首页 古诗词 玉楼春·己卯岁元日

玉楼春·己卯岁元日

宋代 / 蔡增澍

"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
"芦苇声多雁满陂,湿云连野见山稀。
陵阳北郭隐,身世两忘者。蓬蒿三亩居,宽于一天下。樽酒对不酌,默与玄相话。人生自不足,爱叹遭逢寡。
远吠邻村处,计想羡他能。"
花树不随人寂寞,数枝犹自出墙来。"
旧日闻箫处,高楼当月中。梨花寒食夜,深闭翠微宫。"
"碧落桂含姿,清秋是素期。一年逢好夜,万里见明时。
摩久见菱蕊,青于蓝水色。赠君将照色,无使心受惑。"
"水石致身闲自得,平云竹阁少炎蒸。斋床几减供禽食,
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,
夷狄日开张,黎元愈憔悴。邈矣远太平,萧然尽烦费。
"僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。
"世路红尘懒步趋,长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐,
世间无用残年处,只合逍遥坐道场。"
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。


玉楼春·己卯岁元日拼音解释:

.gu ting lin jue an .yuan niao shi you qi .hua luo zeng shui dao .shi cheng du wei ti .
.lu wei sheng duo yan man bei .shi yun lian ye jian shan xi .
ling yang bei guo yin .shen shi liang wang zhe .peng hao san mu ju .kuan yu yi tian xia .zun jiu dui bu zhuo .mo yu xuan xiang hua .ren sheng zi bu zu .ai tan zao feng gua .
yuan fei lin cun chu .ji xiang xian ta neng ..
hua shu bu sui ren ji mo .shu zhi you zi chu qiang lai ..
jiu ri wen xiao chu .gao lou dang yue zhong .li hua han shi ye .shen bi cui wei gong ..
.bi luo gui han zi .qing qiu shi su qi .yi nian feng hao ye .wan li jian ming shi .
mo jiu jian ling rui .qing yu lan shui se .zeng jun jiang zhao se .wu shi xin shou huo ..
.shui shi zhi shen xian zi de .ping yun zhu ge shao yan zheng .zhai chuang ji jian gong qin shi .
.yin di xi bian yu na shi .xiao jiang hua yu zhi qian zhi .ding guan xuan du sheng qian shi .
yi di ri kai zhang .li yuan yu qiao cui .miao yi yuan tai ping .xiao ran jin fan fei .
.seng she qing liang zhu shu xin .chu jing yi yu xi zhu chen .
.shi lu hong chen lan bu qu .chang nian jie wu bang yan yu .du liu xiang jing cheng fei yin .
shi jian wu yong can nian chu .zhi he xiao yao zuo dao chang ..
zi zhi tu shang jian peng lai .qian shen fang e tong xiao huan .wei ji hong ying bao xiao kai .

译文及注释

译文
我心绪惆怅,恰如东栏那一株白如雪的梨花,居俗世而自清,将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。
今天有酒就喝个酩酊大醉,明日有忧虑就等明天再愁。
高山似的品格怎么能仰望着他?
太阳到了正午,花影才会显得浓重。
远看天边的树林活象是荠菜,俯视江畔的沙洲好比是弯月。
请您下马暂进入酒家垆,送您到万里之外西击胡。
  希望皇上远的效法圣祖,近的学习孝宗,完全铲除近代的阻塞隔膜的弊病。常朝以外,就到文华、武英两殿,仿效古代内朝的意思:大臣每隔三天或五天,进来问一次起居;侍从官司和御史,各选一员上殿来轮流回答咨询;各部门有事请求决断,皇上根据自己的看法决断它;有不(bu)容易决断的,就和大臣当面讨(tao)论解决。不时地引见群臣,凡是谢恩、辞行这类情况,群臣都可以上殿陈奏,皇上虚心地问他,和颜悦色地开导他。象这样,人人都能够毫无保留地说出自己的意见;皇上虽然深居皇宫,可是天下的事情却全都清清楚楚地摆在眼(yan)前。外朝用来端正上下的名分,内朝用来沟通远后的意见。像这样,哪里会有近代的阻塞隔膜的弊病呢?唐尧、虞瞬的时候,耳聪目明,好的言论没有被埋没,民间没有遗漏的贤人,也不过是这样罢了。
执笔爱红管,写字莫指望。
“你(ni)(ni)家那个地方现在已是松(song)树柏树林中的一片坟墓。”
翠崖壁立,丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的掌迹。
夕阳下那被野草覆盖的行宫,自己的归宿在哪里啊?
全然找不到来龙去脉,只见一座高峰突然出现,高可入云,直插南斗星。

注释
(29)濡:滋润。
22.可:能够。
脍鲈(kuài lú):指鲈鱼脍。晋人张翰在洛阳为官,见秋风起而思家乡吴中的鲈鱼脍等美味,辞官归乡。后遂以鲈脍作为思乡的典故。
只应:只是。
⑻讼:诉讼。
23.其:第一人称代词,指自己。而:连词,表结果,以致,以至于。不得:不能,极:尽,这里有尽情享受的意思,形容词活用作动词。夫:这,那,指示代词。
疏记:两种文体。疏,即臣下给皇帝的奏疏。记,书牍、札子。

赏析

  在一个贵族欢宴的场合,有一个身份高贵的青年男子,在中央为大家起舞助兴。只见他一幅少年得志、得意洋洋(yang yang)之态,边舞蹈边吹奏笙竽之类乐器,人们欢呼雷动。他得意之际,便左手执定乐器,右手来招呼诗人与他协奏《由房》之乐。受这种氛感染,人人都能感到无比欢欣快乐。接着写这位男子狂欢之(huan zhi)余,放下乐器,开始跳起舞来,其乐陶陶,令人陶醉。他左手执定羽旄,右手招诗人与他共舞《由敖》之曲。场面欢畅淋漓。
  第一个镜头:鸡鸣晨催。起先,妻子的晨催,并不令丈夫十分惬意。公鸡初鸣,勤勉的妻子便起床准备开始一天的劳作,并告诉丈夫“鸡已打鸣”。“《女曰鸡鸣》佚名 古诗”,妻子催得委婉,委婉的言辞含蕴不少爱怜之意;“士曰昧旦”,丈夫回得直白,直决的回答显露出明显的不快之意。他似乎确实很想睡,怕妻子连声再催,便辩解地补充说道:“不信你推窗看看天上,满天明星还闪着亮光。”妻子是执拗的,她想到丈夫是家庭生活的支柱,便提高嗓音提醒丈夫担负的生活职责:“宿巢的鸟雀将要满天飞翔了,整理好你的弓箭该去芦苇荡了。”口气是坚决的,话语却仍是柔顺的。钱钟书说:“‘子兴视夜’二句皆士答女之言;女谓鸡已叫旦,士谓尚未曙,命女观明星在天便知”(《管锥编》第一册)。此说符合生活实情;而士女的往覆对答,也使第一个镜头更富情趣。就女催起而士贪睡这一情境而言,《齐风·鸡鸣》与此仿佛,但人物的语气和行动与此不同。《鸡鸣》中女子的口气疾急决然,连声催促,警夫早起,莫误公事;男的却一再推脱搪塞,淹恋枕衾而纹丝不动。此篇女子的催声中饱含温柔缱绻之情,男的听到再催后作出了令妻子满意的积极反应。首章与次章之间的空白,可理解为对男子的举动作了暗场处理,这样就自然地进入下面的情节。
  文章首先陈述了虞虢之间的紧密关系,然后揭露出晋侯残酷无情的本质,最后提醒虞国公国家存亡在于德行,而不在与神灵。文章批判了迷信宗族关系和神权至上的迂腐,反映了当时的民本思想。文章结构严谨,条理清晰,开头只用“晋侯复假道于虞以伐虢”一句点明事件的起因及背景,接着便通过人物对话来揭示主题。语言简洁有力,多用比喻句和反问句。如用“辅车相依,唇亡齿寒”比喻虞晋的利害关系,十分贴切、生动,很有说服力。
  关于此诗的主旨,历代学者看法很不一致,主要有两种意见。《毛诗序》云:“文王能官人也。”“官人”语出《尚书·皋陶谟》:“知人则哲,能官人。”意谓善于选取人才并授以适当官职。而姚际恒《诗经通论》则曰:“此言文王能作士也。小序谓‘文王能官人’,差些,盖袭《左传》释《卷耳》之说。”“作士”一语直接取自此诗的“遐不作人”。孔颖达疏:“作人者,变旧造新之辞。”朱熹《诗集传》:“作人,谓变化鼓舞之也。”概而言之,即为培育造就人才及鼓舞振作人心。其实这两种意见并无大异,小序着眼的是前三章,故得出“官人”的结论,姚氏着眼的是后二章,故得出“作士”的结论。“官人”也罢,“作士”也罢,都离不开周王的盛德。
  所以,沈约的这首诗,既是咏物,亦是抒怀。诗人咏的是荷花,但读者所感觉到的,同时又是诗人的自我形象。
  首句入题。“咸阳桥”点地,“雨”点景,皆直陈景物,用语质朴。句末炼出一个“悬”字,便将一种雨脚绵延如帘箔之虚悬空际的质感,形象生动地传出,健捷而有气势,令人神往。接下一句,诗人把观察点从桥头推向远处的水面,从广阔的空间来描写这茫茫雨色。这是一种挺接密衔的手法。“万点”言雨阵之密注。“空蒙”二字最有分量,烘托出云行雨施、水气蒸薄的特殊氛围,点出这场春雨所引起的周围环境的色调变化来。用笔很像国画家的晕染技法,淡墨抹出,便有无限清蔚的佳致。这种烟雨霏霏的景象类似江南水乡的天气,是诗人着力刻画的意境,并因而逗出下文的联翩浮想,为一篇转换之关键。“钓船”是诗中实景,诗人用一个“隔”字,便把它推到迷蒙的烟雨之外,若隐若现,似有似无,像是要溶化在设色清淡的画面里一样,有超于象外的远致。
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
  在京求仕不成, 诗中便充溢着对“当路谁相假”的愤懑,并用“独寻芳草去”自我解嘲。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  总观全诗,以描述宫室建筑为中心,把叙事、写景、抒情交织在一起,都能做到具体生动,层次分明,虽然其思想价值不大,但在雅颂诸篇中,它还是比较优秀的作品。
肯定观点  (一) 陈寿《亮集》未载此表,不足为伪作之证。  陈氏修史编集对史料取舍,确实是经过审(guo shen)慎斟酌的,但却不是完备详尽的。将《亮传》与《武帝纪》相较,前者显然简略的多,诸如伐吴、南征、八阵、渭南之战等理应明确详述的内容,他都一笔带过,或未作记载。  又陈寿编《亮集》,主要依据司马氏从成都接收运回洛阳的蜀汉政府档案,这个档案经公元264年钟会成都兵变后已不完整。又考裴注所引诸葛亮“言教书奏”,有一部分明确谓“《亮集》载“;而有一部分非出自《亮集》,如《绝盟好议》出自《汉晋春秋》,《与陆逊书》出自《江表传》等;还有一部分未注明出处,如《公文上尚书》《与李丰教》等。这些都说明陈寿所编《亮集》并不完备。《后表》或因重在分析形势,关乎军情机密,不宜公开宣示,故流传不广;或因成都之乱散失,陈寿未见到。  裴松之就是针对《三国志》这种“失在于略,时有脱漏”的情况注补之,且对本文及注引材料每每刻意惩妄论辩,但对《汉晋春秋》所载《后表》只存录而并无疑义,看来裴氏相信这是诸葛亮所作。  (二) 所谓前、后表词气迥异、风格不同字观点也是不能令人信服的。  《后表》所谓“才弱敌强”,既是诸葛亮转述当初刘备的看法,也是他把蜀汉的总体人才质量、军事力量跟曹操及其庞大的人才群和军事力量作对比后实事求是的结论,它与《前表》中的“今天下三分,益州疲弊,此诚危急存亡之秋也”语义类似。  《后表》所谓“夫难平者,事也”,“至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也”等语,是在首次北伐失利后,针对议者非料度“必胜”绝不出兵的观点而讲,是就即将二次北伐的战役而言,并不是对兴复汉室、统一全国的长远目标丧失信心,诸葛亮所列举的曹、刘集团成败浮沉的曲折历史完全证明诸葛亮“凡事如是,难可逆见”乃清醒客观之言。所以《后标》并无“志衰气丧”的情调。  再看二表的用辞风格也基本一致:《前表》所谓“今南方已定,兵甲已足,当奖率三军,北定中原”,说的是当前的任务,与《后表》“今贼适疲於西,又务於东,兵法乘劳,此进趋之时也”辞义仿佛,所谓“庶竭驽钝,攘除奸凶”,说的是自己的职责和决心,与《后表》“鞠躬尽力,死而后已”之心志一脉相承;所谓“兴复汉室,还于旧都”,指长远的目标,非认为一举大胜,它与《后表》并不矛盾。  《后表》与《前表》及诸葛亮其他文章,都有如下共同的特点:讲究对仗排比、有汉赋骈偶特色;音节铿锵,纵横捭阖,回转层叠,说理透彻;感情真挚,语言酣畅平易。所不同的只是,《前表》偏重叙事抒情,《后表》专注于论述批驳,互为补充映照,合之为一完璧,故当出自一人之手。  (三) 诸葛恪不可能伪作。  建兴六年冬诸葛亮二次伐魏前曾向其兄吴公安督诸葛瑾致书通报军情,言“与贼争竞之计”的《后表》应是此时传送到诸葛瑾手中,而后其子诸葛恪看到,再有吴大鸿胪张俨撰《默记》时收录。  假使诸葛恪伪作,他当会大赞叔父,贬抑曹魏,决不会造“难可逆见”一类有余之辞;假使他做伪作的目的是为自己伐魏的乐观主张做“旁证”,则会转引其辞以说服他人,然诸葛恪“见家叔父表”,只是“喟然叹息”而已;诸葛恪“见家叔父表”,在公(zai gong)元253年,时蜀汉尚在,两国使者频往,知情者均在;又诸葛恪作为吴臣,安肯曰“孙策做大,遂并江东乎?”所以,诸葛恪伪作叔父表章是不可能的。而如系张俨伪作,起码首先骗不了诸葛恪这位知情者。  至于张俨将《后表》收入《默记》,一则因为俨是主战派(由裴注引《默记·述佐篇》)可见,二则因为《后表》与《默记·述佐篇》体例相符。张俨曰:“余观彼治国之体,当时既肃整,遗教在后,及其辞意恳切,陈进取之图,忠谋謇謇,义形於主。”显然,其“陈进取之图”的,主要当指《后表》,他之所以主战并对诸葛亮屡以弱攻强的进取方针予以肯定,受《后表》的感染当是一个重要原因。  (四) 关于赵云死亡时间,可能是《三国志》有误。今但知建兴六年夏初赵云箕谷失利退回褒谷道,其秋子赤崖屯田,其后活动一概不见史载,即使建兴七年春取武都、阴平二郡之重大战事亦不见有赵云出现。由此窥测,赵云有可能卒于建兴六年冬诸葛亮上《后表》前,灵柩运回大邑县(蜀汉蜀郡江原县境)安葬时至七年春,陈寿或有可能因此误记卒年。
  “忆昔霓旌下南苑”至“一笑正坠双飞翼”是第二部分,回忆安史之乱以前春到曲江的繁华景象。这里用“忆昔”二字一转,引出了一节极繁华热闹的文字。“忆昔霓旌下南苑,苑中万物生颜色”,先总写一笔。南苑即曲江之南的芙蓉苑。732年(唐玄宗开元二十年),自大明宫筑复道夹城,直抵曲江芙蓉苑。玄宗和后妃公主经常通过夹城去曲江游赏。“苑中万物生颜色”一句,写出御驾游苑的豪华奢侈,明珠宝器映照得花木生辉。
  颈联:“彩树转灯珠错落,绣檀回枕玉雕锼。”续写其室内陈设的华侈。“彩树”指华丽的灯柱,“绣檀”指精美的檀枕。锼,是刻镂的意思。两句意谓:华丽的灯柱上环绕着层层灯烛,像明珠交相辉耀;檀木的枕头回环镂空,就象精美的玉雕。上一联在“不收”、“却惜”之中还可以感到作者的讽刺揶揄之意,这一联则纯用客观描写,讽刺之意全寓言外。“灯”、“枕”暗渡到尾联,针线细密,不着痕迹。
  竹子挺拔秀立,生命力强,加之有志向高洁,卓然不群的象征之意,历来是文人墨客丹青画手乐以歌咏描绘的对象。白居易这首《《画竹歌》白居易 古诗》,通过对好友萧悦所画竹枝的再现与评价,赞扬了画家的高超技艺,同时也表达了诗人卓越的艺术思想。
  通达的评述,企图以此来求得自己精神上的解脱,但人们通过这些豁达的辞语,还是可以感觉到在贾谊旷达的精神世界中,其实还隐忍着深沉的悲哀! 赋是汉代文学的代表,是在楚辞基础上发展而成的一种文体。汉赋大致分两种,一种是直接摹仿屈原《离骚》体的骚体赋,一种是汉代新创的散体大赋,它日益发展,成为汉赋的主体。贾谊在长沙地区所作的《《吊屈原赋》贾谊 古诗》是汉初骚体赋的代表作,它和《鵩鸟赋》都作于长沙,所以长沙在汉赋的形成过程中具有重要作用。 贾谊任职长沙王太傅其间,虽然心情是忧郁的,但并没有忘怀对国家政治的关心。

创作背景

  这首《《玉蝴蝶·望处雨收云断》柳永 》词是作者为怀念湘中故人所作。

  

蔡增澍( 宋代 )

收录诗词 (8452)
简 介

蔡增澍 蔡增澍,字稚云,益阳人。举人,有《学古斋诗草》。

寒食野望吟 / 子车阳

一曲梁州听初了,为君别唱想夫怜。"
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
仙跸初传紫禁香,瑞云开处夜花芳。
"漠漠复溶溶,乘春任所从。映林初展叶,触石未成峰。
佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
南檐架短廊,沙路白茫茫。尽日不归处,一庭栀子香。
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。


慈乌夜啼 / 线赤奋若

"借君片石意何如,置向庭中慰索居。
却向从来受恩地,再求青律变寒枝。"
"浪花如雪叠江风,社过高秋万恨中。
"谗语能令骨肉离,奸情难测事堪悲。
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
翩翩一路岚阴晚,却入青葱宿旧枝。"
须教翡翠闻王母,不奈乌鸢噪鹊桥。"
一种相如抽秘思,兔园那比凤凰城。"


三台令·不寐倦长更 / 户重光

皓齿初含雪,柔枝欲断风。可怜倾国艳,谁信女为戎。"
"整顿衣巾拂净床,一瓶秋水一炉香。不论烦恼先须去,
地远星辰侧,天高雨露偏。圣期知有感,云海漫相连。"
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客,对酒逍遥卧直庐。
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。
"每坐台前见玉容,今朝不与昨朝同。
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 佟佳甲辰

今日槐花还似发,却愁听尽更无声。"
金盘摘下挂朱颗,红壳开时饮玉浆。(咏荔枝见《纪事》)
"吏散重门印不开,玉琴招鹤舞裴回。
谁能料得今春事,又向刘家饮酒来。"
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
手把青芝夜绕坛。物像自随尘外灭,真源长向性中看。
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜,数杯温酎雪中春。
"西京高院长,直气似吾徒。走马论边备,飞声感庙谟。


天净沙·春 / 止静夏

"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
见说养真求退静,溪南泉石许同居。"
见《云溪友议》)
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
万里岐路多,一身天地窄。(见张为《主客图》)
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语,篇章时到借光辉。
水花秋始发,风竹夏长清。一恨凄惶久,怜师记姓名。"
教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"


偶作寄朗之 / 皇甫啸天

负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
"丽日催迟景,和风扇早春。暖浮丹凤阙,韶媚黑龙津。
盆浦潮通楚,匡山地接吴。庾楼清桂满,远寺素莲敷。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近,草静云和一径斜。
直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
圣朝清净谏臣闲。偶逢游客同倾酒,自有前驺耻见山。
今朝嫁得风流婿,歌舞闲时看读书。"


自洛之越 / 留上章

贝叶千花藏,檀林万宝篇。坐严狮子迅,幢饰网珠悬。
微风红叶下,新雨绿苔黏。窗外松初长,栏中药旋添。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
从来此恨皆前达,敢负吾君作楚词。"
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"
维持薝卜花,却与前心行。"
"凄凄切切断肠声,指滑音柔万种情。
麒麟作脯龙为醢,何似泥中曳尾龟。"


九日与陆处士羽饮茶 / 汤大渊献

病喜头轻换角巾。疏傅不朝悬组绶,尚平无累毕婚姻。
且喜陟冈愁已散,登舟只恨渡江迟。"
不挈一壶相就醉,若为将老度残春。"
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"
虽匪囊中物,何坚不可钻。一朝操政柄,定使冠三端。
留宿争牵袖,贪眠各占床。绿窗笼水影,红壁背灯光。
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。


梁甫行 / 延铭

为言肯共留连饮,涧有青芹罟有鱼。"
曙雕回大旆,夕雪没前峰。汉使多长策,须令远国从。"
何当悯湮厄,授道安虚孱。我师惠然来,论道穷重玄。
变霜枫叶卷平田。雀愁化水喧斜日,鸿怨惊风叫暮天。
其中幽境客难到,请为诗中图画来。"
一朝得侍君王侧,不见玉颜空水流。"
龟鹤计年应不死。四海五山长独游,矜贫傲富欺王侯。
踟蹰立马缘何事,认得张家歌吹声。"


满庭芳·夏日溧水无想山作 / 福醉容

"白日下骎骎,青天高浩浩。人生在其中,适时即为好。
"共出丘门岁九霜,相逢凄怆对离觞。
"寿及七十五,俸沾五十千。夫妻偕老日,甥侄聚居年。
渭曲偏种多,王家看不足。仙杖正惊龙化,美实当随凤熟。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
浅怜清演漾,深爱绿澄泓。白扑柳飞絮,红浮桃落英。
乍甘烟雾劳,不顾龙沙荣。虽乐未归意,终不能自鸣。
润蔼清无土,潭深碧有龙。畬田一片净,谷树万株浓。