踏莎行·题草窗词卷
拟作闲人老，惭无识者嗤。如今已无计，只得苦于诗。"
胸中疑晋竖，耳下斗殷牛。纵有秦医在，怀乡亦泪流。"
禅客钓翁徒自好，那知此际湛然心。"
月落空城鬼啸长。一自纷争惊宇宙，可怜萧索绝烟光。
"一溪拖碧绕崔嵬，瓶钵偏宜向此隈。农罢树阴黄犊卧，
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
诵诗心孔迥然开。天生便是成家庆，年长终为间世才。
何物把来堪比并，野塘初绽一枝莲。
"湘浦波春始北归，玉关摇落又南飞。数声飘去和秋色，
雪满长安酒价高。失路渐惊前计错，逢僧更念此生劳。
二月苔为色，三冬雪作花。不因星使至，谁识是灵槎。"
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
不知短发能多少，一滴秋霖白一茎。"
踏莎行·题草窗词卷拼音解释:
ni zuo xian ren lao .can wu shi zhe chi .ru jin yi wu ji .zhi de ku yu shi ..
xiong zhong yi jin shu .er xia dou yin niu .zong you qin yi zai .huai xiang yi lei liu ..
chan ke diao weng tu zi hao .na zhi ci ji zhan ran xin ..
yue luo kong cheng gui xiao chang .yi zi fen zheng jing yu zhou .ke lian xiao suo jue yan guang .
.yi xi tuo bi rao cui wei .ping bo pian yi xiang ci wei .nong ba shu yin huang du wo .
cheng wei zi you qi gong zai .an xu luan huang shi wei chi ..
song shi xin kong jiong ran kai .tian sheng bian shi cheng jia qing .nian chang zhong wei jian shi cai .
he wu ba lai kan bi bing .ye tang chu zhan yi zhi lian .
.xiang pu bo chun shi bei gui .yu guan yao luo you nan fei .shu sheng piao qu he qiu se .
xue man chang an jiu jia gao .shi lu jian jing qian ji cuo .feng seng geng nian ci sheng lao .
er yue tai wei se .san dong xue zuo hua .bu yin xing shi zhi .shui shi shi ling cha ..
zeng yu jia ren bing tou yu .ji hui pao que xiu gong fu ..
bu zhi duan fa neng duo shao .yi di qiu lin bai yi jing ..
译文及注释
译文
时间已过午夜，已约请好的客人还没有来，我无聊地轻轻敲着棋子，震落(luo)了点油灯时灯芯结出的疙瘩。
一声声，小乌鸦不停地欢叫，硬是叫破了暗夜，迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙，阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净，还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已照着窗纱，听到街上有人在(zai)叫卖杏花。
闺房屏障曲折迂回，掩映深幽，那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合，我就是到白头也一定不会想回来。
我曾经评论义帝；称他(ta)是天下的贤君。仅仅是派遣沛公入关而不派遣项羽，在稠人广众之中识别卿子冠军、并且提拔他做上将军这两件事，若不是贤明之君能做到这些(xie)吗？项羽既然假托君王之命杀死了卿子冠军，义帝必然不能容忍。因此，不是项羽谋杀义帝，就是义帝杀了项羽，这用不着智者指点就可知道了。范增当初劝项梁拥立义帝，诸侯因此而服从；中途谋杀义帝，必不是范增的主意；其实岂但不是他的主意；他必然力争而却没有被接受。不采用他的忠告而杀死他所拥立之人，项羽怀疑范增，一定是从这时就开始了。在项羽杀卿子冠军之时，项羽和范增并肩侍奉义帝，还没有确定君臣之身份，如(ru)果替范增考虑，有能力诛杀项羽就杀了他，不能杀他就离开他，岂不是毅然决然的男子汉吗？范增年龄已经七十岁，意见相合就留下来，意见不合就离开他，不在这个时候弄清去、留的分寸，却想依靠项羽而成就功名，浅陋啊！即使这样，范增还是被汉高祖所畏惧。范增不离去，项羽就不会灭(mie)亡。唉，范增也是人中的豪杰呀！
当时国家多难，干戈未息，以高适的文才武略，本应参与朝廷大政，建树功业，可是偏偏远离京国，身在南蕃。
苏武归汉后只被拜为典属国，节上旄头徒然落尽北海西头。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔木上百凤朝凰。
春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖(hu)水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。
如果自己见识低(di)下，就像矮人看戏似(si)的，自己什么也没看见，对戏的好坏心中没有定数，只是随声附和罢了。
晚风飒飒，想起上朝马铃的音波。
哪里知道远在千里之外，
注释
16、股：大腿。
倦：疲倦。
⑴马嵬（wéi ）坡：即马嵬驿，因晋代名将马嵬曾在此筑城而得名，在今陕西兴平市西，为杨贵妃缢死的地方。
5、处：地方。这里指《花岛》韩愈 古诗所在
（22）子皮以为忠：子皮以子产为忠。
61.烛龙：神话中的神，《山海经·大荒北经》载：“西北海之外，赤水之北，有章尾山。有神，人面蛇神而赤，直目正乘，其瞑乃晦，其视乃明，不食不寝不息，风雨是谒。是烛九阴，是为烛龙。”
50．耀耀：光明闪亮的样子。
[27]愀（qiǎo 巧）然：容色改变的样子。
赏析
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不(shi bu)流于枯燥。
第三联“桂子月中落，天香云外飘”，桂子：桂树的种子。桂树开花不结子。天竺桂结子。传说《灵隐寺》宋之问 古诗和天竺寺每到秋高气爽时节常有似豆的颗粒从天空降落，称为桂子。天香：祭神的香。北周庾信《奉和同泰寺浮图》诗：“天香下桂殿，仙梵入伊笙。”月宫桂子撒落下来，纷纷扬扬，异响阵阵；龙宫中的香烟袅袅升起，直入云天，上下交织成一个清幽空灵之境。这联诗借用神话传说表现了《灵隐寺》宋之问 古诗声色香怡人的特色。
虽然后人有了新的看法，认为石钟山是因山形像覆钟而得名的，今人经考察又认为石钟山是因“形”和“声”两方面而得名的。苏轼的说法不完全正确。但并不能因此否定苏轼的努力。人们对于客观事物的认识，本来就有一个过程，而且后人对苏轼说法的怀疑、察疑、释疑，正是和苏轼的不迷信古人，不轻信旧说，不主观臆断，而自愿亲身实地观察的精神一致的。二.石钟山简介和历代对石钟山得名由来的三种说法 石钟山位于鄱阳湖入长江之处，属江西湖口。由中石炭系的石灰岩构成。有上下两座山，南边一座滨临鄱阳湖的叫上钟山，面积约0.34平方公里，北边一座滨临长江的叫下钟山，面积约0.2平方公里。两山海拔都只有70米上下，相对高度50～55米。两山相距不到一公里。石钟山虽然并不高大，但因位于鄱阳湖入长江处，交通方便，而且波光山色，风景幽美，所以历来成为旅游胜地。
这是一首短短的夹杂抒情的叙事诗，将一个情爱故事表现得真切自然。诗中女子情深意笃，爱得坦荡，爱得热烈。即便婚后之怨，也是用心专深的折射。真真好一个善解人意、勤劳聪慧、果敢率真、通情明义的鲜明形(ming xing)象。在婚前，她怀着对《氓》佚名 古诗炽热的深情，勇敢地冲破了礼法的束缚，毅然和《氓》佚名 古诗同居，这在当时来说，是一件难能可贵的事。按理说，婚后的生活应该是和睦美好的。但事与愿违，她却被《氓》佚名 古诗当牛马般使用，甚至被打被弃。原因就是当时妇女在社会上和家庭中都没有地位，而只是的丈夫的附庸。这种政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等，使《氓》佚名 古诗得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁，有抛弃妻子解除婚约的权利。“始乱终弃”四字，正可概括《氓》佚名 古诗对女子的罪恶行为。因此她虽曾勇敢地冲破过封建的桎梏，但她(dan ta)的命运，终于同那些在父母之命、媒妁之言压束下逆来顺受的妇女命运，很不幸地异途同归了。“士之耽兮，犹可说也；女之耽也，不可说也！”诗人满腔愤懑地控诉了这社会的不平，使这诗的思想意义更加深化。诗中女主人公的惨痛经历，可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害的妇女命运的缩影，故能博得后世读者的共鸣。
最令人感动的是结尾。好不容易收到来信，“上言加餐食，下言长相忆”，却偏偏没有一个字提到归期。归家无期，信中的语气又近于永诀，这意味着什么呢？这大概是寄信人不忍明言，读信人也不敢揣想的。如此作结，余味无尽。
杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗，建在忠州（治所在今四川忠县）临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年（765）出蜀东下，途经忠州时，参谒了这座古庙。
“凄凄”四句忽一笔宕开,言一般女子出嫁,总是悲伤而又悲伤地啼哭,其实这是大可不必的；只要嫁得一个情意专一的男子,白头偕老,永不分离,就算很幸福了。言外之意,自己今日遭到遗弃才最堪凄惨悲伤,这是初嫁女子无法体会到的滋味。作者泛言他人而暗含自己,辞意婉约而又见顿挫；已临决绝而犹望男方转变,感情沉痛而不失温厚。诚如清人张玉谷所评:“凄凄四句,脱节暗转,盖终冀其变两意为一心而白头相守也。妙在从人家嫁娶时凄凄啼哭,凭空指点一妇人同有之愿,不着已身说,而己身在里许。用笔能于占身分中,留得勾留之意,最为灵警。”(《古诗赏析》)堪称深得诗旨。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生(xin sheng)不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
第二句“四望云天直下低”，回应第一句，描写在广阔无限的沙漠中，四面远望，天地相接，云天低迷，而这一印象正引出和加重了行客的迷失心情。这个“低”，虽属视官的错觉，却是望中的实感。陆游《游修觉寺》诗中的“天向平芜尽处低”句，写的也是这样一个错觉和实感；而岑参所写的，是在西北高原上、浩翰沙漠中的特别鲜明、强烈的感受。
诗的开头就以“马”“长坂”写山行，但并非写山间行走，而是写山间停歇。而且这种停歇又并非那种充满雅致逸兴的停歇，而是“疲卧”，以马的疲于山行，衬托了人的倦于奔波。接着，又以渡口西沉的斜阳来烘托诗人的心境。
这首诗语短情深，措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象，渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情，情与景很好地融合在一起，大大增强了艺术感染力。
首句“十年驱驰海色寒，孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作，却不像一般登临诗那样开篇就写景，而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”，既指苍茫清寒的海色，同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦，与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临，又不是写一般的登临。“望宸銮”，交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”，不是在写登临人的身份，主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝，而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持，作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持，对此作者不无抱怨；可是他又离不开朝廷这个靠山，对朝廷仍寄予厚望。所以，他渴望表白自己的赤诚，希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情，促使作者来到山前，于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影(shen ying)。至此，我们才会看到，第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题，那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血，洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗，赫然发现：千峰万壑，秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色，使作者激情满怀，鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中，作者所以能在艰苦条件下，不停懈地与倭寇展开殊死较量，正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句，作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然，王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜，也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失，而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇，也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界，高尚的爱国情怀，尽管是失意之作，也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
衣服当了，酒也喝上了，心中的愁苦却还是没有解除。“壶中唤天云不开，白昼万里闲凄迷。”醉后呼天，天也不应，浮云蔽日，白昼如冥，看不到一点希望的光亮，诗人忧心如焚。写到这里，痛苦、绝望已经到了登峰造极的程度。
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅(bie shu)的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光，因此特别清冷和幽暗。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
创作背景
有人认为此诗作于公元609年（大业五年）隋炀帝杨广西巡张掖之时。
大抵多情应易老，不堪岐路数西东。"
蜀机锦彩浑疑黦.公子亭台香触人，百花懡cM无精神。
丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀，晕绿匀红渐分别。
岳雨狂雷送，溪槎涨水吹。家山如此景，几处不相随。"
良木不得栖，清波不得戏。曾戏水堪疑，曾栖树终弃。
大知高士禁愁寂，试倚阑干莫断肠。"
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
可能知我心无定，频袅花枝拂面啼。"
见《吟窗杂录》）"
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
不妨开去也成莲。月将河汉分岩转，僧与龙蛇共窟眠。
画人画得从他画，六幅应输八句诗。"
"曾是巢由栖隐地，百川唯说颍源清。微波乍向云根吐，
何况别来词转丽，不愁明代少知音。"
"师保何人为琢磨，安知父祖苦辛多。
必许酬恩酬未晚，且须容到九华山。"
"野人居止处，竹色与山光。留客羞蔬饭，洒泉开草堂。
白云钓客窗中宿，卧数嵩峰听五湖。"
二十五家齐拔宅，人间已写上升名。"
云间犹一日，尘里已千年。碧色坛如黛，时人谁可仙。"
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
"主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合，
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事，欲咏无才是所悲。
岁在作噩年，铜梁摇虿毒。相国京兆公，九命来作牧。
云绽霞铺锦水头，占春颜色最风流。
"神仙簿上愧非夫，诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药，
"伐罪书勋令不常，争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵，
败柳凋花松不知。但保行藏天是证，莫矜纤巧鬼难欺。
轻黄着柳条，新春喜更始。感时重搔首，怅望不能已。
琴筝箫管和琵琶，兴满金尊酒量赊。 歌舞留春春似海，美人颜色正如花。
运塞地维窄，气苏天宇空。何人识幽抱，目送冥冥鸿。"
迹竟终非切，幽闲且自任。趋时惭艺薄，托质仰恩深。
此际最宜何处看，朝阳初上碧梧枝。"
"北岩泉石清，本自高僧住。新松五十年，藤萝成古树。
"上将风戈赏罚明，矛鋋严闭亚夫营。
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭，渐到潺湲绕药畦。
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好，穿松孤鹤一声幽。
"烂银基地薄红妆，羞杀千花百卉芳。紫陌昔曾游寺看，
"暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新。
"江湖分两路，此地是通津。云净山浮翠，风高浪泼银。
"汀洲一夜泊，久客半连樯。尽说逢秋色，多同忆故乡。
邻翁莫问伤时事，一曲高歌夕照沈。"
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
"曲突徙薪不谓贤，焦头烂额飨盘筵。
欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白，山束龙门万仞青。
若使重生太平日，也应回首哭途穷。"
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
"骨鲠如君道尚存，近来人事不须论。疾危必厌神明药，
残雪临晴水，寒梅发故城。何当食新稻，岁稔又时平。"
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠，龙起东溟认夜光。
杨柳丝疏夏足风。愁鬓已还年纪白，衰容宁藉酒杯红。
"涔涔病骨怯朝天，谷口归来取性眠。峭壁削成开画障，
却忆紫微情调逸，阻风中酒过年年。"
"夫子道何孤，青云未得途。诗书难舍鲁，山水暂游吴。
不堪兔绝良弓丧。"
霁来还有风流事，重染南山一遍青。"
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
海曙霞浮日，江遥水合天。此时空阔思，翻想涉穷边。"
徒言滴水能穿石，其那坚贞匪石心。"
"犹自莓苔马迹重，石嵌泉冷懒移峰。空垂凤食檐前竹，
野烧枯蓬旋，沙风匹马冲。蓟门无易过，千里断人踪。"
春秋闲论战争年。远江惊鹭来池口，绝顶归云过竹边。
更无亲族在朝中。其来虽愧源流浅，所得须怜雅颂同。
"驿在千峰里，寒宵独此身。古坟时见火，荒壁悄无邻。
"丁当玉佩三更雨，平帖金闺一觉云。
雨色凋湘树，滩声下塞禽。求归归未得，不是掷光阴。"
"非才偶忝直文昌，两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏，
可怜别恨无人见，独背残阳下寺楼。"
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
相留拟待牡丹开。寒随御水波光散，暖逐衡阳雁影来。
谋及中兴多少事，莫愁明月不收关。
才见兰舟动，仍闻桂楫敲。窣云朱槛好，终睹凤来巢。"
稳眠彭蠡浪，好醉岳阳楼。明日逢佳景，为君成白头。"
丹桂枝垂月里馨。霜雪不飞无翠竹，鲸鲵犹在有青萍。
天子还从马嵬过，别无惆怅似明皇。"
又感悲风入白苹.八族未来谁北拱，四凶犹在莫南巡。
"齐心楼上望浮云，万古千秋空姓名。尧水永销天际去，
试望家田还自适，满畦秋水稻苗平。"
多谢青云好知己，莫教归去重沾巾。"