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齐国佐不辱命

近现代 / 储右文

隔河忆长眺,青岁已摧颓。不及少年日,无复故人杯。
焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。
剡中风月久相忆,池上旧游应再得。酒熟宁孤芳杜春,
愿驱众庶戴君王,混一车书弃金玉。"
图画光辉骄玉勒。马行不动势若来,权奇蹴踏无尘埃。
众中每一见,使我潜动魄。自恐二男儿,辛勤养无益。
卜居尚百里,休驾投诸彦。邑有佳主人,情如已会面。
富贵当如此,尊荣迈等伦。郡依封土旧,国与大名新。
(《少年行》,《诗式》)
翠羽双鬟妾,珠帘百尺楼。春风坐相待,晚日莫淹留。"
雁峰侵瘴远,桂水出云流。坐惜离居晚,相思绿蕙秋。"
"莫言水国去迢迢,白马吴门见不遥。枫树林中经楚雨,
吁嗟公私病,税敛缺不补。故老仰面啼,疮痍向谁数。
累路尽逢知己在,曾无对酒不高歌。"
往者灾犹降,苍生喘未苏。指麾安率土,荡涤抚洪炉。
为我多种药,还山应未迟。"


齐国佐不辱命拼音解释:

ge he yi chang tiao .qing sui yi cui tui .bu ji shao nian ri .wu fu gu ren bei .
fen xiang ru yun tun .fan gai shan shan chui .xi su shen rao hu .zhong mo bu gan kui .
shan zhong feng yue jiu xiang yi .chi shang jiu you ying zai de .jiu shu ning gu fang du chun .
yuan qu zhong shu dai jun wang .hun yi che shu qi jin yu ..
tu hua guang hui jiao yu le .ma xing bu dong shi ruo lai .quan qi cu ta wu chen ai .
zhong zhong mei yi jian .shi wo qian dong po .zi kong er nan er .xin qin yang wu yi .
bo ju shang bai li .xiu jia tou zhu yan .yi you jia zhu ren .qing ru yi hui mian .
fu gui dang ru ci .zun rong mai deng lun .jun yi feng tu jiu .guo yu da ming xin .
..shao nian xing ...shi shi ..
cui yu shuang huan qie .zhu lian bai chi lou .chun feng zuo xiang dai .wan ri mo yan liu ..
yan feng qin zhang yuan .gui shui chu yun liu .zuo xi li ju wan .xiang si lv hui qiu ..
.mo yan shui guo qu tiao tiao .bai ma wu men jian bu yao .feng shu lin zhong jing chu yu .
yu jie gong si bing .shui lian que bu bu .gu lao yang mian ti .chuang yi xiang shui shu .
lei lu jin feng zhi ji zai .zeng wu dui jiu bu gao ge ..
wang zhe zai you jiang .cang sheng chuan wei su .zhi hui an lv tu .dang di fu hong lu .
wei wo duo zhong yao .huan shan ying wei chi ..

译文及注释

译文
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光(guang),却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
南山乔木大又高,树下不可歇阴凉。
教化普及广大人民,德政恩泽昭彰(zhang)辉映。
庭院背阴处尚有残雪堆积,透过帘幕,也还能感到轻(qing)寒。玉管中葭灰飞扬,不知不觉已到了立春时节。门前虽然已经有金泥帖,却不知道春光到来了谁家的亭阁?我对你相思若渴,梦中迷离隐约相见,无奈终究被天水阴遮。待梦境醒来时,更加凄然伤心,只见满树幽香,地上都是疏影横斜。江南离别自然充满愁苦,何(he)况在古道上策马。都在羁旅天涯,只见飞雁归落平沙。如何能在信笺之上,诉说自己空度年华。如今处处长满芳草,纵(zong)然登上高楼眺望,也只能见萋萋芳草遍布天涯。更何况,(人生)还能经受几度春风,几番飞红落花。
昨夜东风吹入江夏,路边陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄。
西岳高耸似一位德高望重的老人,群峰在其周围则像他的儿孙。
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩,烈日烤得粗锦褪了色,项羽仍然没有醉。
戎马匆匆里,又一个(ge)春天来临。
四海一家,共享道德的涵养。
端起那舒州杓,擎起那力士铛,李白要与你们同死生。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。

注释
⑤谁行(háng):谁那里。
6.饮流句:极言军队人数之多。涸,干。滹沱,河流名,发源山西,东流入河北平原,汇入子牙河,至天津汇北运河入海。
袅袅(niǎo):纤长柔美的样子。
⑧下德:道德低下的人。不失德:竟谓执守形式上的德。无德:没有实际的德。
③“一枝”三句:一枝江梅报春,带着傲霜耐雪的神韵。玉溪:谓溪水似玉般的洁白晶莹。
原:宽阔而平坦的土地。

赏析

  诗题是《《早梅》谢燮 古诗》,却并没有(mei you)具体描写《早梅》谢燮 古诗的形象、姿韵,而是在议论《早梅》谢燮 古诗“早发”的原因。“迎春故早发,独自不疑寒”。为了迎接美好的春天的来临,梅花不畏严寒,不惧风霜而早于众花开放。“迎春”二字,回答了“早发”的原因。“不疑寒”,化入了梅花不怕严寒的坚强性格。这些均从诗人口中说出,倍感亲切。同时,在诗人观赏《早梅》谢燮 古诗生发出来的感叹中,隐隐寄寓着诗人的情怀。
  诗人在创造了长江悲滞的新奇意象之后,才在第二句“万里念将归”中直接抒情,点明自己身在他乡,想到盼望已久的万里归程而深深感叹。“万里念将归”,似出自宋玉《九辩》“登山临水兮送将归”句。而《九辩》的“送将归”,至少有两种不同的解释:一为送别将归之人;一为送别将尽之岁。至于这句诗里的“将归”,如果(ru guo)从前面提到的《羁游饯别》、《别人四首》以及《王子安集》中另外一些客中送别的诗看,可以采前一解释;如果从此诗后半首的内容看,也可以取后一解释。但联系此句中的“念”字,则以解释为思归之念较好,也就是说,这句的“将归”和上句的“已滞”一样,都指望远怀乡之人,即诗人自己。但另有一说,把上句的“已滞”看作在异乡的客子之“悲”,把这句的“将归”看作万里外的家人之“念”,似也可通。这又是一个“诗无达诂”的例子。“悲”、“念”二字,是全篇之“眼”,直接抒发怀念故乡而不得归的悲愁情绪。诗的前两句中“长江”和“万里”是从空间上表述自己远在外地他乡,归家的路途遥远。“已滞”和“将归”是从时间上表明诗人长期滞留他乡,还没有归去。
  文章以“京中有善《口技》林嗣环 古诗者”开篇,介绍《口技》林嗣环 古诗表演者,是本文的一句总说,即全文意在说明这位“善《口技》林嗣环 古诗者”的技艺之“善”擅长。“会宾客大宴”,点明《口技》林嗣环 古诗表演者献技的时间和事由:这场《口技》林嗣环 古诗表演是在一次“宾客大宴”之时;因是“大宴”,故有此盛举。“于厅事之东北角,施八尺屏障”,指明表演的地点和简单设施,说明这是一个临时演出场所,地方不大。再根据这次表演内容的特点,指出《口技》林嗣环 古诗表演者是在幕后表演。又将简单的道具一一列出,指明仅有“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”,以示别无他物,《口技》林嗣环 古诗艺人的表演主要凭的是他的“口”。最后以“抚尺一下,满座寂然,无敢哗者”,点染表演即将开始时全场肃穆紧张的气氛。这部分除一个“善”字外,对《口技》林嗣环 古诗表演者不加任何赞词,却处处为其高超技艺张本,造成很强的悬念,使读者料想必有一场精彩的表演。
  “正怜日破浪花出”说乘船于嘉陵江上,正在对倒映在江面上的太阳进行欣赏之际,一阵阵浪花涌来而将水面上的日影搅乱,杜甫对此美景受破坏感到怜惜。杜甫在刚表达了对嘉陵江江面倒映着红日的美景被破坏之惋惜心绪后,紧接着又将岸边河滩上的绿草看在眼里而使用转折的语句“更复春从沙际归”说来赞美嘉陵江(西汉水)。前句中“日破浪花出”是在写景,而前面的“正怜”就是在写情;后句中“春从沙际归”,既与“日破浪花出”相对仗,又与“更复”即“更看到希望”所表达的情感相交融。这两句属于融景于情的抒情诗句表现法。
  “樊南别有清秋思,不为斜阳不为蝉。”透过景物的描写,蕴藉而含蓄地抒写怀抱,表现情思,这是杜牧绝句的擅胜之处。徐献忠云:“牧之诗含思悲凄,流情感慨,抑扬顿挫之节,尤其所长。”(《唐音癸签》卷八引)持较此诗,可谓刌度皆合了。
  楼上黄昏欲望休,玉梯横绝月如钩
  据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载,谢安寒雪日尝内集,与儿女讲论文义,俄而雪骤,安欣然唱韵,兄子朗及兄女道韫赓歌(诗即如上),安大笑乐。
  《《题郑防画夹五首》黄庭坚 古诗》,是黄庭坚题咏郑防画夹中作品的组诗(zu shi)。郑防是藏画的人,画夹相当于现代的集锦画册之类。
  月亮在古典诗歌里,更多承载了怀乡思亲。“举头望明月,低头思故乡”“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”“明月照高楼,含君千里光”,这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念,它却成了一种永恒对照无常的人生,进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水(张若虚《春江花月夜》)”“ 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来(刘禹锡《石头城》)”“春江秋月何时了,往事知多少(李煜《虞美人》)”,这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
  整首诗采用了借景抒情的手法,当诗的上半部展现出那幅江村图时,诗人似乎是忘情于自然了,到了下半部,才表现出诗人深沉的忧国忧民之心,原来诗人的闲适放达,是在报国无门的困境中的一种自我解脱,这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。
  颔联“问姓惊初见,称名忆旧容”,正面描写重逢。他们的重逢,同司空曙所描写的“乍见翻疑梦,相悲各问年”中的情景显然不同。互相记忆犹新才可能“疑梦”,而李益和表弟却已经对面不能相认了。看来,他们是邂逅相遇。诗人抓住“初见”的一瞬间,作了生动的描绘。面对陌生人,诗人客气地询问:“贵姓?”不由暗自惊讶。对一个似未谋面者的身份和来意感到惊讶。
  从全篇诗意来看,这首小诗可以说是一首寻春、觅春诗;在春天来临之前,诗人已动春思,来到《魏王堤》白居易 古诗觅春、寻春。这时虽仍然寒锁大地,不见花影,未闻鸟声,但从已变得柔嫩的柳枝上,看到了春的踪影。诗中用“懒发”、“慵蹄”来形容花、鸟,以“无力”描写柳条,都给人一种娇不胜寒的感觉,但春既已萌动,毕竟是锁不住的,“何处未春先有思?”“先有思”,就是说,春天已在不易察觉中迈出了她的脚步,一个姹紫千红的繁华春日,就要来临了。凭着诗人的敏感,在本无春景可写的记游中,却染上了令人鼓舞的春意。“诗以奇趣为宗”(东坡语,见《苕溪渔隐丛话》引),实际也未必尽然。白居易诗惯以平淡语写日常平淡事,但凭着诗人的情怀和敏感,写得别有意趣,令人喜读,这首小诗正是一例。
  本文又运用排比和对偶,来加强文章的气势,加强文章的节奏感,如“谷不可(bu ke)胜食也”,“鱼鳖不可胜食也”,“材木不可胜用也”,一连三个“……不可……也”。“五十者可以衣帛矣”,“七十者可以食肉矣”,“颁白者不负戴于道路矣”,一连二个“……者……矣”。这种排比的写法,迭用相同的句式,把文章的气势积蓄起来,加强了论辩的力量。
  三四句由静而动,进一步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起,舞动池边的垂杨,吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴,洒落在池中舒展的荷叶上,发出一阵清脆细密的声响。这里,诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声,无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意,与前二句相比,别是一番情趣。与此相随,语势节奏也由平缓而转向急促,字字飞动起来。“忽起”二字,首先造成突兀之势,展示出景物瞬息间由静而动的变化,给人以强烈的动感;随后再用“更作”二字作呼应回旋,造成一种急促的旋律,从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来,组成一幅形声兼备的艺术画卷。
  开始两句描写种瓜黄台下,果实累累。诗人者使用“离离”这一叠词,简括而又形象鲜明地点染出瓜熟时长长悬挂在藤蔓上的一派丰收景象。接着写出“一摘使瓜好,再摘使瓜稀”的植物生长的自然规律。一个“好”一个“稀”,言简意赅,形象鲜明,对比强烈,深刻地揭示出事物生长变化的辩证规律,于轻描淡写中寄托了诗人的深远用意。“三摘犹自可”使用让步修辞手法,以突出“摘绝抱蔓归”的可悲结局。诗人的原意是借以对武后起到讽喻规劝作用,希望她做事留有余地,切勿对亲子一味猜忌、过度杀戮。否则,犹如摘瓜,一摘、再摘,采摘不已,最后必然是无瓜可摘,抱着一束藤蔓回来。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄(qing xu)足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。

创作背景

  在大唐帝国如日落西斜时,统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以,诗人在这多事之秋写下了这首诗,以六朝的灭亡,繁华景象的转瞬即逝,抒发回顾历史的感伤情怀,并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。

  

储右文( 近现代 )

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简 介

储右文 储右文,字云章,宜兴人。康熙十六年举人。

冬夜读书示子聿 / 释证悟

不通姓字粗豪甚,指点银瓶索酒尝。"
"丁香体柔弱,乱结枝犹垫。细叶带浮毛,疏花披素艳。
干戈未偃息,安得酣歌眠。蛟龙无定窟,黄鹄摩苍天。
"紫微晴雪带恩光,绕仗偏随鸳鹭行。长信月留宁避晓,
岂不慎井赋,赋均人亦康。遥知轩车到,万室安耕桑。
背日丹枫万木稠。小院回廊春寂寂,浴凫飞鹭晚悠悠。
础润休全湿,云晴欲半回。巫山冬可怪,昨夜有奔雷。"
出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。


夏日田园杂兴 / 罗修源

元戎阃外略,才子握中筹。莫听关山曲,还生塞上愁。"
坐啸帷应下,离居月复圆。此时知小阮,相忆绿尊前。"
"白露团甘子,清晨散马蹄。圃开连石树,船渡入江溪。
"盛业山河列,重名剑履荣。珥貂为相子,开阁引时英。
道士十二人,往还驭清风。焚香入深洞,巨石如虚空。
"客里愁多不记春,闻莺始叹柳条新。
官序潘生拙,才名贾傅多。舍舟应转地,邻接意如何。
内帛擎偏重,宫衣着更香。淮阴清夜驿,京口渡江航。


题扬州禅智寺 / 章询

"池上日相待,知君殊未回。徒教柳叶长,漫使梨花开。
讲堂非曩构,大屋加涂墍。下可容百人,墙隅亦深邃。
留滞惭归养,飞鸣恨触笼。橘怀乡梦里,书去客愁中。
"使君意气凌青霄,忆昨欢娱常见招。细马时鸣金騕褭,
试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓,堂前烛影早更朝。
便获赏心趣,岂歌行路难。青门须醉别,少为解征鞍。"
"谢监忆山程,辞家万里行。寒衣傍楚色,孤枕宿潮声。
杏田溪一曲,霞境峰几转。路石挂飞泉,谢公应在眼。


好事近·秋晓上莲峰 / 李相

"子规夜夜啼槠叶,远道逢春半是愁。芳草伴人还易老,
物情尤可见,辞客未能忘。海内知名士,云端各异方。
向背森碧峰,浅深罗古树。尧皇未登极,此地曾隐雾。
边庭绝刁斗,战地成渔樵。榆关夜不扃,塞口长萧萧。
亭亭新妆立,龙驾具曾空。世人亦为尔,祈请走儿童。
天子咨四岳,伫公济方割。几时复旋归,入践青琐闼。
月下谁家笛,城头几片云。如何此幽兴,明日重离群。"
忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。


四园竹·浮云护月 / 严焕

南市津头有船卖,无钱即买系篱旁。"
皇天不无意,美利戒止足。高田失西成,此物颇丰熟。
戎幕宁久驻,台阶不应迟。别有弹冠士,希君无见遗。"
闻汝依山寺,杭州定越州。风尘淹别日,江汉失清秋。
"狂僧挥翰狂且逸,独任天机摧格律。龙虎惭因点画生,
浩浩终不息,乃知东极临。众流归海意,万国奉君心。
交河几蹴曾冰裂。五花散作云满身,万里方看汗流血。
奇兵邀转战,连孥绝归奔。泉喷诸戎血,风驱死虏魂。


定西番·苍翠浓阴满院 / 袁思永

水痕侵岸柳,山翠借厨烟。调笑提筐妇,春来蚕几眠。"
昨夜邀欢乐更无,多才依旧能潦倒。"
经营上元始,断手宝应年。敢谋土木丽,自觉面势坚。
梦兰他日应,折桂早年知。烂漫通经术,光芒刷羽仪。
"今兹商用事,馀热亦已末。衰年旅炎方,生意从此活。
不袜不巾蹋晓日。男啼女哭莫我知,身上须缯腹中实。
平生一杯酒,见我故人遇。相望无所成,干坤莽回互。"
昨逢军人劫夺我,到家但见妻与子。


宴散 / 王叔英

"盛名天下挹馀芳,弃置终身不拜郎。词藻世传平子赋,
行随新树深,梦隔重江远。迢递风日间,苍茫洲渚晚。
吁嗟公私病,税敛缺不补。故老仰面啼,疮痍向谁数。
料得孤舟无定止,日暮持竿何处归。"
歌罢两凄恻,六龙忽蹉跎。相视发皓白,况难驻羲和。
"至宝未为代所奇,韫灵示璞荆山陲。独使虹光天子识,
"前程观拜庆,旧馆惜招携。荀氏风流远,胡家清白齐。
白头老罢舞复歌,杖藜不睡谁能那。"


十七日观潮 / 释普绍

晨溪向虚駃,归径行已昨。岂辞青鞋胝,怅望金匕药。
物情尤可见,辞客未能忘。海内知名士,云端各异方。
"君隐处,当一星。莲花峰头饭黄精,仙人掌上演丹经。
满岁如松碧,同时待菊黄。几回沾叶露,乘月坐胡床。"
微风吹药案,晴日照茶巾。幽兴殊未尽,东城飞暮尘。"
欲采之以将寿,眇不知夫所从。大渊蕴蕴兮绝嶘岌岌,
"不遂青云望,愁看黄鸟飞。梨花度寒食,客子未春衣。
"顾吾漫浪久,不欲有所拘。每到潓泉上,情性可安舒。


贺进士王参元失火书 / 真山民

暗滴花茎露,斜晖月过城。那知横吹笛,江外作边声。"
"更深不假烛,月朗自明船。金刹青枫外,朱楼白水边。
桃花点地红斑斑,有酒留君且莫还。与君兄弟日携手,
岂料巴川多胜事,为君书此报京华。"
"江湖春欲暮,墙宇日犹微。暗暗春籍满,轻轻花絮飞。
蜂虿终怀毒,雷霆可震威。莫令鞭血地,再湿汉臣衣。"
漫中漫亦忘,名利谁能算。闻君劝我意,为君一长叹。
眇眇春风见,萧萧夜色凄。客愁那听此,故作傍人低。"


沁园春·长沙 / 恒超

鸡犬逐人静,云霞宜地偏。终朝数峰胜,不远一壶前。
荒岁儿女瘦,暮途涕泗零。主人念老马,廨署容秋萤。
封丘作我本渔樵孟诸野,一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中,宁堪作吏风尘下?只言小邑无所为,公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎,鞭挞黎庶令人悲。归来向家问妻子,举家尽笑今如此。生事应须南亩田,世情尽付东流水。梦想旧山安在哉,为衔君命且迟回。乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来。(版本一)封丘县我本渔樵孟诸野,一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中,宁堪作吏风尘下?只言小邑无所为,公门百事皆有期。拜迎长官心欲破,鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子,举家尽笑今如此。生事应须南亩田,世情尽付东流水。梦想旧山安在哉,为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔,转忆陶潜归去来。(版本二)
"不遂青云望,愁看黄鸟飞。梨花度寒食,客子未春衣。
修刺平原过内史。一举青云在早秋,恐君从此便淹留。
预哂愁胡面,初调见马鞭。许求聪慧者,童稚捧应癫。"
惟昔武皇后,临轩御干坤。多士尽儒冠,墨客蔼云屯。
天路牵骐骥,云台引栋梁。徒怀贡公喜,飒飒鬓毛苍。"