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薤露

明代 / 游冠卿

暮来山水登临遍,览古愁吟泪如霰。唯有空城多白云,
"匡庐旧业是谁主,吴越新居安此生。白发数茎归未得,
"贫贱少情欲,借荒种南陂。我非老农圃,安得良土宜。
杉上秋雨声,悲切蒹葭夕。弹琴收馀响,来送千里客。
苍苍茂陵树,足以戒人间。
条桑腊月下,种杏春风前。酌醴赋归去,共知陶令贤。"
暗草薰苔径,晴杨扫石矶。俗人犹语此,余亦转忘归。"
"结茅临绝岸,隔水闻清磬。山水旷萧条,登临散情性。
"绿笋总成竹,红花亦成子。能当此时好,独自幽闺里。
"握手出都门,驾言适京师。岂不怀旧庐,惆怅与子辞。
淹留楚江滨。月色醉远客,山花开欲然。春风狂杀人,
守岁家家应未卧,相思那得梦魂来。"
自此照群蒙,卓然为道雄。观生尽入妄,悟有皆成空。
北上登蓟门,茫茫见沙漠。倚剑对风尘,慨然思卫霍。
始信古人言,苦节不可贞。"


薤露拼音解释:

mu lai shan shui deng lin bian .lan gu chou yin lei ru xian .wei you kong cheng duo bai yun .
.kuang lu jiu ye shi shui zhu .wu yue xin ju an ci sheng .bai fa shu jing gui wei de .
.pin jian shao qing yu .jie huang zhong nan bei .wo fei lao nong pu .an de liang tu yi .
shan shang qiu yu sheng .bei qie jian jia xi .dan qin shou yu xiang .lai song qian li ke .
cang cang mao ling shu .zu yi jie ren jian .
tiao sang la yue xia .zhong xing chun feng qian .zhuo li fu gui qu .gong zhi tao ling xian ..
an cao xun tai jing .qing yang sao shi ji .su ren you yu ci .yu yi zhuan wang gui ..
.jie mao lin jue an .ge shui wen qing qing .shan shui kuang xiao tiao .deng lin san qing xing .
.lv sun zong cheng zhu .hong hua yi cheng zi .neng dang ci shi hao .du zi you gui li .
.wo shou chu du men .jia yan shi jing shi .qi bu huai jiu lu .chou chang yu zi ci .
yan liu chu jiang bin .yue se zui yuan ke .shan hua kai yu ran .chun feng kuang sha ren .
shou sui jia jia ying wei wo .xiang si na de meng hun lai ..
zi ci zhao qun meng .zhuo ran wei dao xiong .guan sheng jin ru wang .wu you jie cheng kong .
bei shang deng ji men .mang mang jian sha mo .yi jian dui feng chen .kai ran si wei huo .
shi xin gu ren yan .ku jie bu ke zhen ..

译文及注释

译文
作者现在是四处漂泊随行处且行乐,一年一年的过去了也不(bu)见。
《早梅》柳宗元 古诗在高(gao)高的枝头绽放,远远映照着湛蓝的楚天。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
远访为吊念屈原而投沙之人,因(yin)为我也是逃名隐逸之客。
秋天的景象萧索,西风凄厉,使梧桐落尽叶子,又送来了几声新燕的鸣叫声,几声稀疏的号角声。秋景秋声都那么悲凉,促动游子思归的心。四处漂泊,又加上(shang)离愁时时压着心头。当初分别时曾相约在秋天菊花盛开时重逢,然而年年辜负了这约会的日期,无法相见。遥想在那深深的庭院里、重重的帘幕内,对方一定不知怎样地在忍受着这相思的煎熬和独处的寂寞。
然而春天的景色却使人心烦意乱,只看见随着月亮的移动,花木的影子悄悄地爬上了栏杆。
唐军抗战叛军,沙尘使云海昏暗无光。
  京城的西北方有座狮子山,是从卢龙山蜿蜒伸展(zhan)而来。长江有如一线长虹,盘绕着流过山脚下。皇上因为这地方形势(shi)雄伟壮观,下诏在山顶上建楼,与百姓同享游览观景之乐,于(yu)是赐给它美妙的名字叫“阅江”。登上楼极目四望,万千景色次第罗列,千年的大地秘藏,似乎顷刻显露无遗。这难道不是天地有意造就了美景,以等待一统海内的明君,来展现千秋万世的奇观吗?
冬天到了,白天的时间就越来越短;
虽然被泥土掩埋不能发挥作用,但其赫赫剑气形成的不凡光焰仍然夜夜照亮了夜空。
  君子知道学得不全不精就不算是完(wan)美,所以诵读群书以求融会贯通,用思考和探索去理解,效仿良师益友来实践,去掉自己错误的习惯性情来保持养护。使眼不是正确的就不想看、耳不是正确的就不想听,嘴不是正确的就不想说,心不是正确的就不愿去思虑。等达到完全醉心于学习的理想境地,就如同眼好五色,耳好五声,嘴好五味那样,心里贪图拥有天下一样。如果做到了这般地步,那么,在权利私欲面前就不会有邪念,人多势众也不会屈服的,天下万物都不能动摇信念。活着是如此,到死也不变。这就叫做有德行、有操守。有德行和操守,才能做到坚定不移,有坚定不移然后才有随机应对。能做到坚定不移和随机应对,那就是成熟完美的人了。到那时天显现出它的光明,大地显现出它的广阔,君子的可贵则在于他德行的完美无缺。 注音
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。

注释
①“惜余春”,语出李白《惜余春赋》:“惜余春之将阑,每为恨兮不浅。”“余春”者,残存无多、转瞬将尽之春光也。惟其无多,惟其将尽,故格外值得珍惜。
11.浮生:指人生短促,世事虚浮不定。浮,这里为短暂、空虚之意。
⑵丈人:对长辈的尊称。这里指韦济。贱子:年少位卑者自谓。这里是杜甫自称。请,意谓请允许我。具陈:细说。
三闾:指屈原,他曾任三闾大夫。
③著力:用力、尽力。

赏析

  伯乐的儿子把所见到事物的外形和《相马经》上描绘的图形一一对照,结果找到了(liao)一只很大的蛤蟆。他兴冲冲地跑回家报告父亲,说:“总算找到好马了,额头和双眼同书上说的差不多,就是蹄子的形状和书上写的有区别。”
  这首畅叙胸臆的诗篇,造语奇,造境也奇,使人感到耳目一新。诗人骑马踏青,面对大好的春光,本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时,一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象,在李贺的诗歌里是屡见不鲜的,它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”,写由景物引起的神奇幻象。接着写春游,色彩秾艳,气韵沉酣,与前面的幻觉境界迥然不同,但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序,造成悲抑的气氛和起落的形势。
  瑞《雪》罗隐 古诗(gu shi)兆丰年。辛勤劳动的农民看到飘飘瑞《雪》罗隐 古诗而产生丰年的联想与期望,是很自然的。但眼下是在繁华的帝都长安,这“尽道丰年瑞”的声音就颇值得深思。“尽道”二字,语含讥讽。联系下文,可以揣知“尽道丰年瑞”者是和“贫者”不同的另一世界的人们。这些安居深院华屋、身袭蒙茸皮裘的达官显宦、富商大贾,在酒酣饭饱、围炉取暖、观赏一天风《雪》罗隐 古诗的时候,正异口同声地大发瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年的议论,他们也许会自命是悲天悯人、关心民生疾苦的仁者呢! 
  这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合,井然有序。前六句(ju)写景,由近及远,由粗转细,用空间的变换暗示时间的推移,画面变幻多姿,情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内,野月满庭隅”,峭拔而起,统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内,明月满庭隅”,不仅出语平庸,画面简单,而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”,“重露”就无处“成涓滴”;无“野”,飞萤之火、水鸟之声的出现,就不知从何而来。由“竹”、“野”二字,可见诗人炼字之精,构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情,似断实联,外断内联,总结了全篇所写之景,点明了题意,使全诗在结处翼然振起,情景皆活,焕发出异样的光彩。
  全诗以新奇的艺术构思、巧妙的寓意把瑰丽的生命力量与崇高的理想相互结合起来,极写生命陨落的辉煌、生命力迸发的尽致。生命虽极辉煌而毕竟陨落,虽陨落而曾经辉煌,这就揭示了生命的瑰丽璀璨与生命的凋谢陨灭、青春的美丽与青春的易逝之间的不可调和的矛盾规律,深深地寄托了诗人失意之中的悲哀与无奈。
  “其姊字惠芳,面目粲如画”姐姐惠芳长的眉目如画光彩亮丽。“轻妆喜楼边,临镜忘纺绩”,姐姐比妹妹会美且化妆淡雅,不像妹妹把个脸画的乱七八糟。但是姐姐和妹妹一样爱化妆,常常坐在窗口入神地为自己化妆,对着镜子经常忘了纺花织布的份内事情。“举觯拟京兆,立的成复易”。汉朝的张敞做过京兆尹,他曾经为妻子画过眉,所以说“举觯拟京兆”,“立的”是在额头点上一种图案,如梅花,月牙或者一个圆点。因为小孩子化妆技术不成熟,点的位置老是不当,所以点了嫌不好,擦掉了重新点,这样描来描去就有了重复的影子了。诗人这里要表达的意思是虽说姐姐比妹妹的会打扮,但是化妆起来总归不如大人,尽管姿势摆的像京兆尹张敞画眉的样子,可画的结果还是不够完美以至留有擦不干净的重复影迹。“玩弄眉颊间,剧兼机杼役”,在眉间脸上来来回回地描摹,动作比织布穿梭还要辛苦几倍。“从容好赵舞,延袖象飞翮,”因为春秋时赵国的女乐以能歌善舞闻名,所以古人以赵舞指代歌舞。“延”伸长的意思,“延袖”就是把长长的袖子甩开,晋代人衣袖宽松,甩开袖子有些类似唱戏的水袖。这两句是说惠芳跳起舞来无拘无束自然大方,甩开袖子的翩翩姿势就像鸟儿展翅一样。“上下弦柱间,文史辄卷襞”,她随着弦乐的节奏上下舞动,常常忘记了正在诵读的文史类书,所以把书卷折起来丢在一面不管了。小孩子天性贪玩,好表现自己,喜欢歌舞,不愿专注于枯燥的文史学习。“顾眄屏风画,如见已指摘”,有时候回头瞟一眼屏风上的画,还没有看清楚,就指指点点评论起来。没有看清楚的原因,其一是小孩子不懂得仔细观察,其二是因为“丹青日尘暗,明义为隐赜”丹青:指屏风上的画。小孩子不知道欣赏屏风画面的本来意旨,看到画面陈旧模糊就随意指责。以上刻画(ke hua)的是姐姐惠芳。下文是姐妹俩共同的喜好与顽劣。
  从写大环境到刻绘细物,可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  这首诗的基调是歌颂祝愿性的,热烈欢畅,兴致淋漓,将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了,是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑,但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调,壮丽的词句,浪漫夸张的语气,表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称,而此篇是杜甫古风中的别调。
  这首七律,格律严谨。中间两联,对仗工稳,颈联为流水对,有一种飞动流走的快感。在语言上,特别工于各句(末句例外)第五字的锤炼。首句的“伤”,为全诗点染一种悲怆气氛,而且突如其来,造成强烈的悬念。次句的“此”,兼有“此时”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义,也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”,烘托锦江春色逐人、气势浩大,令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”,浮云如白云变苍狗,世事如沧海变桑田,一字双关,引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”,是“终于”,是“始终”,也是“终久”;有庆幸,有祝愿,也有信心,从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”,是“不当如此而居然如此”的语气,表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句,炼字的重点放在第三字上,“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思,抒写诗人无可奈何的伤感,与第二句的“此”字遥相呼应。
  开篇并没有直接提出“十思”的内容,而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢,令人警醒。先从正面说,用比喻推理(“求木之长者,必固其根本;欲流之远者,必浚其泉源”)引出正题:“思国之安者,必积其德义。”三个排比句,两个作比喻,一个明事理,浅显易懂,不容置疑。再从反面申述:“源不深而望流之远,根不固而求木之长,德不厚而望国之治,虽在下愚,知其不可,而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句,差不多带有“挑衅”口吻,正是“忠言逆耳”之处。接着,进一步明确指出,“人君”地位高,责任重大,如果“不念居安思危,戒奢以俭”,要想国家长治久安是不可能的,如同“伐根以求木茂,塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾,照应前面,又充分利用了“木”与“水”的比喻。
  此诗劝“学长生”,感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说,反向旁人劝喻,显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的,因而显得潇洒自如,风流蕴藉。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》的结构,从全诗来说,可分两部,而以第四首为过渡。前三首详夔州而略长安,后五首详长安而略夔州;前三首由夔州而思及长安,后五首则由思长安而归结到夔州;前三首由现实引发回忆,后五首则由回忆回到现实。至于各首之间,则亦首尾相衔,有一定次第,不能移易,八首只如一首。八首诗,章法缜密严整,脉络分明,不宜拆开,亦不可颠倒。从整体看,从诗人身在的夔州,联想到长安;由暮年飘零,羁旅江上,面对满目萧条景色而引起国家盛衰及个人身世的感叹;以对长安盛世胜事的追忆而归结到诗人现实的孤寂处境、今昔对比的哀愁。这种忧思不能看作是杜甫一时一地的偶然触发,而是自经丧乱以来,他忧国伤时感情的集中表现。目睹国家残破,而不能有所作为,其中曲折,诗人不忍明言,也不能尽言。这就是他所以望长安,写长安,婉转低回,反复慨叹的道理。

创作背景

  漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载,公刘“自漆、沮渡渭,取材用,行者有资,居者有畜积,民赖其庆。百姓怀之,多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名,而提及具体地名即与祭祀对象有关,如《周颂·天作》言“天作高山”,高山即岐山,是大王(即古公亶父)率民迁居之所,《诗集传》认为“此祭大王之诗”(大王亦曾渡漆、沮,但在公刘之后,所以以岐山为标志)。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是,《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘,但公刘是周道由之而兴的关键人物,他在漆沮的经历当是周人熟知的典故,《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘,无须点出而自明。由此亦可知,周人赞美漆沮,不仅是基于二水的美丽富饶,更是带着强烈自豪的主观色彩。

  

游冠卿( 明代 )

收录诗词 (2881)
简 介

游冠卿 游冠卿,哲宗元祐二年(一○八七)曾知句容县。事见宋《景定建康志》卷二七。

卜算子·不是爱风尘 / 宰父艳

"朝看法云散,知有至人还。送客临伊水,行车出故关。
中宵出饮三百杯,明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉,
案牍遗常礼,朋僚隔等威。上台行揖让,中禁动光辉。
勿复久留燕,蹉跎在北京。"
"崇文德化洽,新殿集贤初。庸菲参高选,首滥承明庐。
信陵好宾客,清夜开华轩。月光丽池阁,野气浮林园。
于中还自乐,所欲全吾真。而笑独醒者,临流多苦辛。"
烛至萤光灭,荷枯雨滴闻。永怀芸阁友,寂寞滞扬云。"


京师得家书 / 闽乐天

少年费白日,歌笑矜朱颜。不知忽已老,喜见春风还。惜别且为欢,裴回桃李间。看花饮美酒,听鸟临晴山。向晚竹林寂,无人空闭关。
"西陵侠少年,送客短长亭。青槐夹两道,白马如流星。
人疑天上坐楼船,水净霞明两重绮。相约相期何太深,
蔬食遵道侣,泊怀遗滞想。何彼尘昏人,区区在天壤。"
孤云飞不定,落叶去无踪。莫使沧浪叟,长歌笑尔容。"
"楚水日夜绿,傍江春草滋。青青遥满目,万里伤心归。
"长江极目带枫林,匹马孤云不可寻。迁播共知臣道枉,
且言任倚伏,何暇念枯藁。范子名屡移,蘧公志常保。


南乡子·岸远沙平 / 刑映梦

迤逦峰岫列,参差闾井分。林端远堞见,风末疏钟闻。
"颙望临碧空,怨情感离别。江草不知愁,岩花但争发。
"自笑客行久,我行定几时。绿杨已可折,攀取最长枝。
"了观四大因,根性何所有。妄计苟不生,是身孰休咎。
濑声喧极浦,沿涉向南津。泛泛鸥凫渡,时时欲近人。
"晚节逢君趣道深,结茅栽树近东林。吾师几度曾摩顶,
"幽居捐世事,佳雨散园芳。入门霭已绿,水禽鸣春塘。
"欲笑周文歌宴镐,遥轻汉武乐横汾。岂知玉殿生三秀,


殿前欢·楚怀王 / 鲜于丹菡

奈何疾风怒,忽若砥柱倾。海水虽无心,洪涛亦相惊。
岂徒咫尺地,使我心思绵。应当自此始,归拜云台前。"
须臾破颜倏敛态,一悲一喜并相宜。何能见此不注心,
"寥寥此堂上,幽意复谁论。落日无王事,青山在县门。
"吾道昧所适,驱车还向东。主人开旧馆,留客醉新丰。
仿佛谢尘迹,逍遥舒道心。顾我腰间绶,端为华发侵。
(白从令观涨,有女子溺死江上,令赋诗云:
禅房最高顶,静者殊闲安。疏雨向空城,数峰帘外盘。


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 贝仪

"献岁抱深恻,侨居念归缘。常患亲爱离,始觉世务牵。
高馆阒无人,离居不可道。闲门寂已闭,落日照秋草。
"萧萧江雨暮,客散野亭空。忧国天涯去,思乡岁暮同。
听猿收泪罢,系雁待书稀。蛮貊虽殊俗,知君肝胆微。"
下看东海一杯水。海畔种桃经几时,千年开花千年子。
直上孤顶高,平看众峰小。南州十二月,地暖冰雪少。
究空自为理,况与释子群。"
躬耕守贫贱,失计在林端。宿昔奉颜色,惭无双玉盘。"


满宫花·月沉沉 / 那拉馨翼

袅袅清夜猿,孤舟坐如此。湘中有来雁,雨雪候音旨。"
平原君安在,科斗生古池。座客三千人,于今知有谁。
世路今太行,回车竟何托。万族皆凋枯,遂无少可乐。
"青苔常满路,流水复入林。远与市朝隔,日闻鸡犬深。
南北相过殊不远,暮潮从去早潮来。"
竹柏禅庭古,楼台世界稀。夕岚增气色,馀照发光辉。
住处名愚谷,何烦问是非。"
彼纷者务,体其豫矣。有旨者酒,欢其且矣。


玉蝴蝶·为甚夜来添病 / 诸葛语海

春野百卉发,清川思无穷。芳时坐离散,世事谁可同。
"晦赏念前岁,京国结良俦。骑出宣平里,饮对曲池流。
鸦归长郭暮,草映大堤春。客散垂杨下,通桥车马尘。"
对酒山河满,移舟草树回。天文同丽日,驻景惜行杯。"
关河征旆远,烟树夕阳微。到处无留滞,梁园花欲稀。"
风帆摩天垠,鱼艇散弯曲。鸿归鹤舞送,猿叫莺声续。
"吾宗固神秀,体物写谋长。形制开古迹,曾冰延乐方。
怀古未忍还,猿吟彻空山。


天香·咏龙涎香 / 张廖瑞娜

出入与民伍,作事靡不同。时伐南涧竹,夜还沣水东。
自从结发日未几,离君缅山川。家家尽欢喜,
浩歌一曲兮林壑秋。道险可惊兮人莫用,
"释子喜相偶,幽林俱避喧。安居同僧夏,清夜讽道言。
"坐忆故园人已老,宁知远郡雁还来。
杜陵家在有何人。苍苔白露生三径,古木寒蝉满四邻。
礼乐羊叔子,文章王仲宣。相看尚玄鬓,相次入黄泉。
"神仙久留滞,清切伫飞翻。忽佐南方牧,何时西掖垣。


迎春 / 哺琲瓃

回看掌握是人寰。滩声曲折涪州水,云影低衔富乐山。
"空中望小山,山下见馀雪。皎皎河汉女,在兹养真骨。
四时与日月,万物各有常。秋风已一起,草木无不霜。
"新加大邑绶仍黄,近与单车去洛阳。顾眄一过丞相府,
矫首来天池,振羽泛漪澜。元淑命不达,伯鸾吟可叹。
"华省占星动,孤城望日遥。直庐收旧草,行县及新苗。
祈父万邦式,英猷三略传。算车申夏政,茇舍启戎田。
驰觞忽云晏,高论良难测。游步清都宫,迎风嘉树侧。


题宗之家初序潇湘图 / 锺离胜捷

献寿先浮菊,寻幽或藉兰。烟虹铺藻翰,松竹挂衣冠。
"异域今无外,高僧代所稀。苦心归寂灭,宴坐得精微。
秩满休闲日,春馀景气和。仙凫能作伴,罗袜共凌波。
京山千里过,孤愤望中来。江势将天合,城门向水开。
离心秋草绿,挥手暮帆开。想见秦城路,人看五马来。"
心悬万里外,影滞两乡隔。长剑复归来,相逢洛阳陌。
"秋入诗人意,巴歌和者稀。泛湖同逸旅,吟会是思归。
鸾车速风电,龙骑无鞭策。一举上九天,相携同所适。"