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上邪

两汉 / 鹿何

诗句变风官渐紧,夜涛舂断海边藤。"
题诗在琼府,附舶出青州。不遇一公子,弹琴吊古丘。"
平生官田粟,长此礼义躯。置之且勿戚,一饱任妻孥。
不贵绡为雾,难降绮作霞。移须归紫府,驻合饵丹砂。
"靓妆才罢粉痕新,迨晓风回散玉尘。
刀尺不亏绳墨在,莫疑张翰恋鲈鱼。"
孤馆秋声树,寒江落照村。更闻归路绝,新寨截荆门。"
樵唱回深岭,牛歌下远川。垒柴为屋木,和土作盘筵。
深水有鱼衔得出,看来却是鹭鹚饥。"
缓步寻珠网,高飞上画梁。长安频道乐,何日从君王。"
回笔挑灯烬,悬图见海潮。因论三国志,空载几英豪。"
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"


上邪拼音解释:

shi ju bian feng guan jian jin .ye tao chong duan hai bian teng ..
ti shi zai qiong fu .fu bo chu qing zhou .bu yu yi gong zi .dan qin diao gu qiu ..
ping sheng guan tian su .chang ci li yi qu .zhi zhi qie wu qi .yi bao ren qi nu .
bu gui xiao wei wu .nan jiang qi zuo xia .yi xu gui zi fu .zhu he er dan sha .
.jing zhuang cai ba fen hen xin .dai xiao feng hui san yu chen .
dao chi bu kui sheng mo zai .mo yi zhang han lian lu yu ..
gu guan qiu sheng shu .han jiang luo zhao cun .geng wen gui lu jue .xin zhai jie jing men ..
qiao chang hui shen ling .niu ge xia yuan chuan .lei chai wei wu mu .he tu zuo pan yan .
shen shui you yu xian de chu .kan lai que shi lu ci ji ..
huan bu xun zhu wang .gao fei shang hua liang .chang an pin dao le .he ri cong jun wang ..
hui bi tiao deng jin .xuan tu jian hai chao .yin lun san guo zhi .kong zai ji ying hao ..
ping hu chun zhu zhi he xian .bo po xian tou du jian lun ..

译文及注释

译文
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
忽然之间,已经是细雨飘飞的春天了。蚤通早。梦雨,春天如丝的细雨。
村头小路边桑树柔软的枝条,刚刚绽放嫩芽。东面邻居家养的蚕种已经有一些蜕变成了蚕儿。一脉平缓山岗上,细草间小黄牛犊儿在鸣叫,落日斜照枯寒的树林,树枝间休息着一只只乌鸦。
欧阳修字永叔,庐陵人。四岁时便死了父亲,母亲郑氏决心不改嫁,(在家)亲自教欧阳修读书学习。因(yin)家里贫穷,以(yi)至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时,欧阳修就聪敏过人,读过一遍(bian)书就能背诵下来。等到成年时,更(geng)是人品超群而享有盛誉。
想起那篇《东山》诗,深深触动我的哀伤。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不必细问究竟。我叹息吴刚徙(xi)然磨快玉斧,也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
小时候不认识月亮, 把它称为白玉盘。
愿借得太阳的光芒,为我照亮覆盆之下的黑暗。
白袖被油污,衣服染成黑。
在这兵荒马乱的时候,能够活着回来,确实有些偶然。
在那开满了红花的树上,欢跃的群莺在不停的鸣叫,西湖岸边已长满了青草,成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
  霍光坐在朝廷中间,会合丞相以下大臣讨论决定立谁。广陵王已经不用在前,还有燕刺王因谋反而被诛灭,他儿子不在讨论范围中。近亲只有卫太子的孙子号皇曾孙的在民间,大家都称道他。霍光就跟丞相杨敞等上奏书说:“《礼记》说:‘人道爱自己的亲人,所以尊崇祖(zu)先;尊崇祖先,所以敬重宗室。’宗没有子息,选择宗支子孙中贤能的作为继承人。孝武皇帝的曾孙病已,武帝在世时有诏命令掖庭养育照看,到今年十八岁了,从先生那里受学《诗经》、《论语》、《孝经》,亲自实行节俭,仁慈而能爱他人,可以嗣承孝昭皇帝之后,事奉祖宗之庙,爱万姓如子。臣子冒死让太后知情。”皇太后下诏说:“同意。”霍光派宗正刘德到尚冠里曾孙家中,让他沐浴以后赐给他皇帝之服,太仆用轻便车迎接曾孙到宗正府用斋,然后进未央宫见皇太后,受封为阳武侯。霍光捧上皇帝的玺和绶带,进谒了高皇帝庙,这就是孝宣皇帝。
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。

注释
64、颜仪:脸面,面子。
④犹作:还当作。布衣:指普通老百姓。
寻:不久。
⑦黄金缕:《黄金缕》,即《蝶恋花》调的别名,以冯延巳《蝶恋花》词中有“杨柳风轻,展尽黄金缕”而得名。
2:患:担忧,忧虑。
357、天津:天河的渡口。在东极萁、斗之间。
⑴适:往。
[1]琴瑟:比喻友情。

赏析

  “圆毫促点声静新”,是说笔蘸了墨以后变得圆润饱满,砚不伤笔毫,拿起笔来点画,纸上有轻微的细静清新的声音,而不是说砚有声音。这一句由墨写到笔,但还是归结到写砚的美。
  最后八句为第三段,诗人发表议论和感慨。“奇踪隐五百”,是说从秦到晋,桃花源中人隐居了五百年(概数,实际是约六百年)。“一朝敞神界”是说桃花源被渔人发现,泄露了这个神仙般的世界的秘密。“旋复还幽蔽”,是说桃花源刚敞开又立即与外界隔绝,也就是《桃花源记》中所说的“遂迷,不复得路”。既然渔人离开桃花源时已“处处志之”,那么怎么会再也找不着呢?其实这个问题在《《桃花源诗》陶渊明 古诗》里已经作了回答,那就是“淳薄既异源”,意思是说,世俗生活的浅薄与桃花源中民风的淳朴,是格格不入,绝然不同的。如果真在那么一个桃花源,而它又果真给刘子骥他们找到了,那么,它就不能独立存在。东晋末期,战乱频繁,徭役繁重,人民逃亡。诗人把桃花源中人的生活写得那么安宁、和谐,这正是对黑暗现实的一种否定。千余年来,不知有多少人对桃花源的有无进行过探讨。有人说,避乱逃难时,确实有许多人跑到深山野林,穷乡僻壤去过理想的生活。但显然不能据此而把这个理想与桃花源等同起来,因为桃花源中的生活情景是被诗人理想化了的。“借问(jie wen)游方士,焉测尘嚣外”,意思是世上的一般人“游方士”是不可能真正理解“尘嚣外”(桃花源)的生活情景的。“愿言蹑轻风,高举寻吾契。”这是诗人抒发自己的感情,具有浪漫主义色彩。意思是希望能驾起轻风,腾飞而起,去追求那些与(xie yu)自己志趣相投的人们(其中包括诗的开头所说的古代贤者和桃花源中人)。
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  “北风猎猎悲笳发,渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音,潇潇是水流的声音,诗人连用两个象声词,极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清,与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
  诸葛亮竭智尽忠,却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来,他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼,诸葛亮鞠躬尽瘁,然而时势如此,他实在难以北取中原,统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死,蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说,无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣,在他的怂恿下,后主降魏。“老臣”两字,本是杜甫对诸葛亮的赞誉:“两朝开济老臣心”(《蜀相》),用在这里,讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比,读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法,反而收到了比痛骂更强烈的效果。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  “荡胸生曾云,决眦入归鸟”两句,是写细望。见山中云气层出不穷,故心胸亦为之荡漾。“决眦”二字尤为为传神,生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的,想把这一切看个够,看个明白,因而使劲地睁大眼睛张望,故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟,可知时已薄暮,诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情。
  有意思的是,我国长沙子弹库楚墓出土有男子(灵魂)驭龙升天图,长沙陈家大山楚墓出土有龙凤导人(灵魂)升天图。长沙马王堆西汉墓出土的帛画,绘有天上世界、人间世界、地下世界等丰富内容。凡此种种,均表明在春秋战国以及秦汉时期,楚国楚地特别注重人死后灵魂归宿的问题,这也是诸子百家唯有楚国的文人学者会撰写《九歌》、《《招魂》屈原 古诗》、《大招》的原因所在。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可(wai ke)悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  “东林送客处,月出白猿啼。”李白在庐山,以“谪仙人”的身分漫游,所到之处,无不盛情接待。这是他在庐山东林寺盘桓数日后,在“月出白猿啼”之时辞僧下山,可谓潇洒之极。
  而作者是王昌龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  这是一首广泛传颂的名作,诗情画意,十分动人。然而,也不是人人都懂其深意,特别是第四句写得太美,容易使读者“释句忘篇”。如果不联系作者平生思想、当时境遇,不通观全诗并结合作者其他作品来看,便易误解。作者先写“衣上征尘杂酒痕,远游无处不消魂”。陆游晚年说过:“三十年间行万里,不论南北怯登楼”(《秋晚思梁益旧游》)。梁即南郑,益即成都。实际上以前的奔走,也在“万里”“远游”之内。这样长期奔走,自然衣上沾满尘土;而“国仇未报”,壮志难酬,“兴来买尽市桥酒……如钜野受黄河顿”(《长歌行》),故“衣上征尘”之外,又杂有“酒痕”。“征尘杂酒痕”是壮志未酬,处处伤心(“无处不消魂”)的结果,也是“志士凄凉闲处老”(《病起》)的写照。
  上文已经说到,此诗的主人公应该是位女子,全诗所抒写的,乃是故乡妻子思念丈夫的深切忧伤。但倘若把此诗的作者,也认定是这位女子,那就错了。马茂元先生说得好:“文人诗与民歌不同,其中思妇词也出于游子的(zi de)虚拟。”因此,《《涉江采芙蓉(rong)》佚名 古诗》最终仍是游子思乡之作,只是在表现游子的苦闷、忧伤时,采用了“思妇词”的“虚拟”方式:“在穷愁潦倒的客愁中,通过自身的感受,设想到家室的离思,因而把一性质的苦闷,从两种不同角度表现出来”(马茂元《论〈古诗十九首〉》)。从这一点看,《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》为表现游子思乡的苦闷,不仅虚拟了全篇的“思妇”之词,而且在虚拟中又借思妇口吻,“悬想”出游子“还顾望旧乡”的情景。
  首先交待作者自己游湖的情境,久雨初晴,湖水大涨,北客南来,自然倍感新奇。中间四句即描写湖景。时值傍晚,夕阳西坠,似乎沉入湖中,但却留下了满天红色的光影,这时湖风停息了下来,澄碧的湖面一片平滑,浩阔而晶莹。放眼望去,由于久雨导致湖水大涨,淹没了原先的湖岸,所以人家稀少,而湖边沙滩,广袤而平整,聚集着许多船舫,人家少而船舫多,正见水乡特色,也是湖水大涨后的独特景况。这四句写景,在夕阳与湖水之间,红光留影,碧水映照,色彩明丽,从岸没到平滩的范围,人家虽少,而船舫却多,又充满生机活力。尤其是颔联,对仗工整,前句形容日落后的红霞,后句形容湖上风平浪静,形象逼真,色彩明丽,描写细致,均极恰切,写景如画,可谓写景的佳句。
  诗贵自然,“咏物以托物寄兴为上”(清·薛雪《一瓢诗话》),托物寄兴亦以自然为绝妙,自然天成是咏物诗的至境。丘浚作诗主张自然成文,反对用奇语异辞,认为“眼前景物口头语,便是诗家绝妙辞”(《答友人论诗》)。所以,他的诗大都写得自然清新,颇多天机自动天籁自鸣机趣。他的咏物诗也大多是“眼前景物口头语”的自然流露,并不刻意追求寄托,只是在有意无意之间托物寄兴,借景言情,似无寄托而寄托遥深,更是精彩绝妙,不同凡响。

创作背景

  景祐三年(1036年)至康定元年(1040年)间;

  

鹿何( 两汉 )

收录诗词 (4227)
简 介

鹿何 鹿何(一一二七~一一八三),字伯可,临海(今属浙江)人。高宗绍兴三十年(一一六○)进士,授秀州华亭尉。孝宗干道四年(一一六八),知南安县,历通判吉州,知饶州,召为诸王宫教授,官至尚书屯田员外郎,年四十馀致仕,筑堂曰见一,自号见一先生。淳熙十年卒,年五十七。有《见一堂集》,已佚。事见《两浙金石志》卷一○《鹿伯可墓志铭》。

山花子·风絮飘残已化萍 / 李华春

泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。
树色遥藏店,泉声暗傍畦。独吟三十里,城月尚如珪。"
日里虹精挂绛霄。寒漱绿阴仙桂老,碎流红艳野桃夭。
"相见不相睽,一留日已西。轩凉庭木大,巷僻鸟巢低。
"石罅引根非土力,冒寒犹助岳莲光。
"日烈风高野草香,百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远,
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮,腹之馁兮,吁!"
翦裁成几箧,唱和是谁人。华岳题无敌,黄河句绝伦。


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 钱肃乐

两岸芦花一江水,依前且把钓鱼丝。"
夜深雨绝松堂静,一点山萤照寂寥。"
"为害未为害,其如污物类。斯言之一玷,流传极天地。
他年控鲤升天去,庐岳逋民愿从行。"
"触目生归思,那堪路七千。腊中离此地,马上见明年。
解衣悲缓带,搔首闷遗簪。西岭斜阳外,潜疑是故林。"
不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
翼只思鹣比,根长羡藕并。可怜衣带缓,休赋重行行。"


马诗二十三首·其五 / 灵准

正是灞陵春酬绿,仲宣何事独辞家。"
"邹律暖燕谷,青史徒编录。人心不变迁,空吹闲草木。
"为惜苔钱妨换砌,因怜山色旋开尊。(闲居)
谏疏至今如可在,谁能更与读来看。"
"蜀地从来胜,棠梨第一花。更应无软弱,别自有妍华。
"日月无情也有情,朝升夕没照均平。虽催前代英雄死,
我今不得同君去,两鬓霜欺桂一枝。"
"邻笛寒吹日落初,旧居今已别人居。


无题 / 郑洪业

行客不劳频怅望,古来朝市叹衰荣。"
岁在作噩年,铜梁摇虿毒。相国京兆公,九命来作牧。
叠石移临砌,研胶泼上屏。明时献君寿,不假老人星。"
鹤隐松声尽,鱼沈槛影寒。自知心未了,闲话亦多端。"
"鹤鸣山下去,满箧荷瑶琨。放马荒田草,看碑古寺门。
行色一鞭催去马,画桥嘶断落花风。"
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
"朱邸平台隔禁闱,贵游陈迹尚依稀。云低雍畤祈年去,


题都城南庄 / 林士表

老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖,山阴轻覆似怜孙。
清歌一曲犹能住,莫道无心胜得人。"
"晚凉闲步向江亭,默默看书旋旋行。风转滞帆狂得势,
少卿降北子卿还,朔野离觞惨别颜。
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。
崄树临溪亚,残莎带岸崩。持竿聊藉草,待月好垂罾。
"尝闻灼灼丽于花,云髻盘时未破瓜。桃脸曼长横绿水,
"抛掷清溪旧钓钩,长安寒暑再环周。便随莺羽三春化,


题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花 / 高景光

回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客,君继宁王五代孙。
可惜寒声留不得,旋添波浪向人间。"
"避愁愁又至,愁至事难忘。夜坐心中火,朝为鬓上霜。
细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
窟宅分三岛,烟霞接五城。却怜饶药物,欲辨不知名。"
"孤军前度战,一败一成功。卷旆早归国,卧尸犹臂弓。
莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
断足尔能行不足,逢君谁肯不酬君。"


破阵子·燕子欲归时节 / 林遇春

"池阁初成眼豁开,眼前霁景属微才。试攀檐果猿先见,
君王妒妾梦荆宫,虚把金泥印仙掌。江涛迅激如相助,
唯有太平方寸血,今朝尽向隗台倾。"
故园兰菊三千里,旅梦方应校懒回。"
蒲草薄裁连蒂白,胭脂浓染半葩红。(题莺粟花,
使者不追何所对,车中缘见白头人。"
"闲坊宅枕穿宫水,听水分衾盖蜀缯。药杵声中捣残梦,
故人书自日边来。杨花慢惹霏霏雨,竹叶闲倾满满杯。


谒金门·秋兴 / 张道

掘地多云母,缘霜欠木绵。井通鳅吐脉,僧隔虎栖禅。
无限别魂招不得,夕阳西下水东流。"
"师爱无尘地,江心岛上居。接船求化惯,登陆赴斋疏。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
几经他国岁,已减故乡人。回首长安道,十年空苦辛。"
宿饮愁萦梦,春寒瘦着人。手持双豆蔻,的的为东邻。
吾师觉路余知处,大藏经门一夜吟。"
聚来千嶂出,落去一川平。日暮客心速,愁闻雁数声。"


渡黄河 / 杜浚之

泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠,夜滩当户月和流。
谁到月明朝礼处,翠岩深锁荔枝烟。"
"玉皇恩诏别星班,去压徐方分野间。有鸟尽巢垂汴柳,
及见和诗诗自好,eh公不到更何时。"
"陇底悲笳引,陇头鸣北风。一轮霜月落,万里塞天空。
"静景凭高望,光分翠嶂开。崄飞千尺雪,寒扑一声雷。
白社宁忘四体勤。雨洒蓑衣芳草暗,鸟啼云树小村贫。
落尽梁尘肠不断,九原谁报小怜知。"


鹊桥仙·一竿风月 / 陈元禄

"冒雨如何固出畋,虑乖群约失干干。
韶光随酒着人浓。延兴门外攀花别,采石江头带雨逢。
月穿疏屋梦难成。故园何啻三千里,新雁才闻一两声。
闲吟是处到残阳。门前立使修书懒,花下留宾压酒忙。
"天推鲁仲尼,周游布典坟。游遍七十国,不令遇一君。
似睹瑶姬长叹息。巫妆不治独西望,暗泣红蕉抱云帐。
北望人何在,东流水不回。吹窗风杂瘴,沾槛雨经梅。
我今避世栖岩穴,岩穴如何又见君。"