗自鲜欢。手香江橘嫩,齿软越梅酸。
"洪州向西顾,不忍暂忘君。记得瀑泉落,省同幽鸟闻。


如梦令·正是辘轳金井拼音解释:

xue yu ying er fei wei wen .fang shen xie zhui lv yang zhi ..
.tian wai xiao lan he xue wang .yue zhong gui zhao dai bing xing .
.lu ming yan shang qiang cheng xian .yi song li jia shi si nian .
.zhong liu kai he wei sheng you .di qian chang shi lu ren chou .yin mai ye se wan tiao si .
dui jiu he zeng zui .xun seng wei jue xian .wu ren bu chou chang .zhong ri jian nan shan .
.wen wang qin shan wu wang sui .nei shu yan an se shi yi .
.yi hui luo di yi ning qin .duo shi tu zhong guo que chun .xin huo bu xiao shuang bin xue .
liang jiang bu ken diao san cai .jun jin de yi shang ru ci .kuang wo mi lu you you zai .
zhi jian dang nian huo zhi jin .xiao si hong lian kai zhao mian .ye ru han yue zhen tan xin .
.mei dao yue yuan si gong zui .bu yi tong zui bu cheng huan .
jian wai hua di rui lu nong .meng hun jing jue yun chun rong .
.lu qi wu le chu .shi jie bei si jia .cai suo yang qing chui .huang li ti luo hua .
he yang xian yuan .qing bo di yao .si chan lu qi .ge zi wu liao ..
jiao rao yi tai bu sheng xiu .yuan yi lang jian yong xiang zhuo ..
.ci xiu fei wu xia .you chuang zi xian huan .shou xiang jiang ju nen .chi ruan yue mei suan .
.hong zhou xiang xi gu .bu ren zan wang jun .ji de pu quan luo .sheng tong you niao wen .

译文及注释

译文
  白得叫人心惊的月光,映照在(zai)水晶帘上;我俩遥遥相隔,看不到你如(ru)云的秀发,嗅不到你似雾(wu)的浓香。想问候一声要不要多添件衣裳,却毫无办法;月挂西天,梧桐的树阴已经拉得很长。
  拿起白玉拨(bo)子,拂动琴弦,我开始弹奏心爱的素琴。清澈的山泉缓缓流入山涧,清幽而深远,像是满载着绵绵不断的淡淡忧愁。我弹琴的技术娴熟,弹琴的手法高超,琴弦在我的拨弄下闪动出美妙的音(yin)符,纯净而美妙。琴声中诉不尽我的千古哀愁,我的琴声似乎承载了我太多的凄怨。幽涧边的松(song)树高耸入云,在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响,诉不尽我心中凄苦的寂寞。一只愁猿吊影危处在山涧中,发出凄惨的哀鸣。它的鸣叫声回荡在山谷丛林中更加凄厉哀绝,久久不散。座中听琴的过客,有哀时失志的,听到琴声感慨万千,泪湿(shi)沾襟。琴曲接近尾声,我缓缓拨动琴弦,结束了此曲。我只是借琴声以抒发自己的情怀,真不知道古今以来与我有同样情怀的人竟是如此之多。琴声如幽涧中潺潺流淌的泉水,在深林中鸣荡不已。高山流水,知音难寻。
商声清切而悲伤,随风飘发多凄凉!这悲弦奏到"中曲",便渐渐舒徐迟荡回旋.
千百年过去了,马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王朝,车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
新年都已来到,但还看不到芬芳的鲜花,到二月,才惊喜地发现有小草冒出了新芽。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫,车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
远望,黄河像细丝一样,弯曲迂回地从天边蜿蜒而来。
有空闲就步竹石径吟诗,细研精义而忘却早晚的时间。
走啊走啊日久远,人疲马乏又渴又饥。
那个面白如玉的是谁家的少年郎?他已回车过了天津桥。
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
金阙岩前双峰矗立入云端,
我只要使自己清清白白地活着,怎会悔恨生就这美好的容颜?从此以后,承恩之事连梦也不复做了,还是自个儿簪花打扮,对着镜子好好地欣赏自己吧!
  有谁会可怜我长途飞行的艰难?让我想起深夜孤居长门宫的皇后,锦筝弹着心中无限的幽怨。料想自己的伴侣还栖宿在芦花中,他们是否正惦念我在春前,会转程从旧路飞回北边。我仿佛听到他们在暮雨中声声呼唤,只怕在边塞突然相见。这样当双燕归来后栖息于画帘半卷的房檐,我也不会羞惭。

注释
(23)推官:州郡长官的属官,专管刑事。
⑶窦融:东汉初人,任梁州牧。此处指代刘从谏上疏声讨宦官。
黄龙:古城名,即龙城。故址在今辽宁朝阳。
2、夜耕:夜晚替人耕田,打短工的
74、卒:最终。
112. 为:造成,动词。
⑸蒋抱玄云:“《论语》:‘孔子在陈绝粮,从者病,莫能兴。’”

赏析

  这四首诗的另外一个特点,是它们采用(yong)了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来(lai)了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟轻荡(qing dang),那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感的镜头,将深深印在读者的脑海中。
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  末联写景。“何处渔歌起,孤灯隔远汀。”一声声悠长的渔歌,打乱了诗人的冥思遐想,举目四顾,只有远处水面上飘动着一点若明若暗的灯火,此情此景,倍添凄凉孤寂,蕴含着国破家亡、飘泊无依之感。
  出涯涘而观大海,诗人之所感,必也与《庄子·秋水》中那位河伯一样,涵容无尽的海波,真使他心胸开张,一扫积日累月的烦酲。于是他即游生想,远追往古,进而悟彻了人生的至理:海上曾有过形形色色的隐者,有助齐却燕,功成辞赏而退的鲁仲连;也有“身在江海之上,心居魏阙之下”的公子年(见《庄子·让王》)。形踪虽似,而其趣迥异。后者只是矜伐(jin fa)虚名的假隐士,与庄子所说的“无以得殉名”(《秋水》)格格不入,有亏大道。而似鲁仲连所说“吾与富贵而诎于人,宁贫贱而轻世肆志”,才深合漆园傲吏物我两忘,适己顺天,“返其真”的至理。两者相较,诗人似乎对自己既往自负任气蹙蹙于一己得失的生活有所警省,他愿意铭记《庄子·山木》中太公任(任公)教训孔子的一段话:“直木先伐,甘泉先竭”。露才扬己,必遭天伐,唯有“削迹损势”,澡雪精神,中充而外谦,才能养生全年——这正与渊深无底,广浩无涯,却一平如镜的大海一样。诗至此,情景理完全契合无际。
  这是一篇堪称唐诗精品的七律。
  姚合在任武功县主簿后曾在农庄闲居一段时期,写了一些反映农村情况的诗,较有社会意义。这首《《庄居野行》姚合 古诗》就是其中比较典型的一首。
  陶渊明《《杂诗》陶渊明 古诗》共有十二首,此为第一首。王瑶先生认为前八首“辞气一贯”,当作于同一年内(nei)。据其六“奈何五十年,忽已亲此事”句意,证知作于公元414年(晋安帝义熙十年),时陶渊明五十岁,距其辞官归田已有八年。
  中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进,诗人纵目四观,景物宜人,春光骀荡。连绵的巴山,逐渐消失;万里晴空,白云漂浮,舒卷变化(bian hua),摇曳多姿;江边,日照白沙,明亮如雪,群雁聚息;岸上,百花盛开,飞出山谷的黄莺,在花丛中穿飞;江中沙洲,芳草萋萋,繁花似锦,和煦的春风,送来扑鼻芳香,但转瞬即过,迎面而来的是郁郁葱葱,苍翠繁茂的林木。这里,诗人的彩笔,不仅绘出了绚丽明媚的画卷,而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是,诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画,而是有如一组连续不断的活动的电影镜头,具有引人入胜的艺术魅力。
  第一章与第二章之间的空白,可理解为姑娘小伙相对凝视之时,此时无声胜有声的静场;次章前五句的重叠复唱,可理解为小伙子心情略为平静后,向姑娘倾诉的爱慕之意和殷殷之情。然而,在这人性纯朴的时代,又值仲春欢会之时,无需絮絮长谈,更不必繁文缛节。“邂逅相遇,与子偕臧。”只要两情相愿,便结百年之好;毋须父母之命、媒妁之言,自可永结同心。
  此诗一、二章以《鸳鸯》佚名(yi ming) 古诗匹鸟兴夫妇爱慕之情。两章描绘了一对五彩缤纷的《鸳鸯》佚名 古诗,拍动着羽毛绚丽的翅膀,双双飞翔在辽阔的天空,雌雄相伴,两情相依,情有独钟,心有所许,多么美妙的时刻,多么美好的图画!在遭到捕猎的危险时刻,仍然成双成对,忠贞不渝,并不是大难临头各自飞。从同甘到共苦两种境遇的转变,进一步展现了《鸳鸯》佚名 古诗高洁的品格,挖掘了《鸳鸯》佚名 古诗的典型的独特的禀性,较好地运用了象征的艺术手法,为后面对人物的抒写做了充分的准备。在第二章中,诗人抓住《鸳鸯》佚名 古诗小憩时的一个细节,描摹入微,观察至细。在芳草萋萋的小坝上,一对《鸳鸯》佚名 古诗相依相偎,红艳的嘴巴插入左边的翅膀,闭目养神,恬静悠闲,如一幅明丽淡雅的江南水墨风景图,满含着对美好生活的深深眷恋与无限追求。这二章一动一静,描摹毕肖,既是对今后婚姻生活的象征性写照,也是对婚姻的主观要求和美好希望。生活之中,欢乐与痛苦必然并存,既有甜蜜的欣悦,也有凄苦的哀愁,但只要双方心心相印、相濡以沫,苦乐之中就都有幸福在,即无所畏惧。诗人以《鸳鸯》佚名 古诗比喻夫妻,贴切自然,易于引起欣赏者的共鸣,其形象逐渐积淀为中国传统文化的一种原型,为后世所普遍接受。
  怀古诗往往要抒发议论的,但这首诗不作抽象的议论,而是把议论和具体形象结合在一起,唤起人们丰富的联想。让严肃的历史教训化作接目摇心的具体形象,使诗句具有无限情韵,发人深思,引人遐想。这样,读者毫不感到是在听诗人枯燥地讥评古人古事,只感到在读诗中得到一种美的享受。
  第四句是这首诗最棒的一句,富有意境,它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山,虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽,却给人以安闲、亲切,也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山,诗人却不愿意提起,而心中那一份怅惘,在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么?到此嘎然而止,还有多少余味,就让读者自己去品尝。
  清代袁枚提倡诗要有“性灵”,他在《随园诗话》中曾说:“牡丹芍药,花之至富丽者也,剪彩为之,不如野蓼山葵矣。味欲其鲜,趣欲其真,人必知此而后可与论诗。”本诗之妙,即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识,走傍寒梅访消息”,就完全是从生活中提炼出来的,话虽然说得通俗,但是新鲜活泼,全似从心里流出,饶有情致。又比如“预拂青山一片石,与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明:只有情真,才有诗人自己的个性。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完(du wan)《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  杜甫虽流落西蜀,而报效李唐王朝之心,却始终未改,足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句,由于连用对偶尔将诗人的家国之忧,身世之感,特别是报效李唐王朝之心,艺术地得到有效概括。
  宋之问从泷州贬所逃回家乡,经过汉江(也就是汉水)时,写了这首诗。宋之问的家在巩县,汉水离巩县,虽然还有不少路,但较之岭外的泷州,毕竟要近得多,所以诗里说"近乡"。诗的语言,极为浅近通俗,但乍一读,仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子,能踏上归途,自当心情欢悦,而且这种欣喜之情,也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯",乃至不敢向碰到的人询问家人的消息,这岂非有点不合情理?

创作背景

  千秋如此,万世依然。

  

黎璇( 魏晋 )

收录诗词 (5798)
简 介

黎璇 黎璇,清远人。明成祖永乐元年(一四〇三)贡生,入太学,历仕至四川右布政。清光绪《广州府志》卷一二七有传。

宿江边阁 / 后西阁 / 方开之

近者淮夷戮,前年归马调。始闻移北葬,兼议荫山苗。
羊祜江山只暝光。林下远分南去马,渡头偏认北归航。
"日落野原秀,雨馀云物闲。清时正愁绝,高处正跻攀。
羲皇向上何人到,永日时时弄素琴。"
鲍叔拙羁鲁,张生穷厄陈。茫然扳援际,岂意出风尘。"
就中辞客易沾衣。去时此地题桥去,归日何年佩印归。
"双鹭雕笼昨夜开,月明飞出立庭隈。但教绿水池塘在,
鸣梭轧轧纤纤手,窗户流光织女星。"


减字木兰花·偶检丛纸中 / 达麟图

莫背阑干便相笑,与君俱受主人恩。"
郁郁空狂叫,微微几病癫。丹梯倚寥廓,终去问青天。"
垂成却罢凤仪殿,仍改逍遥纳谏园。"
"彼此若飘蓬,二年何所从。帝都秋未入,江馆夜相逢。
同隐海山烧药伴,不求丹桂却登仙。"
"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
掣曳无由睹,流传久自珍。武威应认得,牵挽几当春。"
"得人憎定绣芙蓉,爱锁嫦娥出月踪。


摸鱼儿·对西风 / 李一鳌

水连刘尹宅基平。桂枝自折思前代,藻鉴难逢耻后生。
不有惠连同此景,江南归思几般深。"
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
垂髯傥遇穆王驾,阆苑周流应未还。"
"纷纷从此见花残,转觉长绳系日难。
小园花暖蝶初飞。喷香瑞兽金三尺,舞雪佳人玉一围。
"主人常不在,春物为谁开。桃艳红将落,梨华雪又摧。
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印,犹胜颠蹶未抽簪。


南乡子·自述 / 刘泽

"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
"秋杪方攀玉树枝,隔年无计待春晖。
春色转添惆怅事,似君花发两三枝。"
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
更有相思不相见,酒醒灯背月如钩。"
松柏青山上,城池白日中。一朝今古隔,惟有月明同。"
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
沙草泉经涩,林斋客集迟。西风虚见逼,未拟问京师。"


小雅·南有嘉鱼 / 史弥大

"紫殿承恩岁,金銮入直年。人归三岛路,日过八花砖。
他年上缣素,今日悬屋壁。灵怪不可知,风雨疑来逼。
若教生在西湖上,也是须供使宅鱼。"
"龙池清禁里,芳草傍池春。旋长方遮岸,全生不染尘。
边声动白草,烧色入枯河。每度因看猎,令人勇气多。"
"绵绵堤草拂征轮,龙虎俱辞楚水滨。只见胜之为御史,
德音兼与后人传。自从受赐身无力,向未酬恩骨肯镌。
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去,枕上边鸿唤觉来。


蜀道难·其二 / 蒋纬

"谁开黄帝桥山冢,明月飞光出九泉。
努力且为田舍客,他年为尔觅金鱼。"
正繁秦甸暖,渐厚楚宫饥。冻挹分泉涩,光凝二阁痴。
粤余病眠久,而复家无峙。田峻不胜荒,农功皆废弛。
幽欢不尽告别,秋河怅望平明。
"主人常不在,春物为谁开。桃艳红将落,梨华雪又摧。
领取嫦娥攀取桂,便从陵谷一时迁。"
龙头龙尾前年梦,今日须怜应若神。"


山花子·此处情怀欲问天 / 大宇

野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔,谢公诗思碧云低,
清词好个干人事,疑是文姬第二身。"
九重天子豁龙颜。巴山月在趋朝去,锦水烟生入阁还。
"曾转双蓬到玉京,宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角,
人家不必论贫富,惟有读书声最佳。"
"剑光如电马如风,百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死,
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
残雪临晴水,寒梅发故城。何当食新稻,岁稔又时平。"


重过何氏五首 / 张可久

帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。
"旧斋松老别多年,香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿,
"北风沙漠地,吾子远从军。官路虽非远,诗名要且闻。
"高情度日非无事,自是高情不觉喧。海气暗蒸莲叶沼,
"谔谔能昌唯唯亡,亦由匡正得贤良。
霍庙神遐远,圯桥路杳茫。出师威似虎,御敌狠如羊。
自此修文代,俄成讲武场。熊罴驱涿鹿,犀象走昆阳。
"霜髭拥颔对穷秋,着白貂裘独上楼。


金缕曲·慰西溟 / 范承斌

星出吴天列舍空。捧日思驰仙掌外,朝宗势动海门中。
一醉六十日,一裘三十年。年华经几日,日日掉征鞭。
野色临空阔,江流接海平。门前到溪路,今夜月分明。"
也因逃学暂登楼。招他邑客来还醉,儳得先生去始休。
"古寺沈沈僧未眠,支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世,
阄令促传觞,投壶更联句。兴来较胜负,醉后忘尔汝。
"宝持多用绣为囊,双日交加两鬓霜。金匣掠平花翡翠,
"烂柯山下忍重到,双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼,


日出行 / 日出入行 / 高若拙

"红藤一柱脚常轻,日日缘溪入谷行。山下有家身未老,
昼短夜长须强学,学成贫亦胜他贫。"
苇鹭怜潇洒,泥鳅畏日曦。稍宽春水面,尽见晚山眉。
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
故国经荒未有家。鸟带夕阳投远树,人冲腊雪往边沙。
吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"
"韦蒙屈指许非才,三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠,
江上年年接君子,一杯春酒一枰棋。"