西夏重阳
余配白毫子，独酌流霞杯。拂花弄琴坐青苔，
因收溪上钓，遂接林中酌。对酒春日长，山村杏花落。
览君陈迹游，词意俱凄妍。忽忽已终日，将酬不能宣。
鲁堰田畴广，章陵气色微。明朝拜嘉庆，须着老莱衣。"
"寻阳五溪水，沿洄直入巫山里。胜境由来人共传，
"蜂蚁屯夷落，熊罴逐汉飞。忘躯百战后，屈指一年归。
诏书植嘉木，众言桃李好。自愧无此容，归从汉阴老。"
灵仙境兮仁智归。中有琴兮徽以玉，
贱妾独留长信殿。一朝太子升至尊，宫中人事如掌翻。
"天行云从指骊宫，浴日馀波锡诏同。彩殿氤氲拥香熘，
西夏重阳拼音解释:
yu pei bai hao zi .du zhuo liu xia bei .fu hua nong qin zuo qing tai .
yin shou xi shang diao .sui jie lin zhong zhuo .dui jiu chun ri chang .shan cun xing hua luo .
lan jun chen ji you .ci yi ju qi yan .hu hu yi zhong ri .jiang chou bu neng xuan .
lu yan tian chou guang .zhang ling qi se wei .ming chao bai jia qing .xu zhuo lao lai yi ..
.xun yang wu xi shui .yan hui zhi ru wu shan li .sheng jing you lai ren gong chuan .
.feng yi tun yi luo .xiong pi zhu han fei .wang qu bai zhan hou .qu zhi yi nian gui .
zhao shu zhi jia mu .zhong yan tao li hao .zi kui wu ci rong .gui cong han yin lao ..
ling xian jing xi ren zhi gui .zhong you qin xi hui yi yu .
jian qie du liu chang xin dian .yi chao tai zi sheng zhi zun .gong zhong ren shi ru zhang fan .
.tian xing yun cong zhi li gong .yu ri yu bo xi zhao tong .cai dian yin yun yong xiang liu .
译文及注释
译文
当年魏武侯泛舟游于西河，赞叹河山(shan)险固而喜形于色，被吴起批评。国家的(de)(de)兴盛实际上在于德行，（无德的话，）险地(di)也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国，早已没有后人祭祀。从古至今，上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治，很少有不败的。公孙述已经被灭，刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹，是不可以再行走的。（我今天）把这篇铭刻在这山凹处，就是为了告诫四川的老百姓的。
我东西漂泊，一再奔走他乡异土，今日歇脚阆州，来悼别你的孤坟。
朱亥挥金槌杀大将窃兵符救赵，使邯郸军民大为震惊。
陈旧的小屋里，我卧在寒(han)窗之下，听到了井边几片梧桐落地的声响。不贪恋这薄薄的被子，几次三番起身下床。有谁知道我如此心神不安，辗转难寐，全是因为她的一封书信。
海外来客们谈起瀛洲，烟波渺茫实在难以寻求。
（像）诸葛亮和公孙述这样(yang)的历史人物，（无论是贤还是愚(yu)）都终归黄土；
遥望华丽巍峨的玉台啊，见有娀氏美女住在台上。
牛女双星合又分，人世情侣望玉钩。
顺着山路慢慢地走着，竟不知路途远近。沿路的黄莺鸣叫着把我送到了家。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木，
想当初，吞声忍泪，痛别亲人，被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠，因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫，还没等到见君王一面，就被杨贵妃远远地冷眼相看。我遭到嫉妒，被偷偷地送进上阳宫，落得一辈子独守空房。
三杯下肚，一诺千金，义气重于五岳。
注释
⑹香红：指花，即以之代花。着一“隔”字，两鬓簪花，光景分明。
书记：崔融为节度使掌书记之官。
（82）金闺：原指汉代长安金马门。后来为汉代官署名。是聚集才识之士以备汉武帝诏询的地方。
弑：古时子杀父，臣杀君为弑
8.乱：此起彼伏。
⑶鞍马：指马匹和马鞍上华贵的金银饰物。
⒁虎貔：猛兽。喻勇猛善战。
赏析
第一首上段九句，下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武，收复西京长安，率回纥兵讨安庆绪，凡是肃宗认为是有才能的都以任用，便任用了李辅国。但宠幸张良娣，对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业，是仍处于停滞阶段的。“后不乐”，状其骄傲放纵。“上为忙”，状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰：“拨乱，内平张后之难。补四方，外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅，出兵整肃，到了程元振带兵时，使郭子仪束手留京，吐蕃入侵，而肃宗再次外逃，一时边境无法安定下来，所以愿能有像傅介子这样的人物，杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句，作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
四
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四(hou si)句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
“归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天，与此时的秋夜作对比，进一步表达了离情别绪。作者想：今夜，虽然有离别的愁苦，但毕竟还没有分手，还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别，到明天，当我再在这只船中回望你所在的苏州时，那就见不到你了，唯见到满天的白云。到那时，凄然孤独之情，一定比今晚更深更浓。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝(zhi)。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质：“十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”千年以后，我们尤可想见苏学士老泪纵横，祈求上苍：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞(fang chang)开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关(men guan)上了。
这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的胸襟抱负，反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神。其中，前两句写所见。“白日依山尽”写远景，写山，写的是登楼望见的景色，“黄河入海流”写近景，写水写得景象壮观，气势磅礴。这里，诗人运用极其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时，也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开。首句写遥望一轮落日向着楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没。这是天空景、远方景、西望景。
四
一是第四句中的“载”字，把抽象的别情化为有形的，可以被运载的东西，同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法，后来常被诗人所仿效，如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中：“无情画舸，都不管烟波隔南浦。等行人，醉拥重衾，载将离恨归去。”
全诗可分两段。前六句叙事，用铺垫的手法写明妃的美貌。后四(hou si)句议论，指出媸妍颠倒的不合理现象，为太白自叹遭谗被斥。
末尾两句，则由次句“古今情”牵引而来。面对不可回返的流水，人们总是抱以时光流逝中所有美好事物一去不再的无奈与遗憾。“逝者如斯夫，不舍昼夜”（《论语·子罕》）如此，“自是人生长恨水长东”（李煜《乌夜啼》）又何尝不是如此？诗人苦心告诫，让人“莫听”，却不曾言明其中缘由，是同于古人？异于古人？他将一个貌似平凡的悬念之花，选择在诗尾绽放。“流尽年光是此声”，原来“莫听”只是诗人情有所感之后对朋友发自内心的善意劝告。往日或许无妨，别人或许无妨，然行人不可听，别时不可听。只因送别的忧情，本就无法承受这潺潺水声惹起的无边之愁。
“归舟明日毗陵道，回首姑苏是白云。”这两句作者以想象中的明天，与此时的秋夜作对比，进一步表达了离情别绪。作者想：今夜，虽然有离别的愁苦，但毕竟还没有分手，还可以在一起倾心叙谈。而送君千里终有一别，到明天，当我再在这只船中回望你所在的苏州时，那就见不到你了，唯见到满天的白云。到那时，凄然孤独之情，一定比今晚更深更浓。
应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝(zhi)。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想；而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。
第三句“晚节渐于诗律细，谁家数去酒杯宽”，这句同样情感含蓄，耐人寻味。诗人到了晚年，对自己的诗是非常自信的，“晚节渐于诗律细”。晚节渐于诗律细”的意境与“白鹭群飞太剧干”相同，皆为自信豁达高兴之意。另一方面，诗人晚年，穷困潦倒，诗作也难有知音，连推崇他的恐怕也不多。所谓“百年歌自苦，未见有知音”。而却又经常不得不寄人篱下，“已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”。而“谁家数去酒杯宽”则又是转折，诗人晚年诗写的那么好，却又有谁欣赏诗人，能让我去他那里一起喝酒呢？杜甫写诗，往往句法气象万千，感情千转百回，这里就是一个例证。这句看似信手拈来，却蕴含着自信、潦倒、心酸、自嘲等等多重感情，其实更是诗人晚年写诗达到炉火纯青的写照。
“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句总结以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。
一、议论附丽于形象。既是咏史，便离不开议论。然而好的诗篇总是以具体形象感人，而不是用抽象的道理教训读者。议论不脱离生动的形象，是这两首诗共同的优点。
这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质：“十里一置飞尘灰，五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉，知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海，风枝露叶如新采。宫中美人一破颜，惊尘溅血流千载。”千年以后，我们尤可想见苏学士老泪纵横，祈求上苍：“我愿天公怜赤子，莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登，民不饥寒为上瑞。”
此诗采用了分总式的表现结构方式，开头简洁利落点出“娇女”主题。接着用了十四句描写小女儿纨素，中间十六句描写大女儿惠芳，诗人恰如其分的展现了两个不同年龄的幼女形象，小女儿娇憨笨拙，稚气横生；大女儿矜持爱美，稚气未脱。后半部分合纵写了她们共有的童年顽劣乐趣，同时展现了她们活泼可爱的天性，字里行间闪烁着一个慈父忍俊不禁的爱意和家庭生活特有的情趣。
总起来看，这首诗起笔突兀，先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势，从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描绘，而又从“势可呼”顺势转入收结，寄托着作者的思想，揭示主题。
“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头就像是日记本上的一则记事。故人“邀”而作者“至”，文字上毫无渲染，开门见山，招之即来，简单而随便。这正是不用客套的至交之间所可能有的形式。而以“鸡黍”相邀，既显出田家特有风味，又见待客之简朴。正是这种不讲虚礼和排场的招待，朋友的心扉才往往更能为对方敞(fang chang)开。这个开头，不是很着力，平静而自然，但对于将要展开的生活内容来说，却是极好的导入，显示了气氛特征，又有待下文进一步丰富、发展。
上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着遥远的离人。而春去秋来，花开花落，该回来的人却还没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关(men guan)上了。
创作背景
其次，本诗体现了作者与王炎的深情厚谊。李白很重友情，他与诗人杜甫、道士吴筠、农民汪伦的友谊向来是文学史上的美谈。他与王炎的交情也很深。王炎入蜀，他一连写了《剑阁赋》、《送友人入蜀》等诗文相送，王炎去世，他又写了《自溧水道哭王炎》三首深表哀悼。在本诗中，他于描绘蜀道之时，每每情不自禁地发出“问君西游何时还?”“嗟尔远道之人胡为乎来哉！”侧身西望长咨嗟”一类感叹，对王炎此行深表担忧，并诚恳规劝王炎及早还家，表现出对友人的真切关心和一怀深情。
董朴( 近现代 )
收录诗词 (5955) 首
简 介
董朴 董朴（1232～1316），字太初，顺德（今属广东）人。度宗咸淳八年（一二七二）为刑部郎官，元至元十六年（一二七九）为陕西知法官，寻召为太史院主事，辞不赴。皇庆初，年踰八十，以翰林修撰致仕，卒年八十五。学者称龙冈先生。事见《元史类编》卷三一《儒学》，《宋元学案》卷九○有传。
苏幕遮·草
"养德为众许，森然此丈夫。放情白云外，爽气连虬须。
城北原平掣皂雕。射杀空营两腾虎，回身却月佩弓弰。"
"于穆浚哲，维清缉熙。肃事昭配，永言孝思。
析ds增广运，直道有好恶。回迹清宪台，传骑东南去。
餐霞断火粒，野服兼荷制。白雪净肌肤，青松养身世。
骑吹凌霜发，旌旗夹路陈。凯容金节护，册命玉符新。
洞户逢双履，寥天有一琴。更登玄圃上，仍种杏成林。"
与君青眼客，共有白云心。不向东山去，日令春草深。
生于忧患，死于安乐
碧网交红树，清泉尽绿苔。戏鱼闻法聚，闲鸟诵经来。
"薄宦因时泰，凉宵寓直初。沉沉仙阁闭，的的暗更徐。
"东堂起集贤，贵得从神仙。首命台阶老，将崇御府员。
"月暗竹亭幽，萤光拂席流。还思故园夜，更度一年秋。
晴蝶飘兰径，游蜂绕花心。不遇君携手，谁复此幽寻。"
时时或乘兴，往往云无心。出山揖牧伯，长啸轻衣簪。
迢递下墟坂，逍遥看井田。苍山起暮雨，极浦浮长烟。
鲁客抱白鹤，别余往泰山。初行若片云，杳在青崖间。高高至天门，日观近可攀。云山望不及，此去何时还。
驹支不屈于晋
愈疾同枚叔，销忧比仲宣。归途书可畏，弱操石犹坚。
召父多遗爱，羊公有令名。衣冠列祖道，耆旧拥前旌。
"曹溪旧弟子，何缘住此山。世有征战事，心将流水闲。
去去复去去，辞君还忆君。汉水既殊流，楚山亦此分。
一风鼓群有，万籁各自鸣。启闭八窗牖，托宿掣电霆。
"广化三边静，通烟四海安。还将膝下爱，特副域中欢。
今日犹为一布衣。"
何时共到天台里，身与浮云处处闲。"
途中见杏花
花间陌上春将晚，走马斗鸡犹未返。三时出望无消息，
三捷岂云尔，七擒良信然。具僚诚寄望，奏凯秋风前。"
此中积龙象，独许濬公殊。风韵逸江左，文章动海隅。
上见悬崖崩，下见白水湍。仙人弹棋处，石上青萝盘。
"长沙陈太守，逸气凌青松。英主赐五马，本是天池龙。
君家御沟上，垂柳夹朱门。列鼎会中贵，鸣珂朝至尊。
千钧引缕不知绝。未若同心言，一言和同解千结。"
一朝各飞去，凤与鸾俱啼。炎赫五月中，朱曦烁河堤。
野居偶作
谴谪离心是丈夫，鸿恩共待春江涨。"
于今七里濑，遗迹尚依然。高台竟寂寞，流水空潺湲。
良辰方在兹，志士安得休。成名苟有地，何必东陵侯。"
日月欲为报，方春已徂冬。"
枳棘鸾无叹，椅梧凤必巢。忽闻徵并作，观海愧堂坳。"
美人赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月，
何必流离中国人。"
同人千里驾，邻国五马车。月出共登舟，风生随所如。
江上吟
"京邑叹离群，江楼喜遇君。开筵当九日，泛菊外浮云。
草得风光动，虹因雨气成。谬承巴里和，非敢应同声。"
白首辞同舍，青山背故乡。离心与潮信，每日到浔阳。"
云归万壑暗，雪罢千崖春。始看玄鸟来，已见瑶华新。
鸡鸣发黄山，暝投鰕湖宿。白雨映寒山，森森似银竹。提携采铅客，结荷水边沐。半夜四天开，星河烂人目。明晨大楼去，冈陇多屈伏。当与持斧翁，前溪伐云木。
渔舟胶冻浦，猎火烧寒原。唯有白云外，疏钟闻夜猿。"
秋荷一滴露，清夜坠玄天。将来玉盘上，不定始知圆。
胡王知妾不胜悲，乐府皆传汉国辞。
赠从兄襄阳少府皓
揆予秉孤直，虚薄忝文昌。握镜惭先照，持衡愧后行。
依依亲陇亩，寂寂无邻里。不闻鸡犬音，日见和风起。
"洞庭秋水阔，南望过衡峰。远客潇湘里，归人何处逢。
"逆旅逢佳节，征帆未可前。窗临汴河水，门渡楚人船。
白黑相分十二子。联翩百中皆造微，魏文手巾不足比。
曾为老茯神，本是寒松液。蚊蚋落其中，千年犹可觌。
白马宾徒散，青乌陇隧开。空怜门下客，怀旧几迟回。"
一日剧三年。乘兴嫌太迟，焚却子猷船。梦见五柳枝，
端午遍游诸寺得禅字
翕习英豪集，振奋士卒骁。列郡何足数，趋拜等卑寮。
此去行持一竿竹，等闲将狎钓渔翁。"
"以我越乡客，逢君谪居者。分飞黄鹤楼，流落苍梧野。
绕砌梅堪折，当轩树未攀。岁华庭北上，何日度阳关。"
清诗舞艳雪，孤抱莹玄冰。一枝非所贵，怀书思武陵。"
"客心豁初霁，霁色暝玄灞。西向看夕阳，曈曈映桑柘。
尝闻断马剑，每壮朱云贤。身死名不灭，寒风吹墓田。
"湖岸缆初解，莺啼别离处。遥见舟中人，时时一回顾。
浣溪沙·谁念西风独自凉
岳雨连河细，田禽出麦飞。到家调膳后，吟好送斜晖。"
溪路漫冈转，夕阳归鸟斜。万艘江县郭，一树海人家。
书奏蒙省察，命驾乃东征。皇恩赐印绶，归为田里荣。
水回青嶂合，云度绿溪阴。坐听闲猿啸，弥清尘外心。"
想彼槭矣，亦类其枫。矧伊怀人，而忘其东。
我亦为君饮清酒，君心不肯向人倾。"
"莲花梵字本从天，华省仙郎早悟禅。三点成伊犹有想，
"累宵同燕酌，十舍携征骑。始造双林寂，遐搜洞府秘。
五美吟·虞姬
"送君卮酒不成欢，幼女辞家事伯鸾。桃叶宜人诚可咏，
"游人夜到汝阳间，夜色冥濛不解颜。谁家暗起寒山烧，
相知两相得，一顾轻千金。且向山客笑，与君论素心。"
此行山水好，时物亦应众。一鸟飞长淮，百花满云梦。
"园中有早梅，年例犯寒开。少妇曾攀折，将归插镜台。
仙容矫矫兮杂瑶珮，轻衣重重兮蒙绛纱。
峻节凌远松，同衾卧盘石。斧冰嗽寒泉，三子同二屐。
汉时征百粤，杨仆将楼船。幕府功未立，江湖已骚然。