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花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝

清代 / 燕不花

不如分减闲心力,更助英豪济活人。
"吟诗早得名,戴豸又加荣。下国闲归去,他人少此情。
"风前整顿紫荷巾,常向罗浮保养神。石磴倚天行带月,
季氏唯谋逐,臧仓只拟谗。时讹轻五羖,俗浅重三缄。
不用吴江叹留滞,风姿俱是玉清人。"
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
未必菖蒲花,只向石城生。自是使君眼,见物皆有情。
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"
"东上高山望五湖,雪涛烟浪起天隅。
九天王母皱蛾眉,惆怅无言倚桂枝。
莫夸十万兵威盛,消个忠良效顺无。"


花犯·谢黄复庵除夜寄古梅枝拼音解释:

bu ru fen jian xian xin li .geng zhu ying hao ji huo ren .
.yin shi zao de ming .dai zhi you jia rong .xia guo xian gui qu .ta ren shao ci qing .
.feng qian zheng dun zi he jin .chang xiang luo fu bao yang shen .shi deng yi tian xing dai yue .
ji shi wei mou zhu .zang cang zhi ni chan .shi e qing wu gu .su qian zhong san jian .
bu yong wu jiang tan liu zhi .feng zi ju shi yu qing ren ..
nai he you ming shi .wei lie jin gui ji .fan can guan ding tong .de feng zhen ru ce .
yuan feng wei dong hui chou xin .cheng huang shang chu qiao tong xiao .shi xian fen lai su lu xun .
wei bi chang pu hua .zhi xiang shi cheng sheng .zi shi shi jun yan .jian wu jie you qing .
cheng qin chao ying bai .jiao jie niao xing qing .bian yu tan quan shi .nan xu guo dong ting ..
.dong shang gao shan wang wu hu .xue tao yan lang qi tian yu .
jiu tian wang mu zhou e mei .chou chang wu yan yi gui zhi .
mo kua shi wan bing wei sheng .xiao ge zhong liang xiao shun wu ..

译文及注释

译文
我虽然还没有和主人交谈,却已经领悟到清净的道理。
  转眼间(jian)树木就变绿了,微风过处,散发着满树的芳香。这芳香并非一片(pian)叶子所能发出来的。一叶经历春风,众叶都开始散发芳香,芳气相接,才有这般春风醉。只是秋天一来,树木的叶子就要变黄枯萎了,颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子,众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积,看到这般萧瑟的情景千万不能想太多,勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢?
  文长是山阴的秀才,乡试多次未被录取。性格直爽,无拘无束。总督胡宗宪知晓他的才能,聘请他做幕(mu)客。文长与胡宗宪讲定:“如果要我做幕客的话,要按照接待宾客的礼节,不规定时间,自由进出。”胡宗宪都答应了他。文长于是穿葛布衣服,戴黑色头巾,拱手行礼入坐,放言畅谈天下大事,好象旁边没有人一样。胡宗宪非常高兴。那时胡宗宪统率着几个方面的兵将,威振东南一带,军人畏惧他以至跪着说话,匍匐在地象蛇一样爬行,不敢抬头;而文长作为部下一秀才而对他高傲自得,随心所欲地行事,任意谈论和开玩笑,丝毫没有畏惧顾虑。正逢捕得一头白鹿,胡宗宪请文长代作贺表。表章上达,世宗皇(huang)帝看了很高兴。因此胡宗宪更加看重他,一切奏疏、公文等,都请他代作。
我们尽情的玩乐观(guan)赏美妙的风光,发现只有我们变老了。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
东边村落下了一场阵(zhen)雨,仍然能看到西边村落那边的落日。
愿得燕地的好弓射杀敌将,绝不让敌人甲兵惊动国君。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
阳光中微风摇动蕙草,丛丛香兰(lan)播散芳馨。
舍弃你安乐的住处,遇上凶险实在很糟。
承受君欢侍君饮,忙得没有闲暇。春日陪皇上一起出游,晚上夜夜侍寝。
茨菰叶烂时我们分别在西湾,如今莲子花开还不见你回还。
榆柳树荫盖着房屋后檐,争春的桃与李列满院前。

注释
27、念鬼:考虑卜鬼的事。念,考虑、思索。
⑻绸缪(móu):缠缚,密密缠绕。牖(yǒu):窗。户:门。
④惨凄:凛冽、严酷。 
白玉谁家郎:用的是西晋文人潘岳在洛阳道上的风流韵事。《晋书·潘岳传》记载:“(潘)岳美姿仪,辞藻绝丽,尤善为哀诔之文。少时挟弹出洛阳道,妇人遇之者,皆连手萦绕,投之以果,遂满车而归。”
⑻泉:指温泉,即华清池。芹:即水芹,夏季开白花,性喜温暖潮湿,茎叶可作蔬菜。
(3)手爪:指纺织等技巧。

赏析

  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  诗的第三、四句紧承前两句写作者梦醒后的心情和环境。这些描写与第一句梦游故乡相对照,与第二句的描写紧紧相连。这里的“小栏高槛”是“别人家”,这里没有了梦游回乡的欢乐,有的只是自己五更独眠,苦闷、惆怅,室内只有残灯一盏,窗外还有纷纷的落花。这样便把诗人的内心世界,把诗人的情态和愁容展示出来,环境的凄凉冷落也写得逼真形象。这样,总观全诗,作者思乡这个题意便表现得更为完整了。
  西汉的贾谊,因指责时政,受到权臣的谗毁,贬官长沙。而李白也因永王李璘事件受到牵连,被加之以“附逆”的罪名流放夜郎。所以诗人引贾谊为同调。“一为迁客去长沙”,就是用贾谊的不幸来比喻自身的遭遇,流露了无辜受害的愤懑,也含有他的自我辩白之意。但政治上的打击,并没有使诗人忘怀国事。在流放途中,他不禁“西望长安”,这里有对往事的回忆,有对国运的关切和对朝廷的眷恋。然而,长安万里迢迢,对迁谪之人来说十分遥远,充满了隔膜。望而不见,诗人不免感到惆怅。听到黄鹤楼上吹奏《梅花落》的笛声,他感到格外凄凉,仿佛五月的江城落满了梅花。
  第二句“愧负荆山(shan)入座隅”,与首句成一鲜明对比,以荆山的巍峨高耸反衬自己的沉沦下僚。李商隐赴弘农尉任时曾途经荆山,并写了一首《荆山》诗,诗云:“压河连华势孱颜,鸟没云归一望间。杨仆(yang pu)移关三百里,可能全是为荆山。”对荆山极力赞美,因此这里才顺手拈来反衬自己的处境。
  二是艺术想象的运用奇特又浪漫。在这首诗中,作者用吴刚伐桂表明自己的思念,用青娥长恨想象妻子的愁颜,用牛郎织女相会反衬自己的悲苦。诗人的想象始终与“月”挂钩,既要有美好的想象,又要与自己思念的闺中人联系起来。第三联想象尤为奇特而浪漫,此联分两个层次,一曰景,即诗人想象的境界中,一片丹桂花尽情绽放,呈现了满园春色的美丽情景,为下一句作伏笔;二曰想象中的闺中人,即在花色弥漫中似乎隐隐约约地看到了闺中人的思念遥远地乡亲人的愁容。诗中神话故事的运用,展现了诗人对闺中人一份更深的爱,增加了诗歌的浪漫主义色彩。
  以振奋人心之语、发人深省之言,刺武氏之痛处、壮义军之声望。并近一步形容反武的可能性必然性,“南连百越,北尽三河;铁骑成群,玉轴相接。”夸张的形容义军的强大威猛,既振奋己方的士气、争取民众的支持,又威慑敌军、打击武氏的气焰。提出“以此制敌,何敌不摧?以此图功,何功不克?”文章达到高潮,使每一个有正义感的人激情澎湃,读到此处尚感心动,可见当时之人。这是这篇檄文最鼓动人心之出,我们可以想象当年一个个热血男儿读及此处,投笔从戎、舍身报国的情景,可以说此处是文章的精华,是今古檄文的典范。在体会激情之后,话锋一转又循循善诱说服意志不坚定的亲贵,动只以情晓之以里,以无法回避和驳斥的话语再次强调讨武的必要,提出“共立勤王之勋,无废大君之命,凡诸爵赏,同指山河”。并指出“若其眷恋穷城,徘徊歧路,坐昧先几之兆,必贻后至之诛”,从正反两方面论证,与李室江山共存亡的必要,最后提出苍凉的提问,“请看今日之域中,竟是谁家之天下!”再次将文章带入小高潮,以发人深省的方式结局。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  “白头波上白头翁,家逐船移江浦风。”描述了一个白发苍苍的老渔父,以船为屋,以水为家,终日逐水而居,整年出没于江河水面,飘泊不定,饱受江风吹袭,为衣食而奔波劳苦。其中“白头波上白头翁”连用两个“白头”,是为了强调老渔父如此年纪尚飘泊打鱼,透露出作者的哀叹之意。写渔人之“渔”,表现了渔者搏击风浪的雄姿,洒脱、利落。“家逐船移江浦风”写渔人之“归”,对于渔人而言,家就是船,船就是家,故注一“逐”字,有一种随遇而安、自由自在的意味。
  再说,虽然同在迁谪之中,李德裕的处境和柳宗元也是不相同的。柳宗元之在柳州,毕竟还是一个地区的行政长官,只不过因为他曾经是王叔文的党羽,弃置边陲,不加重用而已。他思归不得,但北归的这种可能性还是有的;否则他就不会乞援于“京华亲故”了。而李德裕之在崖州,则是白敏中、令狐绹等人必欲置之死地而后快所采取的一个决定性的步骤。在残酷无情的派系斗争中,他是失败一方的首领。那时,他已落入政敌所布置的弥天罗网之中。历史的经验,现实的遭遇,使他清醒地意识到自己必然会贬死在这南荒之地,断无生还之理。沉重的阴影压在他的心头,于是在登临看山时,着眼点便在于山的重叠阻深。“青山似欲留人住,百匝千遭绕郡城。”这“百匝千遭”的绕郡群山,正成为四面环伺、重重包围的敌对势力的象征。人到极端困难、极端危险的时刻,由于一切希望已经断绝,对可能发生的任何不幸,思想上都有了准备,心情往往反而会平静下来。不诅咒这可恶的穷山僻岭,不说人被山所阻隔,却说“山欲留人”,正是“事到艰难意转平”的变态心理的反映。
  杨继盛舍身取义的高尚精神和气节,感动了京城百姓,深得民心,在押解他去会审的途中,观看的百姓充满了街道,以致道路阻塞不能通行,人们不仅齐声叹息,而且为之流下了热泪。他死了以后,他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年,严嵩罢官;后十年,严嵩削籍为民,抄没家产,严世藩伏诛;后十一年,明穆宗即位,为杨继盛平反,谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
  此文的语言最显著的特点是率直质朴,表现恳切忠贞的感情。前人特别指出在六百余字的篇幅里,先后十三次提及“先帝”,七次提到“陛下”。“报先帝”“忠陛下”思想贯穿全文,处处不忘先帝“遗德”“遗诏”,处处为后(wei hou)主着想,期望他成就先帝未竟的“兴复汉室”的大业。全文既不借助于华丽的辞藻,又不引用古老的典故,每句话不失臣子的身份,也切合长辈的口吻。清朝丘维屏说“武侯在国,目睹后主听用嬖昵小人,或难于进言,或言之不省,借出师时叮咛痛切言之,明白剀切中,百转千回,尽去《离骚》幽隐诡幻之迹而得其情。”屈原是在遭谗毁、被放逐的处境中写出《离骚》的,因而采取幽隐诡幻的表现手法。诸葛亮处境跟屈原正相反,但《出师表》感情充沛的特点和所表达的忠君爱国之情却是一脉相通的,率直质朴的语言形式是和文章的思想内容统一的。此文多以四字句行文,还有一些整齐工稳的排比对偶句式,如“侍卫之臣不懈于内,忠志之士忘身于外”、“苟全性命于乱世,不求闻达于诸侯”、“受任于败军之际,奉命于危难之间”,体现了东汉末年骈体文开始兴起的时代风尚。此文有大量合成词,是出于诸葛亮的首创,不少词经诸葛亮的提炼,后来都用为成语,如“妄自菲薄”“引喻失义”“作奸犯科”“苟全性命”“斟酌损益”“感激涕零”“不知所云(言)”等。
  从这首诗的尾联,“不知何日东瀛变,此地还成要路津”,谈出了一个深刻的哲理,即兴和废是互相依存,互相转化的。诗人认为:兴和废不是永恒的,不变的;而是有兴就有废,有废就有兴,兴可以变(yi bian)成为废,废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚,福兮祸所伏”一样,是具有朴素辩证法观点的。
  第二段陡然折笔回锋,展开堂堂之阵:以今非昔比晓喻之,以大唐天子、刺史、县令、天地、宗庙、百神震慑之。这就使鳄鱼完全丧失了得以肆虐的依据。“况禹迹所揖”以下,语意更进一步,字字跃动,蝉联如贯珠,显得雄辩有力。直到推出“鳄鱼其不可与刺史杂处此土也”,才揭出一篇之纲。譬如登泰山,攀“紧十八盘”,南天门始赫然在目,以前的“阶崇万级”,均为此铺垫。如果说在这以前是从天子的角度上昭告鳄鱼的话,那么在这以下就是从刺史的职责上阐发议论了:“刺史受天子命,守此土,治此民”,鳄鱼岂敢与刺史抗拒。刺史是受天子之命而来,抗拒刺史就是抗拒天子。对鳄鱼而言,抗拒刺史,将会带来什么严重后果,这是不言而喻的;就刺史而言,为民除害,是其职责。退一步说,即使刺史弩弱,也不肯屈服于鳄鱼,矫矫者岂能听之任之。故“其势不得不与鳄鱼辨”。反复晓喻,这就不是“不教而诛”了。值得一提的是,在这段文字里,韩愈顺便给那些在恶势力面前吓得魂不附体的人给予有力的讽刺,意在言外,耐人寻味。

创作背景

  最后,谈谈《《蜀道难》李白 古诗》句式的灵活多变与语言的奔放恣肆。李白生性豪放不羁,写诗也喜欢用句式自由、叶韵宽松的歌行体,以便任意驰骋才气,表达胸中起伏多变的强烈感情。这首诗是七言歌行,句式以七言为主,又掺杂以四言、五言、六言、八言等,短者仅三字,长者达十一字,长短不等,错落交接,时而散漫,时而整齐,随心所欲,又舒卷自如。再从语言来看,既有“一夫当关,万夫莫开”的匀称整饬,也有“嗟尔远道之人胡为乎来哉”的散漫舒展;既有“枯松倒挂倚绝壁”之精炼凝重,也有“锦城虽云乐,不如早还家”之流畅轻快,“危乎高哉”一句同义反复,是故作。重笔以提起气势:“噫吁喊”三字选用虚词,乃无心弄巧却别具风致,且又以由川方言入诗……奔放恣肆,毫无规范可循,冲口而出,却又无施不宜,对内容的衷达与情感的抒发起了富有成效的辅助作用。

  

燕不花( 清代 )

收录诗词 (1588)
简 介

燕不花 燕不花字孟初,张掖人。

穷边词二首 / 方履篯

"荒庭古村只独倚,败蝉残蛩苦相仍。虽然诗胆大如斗,
列仙终日逍遥地,鸟雀潜来不敢喧。"
"十里松门国清路,饭猿台上菩提树。
莫道神仙难顿学,嵇生自是不遭逢。"
相思莫讶音书晚,鸟去犹须叠日飞。"
背翳见媒心不疑。媒闲静立如无事,清唳时时入遥吹。
我本曾无一棱田,平生啸傲空渔船。有时赤脚弄明月,
"交河冰薄日迟迟,汉将思家感别离。塞北草生苏武泣,


蜀道后期 / 阮恩滦

崦花时有蔟,溪鸟不成双。远树点黑槊,遥峰露碧幢。
一弄广陵散,又裁绝交书。颓然掷林下,身世俱何如。"
"天降贤人佐圣时,自然声教满华夷。英明不独中朝仰,
泉冷无三伏,松枯有六朝。何时石上月,相对论逍遥。"
仓皇斗智成何语,遗笑当时广武山。"
鸟啄琴材响,僧传药味精。缘君多古思,携手上空城。
"剪得机中如雪素,画为江上带丝禽。
水声沿涧有笙簧。碧沙洞里干坤别,红树枝前日月长。


采桑子·时光只解催人老 / 释今稚

尝行麹封内,稍系糟丘泊。东海如可倾,乘之就斟酌。"
穴恐水君开,龛如鬼工凿。穷幽入兹院,前楯临巨壑。
海日西飞度禁林,太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒,
"明日添一岁,端忧奈尔何。冲寒出洞口,犹校夕阳多。
波促年华日夜流。凉月云开光自远,古松风在韵难休。
城晚风高角,江春浪起船。同来栖止地,独去塞鸿前。"
揣情摩意已无功,只把篇章助国风。宋玉谩夸云雨会,
太平寺主惟轻薄,却把三公与贼臣。"


原隰荑绿柳 / 胡仲威

独临彭蠡水,远忆洛阳桥。更有乘舟客,凄然亦驻桡。"
"左脚方行右臂挛,每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病,
"拥棹向惊湍,巫峰直上看。削成从水底,耸出在云端。
"笼中江海禽,日夕有归心。魏阙长谣久,吴山独往深。
野歇遇松盖,醉书逢石屏。焚香住此地,应得入金庭。"
"投迹依槐馆,荒亭草合时。雪深鸢啸急,薪湿鼎吟迟。
"秦皇岂无德,蒙氏非不武。岂将版筑功,万里遮胡虏。
"捣成霜粒细鳞鳞,知作愁吟喜见分。向日乍惊新茧色,


苏幕遮·燎沉香 / 潘日嘉

期刻群雄待遍锄。南面未能成帝业,西陵那忍送宫车。
"紫艳红苞价不同,匝街罗列起香风。
"三皇不书,五帝不纪。有圣有神,风销日已。何教何师,
"曾当一面战,频出九重围。但见争锋处,长须得胜归。
唯有故人怜未替,欲封干鲙寄终南。"
应笑马安虚巧宦,四回迁转始为卿。"
曾向人间拜节旄,乍疑因梦到仙曹。身轻曳羽霞襟狭,
寒空扑碎作凌澌。谢公岩上冲云去,织女星边落地迟。


汉宫春·初自南郑来成都作 / 李羽

如非一神守,潜被蛟龙主。蛟龙若无道,跛鳖亦可御。"
池上已看莺舌默,云间应即雁翰开。
野花市井栽不着,山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影,
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"
肠断雷平旧游处,五芝无影草微微。"
绕郭看秧插,寻街听茧缫。封侯万里者,燕颔乃徒劳。"
"青春行役思悠悠,一曲汀蒲濮水流。
不重官于社,常尊食作天。谷深青霭蔽,峰迥白云缠。


喜迁莺·月波疑滴 / 张清子

早终册礼朝天阙,莫遣虬髭染塞霜。"
"无才副至公,岂是命难通。分合吟诗老,家宜逐浪空。
"楚王宫地罗含宅,赖许时时听法来。(早梅赠李商隐。
今日便成卢子谅,满襟珠泪堕霜风。"
"大风卷水,林木为摧。意苦若死,招憩不来。
"若到当时上升处,长生何事后无人。
神女庙前云有心。千载是非难重问,一江风雨好闲吟。
白道穿秦甸,严鼙似戍城。邻鸡莫相促,游子自晨征。"


碧磵驿晓思 / 碧涧驿晓思 / 严粲

别来十二月,去到漏天边。不是因逢闰,还应是隔年。
自贺逢时能自弃,归鞭唯拍马鞯吟。"
青龙寺里三门上,立为南山不为僧。"
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
城侵潮影白,峤截鸟行青。遍欲探泉石,南须过洞庭。"
远烟当叶敛,骤雨逐风多。独忆紫芝叟,临风歌旧歌。"
"左右皆跳岑,孤峰挺然起。因思缥缈称,乃在虚无里。
可料座中歌舞袖,便将残节拂降旗。


渔家傲·雪里已知春信至 / 连佳樗

两鹤思竞闲,双松格争瘦。唯恐别仙才,涟涟涕襟袖。"
馀杭山酒犹封在,遥嘱高人未肯尝。
粉堞彤轩画障西,水云红树窣璇题。鹧鸪欲绝歌声定,
"北吹微微动旅情,不堪分手在平明。
凉归夜深簟,秋入雨馀天。渐觉家山小,残程尚几年。"
支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色,枉随红叶舞秋声。
"楚国君臣草莽间,吴王戈甲未东还。


舟中望月 / 张子翼

别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去,借样裁巾怕索将。
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
裴回无烛冷无烟,秋径莎庭入夜天。
"大小三峰次九华,灵踪今尽属何家。汉时仙上云巅鹤,
清镜流年急,高槐旅舍寒。侏儒亦何有,饱食向长安。"
泉冷无三伏,松枯有六朝。何时石上月,相对论逍遥。"
鹤共心情慢,乌同面色黔。向阳裁白帢,终岁忆貂襜.
有时看御札,特地挂朝衣。言其尊戴存诚,非邀君也。