首页 古诗词 揠苗助长

揠苗助长

唐代 / 史迁

隋家两岸尽,陶宅五株平。日暮偏愁望,春山有鸟声。"
影移金岫北,光断玉门前。寄书谢中妇,时看鸿雁天。"
湍似黄牛去,涛从白马来。英灵已杰出,谁识卿云才。"
地角天涯眇难测。莺啭蝉吟有悲望,鸿来雁度无音息。
烬胡帐幄,千里万里,惟留胡之空壳。边风萧萧,
千曲千溠怳迷哉,乍见灵妃含笑往。复闻游女怨歌来。
循庭喜三入,对渚忆双游。紫绂名初拜,黄缣迹尚留。
"辰位列四星,帝功参十乱。进贤勤内辅,扈跸清多难。
所思杳何处,宛在吴江曲。可怜不得共芳菲,
孤妾调玉瑟,早寒生锦衿。况君张罗幕,愁坐北庭阴。"
成皋睹王业,天下致人雍。即此巡于岱,曾孙受命封。"
仰诉青天哀怨深。城崩杞梁妻,谁道土无心。
征人去日殷勤属,归雁来时数寄书。"
"平湖晓望分,仙峤气氛氲。鼓枻乘清渚,寻峰弄白云。
艳粉芳脂映宝钿。窈窕玉堂褰翠幕,参差绣户悬珠箔。
帝跸千官从,干词七曜光。顾惭文墨职,无以颂时康。"
"邀欢空伫立,望美频回顾。何时复采菱,江中密相遇。


揠苗助长拼音解释:

sui jia liang an jin .tao zhai wu zhu ping .ri mu pian chou wang .chun shan you niao sheng ..
ying yi jin xiu bei .guang duan yu men qian .ji shu xie zhong fu .shi kan hong yan tian ..
tuan si huang niu qu .tao cong bai ma lai .ying ling yi jie chu .shui shi qing yun cai ..
di jiao tian ya miao nan ce .ying zhuan chan yin you bei wang .hong lai yan du wu yin xi .
jin hu zhang wo .qian li wan li .wei liu hu zhi kong ke .bian feng xiao xiao .
qian qu qian zha huang mi zai .zha jian ling fei han xiao wang .fu wen you nv yuan ge lai .
xun ting xi san ru .dui zhu yi shuang you .zi fu ming chu bai .huang jian ji shang liu .
.chen wei lie si xing .di gong can shi luan .jin xian qin nei fu .hu bi qing duo nan .
suo si yao he chu .wan zai wu jiang qu .ke lian bu de gong fang fei .
gu qie diao yu se .zao han sheng jin jin .kuang jun zhang luo mu .chou zuo bei ting yin ..
cheng gao du wang ye .tian xia zhi ren yong .ji ci xun yu dai .zeng sun shou ming feng ..
yang su qing tian ai yuan shen .cheng beng qi liang qi .shui dao tu wu xin .
zheng ren qu ri yin qin shu .gui yan lai shi shu ji shu ..
.ping hu xiao wang fen .xian jiao qi fen yun .gu yi cheng qing zhu .xun feng nong bai yun .
yan fen fang zhi ying bao dian .yao tiao yu tang qian cui mu .can cha xiu hu xuan zhu bo .
di bi qian guan cong .gan ci qi yao guang .gu can wen mo zhi .wu yi song shi kang ..
.yao huan kong zhu li .wang mei pin hui gu .he shi fu cai ling .jiang zhong mi xiang yu .

译文及注释

译文
昔日石人何在,空余荒草野径。
记得去年的(de)(de)今夜,我们在月明花娇的万树丛中举杯欢饮,一同进入醉乡。而今年今夜,只有我一个停立江边,心情无比惆帐。月色朦胧,长堤昏昏暗暗,岸上垂柳摇曳的阴影遮住了停靠江边的小船。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和(he)用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
柏树枝干崔嵬郊原增生古致,庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
  屈原已被罢免。后来秦国准备攻打齐(qi)国,齐国和楚国结成合纵联盟互相亲善。秦惠王对此担忧。就派张仪假装脱离秦国,用厚礼和信物呈献给楚王,对怀王说(shuo):“秦国非常憎恨齐国,齐国与楚国却合纵相亲,如果楚国确实能和齐国绝交,秦国愿意献上商、於之间的六百里土地。”楚怀王起了贪心,信任了张仪,就和齐国绝交,然后派使者到秦国接受土地。张仪抵赖说:“我和楚王约定的只是六里,没有听说过六百里。”楚国使者愤怒地离开秦国,回去报告怀王。怀王发怒,大规模出动军队去讨伐秦国。秦国发兵反击,在丹(dan)水和淅水一带大破楚军,杀了八万人,俘虏了楚国的大将屈匄,于是夺取了楚国的汉中一带。怀王又发动全国的兵力,深入秦地攻打秦国,交战于蓝田。魏国听到这一情况,袭击楚国一直打到邓地。楚军恐惧,从秦国撤退。齐国终于因为怀恨楚国,不来援救,楚国处境极端困窘。第二年,秦国割汉中之地与楚国讲和。楚王说:“我不愿得到土地,只希望得到张仪就甘心了。”张仪听说后,就说:“用一个张仪来抵当汉中地方,我请求到楚国去。”到了楚国,他又用丰厚的礼品贿赂当权的大臣靳尚,通过他在怀王宠姬郑袖面前编造了一套谎话。怀王竟然听信郑袖,又放走了张仪。这时屈原已被疏远,不在朝中任职,出使在齐国,回来后,劝谏怀王说:“为什么不杀张仪?”怀王很后悔,派人追张仪,已经来不及了。

扬子驿盖在树林的开阔处,而对面的润州城则矗立在群山中。
  因此,不登上高山,就不知天多么高;不面临深涧,就不知道地多么厚;不懂得先代帝王的遗教,就不知道学问的博大。干越夷貉之人,刚生下来啼哭的声音是一样的,而长大后风俗习性却不相同,这是教育使之如此。《诗经》上说:“你这个君子啊,不要总是贪图安逸。恭谨对待你的本职,爱好正直的德行。神明听到这一切,就会赐给你洪福 祥瑞。”精神修养没有比受道德熏陶感染(ran)更大了,福分没有比无灾无祸更长远了。
春天,山上的野桃花红艳艳的开的正旺,蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
金钗留下一股,钿盒留下一半,金钗劈开黄金,钿盒分了宝钿。
我真想在第四桥边,跟随天随子一起隐居。可他如今在何处?我独倚栏杆缅怀千古,只见衰柳参差(cha)风中飞舞。
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候。我们签个约定:
若有一言不合妾之意,任你余音绕梁歌万曲,也不动心。
荷已残,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳,一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天,那白云舒卷处,谁会将锦书寄来?正是雁群排成“人”字,一行行南归时候。月光皎洁浸人,洒满这西边独倚的亭楼。
诸葛亮未显达之时,是谁对他最为赞许呢,就是博陵的崔州平。

注释
②阿(e)阁:四面有曲檐的楼阁。这句是说阿阁建在有三层阶梯的高台上。 
⑴和练秀才杨柳:诗题一作“折杨柳”,乐府歌曲,属横吹曲。
(3)泓:泓水,在今河南省柘(zhè这)城县西。
117、川:河流。
⑤按,古人极重清明节,有“朝朝清明,夜夜元宵”之说。该诗意境与周密《曲游春》词“沸十里、乱弦丛笛。看画船,尽入西泠,闲却半湖春色”相似。

赏析

  《《周颂·小毖》佚名 古诗》篇名中点出了“毖”,诗中却除前两句“惩”“毖”并叙外,其余六句则纯然强调“惩”。
  下片“销魂”三句,是回忆当年。“池塘生春草,园柳变鸣禽”,本为谢灵运的名句,词人忆及昔日同游池畔,旋赋别离,句中不仅深有沧桑之感,而且也没有离题。记得那时她姗姗而行,罗裙轻拂,使绿草也不禁生妒;这是反用牛希济“记得绿罗裙,处处怜芳草”词意,以绿草妒忌罗裙之碧色,来衬托出伊人之明媚可爱,从而由草及人,更增添了对她的怀念之情。
  “《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜:美丽的少女配了个糟老头,而且还是个驼背鸡胸,本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的,就如俗语所说,“一朵鲜花插在牛粪上”,难怪诗人心中不忿,要为宣姜,也要为天下少年鸣不平。他好有一比:“鱼网之设,鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆,是非常倒楣,非常丧气,又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法:“《国风》中凡言鱼者,皆两性间互称其对方之虞语(隐语),无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》:“江南可采莲,莲叶何田田,鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》:“天上无风燕子飞,江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见,哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖,构成异常强烈的对比,产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明:宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”,亦似有暗喻宣姜泪流不(liu bu)止之意,就如《卫风·氓(mang)》“淇水汤汤,渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水,中间多少行人泪”所表现的那样,渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
  诗人不但运用设问与夸张的语言加以渲染,而且还以排比、迭章的形式来歌唱。通过这样反复问答的节奏,就把宋国不远、家乡易达而又思归不得的内心苦闷倾诉出来了。这首诗没有丝毫矫揉造作之态,好像现在的顺口溜民歌一样,通俗易懂。但它有一种言外之意,弦外之音:宋国既然“近而易达”,那么,他为什么不回去呢?这当然有其客观环境的阻力存在,不过这是诗人难言之隐,诗中没有明说罢了。这种“无声胜有声”的艺术魅力,是会引人产生各种猜想和回味的。
第九首
  “昼短苦夜长,何不秉烛游”!“游”者,文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意,游及乐并不是那种酒肉池林,歌舞升平的放纵肉欲,是文人雅士的寄情山水,把酒言诗,忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上,更是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。
  这一首着重写惜别,描绘与她的筵席上难分难舍的情怀。首名写离筵之上压抑无语,似乎冷淡无情;次句以“笑不成”点明原非无情,而是郁悒感伤(gan shang),实乃多情,回应首句。
  这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法(fang fa)上,受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史,又不囿于具体的历史事实,虚构一些情节并加以艺术的夸张,把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘,写得异常鲜明生动,从而使主题具有典型意义。例如,有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活,元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”,而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证,唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写,不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼,实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲(tou qu)事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上,并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌,二十五郎吹笛,百官队仗避岐薛,杨氏诸姨车斗风等,都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力,把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙,并且还虚构一些情节,用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象,突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出,作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景,并不是不知道的,他如此处理,实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来,整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实,但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面,具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件,则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  斜谷云深起画楼,散关月落开妆镜。
  《《七发》枚乘 古诗》的艺术特色是用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物,语汇丰富,词藻华美,结构宏阔,富于气势。刘勰说:“枚乘摛艳,首制《《七发》枚乘 古诗》,腴辞云构,夸丽风骇。”(《文心雕龙·杂文》)《《七发》枚乘 古诗》体制和描写手法虽已具后来散体大赋的特点,但却不像后来一般大赋那样堆叠奇字俪句,而是善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。如赋中写江涛的一段,用了许多形象生动的比喻,绘声绘色地描写了江涛汹涌的情状,如:“其始起也,洪淋淋焉,若白鹭之下翔。其少进也,浩浩溰溰,如素车白马帷盖之张。其波涌而云乱,扰扰焉如三军之腾装。其旁作而奔起者,飘飘焉如轻车之勒兵。”再如赋中用夸张、渲染的手法表现音乐的动听,用音节铿锵的语句写威武雄壮的校猎场面,也都颇为出色。在结构上,《《七发》枚乘 古诗》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形,层层逼进,最后显示主旨,有中心,有层次,有变化,不像后来一般大赋那样流于平直呆板。枚乘《《七发》枚乘 古诗》的出现,标志着汉代散体大赋的正式形成,后来沿袭《《七发》枚乘 古诗》体式而写的作品很多,如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。因此在赋史上,“七”成为一种专体。
  《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题,属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首,最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法,现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》,唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”,魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句,认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲,原来当然也有相应的歌辞,就是“乐府古辞”,但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词,曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首,这里要介绍的是其中的第一首。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。

创作背景

  因爱西南的冉溪风景秀丽,便在溪边筑室而居,并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活,字里行间流露出牢骚不平。

  

史迁( 唐代 )

收录诗词 (1929)
简 介

史迁 元明间镇江府金坛人,字良臣。笃学慎行,明初屡征不起。洪武中辟召为蒲城知县,迁忻州知州,以祀事去官。复知廉州,所至以治称。归田十年,作《老农赋》以自见,又追和元遗山乐府三百篇。有《清吟集》。

颍亭留别 / 项丙

"常时好闲独,朋旧少相过。及尔宣风去,方嗟别日多。
惠风吹宝瑟,微月忆清真。凭轩一留醉,江海寄情人。"
五凤街头闲勒辔,半垂衫袖揖金吾。"
荷日用兮情无极。吉良乘兮一千岁,神是得兮天地期。
忽闻有嘉客,躧步出闲门。桃花春径满,误识武陵源。"
启诵惭德,庄丕掩粹。伊浦凤翔,缑峰鹤至。"
云深庙远不可觅,十二峰头插天碧。"
"边声四合殷河流,雨雪飞来遍陇头。铁岭探人迷鸟道,


拟行路难·其六 / 淳于洁

三荆忽有赠,四海更相亲。宫徵谐鸣石,光辉掩烛银。
掷果河阳君有分,货酒成都妾亦然。莫言贫贱无人重,
雄谈尽物变,精义解人颐。在阴既独善,幽跃自为疑。
绮窗虫网氛尘色,文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老,
"花枝缺处青楼开,艳歌一曲酒一杯。美人劝我急行乐,
谁惮三边征战苦。行路难,行路难,岐路几千端。
"寒日蒿上明,凄凄郭东路。素车谁家子,丹旐引将去。
侯家与主第,点缀无不精。归来始安坐,富与王家勍。


浪淘沙·莫上玉楼看 / 狐以南

"违别未几日,一日如三秋。犹疑望可见,日日上高楼。
上林桃花况颜色。忽闻天将出龙沙,汉主持将驾鼓车。
春雨依微自甘泉。春雨依微春尚早,长安贵游爱芳草。
"輶轩凤凰使,林薮鹖鸡冠。江湖一相许,云雾坐交欢。
开轩卷绡幕,延首晞云路。层汉有灵妃,仙居无与晤。
不应永弃同刍狗,且复飘飖类转蓬。容鬓年年异,
"炎运精华歇,清都宝命开。帝里三方盛,王庭万国来。
一德君臣合,重瞳日月临。歌时兼乐圣,唯待赞泥金。


朝中措·清明时节 / 慈壬子

"旦登西北楼,楼峻石墉厚。宛生长定□,俯压三江口。
运开朱旗后,道合赤符先。宛城剑鸣匣,昆阳镝应弦。
"储禁铜扉启,宸行玉轪遥。空怀寿街吏,尚隔寝门朝。
农夫何为者,辛苦事寒耕。"
汉将纷纭攻战盈,胡寇萧条幽朔清。韩君拜节偏知远,
古往山川在,今来郡邑殊。北疆虽入郑,东距岂防吴。
黄金不买汉宫貌,青冢空埋胡地魂。"
草向琼筵乐,花承绣扆香。圣情思旧重,留饮赋雕章。"


嘲鲁儒 / 衣丁巳

政行思务本,风靡属胜残。有令田知急,无分狱在宽。
筝柱春风吹晓月,芳树落花朝暝歇。稿砧刀头未有时,
"金阙平明宿雾收,瑶池式宴俯清流。瑞凤飞来随帝辇,
自然碧洞窥仙境,何必丹丘是福庭。"
欲酬明主惠,当尽使臣能。勿以王阳道,迢递畏崚嶒。"
道记开中箓,真官表上清。焚香三鸟至,炼药九仙成。
"东城攀柳叶,柳叶低着草。少壮莫轻年,轻年有人老。
含情罢所采,相叹惜流晖。


墨梅 / 其安夏

佳此黄花酌,酣馀白首吟。凉云霾楚望,濛雨蔽荆岑。
"颁条忝贵郡,悬榻久相望。处士同杨郑,邦君谢李疆。
目兹海榴发,列映岩楹前。熠爚御风静,葳蕤含景鲜。
"池如明镜月华开,山学香炉云气来。
灼灼云枝净,光光草露团。所思迷所在,长望独长叹。"
水态含青近若空。直视天河垂象外,俯窥京室画图中。
徒令永平帝,千载罢撞郎。"
遂出合欢被,同为交颈禽。传杯惟畏浅,接膝犹嫌远。


一剪梅·怀旧 / 盖水

直言身可沉,谁论名与利。依倚孟尝君,自知能市义。"
济北神如在,淮南药未成。共期终莫遂,寥落两无成。"
月向天边下,花从日里生。不承悬象意,谁辨照心明。"
騕褭青丝骑,娉婷红粉妆。一春莺度曲,八月雁成行。
"同方久厌俗,相与事遐讨。及此云山去,窅然岩径好。
"上林花鸟暮春时,上巳陪游乐在兹。
暮春三月晴,维扬吴楚城。城临大江汜,回映洞浦清。
"君子事行役,再空芳岁期。美人旷延伫,万里浮云思。


赠江华长老 / 公西松静

"挟瑟为君抚,君嫌声太古。寥寥倚浪丝,eP々沉湘语。
乐笑畅欢情,未半着天明。"
"鸢飞杳杳青云里,鸢鸣萧萧风四起。旗尾飘扬势渐高,
相望重河隔浅流。谁分迢迢经两岁,谁能脉脉待三秋。
神女向高唐,巫山下夕阳。裴回作行雨,婉娈逐荆王。
和花烟树九重城,夹路春阴十万营。
少年胆气凌云,共许骁雄出群。匹马城南挑战,
喜听行猎诗,威神入军令。"


兰陵王·卷珠箔 / 夏侯永昌

"任子徇遐禄,结友开旧襟。撰酌辍行叹,指途勤远心。
草长沙软无网罗,闲飞静集鸣相和。违忧怀息性匪他,
废书怅怀古,负剑许良图。出关岁方晏,乘障日多虞。
"瑞气凌青閤,空濛上翠微。迥浮双阙路,遥拂九仙衣。
美人夜坐月明里,含少商兮照清徵。风何凄兮飘飉,
吾兄昔兹邑,遗爱称贤宰。桑中雉未飞,屋上乌犹在。
游市慵骑马,随姬入坐车。楼边听歌吹,帘外市钗花。
兴阑荀御动,归路起浮埃。"


村夜 / 仪壬子

后宫多窈窕,日日学新声。一落君王耳,南山又须轻。"
"帝坐蓬莱殿,恩追社稷臣。长安遥向日,宗伯正乘春。
"梧桐叶下黄金井,横架辘轳牵素绠。
愿逐南风飞帝席,年年含笑舞青春。"
师儒昔训奖,仲季时童孩。服义题书箧,邀欢泛酒杯。
兴阑荀御动,归路起浮埃。"
影里如闻金口说,空中似散玉毫光。
燕赵蛾眉旧倾国,楚宫腰细本传名。二月桑津期结伴,