首页 古诗词 马诗二十三首·其九

马诗二十三首·其九

五代 / 程少逸

衣袖长堪舞,喉咙转解歌。不辞狂复醉,人世有风波。"
若并如今是全活,纡朱拖紫且开眉。"
久服盐车力渐烦。尚有高悬双镜眼,何由并驾两朱轓.
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。
"劝君休作悲秋赋,白发如星也任垂。
不舒良有以,同心久离居。五年不见面,三年不得书。
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
亥市鱼盐聚,神林鼓笛鸣。壶浆椒叶气,歌曲竹枝声。
相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
未夜青岚入,先秋白露团。拂肩摇翡翠,熨手弄琅玕.
"葛衣疏且单,纱帽轻复宽。一衣与一帽,可以过炎天。
紫洞藏仙窟,玄泉贮怪湫。精神昂老鹤,姿彩媚潜虬。
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神。


马诗二十三首·其九拼音解释:

yi xiu chang kan wu .hou long zhuan jie ge .bu ci kuang fu zui .ren shi you feng bo ..
ruo bing ru jin shi quan huo .yu zhu tuo zi qie kai mei ..
jiu fu yan che li jian fan .shang you gao xuan shuang jing yan .he you bing jia liang zhu fan .
.qiao zhuo xian yu xiang shi fei .he ru yi zui jin wang ji .
.quan jun xiu zuo bei qiu fu .bai fa ru xing ye ren chui .
bu shu liang you yi .tong xin jiu li ju .wu nian bu jian mian .san nian bu de shu .
zhu lu leng fan jin .shan feng qing bing rong .kuang ran yi zhen qu .dao yu xin xiang feng .
hai shi yu yan ju .shen lin gu di ming .hu jiang jiao ye qi .ge qu zhu zhi sheng .
xiang feng qie mo tui ci zui .ting chang yang guan di si sheng .
wei ye qing lan ru .xian qiu bai lu tuan .fu jian yao fei cui .yun shou nong lang gan .
.ge yi shu qie dan .sha mao qing fu kuan .yi yi yu yi mao .ke yi guo yan tian .
zi dong cang xian ku .xuan quan zhu guai jiao .jing shen ang lao he .zi cai mei qian qiu .
lao feng jia jing wei chou chang .liang di ge shang he xian shen .

译文及注释

译文
独(du)自怜惜从(cong)京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
花儿已经枯萎凋残,风儿吹得它漫天旋转。退尽了鲜红颜色,消失了芳香,有谁对它同情哀怜?
黄昏时登楼而望,只见杏花在微寒中开放,一钩斜月映(ying)照着小楼的栏杆。一双燕子归来,两行大雁北飞,远处传来断断续续的号角声。
船上(shang)齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
怀着秋日的感伤无法入眠,向着屏风移动流泪的蜡烛。
高车丽服显贵塞满京城,才华盖世你却容颜憔悴。
偏坐金鞍上从容调好羽箭,不停地射去敌酋无法逃生。朝廷君臣庆功大宴方告终,高高坐在云台上谈论战功。
行将下狱的时候,神气还是那样的激扬。
瑟瑟的秋风吹动梧桐树叶,送来阵阵寒意,江上吹来秋风,使出门在外的我不禁思念起自己的家乡。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东(dong)故都。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没有用处的就是书生。
白骨堆成丘山,苍生竟有何(he)罪,遭此劫难。
为何身上涂满狗粪,就能避免危险状况?
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。

注释
⑦恤恤焉:忧郁的样子。
①文丞相:文天祥,字宋瑞,号文山,江西吉水人。宋末状元。元兵南下,率义军抗战,拜右丞相,封信国公。后被俘,解送大都。坚贞不屈,慷慨就义。
44.天子固已难之矣,而重违其议:皇帝本来已经觉得这是勉为其难的事情,但又不好反对他的建议。
⑺蕃:指吐蕃。情:心情。似:一作“如”。
43.所以:用来……的。
⒁人涉:他人要渡河。卬:(áng昂),代词,表示“我”。否:不(渡河)。卬否:即我不渡河之意。

赏析

  “越中山色镜中看”,此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地,故称“越中”。“山色镜中看”,描绘出越中一带水清如镜,两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭,既增添了民歌的咏叹风味啊,又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色,一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃(xin qi)疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  1.在矛盾斗争中刻画人物。作者塑造项羽的形象主要抓住四个问题:是否对刘邦发动进攻;是否在席间杀死刘邦;对樊哙的越礼行为采取什么态度;对刘邦逃席又采取什么态度。这些,上面已有分析。这里附带说说樊哙。樊哙在危急的关头不顾卫士阻拦,闯入中军帐,表现了极大的勇敢。但入帐后的种种行动都是有礼有节的,先"披帷西向立,瞋目视项王",以引起项羽注意;项羽赐酒,他先拜谢,然后站着喝,随后连生彘肩也吃了;他借机讥讽项王,却又替刘邦求赏,暗寓尊崇项羽之意,这又说明他粗中有细。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅(bu jin)可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  以“南来数骑,问征尘”二句起笔,写作者对南方形势的关心,所以碰到从南宋来的人就向他询问消息。但询问的结果,却是“江头风恶”,即形势不好。家铉翁北赴之后,南宋流亡小朝廷继续坚持斗争,这里,作者关心的,可能就是这种反元斗争形势。“耿耿”两句,写出作者(也可能包括陈正言在内)的孤忠与气节。“磨不尽”三字,指耿耿孤忠如磐石一般的坚固,同时也包含了他在北方所受的种种磨难。磨难愈重,他的志向就愈加坚定,作者的精神品质由此可见,但因为作者身在北地,远离祖国,其孤忠不被人知,故云“唯有老天知得”。“短棹”五句,则转入对丙子(1276)之难的回忆。这五句所写乃是南宋临安被破的过程,其惨痛之情状,令作者终身难忘铭心。“短棹浮淮,轻毡渡汉”,是写元军南下。元军渡淮,揭开了亡宋战争的序幕;而元军(元人戴毡笠,故这里以“轻毡”称之)渡汉水,则直接导致了临安的陷落。元军在襄樊战役之后,立即潜兵入汉水,水陆并进,与渡淮元军互相呼应,势如破竹,于是在德祐二年正月,兵临临安城下。“回首觚棱泣”是写作者在北赴途中回望京城宫阙而失声痛哭。“觚棱”,即觚稜,本指殿堂屋角上的瓦脊形状,这里代指宫阙。词中“缄书欲上、惊传天外清跸”,指的是这一历史事件。
  交媾致雨并促进丰收、富足和强盛的观念是特定宗教民俗背景下的产物,是多次发生过的“现实”,高唐神女与怀王交欢之后化为云雨的故事不过是它的神话反映而已,是宋玉对传统宗教和神话所做的比较忠实的记录。宋玉的高明之处在于他大胆地吸收民间神话,巧妙地运用它为自己的立意构思服务:借助神话所固有的观念内涵和文化意蕴来表现作品的主题思想。这就是说,《《高唐赋》宋玉 古诗》正是在这则神话所固有的文化观念意蕴的基础上的再创作。明确了《《高唐赋》宋玉 古诗》与高唐神女神话及其文化观念意蕴之间的关系,实际也就找到了认识作品的思想指向。
  前人云“刻画早春,有色泽,腹联尤警”(《唐宋诗醇》卷二十三)正是指出第三联的关键作用。有了这一联,一幅完整的《《南湖早春》白居易 古诗》图才宣告完成。诗的最后两句表现了作者消沉的心情。面对如此美妙的春天,诗人尚且缺乏兴致,无心情可言,则其内心必有巨大的隐痛。此时国家内忧外患,国势日益衰微,而诗人却只能眼睁睁看着,无计可施,对于一个被贬在外的下层小吏来说,即使有贤才良策也徒然无用。忧国忧民、衰病不堪的诗人,怎么会有兴致欣赏美妙的春色呢?同时,春色愈美,国家河山愈可爱,就愈让人担心山河破碎、国破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好,年年衰病减心情”正是忧国忧民的诗人,在爽心悦目的早春景色面前,思前瞻后所发出的无可奈何的叹息。
  此诗一开头就联系诸葛亮,再联系《筹笔驿》罗隐 古诗作出高度的总括:“抛掷南阳为主忧,北征东讨尽良筹。”诸葛亮因刘备三顾茅庐去请他,他抛弃了在南阳的隐居生活,为主公刘备分忧,出来辅佐刘备建功立业。北征东讨的运筹帷幄,他的计谋都是好的。这里主要是北征,《筹笔驿》罗隐 古诗是为伐魏运筹,是北征;东征是陪衬,不是指打东吴。刘备去打东吴,诸葛亮是反对的,他没有东讨。这里实际上是“南征北伐”,不说“南征北伐”而说“北征东讨”,因为上句已用了“南”字,为避开重复,所以这样说。
  《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京)。文天祥在狱中三年,受尽各种威逼利诱,但始终坚贞不屈。1281年夏,在湿热、腐臭的牢房中,文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道:
  尾联两句,表友情之深厚,叹身世之悲凄,将全诗的感情推向高潮。诗人说:你我即将分路,天各一方,想当年,苏武去国离乡,李陵赠别诗有“临河濯长缨,念别怅悠悠” 两句,我们分路,“怅悠悠”则同,但用不着“临河”取水,这流不尽的泪水便足以濯缨洗冠了——“垂泪千行”,看似乖谬,实则在理。这艺术上的夸张同样给读者以丰富的想象和深沉的思考。彼时彼地的两位诗人,命运坎坷,前途渺茫,可垂泪;生离死别,无缘再见,可垂泪;英雄失路,报国无门,可垂泪;新贵弄权,国之日衰,亦可垂泪。即使“垂泪千行”,也不足以表达我们的悲痛、愤懑、伤感、失落、依恋、忧郁互为交织的复杂感情啊!王勃云“无为在歧路,儿女共沾巾”,劝慰之中,尚有勉励,读之令人胸襟开阔,格调颇高,堪为千古名句;而此诗结句从苏李赠别诗中翻出无穷之意。尾联乃表两个断肠人相别,将国事家事融为一体,可忧可叹,形象地表达了诗人的真情实感,同样脍炙人口,且有令人潸然泪下的艺术效果。
  诗的前半写久客并州的思乡之情。十年是一个很久的时间,十年积累起的乡愁,对于旅人来说,显然是一个沉重的(zhong de)负担。所以每天每夜,无时无刻不想回去。无名氏《杂诗》云:“浙江轻浪去悠悠,望海楼吹望海愁。莫怪乡心随魄断,十年为客在他州。”虽地理上有西北与东南之异,但情绪相同,可以互证。后半写久客回乡的中途所感。诗人由山西北部(并州、朔方)返回咸阳,取道桑乾流域。无端,即没来由。更渡,即再渡。这“无端更渡”四字,乃是关键,要细细体会。十年以前,初渡桑乾,远赴并州,是为的什么呢?诗中没有说。而十年以后,更渡桑乾,回到家乡,又是为的什么呢?诗中说了,说是没来由,也就是自己也弄不清楚是怎么一回事。果真如此吗?不过是极其含蓄地流露出当初为了博取功名,图谋出路(chu lu),只好千里迢迢,跑到并州作客,而十年过去,一事无成,终于仍然不得不返回咸阳家乡这种极其抑郁难堪之情罢了。但是,出乎诗人意外的是,过去只感到十年的怀乡之情,对于自己来说,是一个沉重的负担,而万万没有想到,由于在并州住了十年,在这久客之中,又不知不觉地对并州也同样有了感情。事实上,它已经成为诗人心中第二故乡,所以当再渡桑乾,而回头望着东边愈去愈远的并州的时候,另外一种思乡情绪,即怀念并(nian bing)州的情绪,竟然出人意外地、强烈地涌上心头,从而形成了另外一个沉重的负担。前一矛盾本来似乎是惟一的,而“无端更渡”以后,后一矛盾就突了出来。这时,作者和读者才同样感到,“忆咸阳”不仅不是唯一的矛盾,而且“忆咸阳”和“望并州”在作者心里,究竟哪一边更有分量,也难于断言了。以空间上的并州与咸阳,和时间上的过去与将来交织在一处,而又以现在桑乾河畔中途所感穿插其中,互相映衬,宛转关情,表达了诗人心中对故乡的怀念。
  陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长,此诗却以情景交融、韵味悠长见胜,在陈诗中别具一格,值得重视,由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  这组诗的佳处,自然还不止以上所说,诗人以其深厚的古典诗歌修养,将新事物成功地溶入古典诗歌的氛围中,也是本诗的特点之一。不过,那些弥漫着古色古香的诗句,在本诗中只起着“旧瓶”的作用,未能与其所装的“新酒”媲美,所以,限于篇幅,这里就不多说了。
  然而"无才思"三字颇怪异,遂引起后人诸多猜测。或谓劝人勤学,不要像杨花那样白首无成;或谓隐喻人之无才,作不出好文章;或言有所讽喻;或言赞赏杨花虽无芳华,却有情趣和勇气。细审诗意,诗人当是赞赏杨花的。"无才思"应是故作顿挫的谐谑之笔。

创作背景

  这首诗是程颢任陕西鄠县主簿时春日郊游,即景生情写下来的。诗人是宋代有名的理学家,长期困在书斋里,少有闲暇宽怀的时候。一旦走出书斋,回到大自然中,便觉得格外爽快,那种怡然自得的心情不言而喻。

  

程少逸( 五代 )

收录诗词 (6523)
简 介

程少逸 程少逸,尝官安抚使(明嘉靖《洪雅县志》卷五)。今录诗七首。

点绛唇·屏却相思 / 皇甫志祥

爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
"君子防悔尤,贤人戒行藏。嫌疑远瓜李,言动慎毫芒。
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君,生男多以阳为字。"
夕歇攀村树,秋行绕野塘。云容阴惨澹,月色冷悠扬。
野人住处无名利,草满空阶树满园。"
一一皆实录,事事无孑遗。凡是为善者,闻之恻然悲。


明月逐人来 / 宗政长帅

有鳞劝尔登龙门。九天下视日月转,龙门上激雷雨奔。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
马蹄蹋沙虽净洁,牛领牵车欲流血。右丞相,
箕踞拥裘坐,半身在日旸.可怜饱暖味,谁肯来同尝。
始服沙陀虏,方吞逻逤戎。狼星如要射,犹有鼎湖弓。
朝从携手出,暮思联骑还。何当挈一榼,同宿龙门山。"
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。
山林少羁鞅,世路多艰阻。寄谢伐檀人,慎勿嗟穷处。


桑生李树 / 和昭阳

闲爱无风水边坐,杨花不动树阴阴。"
骂雨愁妨走,呵冰喜旋融。女儿针线尽,偷学五辛丛。
两行红袖拂樽罍。"
"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
"故园望断欲何如,楚水吴山万里馀。
从容尽日语,稠叠长年情。勿轻一盏酒,可以话平生。"
云是二月天,春风出携手。同过靖安里,下马寻元九。


浣溪沙·舟逐清溪弯复弯 / 儇古香

我生业文字,自幼及老年。前后七十卷,小大三千篇。
疏顽倚老病,容恕惭交友。忽思庄生言,亦拟鞭其后。"
又被新年劝相忆,柳条黄软欲春风。"
屏除无俗物,瞻望唯清光。何人拟相访,嬴女从萧郎。"
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
畬田既慵斫,稻田亦懒耘。相携作游手,皆道求金银。
自问有何才,两入承明庐。又问有何政,再驾朱轮车。
江声如鼓复如风。诚知远近皆三五,但恐阴晴有异同。


纵游淮南 / 甄博简

"步月怜清景,眠松爱绿阴。早年诗思苦,晚岁道情深。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
清觞久废酌,白日顿虚掷。念此忽踟蹰,悄然心不适。
南家贳米出凌晨。我独何者无此弊,复帐重衾暖若春。
赤城别松乔,黄阁交夔龙。俯仰受三命,从容辞九重。
因言前夕梦,无人一相谓。无乃裴相君,念我胸中气。
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
"满眼虽多客,开眉复向谁。少年非我伴,秋夜与君期。


点绛唇·厚地高天 / 昂友容

"晓月笼云影,莺声馀雾中。暗芳飘露气,轻寒生柳风。
何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
"满眼虽多客,开眉复向谁。少年非我伴,秋夜与君期。
气嗽因寒发,风痰欲雨生。病身无所用,唯解卜阴晴。"
村家何所有,茶果迎来客。贫静似僧居,竹林依四壁。
有如醍醐灌,坐受清凉乐。因悟自在僧,亦资于剃削。"
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
暂来尚如此,况乃终身隐。何以疗夜饥,一匙云母粉。"


归田赋 / 纳喇济深

"去日桐花半桐叶,别来桐树老桐孙。
"名利既两忘,形体方自遂。卧掩罗雀门,无人惊我睡。
扬簸净如珠,一车三十斛。犹忧纳不中,鞭责及僮仆。
"金英翠萼带春寒,黄色花中有几般。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
犹胜往岁峡中别,滟滪堆边招手时。"
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"


箕山 / 颛孙夏

不如学禅定,中有甚深味。旷廓了如空,澄凝胜于睡。
"商山阳城驿,中有叹者谁。云是元监察,江陵谪去时。
"两朱阁,南北相对起。借问何人家,贞元双帝子。
喧喧车马来,贺客满我门。不以我为贪,知我家内贫。
绝境应难别,同心岂易求。少逢人爱玩,多是我淹留。
五宿澄波皓月中。"
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
下直闲如社,寻芳醉似狂。有时还后到,无处不相将。


绣鸾凤花犯·赋水仙 / 牧壬戌

"秋来转觉此身衰,晨起临阶盥漱时。漆匣镜明头尽白,
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
面上今日老昨日,心中醉时胜醒时。天地迢遥自长久,
"虚白堂神传好语,二年长伴独吟时。夜怜星月多离烛,
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债,引看墙上使君诗。"


古离别 / 澹台连明

云髻飘萧绿,花颜旖旎红。双眸剪秋水,十指剥春葱。 楚艳为门阀,秦声是女工。甲明银玓瓅,柱触玉玲珑。 猿苦啼嫌月,莺娇语妮风。移愁来手底,送恨入弦中。 赵瑟清相似,胡琴闹不同。慢弹回断雁,急奏转飞蓬。 霜珮锵还委,冰泉咽复通。珠联千拍碎,刀截一声终。 倚丽精神定,矜能意态融。歇时情不断,休去思无穷。 灯下青春夜,尊前白首翁。且听应得在,老耳未多聋。
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
虚室闲生白,高情澹入玄。酒容同座劝,诗借属城传。
岂宜凭酒更粗狂。头垂白发我思退,脚蹋青云君欲忙。
秋社驱将嵌孔里。雷惊雨洒一时苏,云压霜摧半年死。
吾尝静自思,往往夜达晨。何以送吾老,何以安吾贫。
玉钩帘下影沉沉。宴移明处清兰路,歌待新词促翰林。
岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。