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渔家傲·平岸小桥千嶂抱

魏晋 / 陈珍瑶

"二叟茅茨下,清晨饮浊醪。雨残红芍药,风落紫樱桃。
今来座上偏惆怅,曾是堂前教彻时。"
谁信独愁销片玉。不知岁晚归不归,又将啼眼缝征衣。"
"山东才副苍生愿,川上俄惊逝水波。履道凄凉新第宅,
不辞便送东山去,临老何人与唱歌。"
时见一僧来,脚边云勃勃。"
酣歌欲尽登高兴,强把黄花插满头。"
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
"贤哲论独诞,吾宗次定今。诗吟天地广,觉印果因深。
"白头为郡清秋别,山水南行岂觉赊。楚老只应思入境,
林藏诸曲胜,台擅一峰偏。会可标真寄,焚香对石筵。"
幽疑白帝近,明见黄河走。远心不期来,真境非吾有。
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄,会须待我同攀陟。"
藕折莲芽脆,茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑,更淬若耶泉。"
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"
百川气势苦豪俊,坤关密锁愁开张。太和六年亦如此,
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。


渔家傲·平岸小桥千嶂抱拼音解释:

.er sou mao ci xia .qing chen yin zhuo lao .yu can hong shao yao .feng luo zi ying tao .
jin lai zuo shang pian chou chang .zeng shi tang qian jiao che shi ..
shui xin du chou xiao pian yu .bu zhi sui wan gui bu gui .you jiang ti yan feng zheng yi ..
.shan dong cai fu cang sheng yuan .chuan shang e jing shi shui bo .lv dao qi liang xin di zhai .
bu ci bian song dong shan qu .lin lao he ren yu chang ge ..
shi jian yi seng lai .jiao bian yun bo bo ..
han ge yu jin deng gao xing .qiang ba huang hua cha man tou ..
bai chuan qi shi ku hao jun .kun guan mi suo chou kai zhang .tai he liu nian yi ru ci .
.xian zhe lun du dan .wu zong ci ding jin .shi yin tian di guang .jue yin guo yin shen .
.bai tou wei jun qing qiu bie .shan shui nan xing qi jue she .chu lao zhi ying si ru jing .
lin cang zhu qu sheng .tai shan yi feng pian .hui ke biao zhen ji .fen xiang dui shi yan ..
you yi bai di jin .ming jian huang he zou .yuan xin bu qi lai .zhen jing fei wu you .
gui cong yi yi chuan xiong yi .ruo dao hu nan jian zi xiao .hui xu dai wo tong pan zhi ..
ou zhe lian ya cui .cha tiao ming yan xian .huan jiang ou ye jian .geng cui ruo ye quan ..
xi shuai ti xiang ying .yuan yang su bu gu .xiao tong pin bao ye .gui bu shang chi chu ..
bai chuan qi shi ku hao jun .kun guan mi suo chou kai zhang .tai he liu nian yi ru ci .
.ban si wu ming wei .men dang jing chu kai .ren xin jie xiang de .wu se bu gong cai .

译文及注释

译文
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
野兔往来任逍遥,山鸡落网惨凄凄。在我幼年那时候,人们不用(yong)服兵役;在我成年这岁月,各种苦难竟齐集。长睡但把嘴闭起!
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌(tang)泌水边,解饥慰我相思愁。
空空的酒杯仿佛在为我哭泣,青山无语宛如在为我伤心,一缕残阳斜照着院门。在华丽的楼前,只有那一池悠悠的湘水,倒映着悠悠轻荡的湘云。无聊的白日是那样漫长,梦境却短得可怜。请问苍天,到底什么时候才能和恋人见面?这情景真令人心酸。就算整个人间,也没有任何一个并州的刀剪,可以把我心中的千愁万绪剪断。
夏日的繁茂今(jin)都不见啊,生长培养的气机也全收。
怀愁之人最怕听到鸿雁鸣叫,云山冷寂更不堪落寞的过客。
片片孤云和那归林鸟儿(er),顷刻间已是飞驰(chi)千余里。
只要有老朋友给予一些钱米,我还有什么奢求呢?
我年老而疏白的鬓发飘在清凉风中,谁说那是仕宦者的彩色冠(guan)缨。

注释
去:离开。
(8)栋:栋梁。
2.称:称颂,赞扬。
⑸故垒:过去遗留下来的营垒。
中牟令:中牟县的县官

赏析

  后两句“天下三分明月夜,二分无赖是扬州”,在这思念殷切的时候,诗人唯觉一片惆怅,没有可以诉说的人,于是,抬头而见月,但此月偏偏又是当时扬州照人离别之月,更加助愁添恨。虽然时光冲淡了当日的凄苦,却割不断缠绵的思念。这种挣不断、解不开的心绪,本与明月无关,但它曾照过离人的泪眼,好比对人有情,而离别后偏偏照着愁人,又好像无动于衷,这便显得“可憎”。诗人在深夜抬头望月的时候,原本欲解脱这一段愁思,却想不到月光又来缠人,所以说“明月无赖”。“无赖”二字,原本有褒和贬的两重意义,这里因明月恼人,有抱怨的意思。但后世因为惊赏这种扬州明月的新奇形象,就离开了诗人原意,把它截下来只作为描写扬州夜月的传神警句来欣赏,这时的“无赖”二字又成为爱极的昵称了。这也是形象有时会大于作者构思的一例。
  通过以上三个层次描写,得出一个审美结论:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。”春在郊田之外,而居住在城里的人还不知道。辜负春光,岂不可惜!这几句与开头“局促一室之内,欲出不得”对照,可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外,呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机,心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风(dong feng)时作,作则飞沙走砾”的景象,也恰好形(hao xing)成鲜明的对比。“始知郊田之外,未始无春”,这是作者郊游满井的结论。“始知”二字,得之于目接神遇的深切感受,也就是说,当他站立在郊田之外,沐浴着大好春光的时候,对于那些长期蛰居城内,感受不到早春气息的人,很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处,因而其寓意似乎也不局限在感知春色上,而含有引发人们摆脱尘俗,向往大自然的美好情怀。
  “碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣,“雄鸡一唱天下白”,既是前半繁华的收束,想见人民的安居乐业;又启后半战乱的序幕:碧树一声,正不亚石破天惊。一“晓”字,作为光明的留恋;也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中,非常关合而又哲理深长。
  首先,全诗三章的起兴之句,传神地暗示了作为抒情主人公的青年樵夫,伐木刈薪的劳动过程。方氏由此把《《汉广》佚名 古诗》诗旨概括为“江干樵唱”,否定其恋情诗的实质,仍不免迂阔;但见出起兴之句暗示了采樵过程,既有文本依据,也是符合劳动经验的。
  诗人兴致勃勃,幻想联翩,恍如置身仙境:“云间连下榻,天上接行杯。”在岳阳楼上住宿、饮酒,仿佛在天上云间一般。这里又用衬托手法写楼高,夸张地形容其高耸入云的状态。这似乎是醉眼蒙眬中的(zhong de)幻景。诗人是有些醉意了:“醉后凉风起,吹人舞袖回。”楼高风急,高处不胜寒。醉后凉风四起,着笔仍在写楼高。凉风习习吹人,衣袖翩翩飘舞,仪表潇洒自如,情调舒展流畅,态度超脱豁达,豪情逸志,溢于言表。收笔写得气韵生动,蕴藏着浓厚的生活情趣。
  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实,指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题,但却将原因归结为非人智能(zhi neng)所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”,目的在于(zai yu)给明代统治者提供历史教训,使之“深虑”长治久安的道理,并采取相应的办法。
  这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托。但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感。语句清晰,体验真切。通过典型细节和景物描写,表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
  前两句描写富贵子弟骄纵放荡,不守德行。他们的仆从也跟着他们不收道德,享尽荣华。从根本上写出了上层社会的糜烂与繁华。
  这是一首吟咏春天的诗,以诗人特有的感觉感受春天,以诗人特有的笔触瞄写春天,清新自然,生机无限。尤其是第三联,“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”(《春晓》),语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”(《惠崇春江晚景》),但不同的是,作者王勃从诗人的感受写起,流露出诗人内心的惊喜意外,而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起,鸭子最先感受到春天江水温度的变化,诗人只是作纯客观的描述。
  第二首诗自注说是写在“新昌窦给事宅南亭花下”。两首诗的题材完全一样的,都是“惜”牡丹花,但是切入的角度却又有所不同,前一首“晚来唯有两枝残”,是硕果尚存,而这一首却已是败蕊残花,一片狼藉,看上去简直有点惨不忍睹了。诗是这样开头的:“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风。”当牡丹盛开之时,当然不会被冷落,可是一旦花期过后,真的到了花萼低垂、冷雨萧瑟、花瓣飘落、随风飞散之际,就不会有人前来赞赏她曾有的富贵妩媚,或者关注她如今的凄凉处境。白居易用两个字“寂寞”,一语中的地道出了这其间的不幸。前一首以“惆怅”领起,说的是白居易惜花的无奈感受,这一首用“寂寞”开篇,点出了落花的冷落处境。这是一种真正护花使者才会有的境界,而绝不是那些附庸风雅、追随时髦者所能想象和体会的。咏物诗写到这个份上,其实已经是在借咏物而言志了,也许世界上什么时候都不会缺少锦上添花的善行,可是真正需要的却往往是无人喝采的雪中送炭呀。
  第三、四句“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”,则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味,“冲天香阵透长安”,这香,不是幽香,不是清香,而是“冲天香阵”。“冲天”二字,写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势;“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放,而是群体皆荣,包含了朴素而深刻的天下太平观念;一个“透”字,又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
  此诗写的是自己的数间茅屋,表现的却是忧国忧民的情感。
  此诗通篇造语质朴浑厚,无矫饰造作之气,读来恻恻感人,其原因主要在于诗人感情的真挚,语语皆从肺腑中流出,所谓至情无文,即是艺术上一种极高的境界。此类浑朴的作品得力于陈师道向古乐府和杜甫诗的学习,然而他并不在字句上摹仿前人,而在格调立意上倩鉴前人,故张表臣在《珊瑚钩诗话》中引陈师道的话说:“今人爱杜甫诗,一句之内,至窃取数字以仿像之,非善学者。学诗之要,在乎立格、命意、用字而已。”这在他自己的作品中已有充分的表现。陈师道论诗标举“宁拙毋巧,宁朴毋华”(《后山诗话》),即是他形成这种创作风貌的理论基础。但此类作品在他的集子中也并不很多,故尤为珍贵。
  《《如意娘》武则天 古诗》一诗极写相思愁苦之感,短短四句,传达出多层次多方位的复杂情绪。
  郑文宝的《《柳枝词》郑文宝 古诗》是写离恨,用了反衬手法,“画舸”“春潭”等美景寄寓离别时的不舍。同时,诗人还描绘了一个生活画面:“酒半酣”酒只半酣,船却起锚,多么的不舍和无奈啊!三四句,字面上是说行人“不管烟波与风雨”,依然远去,实际上是借对友人的毫无道理的埋怨进一步抒发自己依依不舍的真挚情谊。
  “元是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。”不说则已,一说惊人:原来君山是昆仑顶上的一块灵石,被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山,在古代传说中是神仙遨游的地方,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”,用意正在于此。“海风吹落”一句,想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道:“台殿渐多山更重,却令飞去即应难。”题下自注:“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  这篇游记描写北国早春气象,既能传达出山川景物之神,又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起,接着写郊外探春,并逐层写出郊原早春景色的诱人,而最后归结道:“始知郊田之外,未始无春,而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状,迥然有苦乐之异和天渊之别,表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活,寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情,使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻,更为行文增添了不少诗情画意。
  诗的第一段有两层意思,一是对年命短促的慨叹,二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥,在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念,对人生,对社会怀着一种大悲悯,只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句,安排在段落衔接之处,起着增强语气与感情色彩的作用,使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥,食蛙则瘦”与“斩龙足,嚼龙肉”联系起来,使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味,形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配,真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰,也不着意于景致的描绘,但由于诗中充沛的激情和丰富的艺术手法,使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
  诗的最后两句承上文写乡思:“新诗吟未足,昨夜梦东还”。能在边地字斟句酌,从容吟诗,仍流露“闲”字,而新诗未足即被乡梦打断,写“闲”中乡思愈切,十分符合闲居异地的生活情调。

创作背景

  由于这首词没有编写时间,但依据《全宋词》所载的顺序,此篇当于苏轼被贬任密州(今山东诸城)太守时所作。

  

陈珍瑶( 魏晋 )

收录诗词 (1638)
简 介

陈珍瑶 陈珍瑶,字月史,归安人,陈泰女。

采葛 / 宰父银银

"低屏软褥卧藤床,舁向前轩就日阳。一足任他为外物,
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
"绕洞寻花日易销,人间无路得相招。
即今异鸟声不断,闻道看花春更繁。从容一衲分若有,
"石浅沙平流水寒,水边斜插一渔竿。
"绕篱栽杏种黄精,晓侍炉烟暮出城。
细雨莺飞重,春风酒酝迟。寻花迷白雪,看柳拆青丝。
"一会一分离,贫游少定期。酒多为客稳,米贵入城迟。


与诸子登岘山 / 保夏槐

一朝若遇有心人,出门便与妻儿别。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
詹生喜言旋,倒履走迎门。长跪听未毕,惊伤涕涟涟。
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
多门徒可入,尽室且思行。莫为无媒者,沧浪不濯缨。"
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
风急飘还断,云低落更稠。走童惊掣电,饥鸟啄浮沤。
"闲居多僻静,犹恐道相违。只是夜深坐,那堪春未归。


子夜吴歌·秋歌 / 羊舌娜

不必如丝千万缕,只禁离恨两三条。"
"重泉生美玉,积水异常流。始玩清堪赏,因知宝可求。
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月,盈盈寒翠动湘云。
眼前意是三清客,星宿离离绕身白。鸾凤有声不见身,
七十三翁旦暮身,誓开险路作通津。夜舟过此无倾覆,
左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"
"六星宫里一星归,行到金钩近紫微。
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。


鹧鸪天·只近浮名不近情 / 完颜聪云

银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
音徽一寂寥,贵贱双沉浮。北郭乏中崖,东方称上头。
公昔南迈,我不及睹。言旋旧观,莫获安语。今则不遑,
似镜当楼晓,如珠出浦盈。岸沙全借白,山木半含清。
从龙方有感,捧日岂无因。看取为霖去,恩沾雨露均。"
以下并见《云溪友议》)
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电,人拥青门动若雷。


鹊桥仙·七夕 / 郎兴业

十夜郡城宿,苦吟身未闲。那堪西郭别,雪路问青山。
"清貌不识睡,见来尝苦吟。风尘归省日,江海寄家心。
暮草深岩霭,幽花坠径香。不堪垂白叟,行折御沟杨。"
优闲福禄更难销。自怜老大宜疏散,却被交亲叹寂寥。
望景长吟对白云。今日交情何不替,齐年同事圣明君。"
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次,无因弱羽逐鸾翔。
"中林子规啼,云是古蜀帝。蜀帝胡为鸟,惊急如罪戾。
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"


紫骝马 / 赫连绮露

庙算无遗策,天兵不战功。小臣同鸟兽,率舞向皇风。"
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下,不见弓剑何人收。
小弟有书至,异乡无地行。悲欢相并起,何处说心情。"
风清月冷水边宿,诗好官高能几人。"
盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。
师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
"授钺儒生贵,倾朝赴饯筵。麾幢官在省,礼乐将临边。
阵变孤虚外,功成语笑前。从今巂州路,无复有烽烟。"


塞上曲二首·其二 / 和启凤

"夙陪翰墨徒,深论穷文格。丽则风骚后,公然我词客。
"从事东军正四年,相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟,
"与君白黑大分明,纵不相亲莫见轻。
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,
"身闲伴月夜深行,风触衣裳四体轻。
宝殿敞丹扉,灵幡垂绛旒。照曜芙蓉壶,金人居上头。
"石桥寺里最清凉,闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬,
野次依泉宿,沙中望火行。远雕秋有力,寒马夜无声。


小雅·巷伯 / 漆雕丹丹

晚来光彩更腾射,笔锋正健如可吞。"
是时群动息,风静微月明。高枕夜悄悄,满耳秋泠泠。
龌龊豪家笑,酸寒富室欺。陶庐闲自爱,颜巷陋谁知。
能来小涧上,一听潺湲无。"
老觉僧斋健,贫还酒债迟。仙方小字写,行坐把相随。"
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
"榜前潜制泪,众里自嫌身。气味如中酒,情怀似别人。


汴京纪事 / 坚屠维

已知贱妾无归日,空荷君王有悔心。"
庭兽方呈角,阶蓂始效莩。日倾乌掩魄,星落斗摧枢。
晴云似絮惹低空,紫陌微微弄袖风。韩嫣金丸莎覆绿,
终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
还似天台新雨后,小峰云外碧尖尖。"
"忆得当时病未遭,身为仙驭雪为毛。
"见说九华峰上寺,日宫犹在下方开。
水引春心荡,花牵醉眼迷。尘街从鼓动,烟树任鸦栖。


侍五官中郎将建章台集诗 / 廉孤曼

皓指高低寸黛愁,水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生,
纵赏襟情合,闲吟景思通。客来归尽懒,莺恋语无穷。
好去苾刍云水畔,何山松柏不青青。"
有时绕树山鹊飞,贪看不待画眉了。"
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
积素因风壮,虚空向日明。遥涵窗户冷,近映冕旒清。
岂令群荒外,尚有辜帝恩。愿陈田舍歌,暂息四座喧。
蚕殷桑柘空,廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏,安人将问牛。