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落梅风·咏雪

两汉 / 陈中龙

政成兴足告即归,门前便是家山道。"
"相共游梁今独还,异乡摇落忆空山。
何况菊香新酒熟,神州司马好狂时。"
千乘徒虚尔,一夫安可轻。殷勤聘名士,莫但倚方城。
草堂雪夜携琴宿,说是青城馆里时。"
划波激船舷,前后飞鸥鸧.回入潭濑下,网截鲤与鲂。
"来朝当路日,承诏改辕时。再领须句国,仍迁少昊司。
"扬旌过陇头,陇水向西流。塞路依山远,戍城逢笛秋。
"桂楫彩为衣,行当令节归。夕潮迷浦远,昼雨见人稀。
但恐烦里闾,时有缓急投。愿为同社人,鸡豚燕春秋。
又见军前大将旗。雪里命宾开玉帐,饮中请号驻金卮。
芳醑静无喧,金尊光有涤。纵情孰虑损,听论自招益。
骆驿主人问,悲欢故旧情。几年方一面,卜昼便三更。
"双鸟海外来,飞飞到中州。一鸟落城市,一鸟集岩幽。
激浪诚难溯,雄心亦自凭。风云潜会合,鬐鬣忽腾凌。
追吟当时说,来者实不穷。江调难再得,京尘徒满躬。
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,


落梅风·咏雪拼音解释:

zheng cheng xing zu gao ji gui .men qian bian shi jia shan dao ..
.xiang gong you liang jin du huan .yi xiang yao luo yi kong shan .
he kuang ju xiang xin jiu shu .shen zhou si ma hao kuang shi ..
qian cheng tu xu er .yi fu an ke qing .yin qin pin ming shi .mo dan yi fang cheng .
cao tang xue ye xie qin su .shuo shi qing cheng guan li shi ..
hua bo ji chuan xian .qian hou fei ou cang .hui ru tan lai xia .wang jie li yu fang .
.lai chao dang lu ri .cheng zhao gai yuan shi .zai ling xu ju guo .reng qian shao hao si .
.yang jing guo long tou .long shui xiang xi liu .sai lu yi shan yuan .shu cheng feng di qiu .
.gui ji cai wei yi .xing dang ling jie gui .xi chao mi pu yuan .zhou yu jian ren xi .
dan kong fan li lv .shi you huan ji tou .yuan wei tong she ren .ji tun yan chun qiu .
you jian jun qian da jiang qi .xue li ming bin kai yu zhang .yin zhong qing hao zhu jin zhi .
fang xu jing wu xuan .jin zun guang you di .zong qing shu lv sun .ting lun zi zhao yi .
luo yi zhu ren wen .bei huan gu jiu qing .ji nian fang yi mian .bo zhou bian san geng .
.shuang niao hai wai lai .fei fei dao zhong zhou .yi niao luo cheng shi .yi niao ji yan you .
ji lang cheng nan su .xiong xin yi zi ping .feng yun qian hui he .qi lie hu teng ling .
zhui yin dang shi shuo .lai zhe shi bu qiong .jiang diao nan zai de .jing chen tu man gong .
.feng chi xi pan tu shu fu .yu shu ling long jing qi xian .chang ting yu feng song tian le .

译文及注释

译文
二八十六位侍女来陪宿,倦了(liao)便互相替代轮流上。
忧愁每每是薄暮引(yin)发的情绪,兴致往往是清秋招致的氛围。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的,只有(you)那会喝酒的人才能够留传美名。
突然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千日,裁白丝布书写道经。
皮肤很白净,口齿更伶俐。
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒坏性情。
  至于信中以“上下(xia)(xia)要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
田地城邑阡陌纵横,人口众多繁荣昌盛。
我独自在板桥浦对月饮酒,古人中谁可以与我共酌?
楫(jí)
春日暖暖的阳光,像在抚弄着杨柳轻柔的枝条,在花园的小径上,涌动着浓浓的香气。可过了清明节天却阴了起来,云雾笼罩着红楼,好(hao)似是把它锁住,那往事,真是不堪回首!
  管仲富贵得可以跟国君相比拟,拥有设(she)置华丽的三归台和国君的宴饮设备,齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后,齐国仍遵循他的政策,常常比其它诸侯国强大。此后过了百余年,齐国又出了个晏婴。
娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角,早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。
顶风逆流而上好像有千斤重,前面驿站遥遥后面烟波渺渺。

注释
14以为饵:以,用来。为,作为。饵,糕饼,这里指药饵。即药引子
49.见:召见。
(20)眇:稀少,少见。
【此声】指风雪交加的声音。
⑷止:假借为“耻”,郑笺释为“容止”,也可通。
⑧琵琶江上曲:指白居易《琵琶行》:“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。”

赏析

  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开(kai),菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因(huan yin)为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  紧接着,作者用一系列的景色描写来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮,天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮,芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮,玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉,云是浮云,如同君王的心思,漂浮不定,来去无形;风是寒风,如同君王的无情,寒彻入骨,丝丝缕缕;鸟是孤鸟,如同自己,美丽却形单影只,茕茕孑立;猿鸣是哀鸣,如同自己,愁肠百结,个个为君系!在我看来,这里,作者用各种景色映射陈后的心情,景物本无情,但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次,作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮,饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮,离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮,烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮,象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮,垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的,高大而整严,但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里,作者以乐景写哀情,通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情:景色虽美,却并不属于自己,那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人,对于失宠的自己,这里的美丽只能勾起自己以往的回忆(hui yi),自己的美好时光已成过往,一切的欢乐都早已一去不返,物是人非的痛!庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情,让人黯然神伤。再次,作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠,独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮,奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮,涕流离而从横。”在这一部分中,作者写明月当空洞房凄清,陈皇后独自一人抚琴自慰,却因为心中的悲苦而致使琴音变调,然后,作者笔锋一转,不再写陈后的悲苦心情,反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象,以琴(yi qin)音发情悸,以他人感伤怀,从他人的反应来写主人公的心情,用他人的眼泪来写陈后的眼泪,似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心,达到事半功倍的效果。
  其次,从结构形式看,首章似独立于二、三两章;而从情感表现看,前后部分紧密相联,细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭,这一曲折复杂的情感历程。有希望有追求,才有失望有失落;但诗篇于此未作明言,对这位青年当年追求思恋的一往深情,让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起,首章八句,四曰“不可”,把追求的无望表达得淋漓尽致,不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法,把“汉有游女,不可求思”置于首位,那么,“南有乔木,不可休思”便可视为比喻,连同“汉之广矣,不可泳思”、“江之永矣,不可方思”,构成一组气势如潮的博喻;瞻望难及的无限怅惘之情,也表现得更为强烈。当年苦恋追求,今日瞻望难及。但心不甘、情难拔,于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境:有朝“游女”来嫁我,先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我,喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境,一旦睁开现实的眼睛,便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着,但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱,已是幻境破灭后的长歌当哭,比之首唱,真有男儿伤心不忍听之感。总之,诗章前后相对独立,情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘,却始终难遂心愿。情思缠绕,无以解脱,面对浩渺的江水,他唱出了这首动人的诗歌,倾吐了满怀惆怅的愁绪。
  前两句纪实,侧面写“思家”。第一句叙客中度节,已植“思家”之根。在唐代,冬至这个日子,人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日,不知如何是好。第二句,就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字,活画出枯坐的神态。“灯前”二字,既烘染环境,又点出“夜”,托出“影”。一个“伴”字,把“身”与“影”联系起来,并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子,作者的孤寂之感,思家之情,已溢于言表。
  此诗开篇“幽意无断绝”句,以“幽意”二字透露了全诗的主旨,即幽居独处,不与世事,放任自适的意趣。这种“幽意”支配着他的人生,不曾“断绝”,因此,他这次出游只是轻舟荡漾,任其自然,故云“此去随所偶”。“偶”即“遇”。诗人在这里流露出一种随遇而安的情绪。
  但是,高飞远引,甘居下僚,是不是就能使自己的心安适下来呢,不!远郡佐僚生涯,带给他的是更大的苦恼:“吏进饱谙钳纸尾,客来苦劝摸床棱。”“钳纸尾”用韩愈《蓝田县丞厅壁记》故事,说明自己现任分管茶盐的佐僚,对主官只能唯唯诺(nuo)诺,天天在公文上随着主官的意志画押签名,丝毫不能做主;甚至,连属吏也不把他放在眼里。他尝尽了俯仰随人的滋味。“饱谙”二字,浓缩了无限屈辱辛酸。下句“摸床棱”用《新唐书·苏味道传》中事,全句说,好心的朋友来了,总是苦苦劝我遇事模棱两可,假装糊涂不要固执己见。当然,这不失为一种处世自全之道;但,这岂是壮夫所为?岂是陆游所愿?
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  此诗既然写于昭陵,则公主当是唐太宗的姐妹或者女儿。查《新唐书·公主传》,唐太宗的姐妹与女儿中,葬地与佛寺有关者有二:一、比景公主,始封巴陵……显庆中追赠,立庙于墓,四时祭以少牢。二、晋阳公主……因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧。又据宋·赵明诚《金石录·卷三》:“第五百九十三,《唐瑶台寺碑》:许敬宗撰,诸葛思祯正书。贞观十八年。”则至迟到贞观十八年,瑶台寺就已经存在,则此庙与比景公主无关。再据《新唐书·公主传》,“因诏有司簿主汤沐余赀,营佛祠墓侧”,与“粉田”之意正合,则晋阳公主的葬地极可能就在瑶台寺附近。
  再补充一下版本争议问题。前面说过,《《神女赋》宋玉 古诗》中的一些文字,从宋代以来一直存有争议。如“其夜玉寝”,《文选》作“其夜王寝”,历代文人多因《文选》而作楚王梦遇神女。其实,文选版《《神女赋》宋玉 古诗》有很多讲不通的地方。首先看《高唐赋》,在那里是宋玉给楚王讲故事,楚王听着高兴,叫宋玉再给他“赋”一回。而到了《《神女赋》宋玉 古诗》中,却成了楚王作梦,楚王给宋玉讲梦,讲完后又让宋玉给他“赋”一回。两篇作品的结构不一致。再看《《神女赋》宋玉 古诗》中的写法,是楚王给宋玉描写神女的形象说:“茂矣美矣,诸好备矣”,一直到“性和适,宜侍旁,顺序卑,调心肠”云云一大段,而后又是“王曰:‘若此盛矣,试为寡人赋之。’”两段相连都是“王曰”,从内容上看从逻辑上看都有问题。因此人们认为这是由于作品在传抄流传中产生讹误造成的。《《神女赋》宋玉 古诗》序中的“王寝”、“王异之”、“王曰晡夕之后”、“王曰茂矣美矣”四句中的“王”字皆应作“玉”;而“明日以白玉”、“玉曰其梦若何”、“玉曰状何如也”三句中的“玉”字皆应作“王”。这样一来,就成了宋玉作梦、宋玉给楚王讲梦,楚王听后心里高兴,于是叫宋玉再给他“赋”一回。这样,一切矛盾就都解决了。这个说法是可以成立的。但是由于这篇作品流传日久,以讹传讹,楚襄王会神女的故事已经广泛地传播于口头,记载于简书,今天恐怕也只能是任其考订归考订,流传归流传了。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语(chou yu)全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  随后,记妹妹归返母家的种种情形:服侍母亲;治办文墨;袁枚染病在床,妹妹终宵刺探,还想方设法让哥哥高兴,兄妹感情深厚。
  《《郑伯克段于鄢》左丘明 古诗》能有这样的艺术效果,有多方面的原因,但主要是记叙得法。此文并不平铺直叙地记述事件的发展过程,而是紧紧抓住相关人物性格的发展逻辑及其言行展开记述。这样,不仅使我们清楚地看到,正是相关人物的固有个性决定着事件的发展和结局;同时又使我们在事件的发展和结局中,更清楚地看到了相关人物的固有个性。

创作背景

  胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十八载东坡语:“黄州西山麓,斗入江中,石色如丹,传云曹公败处所谓赤壁者。或曰:非也。曹公败归,由华容道,路多泥泞,使老弱先行践之而过,曰:“刘备智过人而见事迟,华容夹道皆蒹葭,若使纵火,吾无遗类矣。”今赤壁少西对岸即华容镇,庶几是也。然岳州复有华容县,竟不知孰是?今日李委秀才来,因以小舟载酒,饮于赤壁下。李善吹笛,酒酣,作数弄。风起水涌,大鱼皆出,山上有栖鹘,亦惊起。坐念孟德、公瑾,如昨日耳!”

  

陈中龙( 两汉 )

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简 介

陈中龙 陈中龙,字汉麓,安陆人。干隆己未进士,改庶吉士,授编修。有《竹坞诗集》。

白梅 / 陈思真

"浮杯万里过沧溟,遍礼名山适性灵。深夜降龙潭水黑,
主人舂米为夜食。晨鸡喔喔茅屋傍,行人起扫车上霜。
山城要得牛羊下,方与农人分背归。"
拆书放床头,涕与泪垂四。昏昏还就枕,惘惘梦相值。
"博山沉燎绝馀香,兰烬金檠怨夜长。
水为风生浪,珠非尘可昏。悟来皆是道,此别不销魂。"
"曾游仙迹见丰碑,除却麻姑更有谁。云盖青山龙卧处,
古苔凝青枝,阴草湿翠羽。蔽空素彩列,激浪寒光聚。


湘月·五湖旧约 / 薛天容

"狂僧不为酒,狂笔自通天。将书云霞片,直至清明巅。
东洛池台怨抛掷,移文非久会应成。"
春风红树惊眠处,似妒歌童作艳声。"
火星忽南见,月硖方东迤。雪波西山来,隐若长城起。
春至花常满,年多水更清。此中如传舍,但自立功名。"
不知几千尺,至死方绵绵。
过处若彗扫,来时如电激。岂复辨萧兰,焉能分玉石。
一径向池斜,池塘野草花。雨多添柳耳,水长减蒲芽。


如梦令·紫黯红愁无绪 / 益癸巳

使君鞭甚长,使君马亦利。司马并马行,司马马憔悴。
歊阳讶垂冰,白日惊雷雨。笙簧潭际起,鹳鹤云间舞。
垂枝有千落,芳命无一存。谁谓生人家,春色不入门。
万群铁马从奴虏,强弱由人莫叹时。
谁使异方气,入此中土流。翦尽一月春,闭为百谷幽。
"绿杨枝上五丝绳,枝弱春多欲不胜。
应怜泣楚玉,弃置如尘泥。"
分曹决胜约前定,百马攒蹄近相映。球惊杖奋合且离,


定西番·海燕欲飞调羽 / 赫连山槐

旧山风月知应好,莫向秋时不到京。"
块岭笑群岫,片池轻众流。更闻清净子,逸唱颇难俦。"
耸城架霄汉,洁宅涵絪缊。开门洛北岸,时锁嵩阳云。
薄俗易销歇,淳风难久舒。秋芜上空堂,寒槿落枯渠。
此地有时尽,此哀无处容。声翻太白云,泪洗蓝田峰。
"贫孟忽不贫,请问孟何如。卢仝归洛船,崔嵬但载书。
"日薄风景旷,出归偃前檐。晴云如擘絮,新月似磨镰。
再使平山东,不言所谋臧。荐待皆寒羸,但取其才良。


感遇诗三十八首·其十九 / 梁乙酉

遥羡光阴不虚掷,肯令丝竹暂生尘。"
凭风谢长者,敢不愧心苟。赁载得估舟,估杂非吾偶。
"玄鸟初来日,灵仙望里分。冰容朝上界,玉辇拥朝云。
经太山,绝大海,一长吁。西摩月镜,东弄日珠。
朱邑何为者,桐乡有古祠。我心常所慕,二郡老人知。
大战元鼎年,孰强孰败桡。居然当鼎味,岂不辱钓罩。
更攻窗下绝编书。朱门达者谁能识,绛帐书生尽不如。
公在中流,右诗左书。无我斁遗,此邦是庥。"


别储邕之剡中 / 段干乐童

竹月泛凉影,萱露澹幽丛。地清物态胜,宵闲琴思通。
思深含别怨,芳谢惜年催。千里难同赏,看看又早梅。"
怨彼浮花心,飘飘无定所。高张系繂帆,远过梅根渚。
幸同学省官,末路再得朋。东司绝教授,游宴以为恒。
富者既云急,贫者固已流。传闻闾里间,赤子弃渠沟。
曲江亭上频频见,为爱鸬鹚雨里飞。"
白家唯有杯觞兴,欲把头盘打少年。"
苍蝇点垂棘,巧舌成锦绮。箕子为之奴,比干谏而死。


五美吟·西施 / 卞晶晶

"野塘飞树头,绿蒲紫菱盖碧流。
何处深春好,春深稚子家。争骑一竿竹,偷折四邻花。
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
"淼淼霅寺前,白苹多清风。昔游诗会满,今游诗会空。
稽经诹律。施用不差,人用不屈。谿有苹苽,有龟有鱼。
饥食玉山禾,渴饮醴泉流。问谁能为御,旷世不可求。
遂令后代登坛者,每一寻思怕立功。"
望阙遥拜舞,分庭备将迎。铜符一以合,文墨纷来萦。


晚泊浔阳望庐山 / 吾文惠

讳鲁不讳周。书外书大恶,故月蚀不见收。予命唐天,
三黜竟不去,致官九列齐。岂惟一身荣,佩玉冠簪犀。
"曾称野鹤比群公,忽作长松向府中。
洞天岂幽远,得道如咫尺。一气无死生,三光自迁易。
一夕九起嗟,梦短不到家。两度长安陌,空将泪见花。
弃置还为一片石。"
岑光晃縠襟,孤景拂繁事。泉尊陶宰酒,月眉谢郎妓。
水龙鼍龟鱼与鼋,鸦鸱雕鹰雉鹄鹍.燖炰煨爊孰飞奔,


九怀 / 乐正振琪

"灵山一片不灵石,手斫成器心所惜。凤鸟不至池不成,
北走摧邓林,东去落扶桑。扫却垂天云,澄清无私光。
"宫殿参差列九重,祥云瑞气捧阶浓。
"嗟尔戎人莫惨然,湖南地近保生全。
昆仑高万里,岁尽道苦邅。停车卧轮下,绝意于神仙。
晓日驱征骑,春风咏采兰。谁言臣子道,忠孝两全难。"
异俗既从化,浇风亦归淳。自公理斯郡,寒谷皆变春。
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波,鲛人出听停绡梭。


清江引·托咏 / 乐正园园

"愁见游空百尺丝,春风挽断更伤离。
"桂阳岭,下下复高高。人稀鸟兽骇,地远草木豪。
天上忽乘白云去,世间空有秋风词。"
怅望缄双鲤,龙钟假一枝。玉峰遥寄梦,云海暗伤离。
帘外春风杜若香。史笔枉将书纸尾,朝缨不称濯沧浪。
玉城山里多灵药,摆落功名且养神。"
举头未能对,闭眼聊自思。倏忽十六年,终朝苦寒饥。
"秋次池上馆,林塘照南荣。尘衣纷未解,幽思浩已盈。