范增论
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
酌桂鸣金玩物华，星蹄绣毂填香陌。
"戎容罢引旌旗卷，朱户褰开雉堞高。山耸翠微连郡阁，
"仁杰淫祠废欲无，枯枫老栎两三株。
"黄莺慢转引秋蝉，冲断行云直入天。
幽溪人未去，芳草行应碍。遥忆紫藤垂，繁英照潭黛。"
长带九天馀雨露，近来葱翠欲成乔。"
锦文江一色，酒气雨相连。众说君平死，真师易义全。"
路逢毛褐是真人。云边望字钟声远，雪里寻僧脚迹新。
"桂江南渡无杨柳，见此令人眼暂明。
迸泉清胜雨，深洞暖如春。更看题诗处，前轩粉壁新。"
范增论拼音解释:
chen feng kai jing hu .dai ye juan can shu .dang jiang qi nan qu .huang yuan jiu fei chu ..
zhuo gui ming jin wan wu hua .xing ti xiu gu tian xiang mo .
.rong rong ba yin jing qi juan .zhu hu qian kai zhi die gao .shan song cui wei lian jun ge .
.ren jie yin ci fei yu wu .ku feng lao li liang san zhu .
.huang ying man zhuan yin qiu chan .chong duan xing yun zhi ru tian .
you xi ren wei qu .fang cao xing ying ai .yao yi zi teng chui .fan ying zhao tan dai ..
chang dai jiu tian yu yu lu .jin lai cong cui yu cheng qiao ..
jin wen jiang yi se .jiu qi yu xiang lian .zhong shuo jun ping si .zhen shi yi yi quan ..
lu feng mao he shi zhen ren .yun bian wang zi zhong sheng yuan .xue li xun seng jiao ji xin .
.gui jiang nan du wu yang liu .jian ci ling ren yan zan ming .
beng quan qing sheng yu .shen dong nuan ru chun .geng kan ti shi chu .qian xuan fen bi xin ..
译文及注释
译文
你自小缺少慈母的教(jiao)训，侍奉婆婆的事令我担忧。
于是同伴高兴的笑了，清洗杯盏重新斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟一片(pian)凌乱。（苏子与同伴）在船里互相枕着垫着睡去，不知不觉天边已经显出白色（指天明了）。
为何贤子竟伤(shang)母命，使她肢解满地尸骨？
地上都已播种黑泰，芦苇水滩也已开垦经营。
极目远(yuan)眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月，青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
远离(li)家乡啊异地为客，漂泊不定啊如今去哪里?
天的东(dong)方生有神树，下置神龙衔烛环游。
天上的浮云不能与此山平齐，山峦(luan)云雾苍苍远望反更迷离。
假如不是跟他梦中欢会呀，
关西老将惯于辛苦征战，年已老大(da)仍然转战不休！
大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。
登高远望天地间壮观景象，
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
和你结发成为夫妻，就从没怀疑与你恩爱到老。
太阳出来照着晨雾余露，苍翠松树宛若沐后涂脂。
注释
3.辽邈（miǎo）：辽远。
（11）所与游皆当世名人：柳宗元有《先君石表阴先友记》，记载他父亲相与交游者计六十七人，书于墓碑之阴。并说：“先君之所与友，凡天下善士举集焉。”
（10）姑：丈夫的母亲，这里指欧阳修的祖母。
247、纬繣（wěi huà）：不相投合。
(21)陶唐氏：指帝尧。晋国是陶唐氏旧地。
西风：秋风。
⑥“人不见，草连空”：意为不见所怀念的故人，唯见草色接连到天际。
赏析
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应(bu ying)专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色。
“妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬”一句，很是生动，翠绿的帷帐垂下，把明媚的春色留了一段在妆镜前，戏台下的椅子上铺着黄色的垫子，金灿灿的，恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭，池成不让饮龙川”就没有这一句好，有点生拉硬拽，因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了，而且修辞也较为贴切，但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面，但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝，捡尽了漂亮的词汇，没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了，他反而因此丢了性命。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时(jiu shi)乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。
这首诗咏怀石头城，表面看句(kan ju)句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
“悄立市桥人不识，一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字，写诗人一人静悄悄地站在市桥上，用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字，写出并不是人们不认识诗人，而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患(you huan)。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”，诗人心中的忧患无法排解，便独立一人到市桥上，长久伫立，凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在，似乎已经超然物外，进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转，岁月如桥下的流水，一去不返，联想自己，少负盛名，却怀才不遇，即将而立之年，功不成，名不就，穷途潦倒，贫病交加，愤激悲伤之情，一齐涌上心头。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
诗人通过虚写笛声导致征人行为举止的细微变化，实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞，思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中，无处表达，这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中，突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起，征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面，悲壮中显出凄苦，哀怨中显出无奈，征人的心理刻画得栩栩如生。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
诗人以风喻人，托物(tuo wu)言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武(he wu)功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
“妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬”一句，很是生动，翠绿的帷帐垂下，把明媚的春色留了一段在妆镜前，戏台下的椅子上铺着黄色的垫子，金灿灿的，恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭，池成不让饮龙川”就没有这一句好，有点生拉硬拽，因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了，而且修辞也较为贴切，但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面，但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝，捡尽了漂亮的词汇，没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了，他反而因此丢了性命。
次句写到弹筝。连用了两个“自”字，这并不等于说独处（诗题一作“听《夜筝》白居易 古诗”），而是旁若无人的意思。它写出弹筝者已全神倾注于筝乐的情态。“自弹”，是信手弹来，“低眉信手续续弹”，得心应手；“自感”，弹奏者完全沉浸在乐曲之中。唯有“自感”，才能感人。“自弹自感”把演奏者灵感到来的一种精神状态写得惟妙惟肖。旧时(jiu shi)乐妓大多都有一本心酸史，诗中的筝人虽未能像琵琶女那样敛容自陈一番，仅“闇低容”（闇：àn，黯淡）三字，已能使读者想象无穷。
这首诗咏怀石头城，表面看句(kan ju)句写景，实际上句句抒情。诗人写了山、水、明月和城墙等荒凉景色，写景之中，深寓著诗人对六朝兴亡和人事变迁的慨叹，悲凉之气笼罩全诗。
“悄立市桥人不识，一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字，写诗人一人静悄悄地站在市桥上，用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字，写出并不是人们不认识诗人，而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患(you huan)。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”，诗人心中的忧患无法排解，便独立一人到市桥上，长久伫立，凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在，似乎已经超然物外，进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转，岁月如桥下的流水，一去不返，联想自己，少负盛名，却怀才不遇，即将而立之年，功不成，名不就，穷途潦倒，贫病交加，愤激悲伤之情，一齐涌上心头。
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
整诗是借《咏菊》白居易 古诗之耐寒傲冷逸清香亮霜景，自况言志的。
诗人通过虚写笛声导致征人行为举止的细微变化，实写征人的心理感受。在肃杀苦寒的边塞，思亲怀乡是征人共同的感受。这种感受长期积郁胸中，无处表达，这是一种多么痛苦的煎熬。在行军途中，突然听到一阵阵哀怨、凄切的笛声响起，征人们久郁胸中的思亲怀乡之情奔涌而出。诗中展现的是一幅聚焦完全一致的画面，悲壮中显出凄苦，哀怨中显出无奈，征人的心理刻画得栩栩如生。
这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象，既富有传奇色彩，而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人，既是巾帼英雄又是平民少女，既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢，淳厚质朴又机敏活泼，热爱亲人又报效国家，不慕高官厚禄而热爱和平生活。
诗人以风喻人，托物(tuo wu)言志，着意赞美风的高尚品格和勤奋精神。风不舍昼夜，努力做到对人有益。以风况人，有为之士正当如此。诗人少有才华，而壮志难酬，他曾在著名的《滕王阁序》中充满激情地写道：“无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。”在这篇中则是借风咏怀，寄托他的“青云之志”。
此诗由远近东西至深浅清溪，再至高明日月，又至亲疏夫妻，诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字， 却是一程生命由盛及衰的花开花落，道破了人生的真相。首句“至近至远东西”，写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位，地球上除南北极，任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近，可以间隔为零，“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反，甚至无穷远，仍不外乎一东一西，可见“东西”说远也远，乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”，是常识，却具有深刻的辩证法。
这首《《军城早秋》严武 古诗》，一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武(he wu)功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群”之才。
第八首和第九首，诗人描绘了秋浦的奇特景观：水车岭和江祖石。在艺术处理上，两首也很相似。第八首除一句”天倾欲堕石“略带夸张外，其余都是如实描绘；第九首也是除”青天扫画屏“一句用比外，纯用白描手法，不以词语惊人而以意境取胜。
“冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。
创作背景
小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
别云间
"不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。
累榭空留月，虚舟若待人。何时倚兰棹，相与掇汀苹."
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
到京人事多，日无闲精魂。念子珍重我，吐辞发蒙昏。
"东岩采薇人，岩际朝见月。怪堕幽萝间，非时更澄彻。
"二叟茅茨下，清晨饮浊醪。雨残红芍药，风落紫樱桃。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵，腰间不更抽白羽。
水花秋始发，风竹夏长清。一恨凄惶久，怜师记姓名。"
月下独酌四首·其一
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
"嘉晨令节共陶陶，风景牵情并不劳。晓日整冠兰室静，
"中部接戎塞，顽山四周遭。风冷木长瘦，石硗人亦劳。
"麻衣年少雪为颜，却笑孤云未是闲。
"水国寒消春日长，燕莺催促花枝忙。风吹金榜落凡世，
料得仙宫列仙籍，如君进士出身稀。"
黄翻绰指向西树，不信宁哥回马来。"
"山翁来帝里，不肯住多时。尘土衣裳重，腥膻仆隶饥。
临江仙·秦楼不见吹箫女
又向江南别才子，却将风景过扬州。"
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
梧桐叶落秋风老，人去台空凤不来。梁武台城芳草合，
"从事东军正四年，相逢且喜偃兵前。看寻狡兔翻三窟，
爱景三辰朗，祥农万庾盈。浦程通曲屿，海色媚重城。
自从造得滩声后，玉管朱弦可要听。"
相惭五秉粟，尚癖一车书。昔日扬雄宅，还无卿相舆。"
"是法修行遍，方栖不二门。随缘嫌寺着，见性觉经繁。
帝台春·芳草碧色
偏宜林表秀，多向岁寒见。碧色乍葱茏，清光常蒨练。
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
"一忝乡书荐，长安未得回。年光逐渭水，春色上秦台。
"鱼锁生衣门不开，玉筐金月共尘埃。
傍砌木初长，眠花景渐阑。临轩平目望，情思若为宽。"
侍婢暮诉衣裳穿。妻孥不悦甥侄闷，而我醉卧方陶然。
参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沈青霭。"
百分春酒莫辞醉，明日的无今日红。
中年
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕，雪白玉珰花下行。
"白日西边没，沧波东去流。名虽千古在，身已一生休。
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
五更楼下月，十里郭中烟。后塔耸亭后，前山横阁前。
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
一麾为饫。昔在治繁，常思归去。今则合契，行斯中虑。
石桥隐深树，朱阙见晴天。好是修行处，师当住几年。"
江北烟光里，淮南胜事多。市鄽持烛入，邻里漾船过。
晚过盘石寺礼郑和尚
"紫禁梨花飞雪毛，春风丝管翠楼高。
"匪将履尾求兢惕，那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴，
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥，湘江水碧湘山绿。"
陕城城西边，逢子亦且奔。所趋事一心，相见如弟昆。
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
月落江湖阔，天高节候凉。浦深烟渺渺，沙冷月苍苍。
"南下天台厌绝冥，五湖波上泛如萍。江鸥自戏为踪迹，
题长安壁主人
"峭行得如如，谁分圣与愚。不眠知梦妄，无号免人唿。
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
广乐初跄凤，神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起，叠鼓紫骍豪。
细雨孤鸿远，西风一棹轻。暂时分手去，应不负诗盟。"
攀清明兮叩仿佛。我民清兮期吉日，愿听诚兮陈所当。
当昼开时正明媚，故乡疑是买臣归。"
趁欢行入少年丛。寻花借马烦川守，弄水偷船恼令公。
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽，护法重编论有神。
倦寻芳慢·露晞向晚
"东望沧溟路几重，无因白首更相逢。已悲泉下双琪树，
"老去愧妻儿，冬来有劝词。暖寒从饮酒，冲冷少吟诗。
"万里叠嶂翠，一心浮云闲。羽人杏花发，倚树红琼颜。
"受天明命，敷祐下土。化时以俭，卫文以武。
麹尘溪上素红枝，影在溪流半落时。
雨晴九陌铺江练，岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉，
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"
"官罢江南客恨遥，二年空被酒中消。
剑门道中遇微雨
春朝诸处门常锁。"
"一室炉峰下，荒榛手自开。粉牌新薤叶，竹援小葱台。
"隔坐应须赐御屏，尽将仙翰入高冥。文章旧价留鸾掖，
"湛湛琴前酒，期自赏青春。胡为缄笑语，深念不思身。
不似江州司马时。渐伏酒魔休放醉，犹残口业未抛诗。
师子寻前曲，声儿出内坊。花深态奴宅，竹错得怜堂。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王，酒饮三杯气尚粗。
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
登山歌
门前青山路，眼见归不得。晓梦云月光，过秋兰蕙色。"
长怨相如留滞处，富家还忆卓王孙。"
年年雁影带寒来。半林残叶迎霜落，三径黄花近节开。
闻道洛城人尽怪，唿为刘白二狂翁。"
"选石铺新路，安桥压古堤。似从银汉下，落傍玉川西。
时辈推迁年事到，往还多是白头人。"
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落，未终婚嫁且踟蹰。
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。