周郑交质
"轺驾一封急，蜀门千岭曛。讵分江转字，但见路缘云。
江南家事战尘中。还同逐客纫兰佩，谁听缧囚奏土风。
"八解禅林秀，三明给苑才。地偏香界远，心净水亭开。
与君共俟酬身了，结侣波中寄钓船。"
洗药朝与暮，钓鱼春复秋。兴来从所适，还欲向沧洲。"
"秋风汉北雁飞天，单骑那堪绕贺兰。碛暗更无岩树影，
脱君车前鞅，设我园中葵。斗酒须寒兴，明朝难重持。"
日光依嫩草，泉响滴春冰。何用求方便，看心是一乘。"
"故人谢城阙，挥手碧云期。溪月照隐处，松风生兴时。
"忘餐为恋满枝红，锦障频移护晚风。
周郑交质拼音解释:
.yao jia yi feng ji .shu men qian ling xun .ju fen jiang zhuan zi .dan jian lu yuan yun .
jiang nan jia shi zhan chen zhong .huan tong zhu ke ren lan pei .shui ting lei qiu zou tu feng .
.ba jie chan lin xiu .san ming gei yuan cai .di pian xiang jie yuan .xin jing shui ting kai .
yu jun gong si chou shen liao .jie lv bo zhong ji diao chuan ..
xi yao chao yu mu .diao yu chun fu qiu .xing lai cong suo shi .huan yu xiang cang zhou ..
.qiu feng han bei yan fei tian .dan qi na kan rao he lan .qi an geng wu yan shu ying .
tuo jun che qian yang .she wo yuan zhong kui .dou jiu xu han xing .ming chao nan zhong chi ..
ri guang yi nen cao .quan xiang di chun bing .he yong qiu fang bian .kan xin shi yi cheng ..
.gu ren xie cheng que .hui shou bi yun qi .xi yue zhao yin chu .song feng sheng xing shi .
.wang can wei lian man zhi hong .jin zhang pin yi hu wan feng .
译文及注释
译文
黄昏时刻的(de)院落，给人悲凉的感觉，酒醒过后往事浮现出来使愁肠更愁。怎么能忍受这漫漫长夜，明月照在这空床之上。听着远处的捣衣声(sheng)，蟋蟀发出的长而尖的叫声，还有漫长的漏声，感觉时光过的太慢了。
保持清白节操死于直道，这本为古代圣贤所称赞！
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
我拖拖沓沓地(di)穿过田间小路，不见人烟，到处一片萧条。
黄昏杂草丛生的园中鸟照飞，深秋枯叶满枝的树上蝉啾啾。
荒芜小路覆寒草，人迹罕至地偏远。所以古时植杖翁，悠然躬耕不思迁。
四更天初至时，北风带来一场大雪；这上天赐给我们的瑞雪正好在除夕之夜到来，兆示着来年的丰收。
你暂不被录用纯属偶然的事，别以为知音稀少而徒自感慨！
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹，口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
路上骏马乱叫。红叱拨：唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落。晚风浮动，晨风轻轻。这绽放的花朵想要争夺第一分春意呢，于是早早的（先）在寒风中发枝吐蕾。可(ke)是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天），早早的开放，却是已经迟了呢。看那开烦的花朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾（未开）有的含苞（欲开），就像红唇的淡雅的女子，只(zhi)轻轻的扫了些许脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的花朵（见上面）花呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑）淡雅，高洁，又有谁相知呢？
仰面朝天纵声大笑着走出门去，我怎么会是长期身处草野之人？
秋天本来就多霜露，正气有所肃杀。
宫衣的长短均合心意，终身一世承载皇上的盛情(qing)。
无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。
注释
及：等到。
39、蕙（huì）、茞（chén）：均为香草名。
③山东烟水寨：指梁山泊。
①素娥：即嫦娥，月中仙子。丹桂：传说月中有桂树，高五百丈。
（23）巴东：汉郡名，在今重庆东部云阳，奉节，巫山一带。
沾色：加上颜色。
16、尔辈不能究物理：你们这些人不能推究事物的道理。尔辈，你们。究，推究。物理，事物的道理、规律。
赏析
诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运，“之子之远，俾我疧兮”。面(mian)对茫然不知的前途，必然忧思成疾。
唐高宗显庆（656-661）年间，契丹等贵族集团，多次掳掠侵扰边境，东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
这里说的美妙的时光是一个很有意义的特别时间“榖旦”。对这一词汇的理解不仅可以帮助读者顺利解读此诗，而且还有助于读者了解久已隐去的古风及其原始含义，从而认识某些节庆的起源以及少数民族中至今尚存的某些特殊节日及其节日风俗。同样，诗的地点“南方之原”也不是一个普通的场所。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名(yi ming) 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
诗题虽为《湘夫人》，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索，在怅惘中向对方表示深长的怨望，但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
关于这首诗作者身份的推测，前人有两种说法：其一，秦大夫所作。《诗序》以为“（襄公）能取周地，始为诸侯，受显服，大夫美之故作是诗，以戒劝之”。其二，周遗民所作。方玉润《诗经原始》云：“此必周之耆旧，初见秦君抚有西土，皆膺天子命以治其民，而无如何，于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云：“‘其’者，将然之辞。‘哉’者，疑而未定之意。”此句意为：“这个人将成为我们的君主吗？”方玉润说：“秦臣颂君，何至作疑而未定之辞，曰‘其君也哉’，此必不然之事也。”理由较充足，可信为周遗民之作。现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘，对进山的青年表示爱慕之心而作，亦别开生面，可备参考。 又关于此诗究竟是“美”还是“戒”，前人亦意见不一。朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”。而《诗序》的总体评价是：“《《终南》佚名 古诗》，戒襄公也。”方玉润则以为此诗“美中寓戒，非专颂祷”。从诗的实际情况来看，方氏所见较为平允。
诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(yin ci)水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(shan tu)月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
第一句中的杜诗韩笔，指杜甫的诗歌和韩愈的古文。“愁来”，点明诗人研读杜诗韩笔时的心绪。安史乱后数十年来，藩镇割据，内战频仍，致使边防空虚，民生凋敝；而吐蕃统治者又占据河西、陇右，威胁京都，河陇人民长期受吐蕃奴隶主奴役之苦。这内忧边患，时刻萦绕在诗人心头，他不可能不愁从中来。这“愁”，是诗人抱负的流露、识见的外溢和正义感的迸泻。“愁来”读杜、韩，说明诗人与杜、韩灵犀相通。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
全诗分三章，变化不大，意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间，无论他的言辞行动，都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象，用复沓的方式，增强诗歌的艺术表现力。
唐高宗显庆（656-661）年间，契丹等贵族集团，多次掳掠侵扰边境，东北辽阳一带战事不断。郑少府大致就是在此时远赴边疆从军的。骆宾王作为他的友人就写下了这首《《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》骆宾王 古诗》诗为他送别。
这里说的美妙的时光是一个很有意义的特别时间“榖旦”。对这一词汇的理解不仅可以帮助读者顺利解读此诗，而且还有助于读者了解久已隐去的古风及其原始含义，从而认识某些节庆的起源以及少数民族中至今尚存的某些特殊节日及其节日风俗。同样，诗的地点“南方之原”也不是一个普通的场所。
如何描写人物心理，往往是小说家们醉心探讨的问题。其实，这对诗人也至关重要。我国古代抒情诗中，就有很细致很精采的心理描写，这一篇《古诗十九首·《明月何皎皎》佚名(yi ming) 古诗》，就突出地表现出这种艺术特点。
诗题虽为《湘夫人》，但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索，在怅惘中向对方表示深长的怨望，但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
第二联紧接首联，十分传神地写出了诗人舟中的所见所感，是历来为人传诵的名句。左成文评此二句：春来水涨，江流浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；诗人身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际，给读者的感觉十分真切；而在真切中又渗出一层空灵漫渺，把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。笔触细腻含蓄，表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
关于这首诗作者身份的推测，前人有两种说法：其一，秦大夫所作。《诗序》以为“（襄公）能取周地，始为诸侯，受显服，大夫美之故作是诗，以戒劝之”。其二，周遗民所作。方玉润《诗经原始》云：“此必周之耆旧，初见秦君抚有西土，皆膺天子命以治其民，而无如何，于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云：“‘其’者，将然之辞。‘哉’者，疑而未定之意。”此句意为：“这个人将成为我们的君主吗？”方玉润说：“秦臣颂君，何至作疑而未定之辞，曰‘其君也哉’，此必不然之事也。”理由较充足，可信为周遗民之作。现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘，对进山的青年表示爱慕之心而作，亦别开生面，可备参考。 又关于此诗究竟是“美”还是“戒”，前人亦意见不一。朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”。而《诗序》的总体评价是：“《《终南》佚名 古诗》，戒襄公也。”方玉润则以为此诗“美中寓戒，非专颂祷”。从诗的实际情况来看，方氏所见较为平允。
诗前两句写背景。首句“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(yin ci)水涨得很高。次句写远山落日。用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(shan tu)月”的“吐”字同见炼字之工。又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。诗围绕池塘为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
第一句中的杜诗韩笔，指杜甫的诗歌和韩愈的古文。“愁来”，点明诗人研读杜诗韩笔时的心绪。安史乱后数十年来，藩镇割据，内战频仍，致使边防空虚，民生凋敝；而吐蕃统治者又占据河西、陇右，威胁京都，河陇人民长期受吐蕃奴隶主奴役之苦。这内忧边患，时刻萦绕在诗人心头，他不可能不愁从中来。这“愁”，是诗人抱负的流露、识见的外溢和正义感的迸泻。“愁来”读杜、韩，说明诗人与杜、韩灵犀相通。
此诗刻画了怀素酒后运笔挥洒的形态，如骤雨旋风，纵横恣肆，给人以龙腾虎跃，奔蛇走马的艺术享受。“草书天下称独步”，李白对怀素的书法评价极高。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
全诗分三章，变化不大，意思连贯。无论这位隐士生活在水湄山间，无论他的言辞行动，都显示畅快自由的样子。诗反复吟咏这些言行形象，用复沓的方式，增强诗歌的艺术表现力。
创作背景
这时，杜甫正由新安县继续西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是就其所见所闻，写成这篇不朽的诗作。
李昌祚( 五代 )
收录诗词 (8289) 首
简 介
李昌祚 （1616—1667）清湖北汉阳人，字文孙，号剑浦，别号过庐，又号来园。顺治九年进士，散馆授检讨，累官大理寺卿，决狱持平不阿。治理学，以利人济世为务。有《真山人集》。
华晔晔
"秋风海上久离居，曾得刘公一纸书。淡水心情长若此，
泉脉通深涧，风声起短芦。惊鱼跳藻荇，戏蝶上菰蒲。
觉来相思生白发。盈盈汉水若可越，可惜凌波步罗袜。
青鸾不在懒吹箫，斑竹题诗寄江妾。飘飖丝散巴子天，
唿吸缺吾防，咀嚼欠吾助。年龠惜不返，日驭走为蠹。
"孟阳曾有语，刊在白云棱。李杜常挨托，孙刘亦恃凭。
宝祚河宫一向清，龟鱼天篆益分明。
最称收残雨，偏宜带夕阳。吟堪期谢脁，醉好命嵇康。
华胥引·秋思
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
"微才弃散地，拙宦惭清时。白发徒自负，青云难可期。
"遗民爱精舍，乘犊入青山。来署高阳里，不遇白衣还。
"卸帆清夜碧江滨，冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月，
红袖歌长金斝乱，银蟾飞出海东头。
池上风回舫，桥西雨过城。醉眠乡梦罢，东望羡归程。"
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
"楚客忆乡信，向家湖水长。住愁春草绿，去喜桂枝香。
奉和令公绿野堂种花
"郎官休浣怜迟日，野老欢娱为有年。几处折花惊蝶梦，
何幸承命日，得与夫子俱。携手出华省，连镳赴长途。
邯郸道上花扑人。去年四月初，我正在河朔。
"碧山本岑寂，素琴何清幽。弹为风入松，崖谷飒已秋。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴，老来泉石倍关情。
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径，始有清光映竹林。
"一宿秋风未觉凉，数声宫漏日犹长。
"吾友太乙子，餐霞卧赤城。欲寻华顶去，不惮恶溪名。
和张仆射塞下曲·其二
皆为黄泉土，使我涕纵横。磊磊石子冈，萧萧白杨声。
辉辉发众颜，灼灼叹令才。当喧既无寂，中饮亦停杯。
帆影连三峡，猿声在四邻。青门一分首，难见杜陵人。"
"萧条陋巷绿苔侵，何事君心似我心。贫户懒开元爱静，
"徘回宋郊上，不睹平生亲。独立正伤心，悲风来孟津。
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷，一龙秋卧九江清。
细泉松径里，返景竹林西。晚与门人别，依依出虎溪。"
胜赏欲与俱，引领遥相望。为政愧无术，分忧幸时康。
长相思·花深深
贵为丞相封侯了，归后家人总不知。"
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
金殿夜深银烛晃，宫嫔来奏月重轮。
"声华满京洛，藻翰发阳春。未遂鹓鸿举，尚为江海宾。
冰室无暖气，炎云空赫曦。隙驹不暂驻，日听凉蝉悲。
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
谁分菱花影，还看蓬鬓秋。（照镜见白发，《诗式》）
暮色催人别，秋风待雨寒。遥知到三径，唯有菊花残。"
大德歌·冬
"长安雪后似春归，积素凝华连曙晖。色借玉珂迷晓骑，
春官进榜莺离谷，月殿香残桂魄枝。
为报使君多泛菊，更将弦管醉东篱。"
紫气氤氲满帝都，映楼明月锁金铺。
"病多慵引架书看，官职无才思已阑。穴凤瑞时来却易，
人带月光登古坛。芝朮露浓溪坞白，薜萝风起殿廊寒。
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底，清冰一片光照人。
"一别人间岁月多，归来人事已销磨。
贞元十四年旱甚见权门移芍药花
暂别扬州十度春，不知光景属何人。
树低新舞阁，山对旧书斋。何以发秋兴，阴虫鸣夜阶。"
不须考前古，聊且为近喻。有如云中雨，雨散绝回顾。
巢父将许由，未闻买山隐。道存迹自高，何惮去人近。纷吾下兹岭，地闲喧亦泯。门横群岫开，水凿众泉引。屏高而在云，窦深莫能准。川光昼昏凝，林气夕凄紧。于焉摘朱果，兼得养玄牝。坐月观宝书，拂霜弄瑶轸。倾壶事幽酌，顾影还独尽。念君风尘游，傲尔令自哂。
石泉春酿酒，松火夜煎茶。因问山中事，如君有几家。"
携觞欲吊屈原祠。"
舞袖朝欺陌上春，歌声夜怨江边月。古来人事亦犹今，
"曾遭甯戚鞭敲角，又被田单火燎身。
渔家傲·五月榴花妖艳烘
寒沙榆塞没，秋水滦河涨。策马从此辞，云山保闲放。"
桃花色似马，榆荚小于钱。单父闻相近，家书早为传。"
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
持宪威声振，司言品秩清。帘开春酒醒，月上草麻成。
存亡三十载，事过悉成空。不惜沾衣泪，并话一宵中。
对面雷瞋树，当街雨趁人。（《夏雨》）
"睡觉花阴芳草软，不知明月出墙东。
知君立身待分义，驱喝风雷在平地。一生从事不因人，
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
草树云山如锦绣，秦川得及此间无。
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
"公侯延驻暂踟蹰，况值风光三月初。乱落杯盘花片小，
抛掷广陵都不藉。刘伯伦，虚生浪死过青春。
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
上有布政台，八顾背城郭。山蹙龙虎健，水黑螭蜃作。
幽鸟唤人穿竹去，野猿寻果出云来。"
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
浣溪沙·清润风光雨后天
氓税况重叠，公门极熬煎。责逋甘首免，岁晏当归田。
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
"不厌东溪绿玉君，天坛双凤有时闻。
蛇蝎愁闻骨髓寒，江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠，
少年落魄楚汉间，风尘萧瑟多苦颜。自言管葛竟谁许，长吁莫错还闭关。一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾辇出鸿都，身骑飞龙天马驹。王公大人借颜色，金璋紫绶来相趋。当时结交何纷纷，片言道合惟有君。待吾尽节报明主，然后相携卧白云。
"桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
"蔓草蔽极野，兰芝结孤根。众音何其繁，伯牙独不喧。
宫娥解禊艳阳时，鹢舸兰桡满凤池。