赠秀才入军
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
寒蛩悲洞房，好鸟无遗音。商飙一夕至，独宿怀重衾。
炉中香气尽成灰。渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒销竹叶杯。
"蒙叟悲藏壑，殷宗惜济川。长安非旧日，京兆是新阡。
适意惟闻在一琴。石径扫稀山藓合，竹轩开晚野云深。
自叹犹为折腰吏，可怜骢马路傍行。"
三台竟寂寞，万事良难固。雄图安在哉，衰草沾霜露。
那知年长多情后，重凭栏干一独吟。"
感往在兹会，伤离属颓年。明晨复云去，且愿此流连。"
寻幽殊未歇，爱此春光发。溪傍饶名花，石上有好月。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
词锋偏却敌，草奏直论兵。何幸新诗赠，真输小谢名。"
赠秀才入军拼音解释:
tan lian shuang shuang lei chuan po .zi yan ben shi gong zhong pin .wu huang gai hao cheng en xin .
han qiong bei dong fang .hao niao wu yi yin .shang biao yi xi zhi .du su huai zhong qin .
lu zhong xiang qi jin cheng hui .jian kan chun bi fu rong zhen .dun jue han xiao zhu ye bei .
.meng sou bei cang he .yin zong xi ji chuan .chang an fei jiu ri .jing zhao shi xin qian .
shi yi wei wen zai yi qin .shi jing sao xi shan xian he .zhu xuan kai wan ye yun shen .
zi tan you wei zhe yao li .ke lian cong ma lu bang xing ..
san tai jing ji mo .wan shi liang nan gu .xiong tu an zai zai .shuai cao zhan shuang lu .
na zhi nian chang duo qing hou .zhong ping lan gan yi du yin ..
gan wang zai zi hui .shang li shu tui nian .ming chen fu yun qu .qie yuan ci liu lian ..
xun you shu wei xie .ai ci chun guang fa .xi bang rao ming hua .shi shang you hao yue .
shang niao wen xian shi yi jing .bing hou zan ying shu gua xing .lao lai quan shi bei guan qing .
ci feng pian que di .cao zou zhi lun bing .he xing xin shi zeng .zhen shu xiao xie ming ..
译文及注释
译文
我难道是因为文章而著名吗？年老病多也应该休官了。
秋日青枫(feng)江上孤帆远远飘去，白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
何时才能够再次登临——
丘陵在平原上陡然显现，圣人贤人几乎凋亡一空。
“咽咽”地效法楚辞吟咏(yong)着哀怨的诗句，我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
壬戌年秋，七月十六日，苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒，吟诵着与明月有关的文章，歌颂窈窕这一章。不多时，明月从东山后(hou)升起，徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。任凭小船(chuan)儿在茫无边际的江上飘荡，越过苍茫万顷的江面。（我的情思）浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪里停止，飘飘然如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离(li)别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。
想(xiang)去就去，不要犹豫，趁着兴头，走。
道路泥泞难行走，又渴又饥真劳累。
扬州百花盛开隋炀帝御舟东游，先将发源昆仑的黄河凿渠分流。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起，一番挣扎之后，终于精疲力尽，染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看山本貌。
汉奸逆贼，也不让一个漏网。
花儿啊，你今天死去，我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊，什么时候忽然命丧？
注释
23、众服为确论：大家信服地认为（这话）是精当确切的言论。为：（认为）是。
9、忍：不忍，怎忍。此句为问句。
7、 勿丧：不丢掉。
⑵端午：农历五月初五，又称端阳节、午日节等，中国传统的民间节日。亦以纪念相传于是自沉汨罗江的古代爱国诗人屈原，有裹粽子及赛龙舟等风俗。
双鸳：鸳鸯履，女鞋。
⑼即此：指上面所说的情景。
⑹未夕：还未到黄昏。阴：天色昏暗。
赏析
作者(zhe)在第一首诗的前半首里，以举重若轻、驭繁如简的笔力，把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”，是从空间着眼，写去家之远；次句“深宫二十年”，是从时间下笔，写入宫之久。这两句诗，不仅有高度的概括性，而且有强烈的感染力；不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来，而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫，与家人分离，与外界隔绝，失去幸福，失去自由，本来已经够悲惨了，何况家乡又在三千里之外，岁月已有二十年之长，这就使读者感到其命运更加悲惨，其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里，万死投荒十二年”一联，也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是(yi shi)：四句诗中，前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出，诗句中“实字多，则意简而句健”，而他所举的“皆用实字”的例句，就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力，与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是：四句诗中，以“三千里”表明距离，以“二十年”表明时间，以“一声”写歌唱，以“双泪”写泣下，句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用，它能把一件事情、一个问题表达得更清晰，更准确，给读者以更深刻的印象，也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点，与它的内容互为表里，相得益彰。
诗里通过汝河边上一位贫家女子的悲怆控诉，描叙了一个由于征集乡乒，致使贫民家破人亡的典型事例，反映宋仁宗时期人民在兵役中所遭受的苦难。和另一首《田家语》是作于同一年的姊妹篇。
“微雨”以下四句，转笔描绘江南五月的自然景色，蒙蒙细雨，时作时停，寺院的小窗，清幽妍丽，四面环山，如坐盆中，山多障日，故少见天日。草木郁郁葱葱，自生自长，苍然一片。苏轼本人对此四句诗很欣赏，自谓“非至吴越，不见此景”（见《苕溪渔隐丛话》前集）。这四句诗捕捉到了湖州五月的景物特点。
林花扫更落，径草踏还生。
“西郊车马一朝尽，定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉，先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子，出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了，来赏花的车马也就没有了，可诗人却偏偏在这个时候买了酒，找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花，谁能想到那落花景象是何等绮丽，何等壮观!“出城失色神皆痴”一句，既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态，又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
“白日当天心，照之可以事明主。壮士愤，雄风生。安得倚天剑，跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
这些道理，如果直接写在诗里，就变成论文了;真正的诗，是要通过形象来表现的。所以接着四句，作者还是写人物活动和自然景观，而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到，自己在庭园中随意地采摘菊花，无意中抬起头来，目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”，这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态，也是山的静穆而自在的情味，似乎在那一瞬间，有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出，融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山，飘绕着一层若有若无的岚气，在夕阳的照耀下，显出不可名状的美，而成群的鸟儿，正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美，它不会像世俗中的人那样焦虑不安，那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了，生命在那一刻达到了完美的境界。
弹到激越处，筝弦突然断了。但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，造语形象新鲜。“收与”、“分付与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成譬喻关系。似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓知言。
论断典范 其次，《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容，论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然，公文须有事，刘勰所说“言事于主”、“指事造实”，徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”，都指出公文的内容就是事，因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时，不必对其来龙去脉进行具体的叙述，往往是高度概括，或者点到为止。公文对于事，主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述，“陈言论事”、“公文本质，重论断”。论断是个合成词，包含论和断两个方面。断，判断、决断之谓，对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度，对事的实施提出一定的办法。论是论事理，要受文者承办事务，必须把事理论说明白。简言之，断就是要办什么事，论就是办这事的理由。论是断的前提，如果不把事理论清说透，断就会成为无源之水，无本之木，缺乏说服力。在古代公文中，由于文种不同，对事论断的情况也有差别，如下行的君命文种，比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等，都显示独断的至高权威，而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论（当然也应有断），凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等，本身就需要有充分的理由，不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象，更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上，具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话：“臣闻吏议逐客，窃以为过矣。”希望通过这一判断成立，使秦王接受，并收回成命，不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的 特点是，在客卿已被逐的紧急情势下（《史记集解·新序》：“斯在逐中，道上上谏书。”），用非常警醒而委婉的言辞开宗明义，起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分，对事理的论说充分深刻，令人信服。这里有必要指出两点，其一是用重笔浓墨，铺张排比，列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实，铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用，由于事例充实，铺垫充足，加强了与下文的对比，因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍，且经过精心选择，因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说，排比句接踵联翩，文意饱满，文气流畅，文势充沛,极有感染力。其二，在论证上的特点是正反并反复对比，层层深化。如在论证的首层，四君用客（实笔） 与“却客不内”（虚笔） 的对比，首层四君用客与次层秦王轻客的对比，次层重物与轻人的对比，处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进，层层深化。时间上由远到近，推移有序：先言古代，次论现实，再次言及未来。在言及逐客的危害时，程度上由轻到重，步步升级：先说如果没有客卿，秦国就不会“富利”和“强大”；接着说“非秦者去，为客者逐”，“此非所以跨海内、制诸侯之术”，直接落到统一天下这个关键问题，比上层更切近要害；再说弃 黔首、却宾客，是所谓“藉寇兵而赍盗粮”，资助了敌人削弱了自己，对秦国的不利更严重些；最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇，内自虚而外树怨于诸侯，求国无危，不可得也。”不仅不能统一天下，而且有亡国的危险，把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程，避免一开始就突兀冲撞，造成相反结果，它符合人的心理接受规律。
宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵，他说：“诗贵含蓄，东坡云：‘言有尽而意无穷者，天下之至言也。’山谷尤谨于此，清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉。后之学诗者，可不务乎？若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。”
夜深霜重，木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜，深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳，昏暗的银灯下，独自裁剪缝补，明知道君主不会眷顾，却还是在内心深处怀着深切的期盼。
在男女受授不亲的年代,小姑娘有这个胆是不容易的,过去的三从四德和封建礼法约束人,是现在我们不可想像的.
“十二楼中月自明”。前面三句，分别从女主人公所感、所见、所闻的角度写，末句(mo ju)却似撇开女主人公，只画出沉浸在明月中的“十二楼”。《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也。”诗中用“十二楼”，或许借以暗示女主人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女主人公的贵家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团圆的期望，但月本无情，仍自照临高楼。“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。”诗人虽只写了沉浸在月光中的高楼，但女主人公的孤寂、怨思，却仿佛融化在这似水的月光中了。这样以景结情，更增添了悠然不尽的余韵。
诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”，与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处，而意境却很不相同。彼此相较，最易见出王维此诗的两个显著特点。
“龙水犹闻晋水清”：听说唐高祖在晋阳起兵时，晋水清了；又听说至德二年（757年）夏历七月，岚州合关河清三十里，九月广平王（代宗）收西京。“犹闻”，是说过去听说，现在又听说。但情况有所不同：高祖起兵晋水，以有天下，建立了唐朝，也曾请兵突厥，其后突厥恃功侵犯，却能制伏他。这既是太宗的能耐，也是他善用人才，如当时大将李靖、李勣等都是能征善战的勇武之士；广平王（代宗）收西京，也曾河清三十里，他借兵回纥却是引狼入室，后患无穷。这说明为国家的能力问题，实在太重要了。人谓“圣人出则黄河清”，原是对皇帝的恭维话，不足为据。这就自然地归结到末联：“独使至尊忧社稷，诸君何以答升平”。“至尊”，指代宗。末句责诸将只知坐享太平，不图报国。明是批评诸将，暗是指责代宗。透露出作者对国难关切的心情和对借兵回纥是失策的感叹，显示出作者的远见和深心。
文中多次出现的典故。且都用得恰当贴切，非但没有冗赘晦涩之感，还使文章显得富丽典雅，委婉曲折.情意真切。“冯唐易老，李广难封”，“屈贾谊于长沙”，“窜梁鸿于海曲”，这四个典故连用，隐喻作者命运坎坷、为沛王府修撰而受排斥打击和因作《檄英王鸡》文而被高宗逐出的遭遇，虽心怀愤懑之情，却含而不露，且无金刚怒目之嫌。“北海虽赊，扶摇可接;东隅已逝，桑榆非晚”，这两个典故是隐喻目己不畏险阻、壮心不已的坚强信念。“等终军之弱冠”、“有怀投笔”、“慕悫意之长风”等典故.则隐喻自己“长风破浪”的浩气和积极进取的决心。
创作背景
王昌龄在中进士前曾与孟浩然交游多年，友情非常深厚，二人数年同用一个笔砚。王昌龄被贬岭南路经襄阳时，专门去看望了病中的孟浩然，孟浩然作此诗送他。
千杯绿酒何辞醉，一面红妆恼杀人。"
邂逅得相逢，欢言至夕阳。开襟自公馀，载酒登琴堂。
胜概纷满目，衡门趣弥浓。幸有数亩田，得延二仲踪。
向晚小乘游，朝来新上头。从来许长袖，未有客难留。
白杨十字巷，北夹湖沟道。不见吴时人，空生唐年草。天地有反覆，宫城尽倾倒。六帝馀古丘，樵苏泣遗老。
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
似玉来投狱，抛家去就枷。可怜两片木，夹却一枝花。
诗八首，如《河阳居家女》长篇一首，押五十二韵，
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
"燕麦青青游子悲，河堤弱柳郁金枝。长条一拂春风去，
荏苒斑鬓及，梦寝婚宦初。不觉平生事，咄嗟二纪馀。
"挂缨守贫贱，积雪卧郊园。叔父亲降趾，壶觞携到门。
精怪喜无人，睢盱藏老树。"
"官舍耿深夜，佳月喜同游。横河俱半落，泛露忽惊秋。
"万里江山敛暮烟，旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸，
树色老荒苑，池光荡华轩。此堂见明月，更忆陆平原。
深院 / 轩辕丽君
望山亦临水，暇日每来同。性情一疏散，园林多清风。
"烟华方散薄，蕙气犹含露。澹景发清琴，幽期默玄悟。
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕，芳草侵阶独闭门。
月如眉已画，云似鬓新梳。春物知人意，桃花笑索居。"
风回山火断，潮落岸冰高。（《湘江吟》）"
积病攻难愈，衔恩报转微。定知书课日，优诏许辞归。"
主人忘贵达，座客容疵贱。独惭残照催，归宿明光殿。"
月满秋夜长，惊鸟号北林。天河横未落，斗柄当西南。
旧堵今既葺，庶氓亦已丰。周览思自奋，行当遇时邕。"
净教传荆吴，道缘止渔猎。观空色不染，对境心自惬。
嬴女银箫空自怜。仙俗途殊两情遽，感君无尽辞君去。
"园林萧洒闻来久，欲访因循二十秋。
生者为过客，死者为归人。天地一逆旅，同悲万古尘。
方念清宵宴，已度芳林春。从兹一分手，缅邈吴与秦。
凭君为报群胥道，莫作循州刺史看。"
归计未成年渐老，茱萸羞戴雪霜头。
忠良信旧德，文学播英声。既获天爵美，况将齿位并。
映水如争立，当轩自着行。北亭尊酒兴，还为此君狂。"
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
借问往昔时，凤凰为谁来。凤凰去已久，正当今日回。
"一茎两茎华发生，千枝万枝梨花白。
公堂日为倦，幽襟自兹旷。有酒今满盈，愿君尽弘量。"
"人心不忘乡，矧余客已久。送君江南去，秋醉洛阳酒。
"京邑叹离群，江楼喜遇君。开筵当九日，泛菊外浮云。
复此休浣时，闲为畴昔言。却话山海事，宛然林壑存。
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
愁来试取照，坐叹生白发。寄语边塞人，如何久离别。"
周览同游处，逾恨阻音形。壮图非旦夕，君子勤令名。
霏微傍青霭，容与随白鸥。竹阴交前浦，柳花媚中洲。
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
空馆忽相思，微钟坐来歇。"
晨兴奉早朝，玉露沾华缨。一朝从此去，服膺理庶甿.
卷帘聊举目，露湿草绵芊。古岫藏云毳，空庭织碎烟。水纹愁不起，风线重难牵。尽日扶犁叟，往来江树前。
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
鸡鸣发黄山，暝投鰕湖宿。白雨映寒山，森森似银竹。提携采铅客，结荷水边沐。半夜四天开，星河烂人目。明晨大楼去，冈陇多屈伏。当与持斧翁，前溪伐云木。
君恩还似东风意，先入灵和蜀柳枝。
无央鸾凤随金母，来贺熏风一万年。
岩泉嗟到晚，州县欲归慵。草色带朝雨，滩声兼夜钟。
欲问平台门下吏，相君还许吐茵不。"
"去年今日到城都，城上芙蓉锦绣舒。
马上相逢揖马鞭，客中相见客中怜。欲邀击筑悲歌饮，正值倾家无酒钱。江东风光不借人，枉杀落花空自春。黄金逐手快意尽，昨日破产今朝贫。丈夫何事空啸傲，不如烧却头上巾。君为进士不得进，我被秋霜生旅鬓。时清不及英豪人，三尺童儿重廉蔺。匣中盘剑装䱜鱼，闲在腰间未用渠。且将换酒与君醉，醉归托宿吴专诸。
明从何处去，暗从何处来。但觉年年老，半是此中催。
我从京师来，到此喜相见。共论穷途事，不觉泪满面。
"秋城海雾重，职事凌晨出。浩浩合元天，溶溶迷朗日。
十年衰老愧称兄。愁心自惜江蓠晚，世事方看木槿荣。
伫君列丹陛，出处两为得。"
庭前空倚杖，花里独留樽。莫道无来驾，知君有短辕。"
看山从听马行迟。溪田雨涨禾生耳，原野莺啼黍熟时。
旋新芳草色，依旧偃松声。欲问希夷事，音尘隔上清。"
"一雨一番晴，山林冷落青。莫侵残日噪，正在异乡听。
别愁复经雨，别泪还如霰。寄心海上云，千里常相见。
幽人即长往，茂宰应交战。明发归琴堂，知君懒为县。"
"傲吏非凡吏，名流即道流。隐居不可见，高论莫能酬。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
"吾悲子云居，寂寞人已去。娟娟西江月，犹照草玄处。
听鼓 / 巫马香竹
"位乖燮理致伤残，四面墙匡不忍看。
汉箧亡书已暗传，嵩丘遗简还能识。朝朝待诏青锁闱，
东海即为郎斟酌，绮疏长悬七星杓。"
"忆昔鄱阳旅游日，曾听南家争捣衣。
初程莫早发，且宿灞桥头。
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台，青琐银簧云母扇。
口道恒河沙复沙。此僧本住南天竺，为法头陀来此国。
望山亦临水，暇日每来同。性情一疏散，园林多清风。