国风·邶风·柏舟
当时惆怅同今日，南北行人可得知。"
却被山僧戏相问，一时改业意何如。"
"细草岸西东，酒旗摇水风。楼台在花杪，鸥鹭下烟中。
"编草覆柏椽，轩扉皆竹织。閤成似僧居，学僧居未得。
颜为忘忧嫩，身缘绝粒轻。围棋看局势，对镜戮妖精。
命长感旧多悲辛。"
气燠胜重絸，风和敌一尊。适来还蹭蹬，复出又攀援。
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。"
却将家累宿山云。闲时采药随僧去，每月请钱共客分。
未若忘机尽日闲。心似蒙庄游物外，官惭许掾在人间。
国风·邶风·柏舟拼音解释:
dang shi chou chang tong jin ri .nan bei xing ren ke de zhi ..
que bei shan seng xi xiang wen .yi shi gai ye yi he ru ..
.xi cao an xi dong .jiu qi yao shui feng .lou tai zai hua miao .ou lu xia yan zhong .
.bian cao fu bai chuan .xuan fei jie zhu zhi .ge cheng si seng ju .xue seng ju wei de .
yan wei wang you nen .shen yuan jue li qing .wei qi kan ju shi .dui jing lu yao jing .
ming chang gan jiu duo bei xin ..
qi yu sheng zhong jian .feng he di yi zun .shi lai huan ceng deng .fu chu you pan yuan .
nian shi yi duo jin li zai .shi jiang gong jian dao bing zhou ..
que jiang jia lei su shan yun .xian shi cai yao sui seng qu .mei yue qing qian gong ke fen .
wei ruo wang ji jin ri xian .xin si meng zhuang you wu wai .guan can xu yuan zai ren jian .
译文及注释
译文
（齐宣王）说：“楚国会胜。”
清风作为她的衣衫，碧玉作为她的玉佩。
竹林里笋根旁才破土而出(chu)的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在(zai)沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
去年看菊花我和您告别，今年听到蝉叫我又返回。
从前三后(hou)公正德行完美，所以群贤都(du)在那里聚会。
江南《清明》杜牧 古诗(shi)时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落(luo)魄断魂。
熊罴当路面对我蹲坐，虎豹夹道发威狂嚎叫。
不管是与非，还是成与败（古今英雄的功成名就），到现在都是一场空，都已经随着岁月的流逝消逝了。
当夏长风骤然起，林园宅室烈火燃。
先望立功把勋建，后去朝拜(bai)君王面。
如今取出，给您一看，谁有不平之事，不妨如实告我。
注释
④三珠树：神话传说中的宝树。本作三株树。见《山海经：海外南经》：“三株树在厌火国北，生赤水上，其为树如柏，叶皆为珠。”
39、发于声：言语上有抒发，意为言语愤激。赵岐《孟子注》：“若甯戚商歌，桓公异之。”甯戚，春秋时卫国人。家贫，为人挽车。至齐，喂牛于车下，齐桓公夜出迎客，甯戚见之，疾击其牛角而商歌。歌曰：“南山矸，白石烂，生不逢尧与舜禅。短布单衣适至骭，从昏饭牛薄夜半，长夜漫漫何时旦。”齐桓公召与语，悦之，以为大夫。
⑪爵：饮酒器。
99、人主：君主。
[3]金鸭：金属制鸭形香炉。水沉：即沉水香，一种名贵的香料。古代用以熏衣和去秽气。
赏析
开元十五年（公元727），高适曾北上蓟门。二十年，信安王李禕征讨奚、契丹，他又北去幽燕，希望到信安王幕府效力，未能如愿：“岂无安边书，诸将已承恩。惆怅孙吴事，归来独闭门”（《蓟中作》）。可见他对东北边塞军事，下过一番研究工夫。开元二十一年后，幽州节度使张守珪经略边事，初有战功。但二十四年，张让平卢讨击使安禄山讨奚、契丹，“禄山恃勇轻进，为虏所败”（《资治通鉴》卷二百十五）。二十六年，幽州将赵堪、白真陀罗矫张守珪之命，逼迫平卢军使乌知义出兵攻奚、契丹，先胜后败。“守珪隐其状，而妄奏克获之功”（《旧唐书。张守珪传》）。高适对开元二十四年以后的两次战败，感慨很深，因写此篇。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示(xian shi)出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转(hui zhuan)向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后，政治上备遭打击和迫害，长流边州，思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀，诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》，其中“望夫人化石，梦帝日环营”两句，就是此诗最好的注脚。纯用比体，深于寄意，是此诗写作上第一个特点。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女(xie nv)子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
（二）写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写，虽然(sui ran)能够表现作者的凄苦情怀，但景与情从整体上还显疏远，还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密，特别是《《北征赋》班彪 古诗》，写景能从作者的感情基调出发，更好的表现了作者感时伤世之情怀。
起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛，却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石，暗示将有一场激战；而这里却直接从战阵入手：军府驻地的城头，角声划破夜空，呈现出一种异样的沉寂，暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》：“昴为髦头（旄头），胡星也”，古人认为旄头跳跃主胡兵大起，而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落”，连用“轮台城”三字开头，造成连贯的语势，烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来，既能表达一种敌忾的意味，又象征唐军之必胜。气氛酝足，然后倒插一笔：“羽书昨夜过渠黎（在今新疆轮台县东南），单于已在金山（阿尔泰山）西”，交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”，以相同句式，两个“在”字，写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近，以至“戍楼西望烟尘黑(hei)”，写出一种濒临激战的静默。局势之紧张，大有一触即发之势。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
“天门中断楚江开，碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙，江水穿过天门山，水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目，总写天门山，着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示(xian shi)出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转(hui zhuan)向北。这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》：“西岳峥嵘何壮哉！黄河如丝天际来。黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”，同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景，但作为一首七言古诗，写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
这首诗是深含寓意的。刘禹锡在永贞革新运动失败后，政治上备遭打击和迫害，长流边州，思念京国的心情一直很迫切。此诗即借咏望夫石寄托这种情怀，诗意并不在题中。同期诗作有《历阳书事七十韵》，其中“望夫人化石，梦帝日环营”两句，就是此诗最好的注脚。纯用比体，深于寄意，是此诗写作上第一个特点。
这首绝句写于王安石贬居江宁之后，是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人，到晚年，他的绝句尤好。曾有人言，唐代以后无诗，此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的，在议论入诗上，他的议论与描叙结合得很紧，而且议论不浅白直切，而是含蕴有味。
这首诗的主题，旧说大体相同，《毛诗序》说：“《谷风》，刺幽王也。天下俗薄，朋友道绝焉。”朱熹也认为是朋友相怨之诗，但他没有将伤友道之绝与刺周幽王硬拉到一起。方玉润《诗经原始》认同朱熹的观点，并力驳《毛诗序》“刺幽王”之说穿凿空泛。今人高亨的《诗经今注》、程俊英的《诗经译注》等均取弃妇之诗说。陈子展《诗经直解》虽仍取旧说，但又说：“此诗风格绝类《国风》，盖以合乐入于《小雅》。《邶风·谷风》，弃妇之词。或疑《《小雅·谷风》佚名 古诗》亦为弃妇之词。母题同，内容往往同，此歌谣常例。《后汉·阴皇后纪》，光武诏书云：‘吾微贱之时，娶于阴氏。因将兵征伐，遂各别离。幸得安全，俱脱虎口。……“将恐将惧，维予与女。将安将乐，女转弃予。”风人之戒，可不慎乎！’此可证此诗早在后汉之初，已有人视为弃妇之词矣。”
全诗三章，章七句。诗当作于卫文公的晚年或死后，是追叙当时情事，具有史诗性质。它与《大雅·公刘》写周人先祖公刘带领周民由邰迁豳时相地形、建京邑、治田地等颇相类，可以参读。
次句“双鲤迢迢一纸书”是说令狐从远方寄书问候自己。双鲤，语出古乐府《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”
这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。全诗半是比拟，从比中得出结论：“以色事他人，能得几时好”，显得自然而又奇警，自然得如水到渠成，瓜熟蒂落，奇警处，读之让人惊心动魄。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女(xie nv)子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
（二）写景与抒情由分离到逐渐紧密的结合。《涉江》中的景物描写，虽然(sui ran)能够表现作者的凄苦情怀，但景与情从整体上还显疏远，还有着为写景而写景的嫌疑。《遂初赋》和《《北征赋》班彪 古诗》写景与抒情结合的较为紧密，特别是《《北征赋》班彪 古诗》，写景能从作者的感情基调出发，更好的表现了作者感时伤世之情怀。
起首六句写战斗以前两军对垒的紧张状态。虽是制造气氛，却与《走马川行奉送封大夫出师西征》从自然环境落笔不同。那里是飞沙走石，暗示将有一场激战；而这里却直接从战阵入手：军府驻地的城头，角声划破夜空，呈现出一种异样的沉寂，暗示部队已进入紧张的备战状态。据《史记·天官书》：“昴为髦头（旄头），胡星也”，古人认为旄头跳跃主胡兵大起，而“旄头落”则主胡兵覆灭。“轮台城头夜吹角，轮台城北旄头落”，连用“轮台城”三字开头，造成连贯的语势，烘托出围绕此城的战时气氛。把“夜吹角”与“旄头落”两种现象联系起来，既能表达一种敌忾的意味，又象征唐军之必胜。气氛酝足，然后倒插一笔：“羽书昨夜过渠黎（在今新疆轮台县东南），单于已在金山（阿尔泰山）西”，交待出局势紧张的原因在于胡兵入寇。果因倒置的手法，使开篇奇突警湛。“单于已在金山西”与“汉兵屯在轮台北”，以相同句式，两个“在”字，写出两军对垒之势。敌对双方如此逼近，以至“戍楼西望烟尘黑(hei)”，写出一种濒临激战的静默。局势之紧张，大有一触即发之势。
词的主题是怀人，于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔，展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动，清清的流水，静静地淌着。花，已经谢了，春风吹过，卷起阵阵残红。这是暮春村野，也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”，在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起，出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
创作背景
此诗大约作于唐天宝四载（公元745年），与李白的《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》同时，可互相参照。仇兆鳌《杜诗详注》：天宝三载三月，白自翰林放归。四载，白在齐州，公与同游历下，所云“余亦东蒙客，怜君如弟兄”。是也。
萧悫( 明代 )
收录诗词 (8919) 首
简 介
萧悫 萧悫，（约公元561年前后在世）字仁祖，兰陵人。生卒年不详，约北齐武成帝太宁元年前后在世。工于诗咏。天保中，公元554年（左右）入齐。武平中，公元572年（左右）为太子洗马。陈后主时，为齐州录事参军，待诏文林馆。卒于隋。悫曾于秋夜赋诗，其两句云：“芙蓉露下落，杨柳月中疏”。颇为知音所赏。有集九卷，（《隋书志》及《两唐书志》）行于世。
公无渡河
今朝欢喜缘何事，礼彻佛名百部经。"
好令沧海龙宫子，长护金人旧浴池。"
"六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。
红烛剪还明，绿尊添又满。不愁前路长，只畏今宵短。
"严城画角三声闭，清宴金樽一夕同。银烛坐隅听子夜，
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
阴功足，阴功成，羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁，
使汝未老，形枯如柴。万感递至，火汝心怀。使汝未死，
夜别韦司士
"溪上药苗齐，丰茸正堪掇。皆能扶我寿，岂止坚肌骨。
青毛仙鸟衔锦符，谨上阿环起居王母书。始知仙事亦多故，
兽逐衔波涌，龟艨喷棹轻。海门凝雾暗，江渚湿云横。
"贵游多爱向深春，到处香凝数里尘。红杏花开连锦障，
朝朝眉不展，多病怕逢迎。引水远通涧，垒山高过城。
得意引杯须痛饮，好怀那许负年华。"
"藩府十年为律业，南朝本寺往来新。辞归几别深山客，
"唯爱图书兼古器，在官犹自未离贫。
南池杂咏五首。溪云
红烛剪还明，绿尊添又满。不愁前路长，只畏今宵短。
"乌生几子林萧条，雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆，
利涉馀千里，山河仅百程。池塘初展见，金玉自凡轻。
"列郡征才起俊髦，万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节，
"生计唯将三尺僮，学他贤者隐墙东。照眠夜后多因月，
愧君相忆东篱下，拟废重阳一日斋。"
古树苔文匝，遥峰雪色微。宁知逢彩笔，寂寞有光辉。"
"当时谪宦向夷陵，愿得身闲便作僧。
长安古意
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
画空疑未决，卓地计初成。幸以文堪采，扶持力不轻。"
寂寥无寐一灯残。竹窗凉雨鸣秋籁，江郭清砧捣夜寒。
"林径西风急，松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃，遗偈病时书。
"吴女秋机织曙霜，冰蚕吐丝月盈筐。金刀玉指裁缝促，
秦兵半夜来，烈火焚高台。万人聚筋血，一旦为尘埃。
"花发三阳盛，香飘五柞深。素晖云积苑，红彩绣张林。
"山蝉秋晚妨人语，客子惊心马亦嘶。能阅几时新碧树，
春词
"扫却烟尘寇初剿，深水高林放鱼鸟。
"轩车此去也逢时，地近湘南颇入诗。一月计程那是远，
出冰朱鬣见，望日锦鳞舒。渐觉流澌近，还欣掉尾馀。
"花树杳玲珑，渔舟处处通。醉销罗绮艳，香暖芰荷风。
"下杜乡园古，泉声绕舍啼。静思长惨切，薄宦与乖暌。
丞相量纳川，平阳气冲斗。三贤若时雨，所至跻仁寿。"
句芒小女精神巧，机罗杼绮满平川。
静逢山鸟下，幽称野僧过。几许新开菊，闲从落叶和。
钗头凤·世情薄
"清辞再发郢人家，字字新移锦上花。
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
阿阁鹓鸾田舍乌，妍蚩贵贱两悬殊。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
世间纵有应难比，十斛明珠酬未多。"
"团团铜镜似潭水，心爱玉颜私自亲。
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载，三十六宫皆眄睐。
瑞鹤仙·秋感
"与君细话杭州事，为我留心莫等闲。闾里固宜勤抚恤，
白石清泉就眼来。自得所宜还独乐，各行其志莫相咍。
"旧隐即云林，思归日日深。如今来此地，无复有前心。
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
可惜夏天明月夜，土山前面障南风。"
味轻花上露，色似洞中泉。莫厌时时寄，须知法未传。"
"三千里外布干戈，果得鲸鲵入网罗。
邻翁夜相访，缓酌聊跂石。新月出污尊，浮云在巾舄。
人间词话七则
唯有别时今不忘，暮烟疏雨过枫桥。"
"东阳宾礼重，高馆望行期。埽簟因松叶，篸瓜使竹枝。
"年才二十众知名，孤鹤仪容彻骨清。
战后悲逢血，烧馀恨见灰。空留犀厌怪，无复酒除灾。
晚泊长江口，寒沙白似霜。年光流不尽，东去水声长。"
暮鸦不噪禁城树，衙鼓未残兵卫秋。（见张为《主客图》）
晚径叶多闻犬行。越岛夜无侵阁色，寺钟凉有隔原声。
不怕江洲芳草暮，待将秋兴折湖莲。"
下泾县陵阳溪至涩滩
逐逐怀良御，萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影，天路拟飞声。
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
往闻清修箓，未究服食方。瑶田有灵芝，眼见不得尝。
水云晴亦雨，山木夜多风。闻结西方社，尚书待远公。"
庙算无遗策，天兵不战功。小臣同鸟兽，率舞向皇风。"
倒影含清沚，凝阴长碧苔。飞泉信可挹，幽客未归来。"
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
惠风吹尽六条尘，清净水中初见月。"
气出唱
"藕花衫子柳花裙，多着沈香慢火熏。
万戟分梁苑，双旌寄鲁儒。骎骎移岁月，冉冉近桑榆。
"桂华词意苦丁宁，唱到常娥醉便醒。
酒泛金英丽，诗通玉律清。何言辞物累，方系万人情。"
"竹溪人请住，何日向中峰。瓦舍山情少，斋身疾色浓。
老遣宽裁袜，寒教厚絮衣。马从衔草展，鸡任啄笼飞。
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
禅后心弥寂，斋来体更轻。不唯忘肉味，兼拟灭风情。