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秋蕊香·帘幕疏疏风透

近现代 / 周洎

"寻春何事却悲凉,春到他乡忆故乡。秦女洞桃欹涧碧,
正平赋鹦鹉,文考颂灵光。二子古不吊,夫君今何伤。
"上古人何在,东流水不归。往来潮有信,朝暮事成非。
住处钟鼓外,免争当路桥。身闲时却困,儿病可来娇。
承明那足厌,车服愧无功。日日山城守,淹留岩桂丛。"
"东楚复西秦,浮云类此身。关山劳策蹇,僮仆惯投人。
带水摘禾穗,夜捣具晨炊。县帖取社长,嗔怪见官迟。
长安车马随轻肥,青云宾从纷交驰。白眼向人多意气,
"触烟入溪口,岸岸唯柽栎。其中尽碧流,十里不通屐。
初卷珠帘看不足。斜抱箜篌未成曲。稍映妆台临绮窗,
卢生富才术,特立居近密。采掇献吾君,朝廷视听新。
"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
欲契真空义,先开智慧芽。不知飞锡后,何外是恒沙。"
"漫漫复凄凄,黄沙暮渐迷。人当故乡立,马过旧营嘶。
玄石采盈担,神方秘其肘。问家惟指云,爱气常言酒。


秋蕊香·帘幕疏疏风透拼音解释:

.xun chun he shi que bei liang .chun dao ta xiang yi gu xiang .qin nv dong tao yi jian bi .
zheng ping fu ying wu .wen kao song ling guang .er zi gu bu diao .fu jun jin he shang .
.shang gu ren he zai .dong liu shui bu gui .wang lai chao you xin .chao mu shi cheng fei .
zhu chu zhong gu wai .mian zheng dang lu qiao .shen xian shi que kun .er bing ke lai jiao .
cheng ming na zu yan .che fu kui wu gong .ri ri shan cheng shou .yan liu yan gui cong ..
.dong chu fu xi qin .fu yun lei ci shen .guan shan lao ce jian .tong pu guan tou ren .
dai shui zhai he sui .ye dao ju chen chui .xian tie qu she chang .chen guai jian guan chi .
chang an che ma sui qing fei .qing yun bin cong fen jiao chi .bai yan xiang ren duo yi qi .
.chu yan ru xi kou .an an wei cheng li .qi zhong jin bi liu .shi li bu tong ji .
chu juan zhu lian kan bu zu .xie bao kong hou wei cheng qu .shao ying zhuang tai lin qi chuang .
lu sheng fu cai shu .te li ju jin mi .cai duo xian wu jun .chao ting shi ting xin .
.nian shao yi xian guan .qing lei jia cai luan .dong gong yun miao miao .hua lu shui man man .
yu qi zhen kong yi .xian kai zhi hui ya .bu zhi fei xi hou .he wai shi heng sha ..
.man man fu qi qi .huang sha mu jian mi .ren dang gu xiang li .ma guo jiu ying si .
xuan shi cai ying dan .shen fang mi qi zhou .wen jia wei zhi yun .ai qi chang yan jiu .

译文及注释

译文
  这期间,有一次邻家所养的鸡误闯入乐羊子的园中,婆婆偷偷抓来杀了做菜吃。到吃饭时,《乐羊子妻》范晔 古诗却对着那盘鸡流泪,不吃饭。婆婆感到奇怪,问她原因,《乐羊子妻》范晔 古诗说:“我是难过家里太穷,饭桌上吃的竟然是别人家的鸡。”婆婆听了(大感惭愧),就把鸡丢弃不食。
戴着一顶斗笠披着一件蓑衣坐在一只小船上,一丈长的渔线(xian)一寸长的鱼钩;
这般成功地辅助了皇帝,安定了四方啊!
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然没干。
  红霞般的脸蛋印着枕痕,一觉刚刚醒来,衣冠零乱也懒得去整。彩屏内水墨丹青透着冷意,但见丽人紧锁眉头,盈盈泪珠打湿脸上脂粉。白昼漫长庭院深深,燕儿双飞嬉戏在风帘露井。可恨身边没有一个人,能陪她诉说相思深情,近来衣带宽松得叫人惊心。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
生计还是应该以耕田为主,世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
丛丛兰草种在门边,株株玉树权当做篱笆护墙(qiang)。
这春色使我愁烦。荒芜的沙(sha)洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常(chang)常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
白露凝珠的野草栖留几只残萤;秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
昨天告别时熨在脸上的酒酡红色还没有消退,我身已经在千里之外的他乡。
在江边的白发隐士,早已看惯了岁月的变化。
风中的落叶时聚时散,寒鸦本已栖息,又被明月惊起。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游(you)乐从容?
过去的仙人已经驾着黄鹤飞走了,这里只留下一座空荡荡的黄鹤楼。
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
山深林密充满险阻。

注释
9、罗弓矢:罗列弓箭,这是表示威仪。
君子:古时对有德有才人的称呼。
⑸值千金:形容剑之名贵。值:价值。
(8)曷:通“何”,为什么。
变色:变了脸色,惊慌失措。
19、师:军队。
(53)为力:用力,用兵。

赏析

  接下来,“始知人老不如花,可惜花落君莫扫。人生不得长少年,莫惜床头沽酒钱。“由花想到人,花开不能长久,人有限的少年时期更是匆匆易过。由此诗人发出感慨”请君有钱向酒家,君不见,蜀葵花。“
  诗一开始,就用奇幻的笔调描写了作者《梦登河汉》梅尧臣 古诗的情景:“夜梦上河汉,星辰布其傍。位次稍能辨,罗列争光芒。”灿烂的银河、闪烁的群星,在诗人也在读者面前展现出神话般的境界。诗人情不自禁地轻曳脚步在银河两旁巡礼,于排列有序、熠熠争辉的繁星中看到了东方苍龙之一的箕星、牵牛星、织女星以及北斗七星。“自箕历牛女,与斗直相当。”两句诗表面上(mian shang)若不经意,信手拈来,实则大有深意,为后文议论埋下伏笔,于此可见作者诗思的慎密。
  山苍苍,水茫茫,大孤小孤江中央。崖崩路绝猿鸟去,惟有乔木搀天长。客舟何处来?棹歌中流声抑扬。
  此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外,整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出,手法颇高妙。“知君断肠共君语”,“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语,刻画少女,贴切自然,充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐(yin)喻美丽的少女,新颖别致,托此以起兴,与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处,不进一步描写悲剧的结局,余韵深长,发人深省。
  七言绝句篇幅短小,要做到情韵悠长,意境深邃,除了讲究炼字琢句(zhuo ju)外,更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家,是很善于构思的。这首诗从远到近,正面写来,然后用问讯的方式运实入虚,构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱,对景物不作繁琐的描写,不敷设明艳鲜丽的色彩,对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉,从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
  第一首表现邢沟附近的水乡夜色。微霜已降,秋水方清,诗人乘船经过运河,习习凉风,吹来清新空气,很觉爽快。这时没有月光,只见满天星斗。诗人陶醉在迷人的秋江夜色之中,环顾四周,寒星万颗,映照水中,倍感亲切。一二句由霜寒二字领起,不消点出“秋”字,而题意自在其中。  三四句赞关环境幽寂。邢沟两岸丛生着菰蒲一类水生植物,在夜色朦胧中,给人以一望无际的感觉。菰蒲深处居然隐藏人家,诗人完全没有料到,不过,这种艺术处理,只适宜于若明若晴,唯见星光的秋江之夜,如果换成月夜和白天,就不一定恰切。此联妙在使用了“疑”、“忽”二字。诗人心中正结着一个菰蒲深处有无藏舟之“地”的“疑”团。忽然几声“笑语”,方知岸上还有“人家”,疑团顿时解开。这种情景,很平常,优诗人却能通过艺术作品把它捕捉下来。宋人曾说此联是来自白道猷的“茅茨隐不见,鸡鸣知有人”,而“更加锻炼”。诗人们各自写出了生活中的类似体验,但秦观此联却显得更灵动,国而受到黄山谷的称赏。  在表现手法上,诗人用的是先抑后扬法。通篇不直写旅人,而是借物托志,先写霜气、秋水、寒星、菰蒲,最后写菰蒲深处的“笑语声”,随即戛然而止。然言虽止而意未尽。这亲切的笑语声是伴随着夜行人度过迷蒙空寂的秋宵,还是瞬间消失在凄冷的夜空,留下的却是更加难耐的寂寞和愁苦。这一切诗人都没有正面阐述,而是用遮掩来突出,用省略来增添。由于构思巧妙,含蓄深邃,因而有很好的艺术效果。
  次联用宫廷中的“鸡人报晓筹”反衬马嵬驿的“虎旅鸣宵柝”,而昔乐今苦、昔安今危的不同处境和心情已跃然纸上。“虎旅鸣宵柝”的逃难生活很不安适,这是一层意思。和“鸡人报晓筹”相映衬,暗示主人公渴望重享昔日的安乐,这又是一层意思。再用“空闻”和“无复”相呼应,表现那希望已幻灭,为尾联蓄势,这是第三层意思。“虎旅鸣宵柝”本来是为了巡逻和警卫,而冠以“空闻”,意义就适得其反。从章法上看,“空闻”上承“此生休”,下启“六军同驻马”。意思是:“虎旅”虽“鸣宵柝”,却不是为了保卫皇帝和贵妃的安全,而是要发动兵变了。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第二段,十年前是怎样的呢?“主人爱客锦筵开,水阁风吹笑语来。画鼓队催桃叶伎,玉箫声出柘枝台。”记得那次来的时候,别墅的主人在家里,正过着豪华的生活,用丰盛的酒席招待我,在临水的台阁上,笑语融融。主人有演戏的队伍,用歌舞来欢迎客人。 “轻靴窄袖娇妆束,脆管繁弦竞追逐。云鬟子弟按霓裳,雪面参军舞鸲鹆。”当时歌舞欢腾,多么欢乐。 “酒尽移船曲榭西,满湖灯火醉人归。朝来别奏新翻曲,更出红妆向柳堤。”是说酒喝好后,已经晚了,只看到南湖里都是灯火,欢乐了一天,大家沉醉而回。 我们要说,今天的南湖也没有上述这些现象。所以说,南湖要想搞得好,搞成一个消费、游玩的名胜之地,一定要晚上有游船。明朝、清朝的南湖都是晚上开游船。清初陈其年,也是一个大诗人,他写的《鸳湖烟雨楼感旧》词:“园都在、水边林下。不闭春城因夜宴,望满湖灯火金吾怕。十万盏,红球挂。”这说明,大家看到南湖里满湖都是灯火,连金吾也怕了,热闹得城门也关不了了,可见明朝末年嘉兴南湖繁荣到怎样一个程度。这也是吴梅村最初来南湖看到的情况。
  柳宗元这首五言古诗,以记游为题,从描绘眼前景物入手,继而写故乡之恋,往事之思,囚居之“趣”,运思缜密,蕴涵深远。他将个人遭际与满怀忧愤含融在山水诗之中,将深沉的忧思隐含在浅淡的微笑之内,“句中有余味,篇中有余意”(姜夔),细细吟咏,回味无穷。
  前两句为送别之景。南浦,泛指送别友人的河边。一川;是为一片,遍地。朱塔;红色的宝塔。这两句可以这样理解;春天来了,南浦平披上了绿装,大地焕然一新。只有石桥、朱塔,不管春夏秋冬,还是老样子。两依然,朋友乘春光而去,以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
  《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯,而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡,长路漫浩浩”,正把游子对“旧乡”的望而难归之思,抒写得极为凄惋。那么,开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者,也当是离乡游子了。不过,游子之求宦京师,是在洛阳一带,是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,而且按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,明是女子思夫口吻,当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间,可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻,体味一下它的妙处。
  李商隐对《柳》李商隐 古诗很有感情,他的诗集中,以《柳》李商隐 古诗为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏《柳》李商隐 古诗诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写《柳》李商隐 古诗从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。意境雄伟,变化惝恍莫测,缤纷多采的艺术形象,新奇的表现手法,向来为人传诵,被视为李白的代表作之一。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  纪行诗自然会写到山川风物,但它之所以吸引人,往往不单纯由于写出了优美的景色,而是由于在写景中传出诗人在特定情况下的一片心绪。这种由景物与心境的契合神会所构成的风调美,常常是纪行诗(特别是小诗)具有艺术魅力的一个奥(ge ao)秘。
  这是王维十九岁时写的一首七言乐府诗,题材取自陶渊明的叙事散文《桃花源记》。清代吴乔在《围炉诗话》中曾说:“意思,犹五谷也。文,则炊而为饭;诗,则酿而为酒也。”好的诗应当像醇酒,读后能令人陶醉。因此,要将散文的内容改用诗歌表现出来,决不仅仅是一个改变语言形式的问题,还必须进行艺术再创造。王维这首《《桃源行》王维 古诗》,正是由于成功地进行了这种艺术上的再创造,因而具有独立的艺术价值,得以与散文《桃花源记》并世流传。
  “疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐,“芙蓉泣露香兰笑”(李贺)是从如泣如笑的乐声着想,“江城五月落梅花”(李白)是从《梅花落》曲名着想,而此诗末句与它们都不同,仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应,这里的“碧桃”是天上碧桃,是王母桃花。灼灼其华,竟至千树之多,是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐,宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字,写出如幻如真的感觉,使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
  诗的首句,据当时参加游宴的白行简在他写的《三梦记》中记作“春来无计破春愁”,照说应当是可靠的;但《白氏长庆集》中却作“花时同醉破春愁”。一首诗在传钞或刻印过程中会出现异文,而作者对自己的作品也会反复推敲,多次易稿。就此诗来说,白行简所记可能是初稿的字句,《白氏长庆集》所录则是最后的定稿。诗人之所以要作这样的修改,是因为在章法上,诗的首句是“起”,次句是“承”,第三句当是“转”。从首句与次句的关系看,把“春来无计”改为“花时同醉”,就与“醉折花枝”句承接得更紧密,而在上下两句中,“花”字与“醉”字重复颠倒运用,更有相映成趣之妙。再就首句与第三句的关系看,“春愁”原是“忆故人”的伏笔,但如果一开头就说“无计破春愁”,到第三句将无法显示转折。这样一改动,先说春愁已因花时同醉而破,再在第三句中用“忽忆”两字陡然一转,才见波澜起伏之美,从而跌宕出全篇的风神。

创作背景

  1267年,元灭南宋。宋元之际的词人,经历了这一沧桑变故,其国破之痛、家亡之恨,都在他们的作品中表现出来。其中,蒋捷是颇有代表性的作家。蒋捷用词作来抒发黍离之悲、铜驼荆棘之感,表现悲欢离合的个人遭遇,其中《《虞美人·听雨》蒋捷 》便是这一时期创作中的代表作。

  

周洎( 近现代 )

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简 介

周洎 (?—1185)台州临海人,字子及。孝宗干道二年进士。淳熙五年复中博学宏词科。差江东宪司干官,除太学正。见帝具论内侍王抃之奸,遂逐抃在外宫观。除国子监主簿,论边事累数千言,纤悉指画,如目见无遗。将召试馆职,得暴疾卒。

沙丘城下寄杜甫 / 伟华

旗幡四面下营稠,手诏频来老将忧。
亭上一声歌白苎,野人归棹亦行迟。"
老不可兮更少,君何为兮轻别。"
风来草即随风立。草亦不知风到来,风亦不知声缓急。
采莲溪上女,舟小怯摇风。惊起鸳鸯宿,水云撩乱红。
"青草湖边日色低,黄茅嶂里鹧鸪啼。
繁阴乍隐洲,落叶初飞浦。萧萧楚客帆,暮入寒江雨。
谁问南飞长绕树,官微同在谢公门。"


相思令·吴山青 / 野丙戌

"读书林下寺,不出动经年。草阁连僧院,山厨共石泉。
斋心已恬愉,澡身自澄明。沉沉帘帏下,霭霭灯烛清。
久旱宁同涸,长年只自清。欲彰贞白操,酌献使君行。"
主人留客江边宿,十月繁霜见杏花。"
"秋室浩烟雾,风柳怨寒蜩。机杼夜声切,蕙兰芳意消。
勿以听者迷,故使宫徵错。谁言三岁童,还能分善恶。
"北邙山头少闲土,尽是洛阳人旧墓。旧墓人家归葬多,
故事三台盛,新文六义全。作霖应自此,天下待丰年。"


次韵陆佥宪元日春晴 / 梁晔舒

试问疲人与征战,使君双泪定沾衣。"
感激酬恩泪,星霜去国颜。捧刀金锡字,归马玉连环。
战卒多苦辛,苦辛无四时。
"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
春光浮曲浪,暮色隔连滩。花发从南早,江流向北宽。
霓裳何飘飘,浩志凌紫氛。复有沈冥士,远系三茅君。
半偈传初尽,群生意未回。唯当与樵者,杖锡入天台。"


高轩过 / 闾丘桂昌

我心寄青霞,世事惭苍鹿。遂令巢许辈,于焉谢尘俗。
座右寒飙爽,谈馀暮角微。苍生须太傅,山在岂容归。"
忽忆故乡头已白。流年恍惚瞻西日,陈事苍茫指南陌。
"神之去,回风袅袅云容与。桂尊瑶席不复陈,
山水路悠悠,逢滩即殢留。西江风未便,何日到荆州。
凡欲攀云阶,譬如火铸金。虚室留旧札,洞房掩闲琴。
从来事事关身少,主领春风只在君。"
高德闻郑履,俭居称晏裘。三刀君入梦,九折我回辀.


竹竿 / 殳巧青

"步入招提路,因之访道林。石龛苔藓积,香径白云深。
触风香气尽,隔水磬声微。独傍孤松立,尘中多是非。"
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
更向院西新买宅,月波春水入门流。"
"万人曾战死,几处见休兵。井邑初安堵,儿童未长成。
共说汉朝荣上赏,岂令三友滞冯唐。"
欲验少君方,还吟大隐作。旌幢不可驻,古塞新沙漠。"
四海兵初偃,平津阁正开。谁知大炉下,还有不然灰。


感遇十二首·其四 / 江雨安

此去临溪不是遥,楼中望见赤城标。
千夫驰驿道,驷马入家山。深巷乌衣盛,高门画戟闲。
"忆长安,六月时,风台水榭逶迤。朱果雕笼香透,
幸因榆柳暖,一照草茅贫。"
爱捉狂夫问闲事,不知歌舞用黄金。"
含羞敛态劝君住,更奏新声刮骨盐。
"襄城秋雨晦,楚客不归心。亥市风烟接,隋宫草路深。
石髓云英甘且香,仙翁留饭出青囊。相逢自是松乔侣,


水龙吟·寿梅津 / 亓官春广

听人言志在云山。病童唤着唯行慢,老马鞭多转放顽。
"惨惨寒日没,北风卷蓬根。将军领疲兵,却入古塞门。
此日所从何所问,俨然冠剑拥成林。"
"九原临得水,双足是重城。独许为儒老,相怜从骑行。
"不饵住云溪,休丹罢药畦。杏花虚结子,石髓任成泥。
未报雕龙赠,俄伤泪剑痕。佳城关白日,哀挽向青门。
烟霞虽异世,风韵如在瞩。余即江海上,归辙青山曲。"
忆着来时磨剑处。向前无井复无泉,放马回看垄头树。"


满庭芳·咏茶 / 殷乙亥

出处两相因,如彼衣与裳。行行成此归,离我适咸阳。
远草光连水,春篁色离尘。当从庾中庶,诗客更何人。"
宸心尽向紫烟来。非时玉案呈宣旨,每日金阶谢赐回。
威凤翔双阙,征夫纵百蛮。应怜宣室召,温树不同攀。"
"挺赟惠学该儒释,袖有颜徐真草迹。一斋三请纪行诗,
数枝琼玉无由见,空掩柴扉度岁华。"
谁怜苦志已三冬,却欲躬耕学老农。
率舞皆群辟,称觞即上公。南山为圣寿,长对未央宫。"


伤春 / 郦倩冰

乘兹第八识,出彼超二见。摆落区中缘,无边广弘愿。
"无事此身离白云,松风溪水不曾闻。
路期访道客,游衍空井井。
少年百战应轻别,莫笑儒生泪数行。"
大府肃无事,欢然接悲翁。心清百丈泉,目送孤飞鸿。
乱猿心本定,流水性长闲。世俗多离别,王城几日还。"
人来终日见新诗。心思食檗何由展,家似流萍任所之。
当朝面受新恩去,算料妖星不敢生。"


水仙子·舟中 / 吉香枫

萤影竹窗下,松声茅屋头。近来心更静,不梦世间游。"
芊眠瑶草秀,断续云窦滴。芳讯发幽缄,新诗比良觌。
日霁开愁望,波喧警醉眠。因看数茎鬓,倍欲惜芳年。"
"小苑宜春望,宫池柳色轻。低昂含晓景,萦转带新晴。
物色可怜心莫限,此行都是独行时。"
"少年轻会复轻离,老大关心总是悲。强说前程聊自慰,
海内故人君最老,花开鞭马更相过。"
"共嗟王粲滞荆州,才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直,