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江城子·晚日金陵岸草平

宋代 / 上官统

闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
花枝临水复临堤,闲照江流亦照泥。
林晚青萧索,江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀,沙冷聚鸬鹚。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
行占蓬莱最高阁。弱羽长忧俊鹘拳,疽肠暗着鹓雏啄。
自嫌习性犹残处,爱咏闲诗好听琴。"
回观亲旧中,举目尤可嗟。或有终老者,沉贱如泥沙。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
驿马走四蹄,痛酸无歇期。硙牛封两目,昏闭何人知。
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"
亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
何处春深好,春深潮户家。涛翻三月雪,浪喷四时花。
银盘堆柳絮,罗袖抟琼屑。共愁明日销,便作经年别。"
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。


江城子·晚日金陵岸草平拼音解释:

xian wo bai yun ge zi zhi .bi wei zu hai ji shang jin .ci wei luan huang tian wai fei .
hua zhi lin shui fu lin di .xian zhao jiang liu yi zhao ni .
lin wan qing xiao suo .jiang ping lv miao mi .ye qiu ming xi shuai .sha leng ju lu ci .
you jiu yong bu zhuo .wu yi zun chang kong .you qin yong bu dan .yi yu wu xian tong .
xing zhan peng lai zui gao ge .ruo yu chang you jun gu quan .ju chang an zhuo yuan chu zhuo .
zi xian xi xing you can chu .ai yong xian shi hao ting qin ..
hui guan qin jiu zhong .ju mu you ke jie .huo you zhong lao zhe .chen jian ru ni sha .
xiang xi tian you qing .dong nan yu xia pi .zhi jiu xi lang xia .dai yue bei xing chi .
yi ma zou si ti .tong suan wu xie qi .wei niu feng liang mu .hun bi he ren zhi .
sheng shi wu qiong jing .liu nian you xian shen .lan jiang xian qi li .zheng dou ye tang chun ..
qin peng yuan nei kui .ping mai jia jia qu .niang jiu bing yu shu .ren lai you qi ju .
he chu chun shen hao .chun shen chao hu jia .tao fan san yue xue .lang pen si shi hua .
yin pan dui liu xu .luo xiu tuan qiong xie .gong chou ming ri xiao .bian zuo jing nian bie ..
hui tou xiang cun wang .dan jian huang tian cao .cun ren bu ai hua .duo zhong li yu zao .

译文及注释

译文
大雪粉白光华,像飞舞的(de)梨花,遮住了郊野三三两两的农家(jia)。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看(kan)那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映(ying)的清江下。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱,更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?
上指苍天(tian)请它给我作证.一切都为了君王的缘故。
顿时就如没有暖气的寒谷,没有炎烟的死灰,没有希望了。
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐,如鱼之得水,叱咤风云于天下。
现如今,在这上阳宫中,就数我最老。皇帝听说后,远远地赐了个“女尚书”的称号。我穿的还是小头鞋子、窄窄的衣裳;还是用那青黛画眉,画得又细又长。外边的人们没有看见,看见了一定要笑话,因为这种妆扮,还是天宝末年的时髦样子。
  蟀仿佛在替我低声(sheng)诉说。
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
一轮明月从祁连山升起,穿行在苍茫云海之间。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息(xi);又听到她这番诉说更叫我悲凄(qi)。
南国的江河众多,水程超过一千。岳阳城在巴陵山上,将近百层。
持着拂尘在南边的小路上走动,很开心地欣(xin)赏东面的门窗。
山上的树重重遮住了远望的视线,江流曲折就像九转的回肠。
新婚三天来到厨房,洗手亲自来作羹汤。

注释
295、巫咸:古神巫。
⑼因:这里是”于是“,”就“的意思。绣阁轻抛:轻易抛弃了偎红倚翠的生活。浪萍难驻:漂泊漫游如浪中浮萍一样行踪无定。
粲(càn):鲜明。
平明:天亮的时候。咸阳:秦都咸阳,在今陕西咸阳市东北。此借指唐都长安。
“我昔”句:指诗人杜甫自己为拾遗时。在皇帝左右,故日近侍。又拾遗职掌供奉扈从,故日叨奉引。叨,忝也,自谦之词。

赏析

  作者是个富有正义感的诗人。《唐才子传》说他在少年时期“尚义行侠,旁观切齿,因被酒杀人亡命,会赦乃出,更改志从学。”这位年少时因爱打抱不平而闹过人命案的人物,虽然改志从学,却未应举参加进士考试,继续过着浪迹江湖的生活。他自幼形成的“尚义行侠”的秉性,也没有因“从学”而有所改变,而依然保持着傲岸刚直的性格。只是鉴于当年杀人亡命的教训,手中那把尚义行侠的有形刀早已弃而不用,而自古以来迭代相传的正义感、是非感,却仍然珍藏在作者胸怀深处,犹如一把万古留传的宝刀,刀光熠烁,气冲斗牛。然而因为社会的压抑,路见不平却不能拔刀相助,满腔正义怒火郁结在心,匡世济民的热忱只能埋藏心底而无法倾泻,这是十分苦痛的事情。他胸中那把无形的刀,那把除奸佞、斩邪恶的正义宝刀,只能任其销蚀,听其磨损,他的情绪十分激愤。诗人正是以高昂响亮的调子,慷慨悲歌,唱出了他自己的心声。
  “只为来时晚,花开不及春”,此句历来被人称颂,成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以(chao yi)来的山水诗歌。前者描绘(miao hui)出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  组诗之第三首。岘山、汉江、水色、沙色、山上的堕泪碑以及碑上的青苔,碑上被磨灭了的碑文等等物景,平实道来,没有雕饰,其中自有诗人对世事沧桑的感(de gan)慨。山依旧,水仍绿,碑尚在,唯有碑石上生了青苔,碑文已被磨灭,其寓意就是时间的长河能淹没一切。
  少女首先提到双方同岁的事实,“东家新长儿,与妾同时生”。通常看来,这不过是寻常巧合而已。
  山涛保荐嵇康,而嵇康却写了《与山巨源绝交书》;梅尧臣却希望欧阳修保荐自己,有人认为这样太庸俗了,是贬低了梅尧臣。其实,当时的时代、事情不同,不能一概而论。梅尧臣原本不是山林隐士,而宋朝制度,官吏考绩又要看保荐者多少。而且,梅尧臣在诗中先说“不趁常参久”,再说到“梦后”的满城鸡声;又说到他对官场得失并不十分介意,然后再微示求助之意,正是老老实实说话。既不是遗世脱俗,也不是汲汲富贵,这样反而表现出梅尧臣的品格。另外,写此诗的那一年八月,梅尧臣返回京城;第二年(1056年,即嘉祐元年)便由欧阳修与赵概的联名奏荐,而得官国子监直讲。
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  七绝诗篇幅短小,要求作者笔墨精炼。这首诗四句二十八个字,无一句、一字是多余的。摄取的景物虽不多,却显得丰富多彩。
  联句源于相传汉武帝与臣僚共作的《柏梁台诗》,但每人各作一句;晋代贾充夫妻联句,则人各二句;自陶渊明与愔之、循之联句,才发展为人各四句。南北朝时,联句之风盛行,鲍照、谢朓、范云、庾肩吾等人所作皆夥。与联句相对,凡无人续作或续而未成,则仅存的四句便称为绝句。“绝句”之名粱代始正式出现,何逊正当其时。此篇不仅两联对仗精妙,且词句精炼、风格清新,短短四句中,既有对过去的回味,对现在的描写,又有对未来的忧虑,包孕丰厚,已开唐人五绝气象。唯所押为仄韵,而平仄尚未完全规范,则又带有格律诗草创阶段的痕迹。
  全诗两章,每章三句,第一章首句“彼茁者葭”,“葭”是初生的芦苇,长势甚好,故用“茁”来形容。用“茁”还有一个好处,一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景,当春和日丽之时。风煦润物,花木秀出,母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中,极为隐秘,猎人却能够“壹发五豝”,所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”,“蓬”指蓬蒿,草本植物。在这里,芦苇也好,蓬蒿也好,都不是什么主角,只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野,天高云淡,草浅兽肥,虽然猎物小猪不易被发觉,但猎人仍然能够“壹发五豵”,轻松从容。打猎的地点、背景在变,但猎人的收获同样丰厚,足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景,简笔淡墨,勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面,可谓以少少许胜多多许。
  这首诗的中心思想是人自叹不如草木快乐。如果只着眼文本,就诗论诗,其内容并不复杂隐微,甚至可以说是较简明直露,诗中反复表达的,无非是羡慕羊桃生机盎然,无思虑、无室家之累,意明语晰,无可争议。至于诗人为何产生这一奇特的心理,则是见仁见智不一:或说是赋税苛重,或说是社会乱离,或说是遭遇悲惨,或说嗟老伤生,但谁也无法坐实其事。不过,从此诗企羡草木无知无室的内容观之,诗人必然有着重大的不幸,受着痛苦折磨,才会有“人不如草木”之感。
  首先是对吝啬聚财的“惜费”者的嘲讽,它几乎占了全诗的主要篇幅。这类人正如《诗经·唐风(tang feng)》“山有枢”一诗所讥刺的:“子有衣裳,弗曳弗娄(穿裹着);子有车马,弗驰弗驱。宛其死矣,他人是愉”——只管苦苦地聚敛财货,就不知道及时享受。他们所忧虑的,无非是子孙后代的生计。这在诗人看来,简直愚蠢可笑:“《生年不满百》佚名 古诗,常怀千岁忧”——纵然人能活上百年,也只能为子孙怀忧百岁,这是连小孩都明白的常识;何况还未必活得了百年,偏偏想忧及“千岁”,真是愚不可及。开篇落笔,以“百年”、“千年”的荒谬对接,揭示那些活得吝啬的“惜费”者的可笑情态,真是妙不可言。接着两句更奇:“昼短苦夜长,何不秉烛游!”“游”者,放情游乐也。把生命的白昼,尽数沉浸在放情游乐之中,已够耸人听闻的了,诗人却还“苦”于白昼太“短”,竟异想天开,劝人把夜晚的卧息时间,也都用来行乐,真亏他想得出来。夜晚黑灯瞎火,就怕败了游兴。诗人却早备良策:那就干脆手持烛火而游!——把放情行乐之思,表述得如此赤裸而大言不惭,这不仅在汉代诗坛上,就是在整个古代诗歌史上,恐怕都算得上惊世骇俗之音了。至于那些孜孜追索于藏金窑银的守财奴,听了更要瞠目咋舌。这些是被后世诗论家叹为“奇情奇想,笔势峥嵘”的开篇四句(方东树《昭昧詹言》)。它们一反一正,把终生忧虑与放情游乐的人生态度,鲜明地对立起来。
  关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭;有人说“壹”不是确数,“壹发”只是泛指射箭的动作;有人说“壹”是指一打,即十二,“壹发”是指射出十二支箭;还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪,“豵”是指小猪。其实是雄是雌,是大是小关系都不大,因为这里主要想说明猎物之多,以引出末尾的感叹句:“于嗟乎《驺虞》佚名 古诗”。
  颈联继续回到写《落叶》修睦 古诗:《落叶》修睦 古诗或随流水而逝,或在暮色苍茫中在河边的上空飘零,一个“乱”字耐人寻味秋风中“乱”舞于空中的《落叶》修睦 古诗,岂能不让人心情也“乱”?世事变迁,人生无常,有时和“《落叶》修睦 古诗”何异!
  全诗语言工美秀丽,音调宛转和鸣,读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多(wu duo)大深意,只可吟咏,不可玩味。
  这首诗在构思上有显著的特点,即以时间的推移为线索,写出吴宫淫佚生活中自日至暮,又自暮达旦的过程。诗人对这一过程中的种种场景,并不作具体描绘渲染,而是紧扣时间的推移、景物的变换,来暗示吴宫荒淫的昼夜相继,来揭示吴王的醉生梦死,并通过寒林栖鸦、落日衔山、秋月坠江等富于象征暗示色彩的景物隐寓荒淫纵欲者的悲剧结局。通篇纯用客观叙写,不下一句贬辞,而讽刺的笔锋却尖锐、冷峻,深深刺入对象的精神与灵魂。《唐宋诗醇》评此诗说:“乐极生悲之意写得微婉,未几而麋鹿游于姑苏矣。全不说破,可谓寄兴深微者。……末缀一单句,有不尽之妙。”这是颇能抓住此篇特点的评论。
  《《平陵东》佚名 古诗》篇幅短小,情节也不复杂,但含意非常深刻。它反映了在黑暗残暴的社会中人民生活的艰难苦痛。在简洁的叙事中溶入抒情,表达人民痛楚、悲愤的感情,格调凝重。在语句上,毎节的第一句重复上一节的最后三个字,运用了民歌中常见的“顶针续麻”的修辞手法,以文字上的复迭,造成迂回往复、反复吟咏的效果,使语意更加连贯,加强了诗歌的抒情气氛。
  《《侠客行》李白 古诗》诗,虽在歌颂任侠,但由于诗人就是尚任侠的,所以把诗人少年的豪情壮志,表现无遗了。
  “灶火通军壁,烽烟上戍楼”,这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上,灶火连成一片,营垒相接,声势浩大。此处没有直接写人的活动,但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼,一个“上”字,战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目,描绘出蒲类津宿营的真实状况。
  【滚绣球】这段曲词,是莺莺在赴长亭的路上唱的,主要以途中的景物为线索来抒情写意,从不同的侧面展示主人公复杂的内心世界。

创作背景

  关于此诗系年,有两种说法。一作说法是,此诗作于唐宪宗元和九年(814年)。当年唐宪宗以张煦为节度使,领兵前往征讨雁门郡之乱(振武军之乱),李贺即兴赋诗鼓舞士气,作成了这首《《雁门太守行》李贺 古诗》。

  

上官统( 宋代 )

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简 介

上官统 上官统,字遂和,其先邵武(今属福建)人,迁居汀州(今福建长汀)。理宗绍定元年(一二二八)进士。端平二年(一二三五)知鉅鹿县。淳祐二年(一二四二)知金陵府。卒年七十九。民国《天水上官宗谱》卷三有传。

小雅·南有嘉鱼 / 保平真

"日居复月诸,环回照下土。使我玄云发,化为素丝缕。
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪,天文至信犹差忒。
前事风随扇,归心燕在梁。殷勤寄牛女,河汉正相望。"
佳会不易得,良辰亦难并。听吟歌暂辍,看舞杯徐行。
自念咸秦客,尝为邹鲁儒。蕴藏经国术,轻弃度关繻.
海阔诚难度,天高不易冲。行云无处所,萧史在楼中。"
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
身被金创面多瘠,扶病徒行日一驿。朝餐饥渴费杯盘,


天平山中 / 真丁巳

非徒改年貌,渐觉无心力。自念因念君,俱为老所逼。
汉祖过沛亦有歌,秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难,
"泉石尚依依,林疏僧亦稀。何年辞水阁,今夜宿云扉。
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
从容朝课毕,方与客相见。"
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立,每日楼前信马行。
要语连夜语,须眠终日眠。除非奉朝谒,此外无别牵。


醒心亭记 / 尉迟刚春

"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
行地无疆费传驿,通天异物罹幽枉。乃知养兽如养人,
"东归多旅恨,西上少知音。寒食看花眼,春风落日心。
从此摩霄去非晚,鬓边未有一茎丝。"
君作不得住,我来幸因依。始知天地间,灵境有所归。"
校猎求初吉,先农卜上寅。万方来合杂,五色瑞轮囷。
入耳澹无味,惬心潜有情。自弄还自罢,亦不要人听。"


生于忧患,死于安乐 / 范姜金龙

夷齐各一身,穷饿未为难。先生有五男,与之同饥寒。
置醴宁三爵,加笾过八珍。茶香飘紫笋,脍缕落红鳞。
"闻有池塘什,还因梦寐遭。攀禾工类蔡,咏豆敏过曹。
"漫把参同契,难烧伏火砂。有时成白首,无处问黄芽。
"有起皆因灭,无暌不暂同。从欢终作戚,转苦又成空。
感逝因看水,伤离为见花。李三埋地底,元九谪天涯。
至今不平气,塞绝泜水源。赵襄骨肉亲,亦以利相残。
年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"


春日还郊 / 衅雪绿

"潭边霁后多清景,桥下凉来足好风。
登楼诗八咏,置砚赋三都。捧拥罗将绮,趋跄紫与朱。
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
老龟被刳肠,不如无神灵。雄鸡自断尾,不愿为牺牲。
系缆步平岸,回头望江州。城雉映水见,隐隐如蜃楼。
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。


戏赠郑溧阳 / 崔天风

"人老何所乐,乐在归乡国。我归故园来,九度逢寒食。
何处生春早,春生老病中。土膏蒸足肿,天暖痒头风。
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。
"日暮舟悄悄,烟生水沈沈。何以延宿客,夜酒与秋琴。
"紫踯躅,灭紫拢裙倚山腹。文君新寡乍归来,
访我入穷巷,引君登小台。台前多竹树,池上无尘埃。
山色泉声莫惆怅,三年官满却归来。"
绕水欲成径,护堤方插篱。已被山中客,唿作白家池。"


月下笛·与客携壶 / 鞠恨蕊

金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
"云露青天月漏光,中庭立久却归房。
雁断知风急,潮平见月多。繁丝与促管,不解和渔歌。"
不劳心与力,又免饥与寒。终岁无公事,随月有俸钱。
"巴南分与亲情别,不料与君床并头。
兴酣不叠纸,走笔操狂词。谁能持此词,为我谢亲知。


南陵别儿童入京 / 招景林

是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
"建中之初放驯象,远归林邑近交广。兽返深山鸟构巢,
"颜子昔短命,仲尼惜其贤。杨生亦好学,不幸复徒然。
东阁有旨酒,中堂有管弦。何为向隅客,对此不开颜。
才能本浅薄,心力虚劳苦。可能随众人,终老于尘土。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
汉武眼穿神渐灭。秾姿秀色人皆爱,怨媚羞容我偏别。
波闲戏鱼鳖,风静下鸥鹭。寂无城市喧,渺有江湖趣。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 东门逸舟

提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"
祝予心之无涯。涕汍澜而零落,神寂默而无哗。神兮神兮,
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
退之服硫黄,一病讫不痊。微之炼秋石,未老身溘然。
鲁酒薄如水,邯郸开战场。伯禽鞭见血,过失由成王。


客夜与故人偶集 / 江乡故人偶集客舍 / 和如筠

"海水无风时,波涛安悠悠。鳞介无小大,遂性各沉浮。
亚竹寒惊牖,空堂夜向隅。暗魂思背烛,危梦怯乘桴。
二妙驰轩陛,三英咏袴襦。李多嘲蝘蜓,窦数集蜘蛛。
压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"