从军北征
"万古龙门一旦开，无成甘死作黄能。
"每思闻净话，雨夜对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。
洞连沧海阔，山拥赤城寒。他日抛尘土，因君拟炼丹。"
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。
"狼烟篝火为边尘，烽候那宜悦妇人。
泪干红落脸，心尽白垂头。自此方知怨，从来岂信愁。
"洞房深闭不曾开，横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼，
敷溪秋雪岸，树谷夕阳钟。尽入新吟境，归朝兴莫慵。"
人生若得长相对，萤火生烟草化灰。"
将除暴虐诚能阻，何异崎岖助纣来。"
从军北征拼音解释:
.wan gu long men yi dan kai .wu cheng gan si zuo huang neng .
.mei si wen jing hua .yu ye dui chan chuang .wei de zhong xiang jian .qiu deng zhao ying tang .
dong lian cang hai kuo .shan yong chi cheng han .ta ri pao chen tu .yin jun ni lian dan ..
.zao he qian li zou huang sha .sha dian xi lai dong ri hua .
.lang yan gou huo wei bian chen .feng hou na yi yue fu ren .
lei gan hong luo lian .xin jin bai chui tou .zi ci fang zhi yuan .cong lai qi xin chou .
.dong fang shen bi bu zeng kai .heng wo wu long zuo du mei .hao niao qi lao jian bi yi .
fu xi qiu xue an .shu gu xi yang zhong .jin ru xin yin jing .gui chao xing mo yong ..
ren sheng ruo de chang xiang dui .ying huo sheng yan cao hua hui ..
jiang chu bao nue cheng neng zu .he yi qi qu zhu zhou lai ..
译文及注释
译文
隐居在山野想着那些餐霞的人，夜晚越来越长，冷月下露珠儿正在下滴。
不要轻易将成仙的愿望许诺，那是独对青灯自我折磨。湘灵鼓瑟演奏情投意合，秦台吹箫享不尽人间欢乐。
海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。 江(jiang)边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。
天空萧肃白露漫地，开始感觉秋风西来。
安居的宫室已确定不变。
永王节制并非是想做春秋五霸中齐桓公与晋文公，永王的军师却拥有勇猛的将士。
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
以往花费许多力量也不能推动它，今天在水中间却能自在地移动。
古人制造镜(jing)子的时候(hou)，大镜子铸成平的，小镜子铸成凸的。镜面(mian)凹的照出人脸的像要大些，镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像，所以作得稍为凸些，以使脸像变小，这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小，以决定增减镜子凸起的程度，使脸像和镜子大小相(xiang)称。古人做工巧妙，后人造不出来了,一旦得到古时的镜子，一律刮磨使镜面平滑，这是师旷（春秋著名乐师）为什么悲哀（没有人）真正懂得音律的缘故啊。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
登高远望天地间壮观景象，
谢灵运先生曾经由此泛舟鄱阳湖，并游览松门山。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
车马驰骋(cheng)，半是旧官显骄横。
注释
⑷降：降生，降临。
⑨荆：楚国别名。
[3]殷殷：形容吹箫击鼓声音如雷声阵阵。
120.奔扬：指波涛。会：汇合。
次韵：依次用原唱韵脚的字押韵作和章。
③北兵：指元军。
赏析
诗的第二句“今春花鸟作边愁”，是从昔游的回忆写到今春的边愁。一般说来，鸟语花香是令人欢乐的景物；可是，这些景物却使诗人更想起自己正在流放去边疆的途中。鸟语也好，花香也好，在诗人心目中只构成了远去边疆的哀愁。这一句诗是以心中的情移眼前的境。诗人缘情写景，因而景随情迁。如果就艺术手法来说，以“花鸟”与“边愁”形成对比，是从反面来衬托边愁。与杜审言的这句诗有些近似的有杜甫《春望》诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”一联，司马光的《续诗话》评这一联诗说：“花鸟平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。”这里，以花鸟可娱之物来写“感时”、“恨别”之情，采用的也是反衬法。杜审言是杜甫的祖父，对杜甫有直接影响。“花溅泪”、“鸟惊心”一联，可能就是从“花鸟作边愁”这一句化出的。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人(huai ren)动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是(er shi)《诗经》中诗人的常用之法。
有注家对最后一句解为哭灵堂，摆祭品，亦通。因为久役在外，不能回家，到最后也不能见母亲一面，当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
这是一首描写夏日风光的七言绝句。
《诗集传》释第二章结句引程子曰：“玉之温润，天下之至美也。石之粗厉，天下之至恶也。然两玉相磨，不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。犹君子之与小人处也，横逆侵加，然后修省畏避，动心忍性，增益预防，而义理生焉，道理成焉。”程子说诗与朱子说诗，如出一辙，皆为引申之词。“他山之石，可以攻玉”，就字面而言，就是另一座山上的石头，可以用来磨制玉器，今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢，似乎很难说。
全文可以分为五个部分。第一段，自开头至“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，写刑部狱中瘟疫流行情景，揭露造成瘟疫的根源；第二段，自“余日”至“于是乎书”，写刑部狱中系囚之多的原因，揭露刑部狱官吏诈取钱财的罪恶；第三段，自“凡死刑狱上”至“信夫”，写行刑者、主缚者、主梏扑者心狠手辣，揭穿刑部狱敲诈勒索的黑幕；第四段，自“部中老胥”至“人皆以为冥谪云”，写胥吏放纵主犯，残害无辜，主谳者不敢追究，揭露清代司法机构的黑暗与腐败；第五段，自“凡杀人”至结尾，写胥吏狱卒与罪犯(zui fan)奸徒勾结舞弊，揭露刑部狱成了杀人犯寻欢作乐牟取钱财的场所。
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗(ru shi)收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
下片见景动情，想念佳人，思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
清人陈继揆对此诗以幻写真，通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
“剧孟”本人是雒阳（即今天的河南洛阳东部）人，素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键，也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中，刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌，洞察入微；从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中，又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看，虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式，但句法却各自不同，错综变化：问钟离子时，是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙；问叶阳子时，是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排；问北宫女时，则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述；问於陵子仲时，又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且，又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句，表达出不同的感情色彩。这就使连写七问，有错综变化之妙，无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰：“通篇以民为主，直问到底；而文法各变，全于用虚字处著神。问固奇，而心亦热，末一问，胆识尤过人。”的确颇中肯綮。
这首诗以兰、桂自况，借兰桂之芳香比喻自己的高志美德，使人(shi ren)感到贴切自然，蕴含深厚，耐人寻味。
“纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志，金钱是欲望的化身，道德和欲望之间的沟壑永难填平，这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性，“悠悠”两字，形容“行路心”，十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气，对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
哀景写乐，倍增其情。每章首二句，都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴，这些兼有赋景意味的兴句，重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时，最易勾起离情别绪。赋景之句，也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊；群鸡阵啼和怀人(huai ren)动荡之思；鸡守时而鸣与所期之人盼而不至，可谓契合无间，层层映衬。然而，正在这几乎绝望的凄风苦雨之时，怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎；骤见之喜，欢欣之情，自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣，也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法，恰如王夫之所说，“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《董斋诗话》）。这一手法，确实不唯见诸《小雅·采薇》，而是(er shi)《诗经》中诗人的常用之法。
有注家对最后一句解为哭灵堂，摆祭品，亦通。因为久役在外，不能回家，到最后也不能见母亲一面，当然只能看见母亲的灵前摆满熟食祭品了。这样理解使诗歌更有感染力。
这是一首描写夏日风光的七言绝句。
《诗集传》释第二章结句引程子曰：“玉之温润，天下之至美也。石之粗厉，天下之至恶也。然两玉相磨，不可以成器，以石磨之，然后玉之为器，得以成焉。犹君子之与小人处也，横逆侵加，然后修省畏避，动心忍性，增益预防，而义理生焉，道理成焉。”程子说诗与朱子说诗，如出一辙，皆为引申之词。“他山之石，可以攻玉”，就字面而言，就是另一座山上的石头，可以用来磨制玉器，今人也常常引以为喻。然而是否为诗的本义呢，似乎很难说。
全文可以分为五个部分。第一段，自开头至“皆轻系及牵连佐证法所不及者”，写刑部狱中瘟疫流行情景，揭露造成瘟疫的根源；第二段，自“余日”至“于是乎书”，写刑部狱中系囚之多的原因，揭露刑部狱官吏诈取钱财的罪恶；第三段，自“凡死刑狱上”至“信夫”，写行刑者、主缚者、主梏扑者心狠手辣，揭穿刑部狱敲诈勒索的黑幕；第四段，自“部中老胥”至“人皆以为冥谪云”，写胥吏放纵主犯，残害无辜，主谳者不敢追究，揭露清代司法机构的黑暗与腐败；第五段，自“凡杀人”至结尾，写胥吏狱卒与罪犯(zui fan)奸徒勾结舞弊，揭露刑部狱成了杀人犯寻欢作乐牟取钱财的场所。
当时，天下战乱已久，国家和人民都陷于苦难中，一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志，但年老力衰，已“无力正乾坤”。萧涤非先生说：“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗：‘外容闲暇中心苦，似是而非谁得知？’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”（《杜甫诗选注》）可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心，流露了对国家、人民的忧虑，在计无所出的情况下，无可奈何的苦闷心情。
这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当，在艺术描写上却有丰腴与简约的区别，可进行一下比较。《美女篇》全诗较长，节录如下：
最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”，轻言细语，问寒问暖，贴近心窝，溢满真情。用这样的口语入诗(ru shi)收尾，既增加了全诗的韵味，使其具有空灵摇曳之美，余音袅袅之妙；又创设情境，给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的，也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉；既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖，也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些，都留给读者去尽情想象了。
这首诗虽只是短短的五言绝句，但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
下片见景动情，想念佳人，思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟”，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗干净出来辨认一番，发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。
清人陈继揆对此诗以幻写真，通过虚无缥缈的描写衬托主人公真切深沉的思念的艺术手法赞赏备至。
“剧孟”本人是雒阳（即今天的河南洛阳东部）人，素有豪侠的名声。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
这是后四问何以单与前三问中“民亦无恙耶”一问发生逻辑结构联系的关键，也是从结构上理解全文主旨的关键所在。再从对这四个人“其为人也”的评述中，刻画出赵威后对齐国政治民情的了如指掌，洞察入微；从对这四人“何以至今不业”、“胡为至今不朝”、“何为至今不杀”的不同询问感叹中，又可见赵威后对贤愚是非明察秋毫的眼光和赏罚分明的态度。从语言章法上看，虽然对四人都是用先询问、继评述、再叹问的形式，但句法却各自不同，错综变化：问钟离子时，是用“有粮者亦食”等四个五言句作正反排比铺叙；问叶阳子时，是用“哀鳏寡”等四个三言句作并列铺排；问北宫女时，则用“撤其环瑱”等三个四言句构成因果倒装变句来评述；问於陵子仲时，又用“上”、“中”、“下”三个两短一长的“不”字句构成连续否定的排比。而且，又分别用“何以……不业也”、“胡为……不朝也”、“何为……不杀乎”等不同虚词组成的感叹性反问句，表达出不同的感情色彩。这就使连写七问，有错综变化之妙，无呆板枯燥之感。《古文观止》评曰：“通篇以民为主，直问到底；而文法各变，全于用虚字处著神。问固奇，而心亦热，末一问，胆识尤过人。”的确颇中肯綮。
这首诗以兰、桂自况，借兰桂之芳香比喻自己的高志美德，使人(shi ren)感到贴切自然，蕴含深厚，耐人寻味。
“纵令然诺暂相许，终是悠悠行路心。”形象地勾画出长安壁主人虚情假意的笑脸和冷漠无情的心。“然诺”是信义的标志，金钱是欲望的化身，道德和欲望之间的沟壑永难填平，这是作为社会动物的人本然而终极的顽疾。“悠悠行路心”正指向这个本性，“悠悠”两字，形容“行路心”，十分恰当地表现出这份本性长久而自然地生长于世人心中。这样一种看似平淡的口气，对人的讥刺不露骨而能达到鞭挞入骨的效果。
创作背景
这两位早已是诗文至交，在经历了长期的仕途辗转、阅尽了人世沧桑之后；终于相聚在一起，彼此都十分高兴。
杨汝谷( 清代 )
收录诗词 (5869) 首
简 介
杨汝谷 （1665—1740）安徽怀宁人，字令贻，号石湖。康熙三十九年进士。授浙江浦江知县，入为礼部主事，累迁监察御史。官至兵部侍郎，兼署左副都御史。遇事敢言。干隆初，以老乞休。卒谥勤恪。
重送裴郎中贬吉州
"欲明篱被风吹倒，过午门因客到开。忍苦可能遭鬼笑，
"莫认双林是佛林，禅栖无地亦无金。塔前尽礼灰来相，
"朱雀街东半夜惊，楚魂湘梦两徒清。
"天寒高木静，一磬隔川闻。鼎水看山汲，台香扫雪焚。
"坚辞羽葆与吹铙，翻向天涯困系匏。故老未曾忘炙背，
"紫殿谏多防佞口，清秋假满别明君。惟忧急诏归青琐，
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木，一道晴蜺杂落晖。
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
自京赴奉先县咏怀五百字 / 自京赴奉先咏怀五百字
定有伊姜为佐辅，忍教鸿雁各干坤。"
"金庭养真地，珠篆会稽官。境胜堪长往，时危喜暂安。
日布玲珑影，风翻浩荡波。来牟知帝力，含哺有衢歌。"
登龙不敢怀他愿，只望为霖致太平。"
"清香无以敌寒梅，可爱他乡独看来。
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律，言重终期雪北军。
"数竿苍翠拟龙形，峭拔须教此地生。
"松间小槛接波平，月淡烟沉暑气清。
题随州紫阳先生壁
门下十年耕稼者，坐来偏忆翠微峰。"
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
也知百舌多言语，任向春风尽意啼。"
"日照香尘逐马蹄，风吹浪溅几回堤。无穷罗绮填花径，
"奔避投人远，漂离易感恩。愁髯霜飒飒，病眼泪昏昏。
"风骚骚，雨涔涔，长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫，
西轩白云阁，师辞洞庭寓。越城今送归，心到焚香处。"
"客过当涂县，停车访旧游。谢公山有墅，李白酒无楼。
天竺寺八月十五日夜桂子
谁谓世途陵是谷，燕来还识旧巢泥。"
五龙雷电绕霜都。惟教鹤探丹丘信，不使人窥太乙炉。
"幕下留连两月强，炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意，
"紫云团影电飞瞳，骏骨龙媒自不同。
"十九条平路，言平又崄巇.人心无算处，国手有输时。
君心争不悔，恨思竟何穷。愿化南飞燕，年年入汉宫。"
不经公子梦，偏入旅人肠。借问高轩客，何乡是醉乡。"
旋束春关归故乡。水到吴门方见海，树侵闽岭渐无霜。
虞美人·深闺春色劳思想
"酒寒无小户，请满酌行杯。若待雪消去，自然春到来。
回肠一寸危如线，赖得商山未有猿。"
"丘中久不起，将谓诏书来。及见凌云说，方知掩夜台。
阑珊半局和微醉，花落中庭树影移。
而今不要教人识，正藉将军死斗时。"
幄中无策印空多。尘惊骑透潼关锁，云护龙游渭水波。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
不断清风牙底嚼，无因内殿得名衔。"
古意呈补阙乔知之 / 独不见
稍教得似红儿貌，不嫁南朝沈侍中。
乳毛松雪春来好，直夜清闲且学禅。"
日布玲珑影，风翻浩荡波。来牟知帝力，含哺有衢歌。"
"铜瓶涩泻水，出碛蹑莲层。勐虎降低鼠，盘雕望小蝇。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
"吾家此弟有何知，多愧君开道业基。不觉裹头成大汉，
"误入杏花尘，晴江一看春。菰蒲虽似越，骨肉且非秦。
鸡舌销时北阙惊。岳客出来寻古剑，野猿相聚叫孤茔。
沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成
小儒末座频倾耳，只怕城头画角催。"
鹤归惟认刹，僧步不离云。石室开禅后，轮珠谢圣君。"
"地古多乔木，游人到且吟。院开金锁涩，门映绿篁深。
日月浮生外，干坤大醉间。故园华表上，谁得见君还。"
山水寒时信路行。月下断猿空有影，雪中孤雁却无声。
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。
"势能成岳仞，顷刻长崔嵬。暝鸟飞不到，野风吹得开。
我爱篇章敌浪仙。晚渡去时冲细雨，夜滩何处宿寒烟。
奉陪封大夫九日登高
吟尽长江一江月，更无人似谢将军。"
空有还珠烟水流。江句行人吟刻石，月肠是处象登楼。
"烟为行止水为家，两两三三睡暖沙。
少妇不知归不得，朝朝应上望夫山。
"齐心楼上望浮云，万古千秋空姓名。尧水永销天际去，
"淋淋霎霎结秋霖，欲使秦城叹陆沈。晓势遮回朝客马，
"草衣荷笠鬓如霜，自说家编楚水阳。满岸秋风吹枳橘，
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
春雨
折树恩难报，怀仁命甚轻。二年犹困辱，百口望经营。
伴钓歌前浦，随樵上远冈。鹭眠依晚屿，鸟浴上枯杨。
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"
海棠花下秋千畔，背人撩鬓道匆匆。"
归来满把如渑酒，何用伤时叹凤兮。"
未必交情系贫富，柴门自古少车尘。"
"忧来长不寐，往事重思量。清渭几年客，故衣今夜霜。
"晓鼓人已行，暮鼓人未息。梯航万国来，争先贡金帛。
踏莎行·小径红稀
见《福州志》）"
唯恐边风却送回。只有花知啼血处，更无猿替断肠哀。
"粝食粗衣随分过，堆金积帛欲如何。
戍烟终日起乡愁。未知辽堞何当下，转觉燕台不易酬。
"一家区宇忽三分，龌龊车书曷足论。
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
从此浩然声价歇，武中还有李襄阳。"
如今未免风尘役，宁敢匆匆便濯缨。"