题骤马冈
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨，门静花开色照衣。
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
"难把归书说远情，奉亲多阙拙为兄。早知寸禄荣家晚，
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石，夜雷从傍养龙池。
忠谠期登用，回邪自震惊。云开长剑倚，路绝一峰横。
行色一鞭催去马，画桥嘶断落花风。"
"破暗长明世代深，烟和香气两沈沈。不知初点人何在，
"天遣多情不自持，多情兼与病相宜。蜂偷野蜜初尝处，
故旧寒门少，文章外族衰。此生多轗轲，半世足漂离。
聚来千嶂出，落去一川平。日暮客心速，愁闻雁数声。"
题骤马冈拼音解释:
he cong gao chu po yan fei .yan shen shui luo han qin gu .men jing hua kai se zhao yi .
hua pan shui bian ren bu hui .teng teng xian bu yi pi jin ..
.nan ba gui shu shuo yuan qing .feng qin duo que zhuo wei xiong .zao zhi cun lu rong jia wan .
zhang ba ling feng lang li zhi .chun xian ren feng jiang hu shi .ye lei cong bang yang long chi .
zhong dang qi deng yong .hui xie zi zhen jing .yun kai chang jian yi .lu jue yi feng heng .
xing se yi bian cui qu ma .hua qiao si duan luo hua feng ..
.po an chang ming shi dai shen .yan he xiang qi liang shen shen .bu zhi chu dian ren he zai .
.tian qian duo qing bu zi chi .duo qing jian yu bing xiang yi .feng tou ye mi chu chang chu .
gu jiu han men shao .wen zhang wai zu shuai .ci sheng duo kan ke .ban shi zu piao li .
ju lai qian zhang chu .luo qu yi chuan ping .ri mu ke xin su .chou wen yan shu sheng ..
译文及注释
译文
三山云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
个个同仇敌忾怒发冲冠，勇猛之气似要冲断帽缨。
边边相交隅角众多，有谁能统计周全？
长安东边，来了很多骆(luo)驼和车马。
吴太守领着游春的队伍沿着长满清苔的小径石梯，去寻找将军旧日的别墅遗迹，看一(yi)看那里的梅花开了没有？在梅花边我们重唱新度的词曲，要用歌声把沉睡的梅蕊唤直起(qi)，再把美丽的春光带回大地。我此时的心情，与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔，以后的岁月恐怕连今天也比不上了。对着沧浪亭下的流水，我们俩默默无语，只能满怀(huai)悲恨和忧悒，把酒杯频频举起。
我想离开这里，但却因故而去不得；本来打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
明朝有一位叫陆庐峰的人，在京城等待（朝廷）任用。（他）曾经在集市上遇到一块上好的砚台，价格有争议没有定。已经到了府邸之后，让仆人前往，用一两银子把砚台买回来。仆人拿着砚台回来了，陆庐峰觉得它不像原来的砚台而感到惊讶。仆人坚持说就是这个砚台。陆庐峰说：“先前的砚台有个‘八哥眼’，为什么现在没有了？”仆人回答说：“我嫌弃它有一点凸，路上正好遇见石工，幸亏有剩余的银两，叫他打磨一下使它平整了。”陆庐峰十分惋惜(xi)。这个砚台的价值就在于这个"八哥眼"。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
十二岁开始学弹筝，套在手指上的银甲一直没脱下来。
祖国的大好河山和原来没有什么不同，而人民已成了异族统治的臣民。
又怀疑是瑶台仙镜，飞(fei)在夜空青云之上。
挖掘壕沟也不会深得见水，放牧军马的劳役也还算轻。
注释
黄帝命伶伦断竹为筒（后人也用金属管），以定音和候十二月之气。阳六为律，即黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射；阴六为吕，即大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟。农历十二月属吕，正月属律，立春往往在十二月与一月之交，所以曰“律回”。
⑶葭（jiā）苇：芦苇。班固《汉书·李广传》：“引兵东南，循故龙城道行，四五日，抵大泽葭苇中。”萧萧：草木摇落之声。杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”淅淅：风声。
9.黤（yǎn）黕（dǎn）：深黑不明。形容颜色的两字，都带“黑”旁。
[107]“忽不悟”二句：洛神说毕忽然不知去处，我为众灵一时消失隐去光彩而深感惆怅。不悟，不见，未察觉。所舍，停留、止息之处。宵，通“消”，消失。蔽光，隐去光彩。
（9）卒：最后
③纤琼：比喻白梅。
⑷渔阳：古代郡名，治所在今天津蓟县。因此处边陲，常陈重兵把守，后世遂用以指称边境征戍之地。
赏析
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
第一段：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
“忽闻岸上踏歌声”，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长(zhou chang)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
文章的主要部分是写鲁共公非同凡响的祝酒辞。鲁共公起身，离开座席祝酒，“避席”这一举动不同寻常，认真严肃可想而知。“择言”一词更显示出鲁共公不是一般地祝酒助兴，而是大有用意。鲁共公的祝酒辞分两层，第一层先(ceng xian)以“昔者”领起对古代一些贤明君主对酒色淫逸要提高警惕看法的陈述。文章分别以大禹饮仪狄所造之酒，觉得异常醇美，而引起警觉，疏远了仪狄，再也不喝美酒，并告诫说“后世必有以酒亡其国者”；说明戒酒对一国之君的重要意义。又以春秋五霸之一齐桓公食易牙五味之调而感到舒适，引起警觉，告诫说“后世必有以味亡其国者”；又以晋文公得美女南之威，引起警觉，告诫说：“后世必有以色亡其国者”；楚庄王有章华台之乐，醒悟后“盟强台而弗登”，告诫道“后世必有以高台陂池亡其国者”；说明国君要警惕嗜欲女色等。文章在这里将禹与著名的春秋五霸中有作为的国君拈出，写他们也曾经受到过美酒、佳肴、女色、高台陂池之乐的诱惑，但他们都是有理智又贤明的君主，都能很快有所觉悟，戒掉酒色娱乐给他们带来的坏毛病，使他们能够更好地治国安邦，给后世提供了榜样。这层以古人为镜，写得文辞严整，文势贯通，方面俱全，又有层次感，同时又具有信手拈来，出口成章的味道。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音(sheng yin)的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
第一段：和戎诏下十五年，将军不战空临边。朱门沉沉按歌舞，厩马肥死弓断弦。
下面四句似议似叹，亦议亦叹，抒发诗人内心的慨叹。五、六两句是说：即使屈原死后埋在地下，其尸也会归于腐败，魂也难以招回；何况是沉江而死，葬身于腥臊的鱼虾龟鳖之中，他的迷魂就更难招回了。“复”和“招”同义，都是招魂的意思。以上三联，都是感伤悲叹，末联情调一变，由凄楚婉转变为激越高昂，以热情歌颂屈原的忠魂作结。这一联糅合了《史记·项羽本纪》“楚虽三户，亡秦必楚”的典故和《续齐谐记》楚人祭祀屈原的传说。意思是说：只要楚人不灭绝，他们就一定会用彩丝棕箬包扎食物来祭祀屈原，人民永远怀念这位伟大诗人。
“忽闻岸上踏歌声”，接下来就写送行者。次句却不像首句那样直叙，而用了曲笔，只说听见歌声。一群村人踏地为节拍，边走边唱前来送行了。这似出乎李白的意料，所以说“忽闻”而不用“遥闻”。这句诗虽说得比较含蓄，只闻其声，不见其人，但人已呼之欲出。汪伦的到来，确实是不期而至的。人未到而声先闻。这样的送别，侧面表现出李白和汪伦这两位朋友同是不拘俗礼、快乐自由的人。
首联“《锦瑟》李商隐 古诗无端五十弦，一弦一柱思华年。”无端，无缘无故，生来就如此。乐器，琴有三弦、五弦；筝有13弦；而“瑟”却有五十弦。用这么多弦，来抒发繁复之情感，该是多么哀伤。古有泰帝与素女之典故，已是哀伤至极了。诗人以这个典故作为喻象，暗示自喻诗人与众不同，别人只三弦、五弦，而诗人之瑟却有五十弦之多。真是得天独厚之天才。暗示他天赋极高，多愁善感，锐敏幽微。比兴用得多么高妙。下一句，一弦一柱，追忆青春恋爱的年华。首联总起，引领下文，以下都是追忆美好的青春。但又美景不长，令人失落惆怅。
这首诗展示的是一幅牧童骑牛晚归图，真正达到了“诗中有画”的境界。这是一首描写农《村晚》雷震 古诗景的诗：在四周长(zhou chang)满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农《村晚》雷震 古诗景图。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
文章的主要部分是写鲁共公非同凡响的祝酒辞。鲁共公起身，离开座席祝酒，“避席”这一举动不同寻常，认真严肃可想而知。“择言”一词更显示出鲁共公不是一般地祝酒助兴，而是大有用意。鲁共公的祝酒辞分两层，第一层先(ceng xian)以“昔者”领起对古代一些贤明君主对酒色淫逸要提高警惕看法的陈述。文章分别以大禹饮仪狄所造之酒，觉得异常醇美，而引起警觉，疏远了仪狄，再也不喝美酒，并告诫说“后世必有以酒亡其国者”；说明戒酒对一国之君的重要意义。又以春秋五霸之一齐桓公食易牙五味之调而感到舒适，引起警觉，告诫说“后世必有以味亡其国者”；又以晋文公得美女南之威，引起警觉，告诫说：“后世必有以色亡其国者”；楚庄王有章华台之乐，醒悟后“盟强台而弗登”，告诫道“后世必有以高台陂池亡其国者”；说明国君要警惕嗜欲女色等。文章在这里将禹与著名的春秋五霸中有作为的国君拈出，写他们也曾经受到过美酒、佳肴、女色、高台陂池之乐的诱惑，但他们都是有理智又贤明的君主，都能很快有所觉悟，戒掉酒色娱乐给他们带来的坏毛病，使他们能够更好地治国安邦，给后世提供了榜样。这层以古人为镜，写得文辞严整，文势贯通，方面俱全，又有层次感，同时又具有信手拈来，出口成章的味道。
这首诗新颖别致，首要在立意不俗。咏雪诗写《夜雪》白居易 古诗的不多，这与雪本身的特点有关。雪无声无嗅，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕。诗人正是从这一特殊情况出发，全用侧面烘托，依次从触觉（冷）、视觉（明）、感觉（知）、听觉（闻）四个层次叙写，一波数折。从而生动传神地写出一场《夜雪》白居易 古诗来。诗中既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼。但细细品味，便会发现它凝重古朴、清新淡雅。这首诗朴实自然，诗境平易，充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。
“乱珠触续正跳荡，倾头不觉金乌斜。”这时瓯击得如玉珠跳荡，他低着头那样入神地敲打着，不知道竟到了日已西斜的时分；然而人们似乎意犹未足。他不仅采用了声音(sheng yin)的传统的写法，“以声写声”，而且还以意识来写声，写众人的痴呆，进一步把郭处士的才艺写得简直出神入化了。
第二段，写作者饮酒放歌的欢乐和客人悲凉的箫声。作者饮酒乐极，扣舷而歌，以抒发其思“美人”而不得见的怅惘、失意的胸怀。这里所说的“美人”实际上乃是作者的理想和一切美好事物的化身。歌曰：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方。”这段歌词全是化用《楚辞·少司命》：“望美人兮未来，临风恍兮浩歌”之意，并将上文“诵明月之诗，歌窈窕之章”的内容具体化了。由于想望美人而不得见，已流露了失意和哀伤情绪，加之客吹洞箫，依其歌而和之，箫的音调悲凉、幽怨，“如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕”，竟引得潜藏在沟壑里的蛟龙起舞，使独处在孤舟中的寡妇悲泣。一曲洞箫，凄切婉转，其悲咽低回的音调感人至深，致使作者的感情骤然变化，由欢乐转入悲凉，文章也因之波澜起伏，文气一振。
创作背景
《周颂》是宗庙祭祀乐歌，“以其成功告于神明”，其中有十篇编为一卷，以这篇《臣工》为首，标明为《臣工之什》。这一篇和另几篇是农事诗（或与农副业生产有关的诗）。这篇诗传说是周成王时代的作品。从诗的文本来看，确是周王的口气。
唐桂芳( 元代 )
收录诗词 (5854) 首
简 介
唐桂芳 元明间歙县人，一名仲，字仲实，号白云，又号三峰。唐元子。少从洪焱祖学。元至正中，授崇安县教谕，南雄路学正。以忧归。朱元璋定徽州，召出仕，辞不就。寻摄紫阳书院山长。卒年七十有三。有《白云集》等。
清平调·名花倾国两相欢
"枥上病骢蹄褭褭，江边废宅路迢迢。自经梅雨长垂耳，
砌觉披秋草，床惊倒古琴。更闻邻舍说，一只鹤来寻。"
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
八尺家僮三尺箠，何知高祖要苍生。"
通禅五天日，照祖几朝灯。短发归林白，何妨剃未能。"
英雄孰不惯戎衣。风波险似金机骇，日月忙如雪羽飞。
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
京师得家书
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
"才年七岁便从师，犹说辞家学佛迟。新劚松萝还不住，
定中黄叶下青苔。双林不见金兰久，丹楚空翻组绣来。
"金声乃是古诗流，况有池塘春草俦。
汉宫如有秋风起，谁信班姬泪数行。"
歇鹤松低阁，鸣蛩径出篱。粉垣千堵束，金塔九层支。
不会苍苍主何事，忍饥多是力耕人。"
"令终归故里，末岁道如初。旧友谁为志，清风岂易书。
蝉
金阁倚云开，朱轩犯雪来。三冬辛苦样，天意似难栽。
去日应悬榻，来时定裂裳。惬心频拾芥，应手屡穿杨。
"衡门一别梦难稀，人欲归时不得归。
草杂芝田出，泉和石髓流。更嫌庭树老，疑是世间秋。"
欲教天子枉蒲轮。城头鼙鼓三声晓，岛外湖山一簇春。
六里江山天下笑，张仪容易去还来。"
谁谓唐城诸父老，今时得见蜀文翁。"
涧松亦有凌云分，争似移根太液池。"
微雨
紫台月落关山晓，肠断君恩信画工。"
才到孤村雨雪时。着卧衣裳难办洗，旋求粮食莫供炊。
始议新尧历，将期整舜弦。去梯言必尽，仄席意弥坚。
随手变化生空虚。海北天南几回别，每见书踪转奇绝。
潼江水上杨花雪，刚逐孤舟缭绕飞。"
树尽云垂野，樯稀月满湖。伤心绕村落，应少旧耕夫。"
陈谋不信怀忧惧，反间须防却害身。"
争得青天化为一张纸，高声唤起怀素书，
西江月·堂上谋臣尊俎
回首青门不知处，向人杨柳莫依依。"
执卷犹闻惜寸阴。自与山妻舂斗粟，只凭邻叟典孤琴。
"南连乳郡流，阔碧浸晴楼。彻底千峰影，无风一片秋。
晋沼寻游凤，秦冠竟叹鸮.骨凡鸡犬薄，魂断蕙兰招。
"水昏天色晚，崖下泊行舟。独客伤归雁，孤眠叹野鸥。
"洪州向西顾，不忍暂忘君。记得瀑泉落，省同幽鸟闻。
"角簟工夫已到头，夏来全占满床秋。若言保惜归华屋，
粉廊初日照趋朝。花经宿雨香难拾，莺在豪家语更娇。
小重山·昨夜寒蛩不住鸣
"青门冢前别，道路武关西。有寺云连石，无僧叶满溪。
此生若不知骚雅，孤宦如何作近臣。"
圆光照一海，远客在孤舟。相忆无期见，中宵独上楼。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
功居第一图烟阁，依旧终南满杜陵。"
若教得似红儿貌，占却君恩自不疑。
"年去年来来去忙，春寒烟暝渡潇湘。低飞绿岸和梅雨，
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
夜雪
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
夏腊高来雪印眉。耕地诫侵连冢土。伐薪教护带巢枝。
"人惟邦本本由农，旷古谁高后稷功。
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
"铜仪一夜变葭灰，暖律还吹岭上梅。已喜汉官今再睹，
梁园皓色月如珪，清景伤时一惨凄。未见山前归牧马，
绣叠昏金色，罗揉损砑光。有时闲弄笔，亦画两鸳鸯。"
贺新郎·秋晓
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑，九江归路隔东周。
"行乐江郊外，追凉山寺中。静阴生晚绿，寂虑延清风。
人事年年别，春潮日日生。无因逢谢尚，风物自凄清。"
扰扰尘中犹未已，可能疏傅独能休。"
屈指故人能几许，月明花好更悲凉。"
夫君亦是多情者，几处将愁殢酒家。"
今日故人何处问，夕阳衰草尽荒丘。"
此中震泽路，风月弥清虚。前后几来往，襟怀曾未舒。
狼三则
"西望长安白日遥，半年无事驻兰桡。
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。
外肃通班序，中严锡庆优。奏歌三酒备，表敬百神柔。
"心将积雪欺，根与白云离。远寄僧犹忆，高看鹤未知。
不谓天不祐，自是人苟患。尝言海利深，利深不如浅。"
"白首穷经通秘义，青山养老度危时。门传组绶身能退，
海内生灵微伯禹，尽应随浪化为鱼。"
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老，空性元知世路迷。
论诗三十首·十二
啸傲辞民部，雍容出帝乡。赵尧推印绶，句践与封疆。
"真宰多情巧思新，固将能事送残春。为云为雨徒虚语，
今日青门葬君处，乱蝉衰草夕阳斜。"
"失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
孤冈生晚烧，独树隐回塘。欲问东归路，遥知隔渺茫。"
钟繁秋寺远，岸阔晚涛深。疏放长如此，何人更得寻。"
自有碧天鸿雁来。清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"