玉阶怨·夕殿下珠帘
尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥，谢娥行处落金钿。
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
山门握手无他语，只约今冬看雪来。"
家是去秋别，月当今夕圆。渔翁似相伴，彻晓苇丛边。"
蜀雪随僧蹋，荆烟逐雁冲。凋零归两鬓，举止失前踪。
"宿有乔林饮有溪，生来踪迹远尘泥。
"仙李浓阴润，皇枝密叶敷。俊才轻折桂，捷径取纡朱。
"武德门前颢气新，雪融鸳瓦土膏春。
"谢城还拥入，师以接人劳。过午休斋惯，离经吐论高。
玉阶怨·夕殿下珠帘拼音解释:
jin zhu xiang feng shang wu yan .xi zi qu shi yi xiao ye .xie e xing chu luo jin dian .
wei lu lian xiao sa .ni qiu wei ri xi .shao kuan chun shui mian .jin jian wan shan mei .
bu dao can shu wu ding fen .que you wen xiang you cheng lei ..
shan men wo shou wu ta yu .zhi yue jin dong kan xue lai ..
jia shi qu qiu bie .yue dang jin xi yuan .yu weng si xiang ban .che xiao wei cong bian ..
shu xue sui seng ta .jing yan zhu yan chong .diao ling gui liang bin .ju zhi shi qian zong .
.su you qiao lin yin you xi .sheng lai zong ji yuan chen ni .
.xian li nong yin run .huang zhi mi ye fu .jun cai qing zhe gui .jie jing qu yu zhu .
.wu de men qian hao qi xin .xue rong yuan wa tu gao chun .
.xie cheng huan yong ru .shi yi jie ren lao .guo wu xiu zhai guan .li jing tu lun gao .
译文及注释
译文
柳丝柔长春雨霏霏，花丛外漏声不(bu)断传向远方。塞雁向南归去令人惊心，杂(za)乱的(de)城鸟寻觅着栖巢，望着画屏上对对金鹧鸪令人格外伤感。
槁（gǎo)暴(pù)
篱笆外面不知是谁家没有系好船只。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴，突然发现有船进湾来了，以为是村里来了客人，急急忙忙地跑回去，去把柴门打开。
巡视地方祭祀南岳，何等寂寥，当年的先人已早离去。
草堂的南北涨满了春水，只见鸥群日日结队飞来。老夫不曾为客扫过花径，今天才为您扫，这柴门不曾为客开过，今天为您打开。离市太远盘中没好菜肴，家底太薄只有陈酒招待。若肯邀请隔壁的老翁一同对饮，隔着篱笆唤来喝尽余杯！
路途多么遥远又多艰险，我传令众车(che)在路旁等待。
大禹尽力成(cheng)其圣功，降临省视天下四方。
江水悠悠长又长，乘筏渡过不可能。柴草丛丛错杂生，用刀割取那荆条。
我衷心地希望啊，如今能够生出一双翅膀。尾随那飞去的花儿，飞向那天地的尽头。
这一生就喜欢踏上名山游。
银光闪耀的楼台跃出大海，鲸鱼翻滚起巨浪。
为寻幽静，半夜上四明山，
牛羊无需人们去驱赶，自己会回到村里的小巷子。孩子们天真烂漫，不认识达官显贵。
五条蛇追随在左右，作为辅佐陪侍在它身旁。
注释
16、哀之：为他感到哀伤。
⑴雨岩：地名，在江西永丰县西博山中。
驽(nú）钝：比喻才能平庸，这是诸葛亮自谦的话。
③乱时：战乱时期。静时：和平时期。
杂树：犹言丛生。
2.《古诗十九首》：选自南朝梁萧统《文选》卷二九（中华书局1977年版）。此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》，作者不详，时代大约在东汉末年。
10.逝将：将要。迈：行。
38.鰿（jí集）：鲫鱼。臛（huo4）：肉羹。
赏析
颔联紧承一二句。“高树月初白”，是说高高树巅挂着一弯洁白的初月，切上联“日暮”。“微风酒半醒”，在微风吹拂之下，诗人酒意初醒，与上联“馀思”呼应。月上高树，周围一片冷清幽寂。当此之时，诗人心绪不宁，“馀思”萦绕，难以去怀，从其半醉半醒的精神状态，正说明他感慨至深。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美(zan mei)与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事(qie shi)物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两(de liang)事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
这组诗共两首，第一首诗表达了一位投笔从戎多年的老战士因功业志向难酬而产生的一时懊悔之情。前八句主要写傍晚边塞的荒凉景象，写得情景交融，凄凉孤寂。最后，诗人借用典故，抒发了功业难成，歧路彷徨的矛盾心情。“悔”虽是一时激愤之语，但细细体味，亦在情理之中，传达出更多的辛酸与无奈。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
《《题破山寺后禅院》常建 古诗》是一首题壁诗。破山寺，即兴福寺，在今江苏常熟市西北虞山上。唐代咏寺诗为数不少，且有很多佳作 。常建的《《题破山寺后禅院》常建 古诗》，构思独具特色 ，它紧紧围绕破山寺后禅房来写，描绘出了这特定境界中所独有的静趣。
随着“行云飞去”，明星渐稀，这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来，“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉，与《神女赋》结尾颇为神似（那里，楚王“情独私怀，谁者可语，惆怅垂涕，求之至曙”）。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片，咀嚼无穷。
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”，看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载，黄几复于熙宁九年（1076年）“同学究出身，调程乡尉”；距作此诗刚好十年。结合诗意来看，黄几复“同学究出身”之时，是与作者在京城里相聚过的，紧接着就分别了，一别十年。这两句诗，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见了，但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云：“勿言一樽酒，明日难重持。”王维《送元二使安西》云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云：“何时(he shi)一樽酒，重与细论文？”故人相见，或谈心，或论文，总是要吃酒的。仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词，也很陈熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法，而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
此诗虽然是一首叙事诗，然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的，诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面，而只是选了他一天之中的活动，这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去，能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事，其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过，表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领，写来绘声绘色，如耳闻目见，“馀巧未及展，仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化，而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上，“观者咸称善，众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来，正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌，通过旁观者的赞美(zan mei)与反应来写，而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年，其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处，故吴淇曾说：“寻常人作名都诗，必搜求名都一切事(qie shi)物，杂错以炫博。而子建只推出一少年，以例其余。于少年中，只出得两(de liang)事，一日驰骋，一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射；或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
这组诗共两首，第一首诗表达了一位投笔从戎多年的老战士因功业志向难酬而产生的一时懊悔之情。前八句主要写傍晚边塞的荒凉景象，写得情景交融，凄凉孤寂。最后，诗人借用典故，抒发了功业难成，歧路彷徨的矛盾心情。“悔”虽是一时激愤之语，但细细体味，亦在情理之中，传达出更多的辛酸与无奈。
诗人用比兴的手法，形象地揭示出这样一条规律：“昔日芙蓉花，今成断根草。以色事他人，能得几时好？”这发人深省的诗句，是一篇之警策，它对以色取人者进行了讽刺，同时对“以色事人”而暂时得宠者，也是一个警告。诗人用比喻来说理，用比兴来议论，充分发挥形象思维的特点和比兴的作用，不去说理，胜似说理，不去议论，而又高于议论，颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多少好处。爱是应该有距离的，不能距离为零，否则物极必反。
《《题破山寺后禅院》常建 古诗》是一首题壁诗。破山寺，即兴福寺，在今江苏常熟市西北虞山上。唐代咏寺诗为数不少，且有很多佳作 。常建的《《题破山寺后禅院》常建 古诗》，构思独具特色 ，它紧紧围绕破山寺后禅房来写，描绘出了这特定境界中所独有的静趣。
随着“行云飞去”，明星渐稀，这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来，“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉，与《神女赋》结尾颇为神似（那里，楚王“情独私怀，谁者可语，惆怅垂涕，求之至曙”）。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片，咀嚼无穷。
前两句完全点出题目。“洛阳”指明地点，紧扣题目的“洛中”，“才子”即指袁拾遗；“江岭作流人”，暗点“不遇”，已经作了“流人”，自然无法相遇了。这两句是对偶句。孟浩然是襄阳人，到了洛阳以后，特意来拜访袁拾遗，足见二人感情之厚。称之为“才子”，暗用潘岳《西征赋》“贾谊洛阳之才子”的典故，以袁拾遗与贾谊相比，说明作者对袁拾遗景仰之深。
任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”，看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载，黄几复于熙宁九年（1076年）“同学究出身，调程乡尉”；距作此诗刚好十年。结合诗意来看，黄几复“同学究出身”之时，是与作者在京城里相聚过的，紧接着就分别了，一别十年。这两句诗，上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见了，但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云：“勿言一樽酒，明日难重持。”王维《送元二使安西》云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云：“何时(he shi)一樽酒，重与细论文？”故人相见，或谈心，或论文，总是要吃酒的。仅用“一杯酒”，就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词，也很陈熟，但正因为熟，能够把阳春烟景一下子唤到读者面前，用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托，就把朋友相会之乐表现出来了。
前四句诗中作者运用了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
此诗寥寥数笔就把一个清心寡欲的好官吏刻画得栩栩如生。犹以“毫挥鲁邑讼，目送瀛洲云”两句把王少府的精干清高表现无遗。
这首诗所抒写的思想感情是非常豪壮的，它使生活在封建社会中的文人学士表达自己胸襟抱负的各种豪言壮语都相形失色。但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。这是因为诗中成功地运用了比兴手法，而比兴本身又融合着作者对生活的独特感受与理解的缘故。
创作背景
金章宗泰和五年（公元1205年），年仅十六岁的青年诗人元好问，在赴并州应试途中，听一位捕雁者说，天空中一对比翼双飞的大雁，其中一只被捕杀后，另一只大雁从天上一头栽了下来，殉情而死。年轻的诗人被这种生死至情所震撼，便买下这一对大雁，把它们合葬在汾水旁，建了一个小小的坟墓，叫“雁丘”，并写《雁丘》辞一阕，其后又加以修改，遂成这首著名的《摸鱼儿· 雁丘词》。
李闳祖( 明代 )
收录诗词 (2851) 首
简 介
李闳祖 宋邵武光泽人，字守约，号纲斋。李吕子。宁宗嘉定四年进士。早承家学，后从朱熹游，笃志学问，熹留之家塾，为编《中庸章句或问辑略》。调临桂主簿，辟古田令，改广西经略安抚司干官，为政勤慎明恕。有《师友问答》。
秋胡行 其二
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
"南越千年事，兴怀一旦来。歌钟非旧俗，烟月有层台。
"支颐默省旧林泉，石径茅堂到目前。衰碧鸣蛩莎有露，
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远，岳倚晴空楚色高。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨，晓汲波圆入画图。
醉倚银床弄秋影。"
树递雨声从北来。物近刘舆招垢腻，风经庾亮污尘埃。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
感遇十二首
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
"丹霞照上三清路，瑞锦裁成五色毫。波浪不能随世态，
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪，栋梁相庇愿相依。
危磴千寻拔，奇花四季鲜。鹤归悬圃少，凤下碧梧偏。
"石径松轩亦自由，谩随浮世逐飘流。驽骀路结前程恨，
山岳还青耸，穹苍旧碧鲜。独夫长啜泣，多士已忘筌。
古树藤缠杀，春泉鹿过浑。悠悠无一事，不似属干坤。"
鸣蝉初急说来程。楚天去路过飞雁，灞岸归尘触锁城。
和张燕公湘中九日登高
"一磴出林端，千峰次第看。长闲如未遂，暂到亦应难。
采石花空发，乌江水自流。夕阳谁共感，寒鹭立汀洲。"
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
露吟庭际待花开。三江胜景遨游遍，百氏群书讲贯来。
"月去檐三尺，川云入寺楼。灵山顿离众，列宿不多稠。
依栖常接迹，属和旧盈编。开口人皆信，凄凉是谢毡。"
御路叠民冢，台基聚牧童。折碑犹有字，多记晋英雄。"
"无酒泛金菊，登高但忆秋。归心随旅雁，万里在沧洲。
构法华寺西亭
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
大家拍手高声唱，日未沈山且莫回。"
故巢因雨却闻腥。几时翔集来华表，每日沈吟看画屏。
"驱驰岐路共营营，只为人间利与名。红杏园中终拟醉，
"名高不俟召，操赋献君门。偶屈应缘数，他人尽为冤。
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
才名贾太傅，文学马相如。辙迹东巡海，何时适我闾。"
"记得初生雪满枝，和蜂和蝶带花移。
乐羊子妻
铁马云旗梦渺茫，东来无处不堪伤。风吹白草人行少，
"野吟何处最相宜，春景暄和好入诗。高下麦苗新雨后，
今日竞飞杨叶箭，魏舒休作画筹人。"
慨古无言独倚楼。宫殿六朝遗古迹，衣冠千古漫荒丘。
溉灌情偏重，琴樽赏不孤。穿花思钓叟，吹叶少羌雏。
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
"童子为僧今白首，暗锄心地种闲情。
"九重丹诏下尘埃，深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长，
与毛令方尉游西菩提寺二首·其二
"趋驰早晚休，一岁又残秋。若只如今日，何难致白头。
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
光景旋消惆怅在，一生赢得是凄凉。"
征行浑与求名背，九月中旬往夏州。"
"绝代佳人何寂寞，梨花未发梅花落。东风吹雨入西园，
"巴字江流一棹回，紫袈裟是禁中裁。
"人间万卷庞眉老，眼见堂堂入草莱。行客须当下马过，
"千卷长书万首诗，朝蒸藜藿暮烹葵。清时名立难皆我，
南乡子·渌水带青潮
"春来无处不闲行，楚润相看别有情。
御柳舞着水，野莺啼破春。徒云多失意，犹自惜离秦。"
"古寺沈沈僧未眠，支颐将客说闲缘。一溪月色非尘世，
吟蜂绕树去不来，别鹤引雏飞又止。锦麟不动惟侧头，
"一簇林亭返照间，门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹，
"寄蹇浑成迹，经年滞杜南。价轻犹有二，足刖已过三。
只有退耕耕不得，茫然村落水吹残。"
"村寺虽深已暗知，幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合，
沁园春·斗酒彘肩
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
白草飞时雁塞寒。露结芝兰琼屑厚，日干葵藿粉痕残。
果落痕生砌，松高影上楼。坛场在三殿，应召入焚修。"
"九重丹诏下尘埃，深锁文闱罢选才。桂树放教遮月长，
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影，谁家庭际伴蛩声。
危栏倚遍都无寐，只恐星河堕入楼。"
贝叶教丹觜，金刀寄赤鳞。卷帘吟塞雪，飞楫渡江春。
"分阃兼文德，持衡有武功。荆南知独去，海内更谁同。
浪淘沙·探春
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路，有花偷笑腊前枝。
万事翛然只有棋，小轩高净簟凉时。
海山藏日影，江月落潮痕。惆怅高飞晚，年年别故园。"
晚日催弦管，春风入绮罗。杏花如有意，偏落舞衫多。
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
垂杨拂莲叶，返照媚渔舟。鉴貌还惆怅，难遮两鬓羞。"
"何逊兰休握，陶潜柳正垂。官清真塞诏，事简好吟诗。
"洛下因归去，关西忆二龙。笠漫河岸雪，衣着虢城钟。
好事近·秋晓上莲峰
凉似三秋景，清无九陌尘。与余同病者，对此合伤神。"
寻思闭户中宵见，应认寒窗雪一堆。"
"寂寥虽下邑，良宰有清威。苦节长如病，为官岂肯肥。
"风雨萧萧欲暮秋，独携孤剑塞垣游。
纱碧笼名画，灯寒照净禅。我来能永日，莲漏滴阶前。"
"伊商胡越尚同图，管蔡如何有异谟。
白日难留鬓欲苍。无路洞天寻穆满，有时人世美刘郎。
故国饶芳草，他山挂夕晖。东阳虽胜地，王粲奈思归。"