登峨眉山
一千朱翠同居此，争奈恩多属丽华。"
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
"道流为柱史，教戒下真仙。 ——严维
《诗话总龟》）"
暂看犹无暇，长栖信有灵。古苔秋渍斗，积雾夜昏萤。
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒，自煮新抽竹笋羹。
"天竺胡僧踏云立，红精素贯鲛人泣。细影疑随焰火销，
有谁轻拟比杨花。密飘粉署光同冷，静压青松势欲斜。
时时扫窗声，重露滴寒砌。风飐一枝遒，闲窥别生势。 ——升上人
登峨眉山拼音解释:
yi qian zhu cui tong ju ci .zheng nai en duo shu li hua ..
gong tian wu bie shi zhi kuan .wen pi ge wu chao han bi .lao bang ling bo ye tu dan .
.dao liu wei zhu shi .jiao jie xia zhen xian . ..yan wei
.shi hua zong gui ...
zan kan you wu xia .chang qi xin you ling .gu tai qiu zi dou .ji wu ye hun ying .
yi gen ruo zai qin gong li .duo shao jia ren qi xiao zhuang ..
chun shen hong xing suo ying sheng .yin xie jiu yun song lao jiu .zi zhu xin chou zhu sun geng .
.tian zhu hu seng ta yun li .hong jing su guan jiao ren qi .xi ying yi sui yan huo xiao .
you shui qing ni bi yang hua .mi piao fen shu guang tong leng .jing ya qing song shi yu xie .
shi shi sao chuang sheng .zhong lu di han qi .feng zhan yi zhi qiu .xian kui bie sheng shi . ..sheng shang ren
译文及注释
译文
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
我恪守本分(fen)，拒(ju)绝登上香车与君王同行；我脉脉含泪，吟咏着凄凉的《团扇歌》。
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
楚怀王不辨忠良，把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读罢《离骚》我空自惆怅(chang)。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强(qiang)，为什么不旷达超脱心胸开放？与其说是江水玷污了你，不如说是你玷污了汨罗江。
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
急风扑打着篷窗，细雨丝丝，愁闷难遣只有捻须思索，吟诗填词。西望淮阳，今日要到哪里去？盼不到一封书信来，端着酒杯向船夫问一个底细。船夫一开头就说兵戈战事。告诉我风流已成往事，不要再去回忆追思，酒楼坍塌了，茶肆也被烧成灰，歌台妓院成了军营，往日的歌妓舞女再也找不到了。
如君子相交淡如水般已经知心三年，欢乐自在，短短的几夜之间(jian)就像这急凑的琴声一般便要分离。明天天色微亮之际，霜打得红叶漫天飞舞之时，你们便要踏上归程。如此分别之情，古今同慨(kai)，千年叹颂；在这秋意微凉之际，我将日夜思念，时时梦见曾经分别时刻的场面。
缅怀曾经骑黄鹤来泰山的神仙，可现在那里去寻找他们的踪影？
伍子胥得以转运，从而报仇泄愤，攻入楚国鞭(bian)打楚平王的尸体。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
你我相亲新婚时你远赴他乡，犹如兔丝附女萝我仍孤独而无依靠。
注释
②北场：房舍北边的场圃。
伏波营：“伏波”是将军的封号。此处用的原意：平乱的军队。
⑷行兵：统兵作战。
⑩受教：接受教诲。
（1）杜处士：姓杜的读书人。
④分茶：杨万里《澹庵坐上观显上人分茶》诗有云：“分茶何似煎茶好，煎茶不似分茶巧”，由此可见，“分茶”是一种巧妙高雅的茶戏。其方法是用茶匙取茶汤分别注入盏中饮食。
⑨朕：皇帝的自称。先生：指毛伯温。
赏析
春夜的竹亭，清新而静谧，轻轻掠过的凉风，吹得竹林飒飒作响，远处偶尔传来断断续续的几声犬吠，隔着夜幕中青葱的林子，划破这夜的安宁。以动衬静，展现在读者眼前的是一幅悄然静谧的春夜图。置身于此情此景之中，诗人的思绪飘飞到了山中隐居时的场景，那山涧西边的简陋小屋，那纵情田园的悠然自得，那份清闲自在的生活情致。次日天一亮，好友钱少府就要辞官隐退、隐居山林了，可惜这一切，诗人也就徒有羡慕之情。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采用这个题目，故称《《古朗月行》李白 古诗》，但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传说的巧妙加工，以及强烈的抒情，构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识：“小时(xiao shi)不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的升起：“仙人垂两足，桂树何团团？白兔捣药成，问言与谁餐？”古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候，先看见仙人的两只(liang zhi)脚，而后逐渐看见仙人和桂树的全形，看见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说，写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景(hao jing)不长，月亮渐渐地由圆而蚀：“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。”蟾蜍，俗称癞蛤蟆；大明，指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成，月亮被蟾蜍所啮食而残损，变得晦暗不明。“羿昔落九乌，天人清且安”，表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿，射落了九个太阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来，既是为现实中缺少这样的英雄而感慨，也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而，现实毕竟是现实，诗人深感失望：“阴精此沦惑，去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清，就没有什么可看的了，不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了：“忧来其如何？凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之，内心矛盾重重，忧心如焚。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰，共分三个层次：第一层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的观状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层，作者认为这样的力量来源于人材，而朝庭所应该做的就是破格荐用人材，只有这样，中国才有希望。诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，寓意深刻，气势磅礴。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
第二联以空中与地上景象相互映衬，进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节，南国正是“江南草长，群莺乱飞”之时，无奈春风不度玉门关，一路上唯见偶尔飞过的归雁；平视前方，漫漫长路上极少有行人往来。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
全篇的“文眼”，即陆机所说的“一篇之警策”，是“生意尽矣”四字。人至暮年，死亡的阴影无时不在，而早年国破身辱，生活流离的经历，更会加剧心灵的折磨，无材补天而只能沦为玩物的恶木，正是庾信的自我写照。所以赋中流露出悲伤到绝望的的情调，不是偶然的。我们可以说这种情调是不理智甚至偏执的，但若设身处地，就能理解，并进而同情、欣赏这种无理而有情的文字境界。传说，天鹅临终时发出的鸣声最美也最凄厉，《《枯树赋》庾信 古诗》就是庾信的天鹅之歌。
李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》，写佳人对月弦歌。李白采用这个题目，故称《《古朗月行》李白 古诗》，但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法，通过丰富的想象，神话传说的巧妙加工，以及强烈的抒情，构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识：“小时(xiao shi)不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻，生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词，传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗，看似信手写来，却是情采俱佳。然后，又写月亮的升起：“仙人垂两足，桂树何团团？白兔捣药成，问言与谁餐？”古代神话说，月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候，先看见仙人的两只(liang zhi)脚，而后逐渐看见仙人和桂树的全形，看见一轮圆月，看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说，写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景(hao jing)不长，月亮渐渐地由圆而蚀：“蟾蜍蚀圆影，大明夜已残。”蟾蜍，俗称癞蛤蟆；大明，指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成，月亮被蟾蜍所啮食而残损，变得晦暗不明。“羿昔落九乌，天人清且安”，表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿，射落了九个太阳，只留下一个，使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来，既是为现实中缺少这样的英雄而感慨，也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而，现实毕竟是现实，诗人深感失望：“阴精此沦惑，去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清，就没有什么可看的了，不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法，心中的忧愤不仅没有解除，反而加深了：“忧来其如何？凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之，内心矛盾重重，忧心如焚。
意境赏析 在古典诗歌中，思亲怀友是常见的题材，这类作品要力避平庸，不落俗套，单凭作者生活体验是不够的，还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中，显出了他的大家本色。
这是一首出色的政治诗。全诗层次清晰，共分三个层次：第一层，写了万马齐喑，朝野噤声的死气沉沉的现实社会。第二层，作者指出了要改变这种沉闷，腐朽的观状，就必须依靠风雷激荡般的巨大力量。暗喻必须经历波澜壮阔的社会变革才能使中国变得生机勃勃。第三层，作者认为这样的力量来源于人材，而朝庭所应该做的就是破格荐用人材，只有这样，中国才有希望。诗中选用“九州”、“风雷”、“万马”、“天公”这样的具有壮伟特征的主观意象，寓意深刻，气势磅礴。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
《沧浪歌》佚名 古诗早在春秋时期已经传唱，孔子孟子都提到它了。孟子曰：“有孺子歌曰：‘沧浪之水清兮，可以濯我缨；沧浪之水浊兮，可以濯我足。’孔子曰：‘小子听之！清斯濯缨，浊斯濯足矣，自取之也。’”
这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。
前两句描写富贵子弟骄纵放荡，不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德，享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
第二联以空中与地上景象相互映衬，进一步表现路途的寂寞荒凉。正值三春季节，南国正是“江南草长，群莺乱飞”之时，无奈春风不度玉门关，一路上唯见偶尔飞过的归雁；平视前方，漫漫长路上极少有行人往来。
这首诗，从字面上看，似乎只是揭露官仓管理不善，细细体味，却句句是对贪官污吏的诛伐。诗人采用的是民间口语，然而譬喻妥帖，词浅意深。他有“斗”这一粮仓盛器来比喻《官仓鼠》曹邺 古诗的肥大，既形象突出，又点出了鼠的贪心。最后一句，又把“鼠”称为“君”，俨然以人视之而且尊之，讽刺性极强，深刻地揭露了这个是非颠倒的黑暗社会。
创作背景
江采萍被高力士选入宫中后，曾深受玄宗宠幸。她淡装雅服，姿态明秀，风韵神采，无可描画，她精通诗文。因癖爱梅花，所居之处遍植梅树，每当梅花盛开时，赏花恋花，留连忘返，唐玄宗昵称她梅妃，又戏称为“梅精”。唐玄宗曾宠爱她至极，后宫其他妃子都视而不见。江采萍性情孤高自许，目下无尘，却又出淤泥而不染，不去为红颜之事争风吃醋，并擅长于书文，常以东晋才女谢道韫自比。
邓均吾( 隋代 )
收录诗词 (4312) 首
简 介
邓均吾 邓均吾（1898年11月5日—1969年9月3日），本名邓成均，笔名均吾、默声。四川古蔺人。中共党员。现代诗人，翻译家，教育家，文学家，无产阶级革命家。曾任《浅草》、《创造季刊》编辑，中共古蔺县委书记，中华全国文艺界抗敌协会理事。1921年参加创造社，1922年开始发表作品。1949年后历任重庆市文学艺术界联合会副主席，重庆市作家协会副主席，《红岩》杂志主编。1955年加入中国作家协会。1969年9月3日，邓均吾因病逝世于重庆。享年71岁。译有《人类悟性论》、《希腊神话》、《科学概论》、《贫民》、《虚无乡消息》等作品。
醉落魄·正月二十日张园赏海棠作
"风撼桐丝带月明，羽人乘醉截秋声。七弦妙制饶仙品，
长记二林同宿夜，竹斋听雨共忘眠。"
大厦亡孤直，群儒忆老成。白驹悲里巷，梁木恸簪缨。
霜落牛归屋，禾收雀满田。遥陂过秋水，闲阁钓鱼船。
出饯倾朝列，深功伫帝台。坐闻长策利，终见勒铭回。"
将游莽苍穷大荒， ——皎然
水隔瞿塘十二峰。阔步文翁坊里月，闲寻杜老宅边松。
若问皇天惆怅事，只应斜日照雷塘。"
清平乐·年年雪里
帝曰更吾嗣，时哉忆圣唐。英星垂将校，神岳诞忠良。
奈花无别计，只有酒残杯。 ——张籍"
释子问池塘，门人废幽赜。堪悲东序宝，忽变西方籍。 ——陆龟蒙
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食，葛庐频顾谩劳思。
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
至哉丙廷尉，感激义弥敦。驰逐莲勺道，出入诸陵门。
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
此事十年前已说，匡庐山下老僧知。"
怨诗行
香铺罗幌不成梦，背壁银缸落尽花。
短莎烟苒苒，惊浪雪漫漫。难写愁何限，乡关在一端。"
锡镜当胸挂，银珠对耳悬。头依苍鹘裹，袖学柘枝揎。
戎羯输天马，灵仙侍玉房。宫仪水蒐甲，门卫绿沈枪。
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
五杂组，五辛盘。往复还，马上鞍。不得已，左降官。 ——李崿
"后园堪寄赏，日日对春风。客位繁阴下，公墙细柳中。 ——皎然
"珍重郭四郎，临行不得别。晓漏动离心，轻车冒残雪。
夜半乐·艳阳天气
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。
君携布囊去，路长风满林。一入华阳洞，千秋那可寻。"
月满渔舟水浸天。望帝古祠花簇簇，锦城归路草芊芊。
驰辉烛浮萤，幽响泄潜蛩。 ——韩愈
"不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。得争野老眠云乐，
霭霭随春动，忻忻共物荣。静宜浮竞息，坐觉好风生。
溪冻声全减，灯寒焰不高。他人莫相笑，未易会吾曹。"
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙，忽喜人间捧八行。
凄凉犯·绿杨巷陌秋风起
"杜宇声中老病心，此心无计驻光阴。西园雨过好花尽，
茗园可交袂，藤涧好停锡。 ——崔子向
便寄柴桑隐，何劳访剡东。 ——皎然"
晚夏犹知急，新秋别有情。 ——权器
如何蓬阆不归去，落尽蟠桃几度花。"
两度还家还未有，别论光彩向冠裳。"
"田园经雨绿分畦，飞盖闲行九里堤。拂袖清风尘不起，
"倚空高槛冷无尘，往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见，
小重山·秋到长门秋草黄
一度相思一惆怅，水寒烟澹落花前。"
陈徐之流，阴张之辈。 ——汤衡
殷勤更抱鸣琴抚，为忆秦儿识断弦。"
锦书多寄穷荒骨。百战金疮体沙碛，乡心一片悬秋碧。
单嘶出迥树，馀响思空城。 ——裴幼清
且饮一壶销百恨，会须遭遇识通津。"
粟穗干灯焰，苔根浊水泉。西峰埋藓石，秋月即师禅。"
"依旧池边草色芳，故人何处忆山阳。书回科斗江帆暮，
富贵不能淫
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
松下流时何岁月，云中幽处屡攀跻。 ——张叔政
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
寒入荆王翠被深。天上明河银作水，海中仙树玉为林。
点灯吹叶火，谈佛悟山人。尽有栖霞志，好谋三教邻。"
寝殿垂帘悄无事，试香闲立御炉前。
"愁见清明后，纷纷盖地红。惜看难过日，自落不因风。
"自言婚嫁毕，尘事不关心。老去诗魔在，春来酒病深。
点绛唇·长安中作
"握笔题诗易，荷戈征戍难。惯从鸳被暖，怯向雁门寒。
仍闻吐握延儒素，犹恐民疵未尽知。"
或援他代易，或变文回避。滥觞久滋蔓，伤心日益炽。
莫道羔裘无壮节，古来成事尽书生。"
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
"法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。
砌蛩声渐息，窗烛影犹停。早晚无他事，休如泛水萍。"
蟾宫曲·雪
众木排疏影，寒流叠细纹。遥遥望丹桂，心绪正纷纷。"
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到，恐被东墙旧恨侵。
经竹吹弥切，过松韵更幽。 ——左辅元
风过华林度管弦。行止不离宫仗影，衣裾尝惹御炉烟。
三卷贝多金粟语，可能长诵免轮回。"
"知君归觐省，称意涉通津。解缆汀洲晓，张帆烟水春。
"圭灶先知晓，盆池别见天，
日回禽影穿疏木，风递猿声入小楼。"
赤枣子·寄语酿花风日好
总输释氏青莲馆，依旧重重布地金。"
别后音尘隔，年来鬓发衰。趋名方汲汲，未果再游期。"
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。
"湖上女，江南花，无双越女春浣纱。风似箭，月如弦，
"禁里秋光似水清，林烟池影共离情。暂移黄阁只三载，
"百六承尧绪，艰难土运昌。太虚横彗孛，中野斗豺狼。
"海陵城里春正月，海畔朝阳照残雪。城中有客独登楼，
"圣朝佳节遇长春，跪捧金炉祝又焚。宝藏发来天地秀，