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商山早行

魏晋 / 林溥

"日日郊亭启竹扉,论桑劝穑是常机。
嶷嶷桂林伯,矫矫义勇身。生平所未识,待我逾交亲。
"平地有清泉,伊南古寺边。涨池闲绕屋,出野遍浇田。
岁年虽变貌常新。飞章上达三清路,受箓平交五岳神。
只今四十已如此,后日更老谁论哉。力携一尊独就醉,
秦政虐天下,黩武穷生民。诸侯战必死,壮士眉亦颦。
唯教推甲子,不信守庚申。谁见衡门里,终朝自在贫。"
相看却数六朝臣,屈指如今无四五。夷门天下之咽喉,
书卷满床席,蟏蛸悬复升。啼儿屡哑咽,倦僮时寝兴。
鸟向花间井,人弹竹里琴。自嫌身未老,已有住山心。"
夜后开朝簿,申前发省符。为郎凡几岁,已见白髭须。
怅望天回转,动摇万里情。参辰次第出,牛女颠倒倾。
"江上花木冻,雨中零落春。应由放忠直,在此成漂沦。
其友名子舆,忽然忧且思。搴裳触泥水,裹饭往食之。
"南阳郭门外,桑下麦青青。行子去未已,春鸠鸣不停。
涧蔬煮蒿芹,水果剥菱芡。伊余夙所慕,陪赏亦云忝。
炫眼凝仙烛,驰心袅禁钟。定应形梦寐,暂似接音容。
砥行碧山石,结交青松枝。碧山无转易,青松难倾移。
苍黄见驱逐,谁识死与生。便当此殒命,休复事晨征。


商山早行拼音解释:

.ri ri jiao ting qi zhu fei .lun sang quan se shi chang ji .
yi yi gui lin bo .jiao jiao yi yong shen .sheng ping suo wei shi .dai wo yu jiao qin .
.ping di you qing quan .yi nan gu si bian .zhang chi xian rao wu .chu ye bian jiao tian .
sui nian sui bian mao chang xin .fei zhang shang da san qing lu .shou lu ping jiao wu yue shen .
zhi jin si shi yi ru ci .hou ri geng lao shui lun zai .li xie yi zun du jiu zui .
qin zheng nue tian xia .du wu qiong sheng min .zhu hou zhan bi si .zhuang shi mei yi pin .
wei jiao tui jia zi .bu xin shou geng shen .shui jian heng men li .zhong chao zi zai pin ..
xiang kan que shu liu chao chen .qu zhi ru jin wu si wu .yi men tian xia zhi yan hou .
shu juan man chuang xi .xiao shao xuan fu sheng .ti er lv ya yan .juan tong shi qin xing .
niao xiang hua jian jing .ren dan zhu li qin .zi xian shen wei lao .yi you zhu shan xin ..
ye hou kai chao bu .shen qian fa sheng fu .wei lang fan ji sui .yi jian bai zi xu .
chang wang tian hui zhuan .dong yao wan li qing .can chen ci di chu .niu nv dian dao qing .
.jiang shang hua mu dong .yu zhong ling luo chun .ying you fang zhong zhi .zai ci cheng piao lun .
qi you ming zi yu .hu ran you qie si .qian shang chu ni shui .guo fan wang shi zhi .
.nan yang guo men wai .sang xia mai qing qing .xing zi qu wei yi .chun jiu ming bu ting .
jian shu zhu hao qin .shui guo bao ling qian .yi yu su suo mu .pei shang yi yun tian .
xuan yan ning xian zhu .chi xin niao jin zhong .ding ying xing meng mei .zan si jie yin rong .
di xing bi shan shi .jie jiao qing song zhi .bi shan wu zhuan yi .qing song nan qing yi .
cang huang jian qu zhu .shui shi si yu sheng .bian dang ci yun ming .xiu fu shi chen zheng .

译文及注释

译文
  西湖的(de)春天,像一幅醉人的风景画,三面(mian)群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排(pai)满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。柴草丛丛错(cuo)杂生,用刀割取那蒌蒿。
为何接收伊尹之计图谋伐桀,便能使桀终于走向灭亡?
在千里的行途中悲凉失意,寂寞冷落会摧垮人生不过百年的身体。
吹起箫来打起鼓,欢(huan)乐过头哀伤多。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞;田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
如果要留住这明艳的春花,那就暂且听从钱王的意见,不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠,死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
  潭中的鱼大约有一百来条,都好像在空中游动,什么依靠都没有。阳光直照(到水底),(鱼的)影子映在石上,呆(dai)呆地(停在那里)一动不动,忽然间(又)向远处游去了,来来往往,轻快敏捷,好像和游玩的人互相取乐。
即使能合葬也无法倾诉衷情,来世结缘是多么虚幻的企望。
其一
夜里曾听到他的神马嘶鸣,天亮却杳(yao)无踪迹。
交情应像山溪渡恒久不变,

注释
⑺杖:拄(杖)。藜:用藜茎制成的手杖。谁子:哪一个。
(19) 良:实在,的确,确实。
[7]魂梦:指梦中人的心神不而言。五代张泌《河传》:“梦魂悄断烟波里,心如梦如醉,相见何处是。”唐代韦庄《应天长》:“碧天云,无定处,空有梦魂来去。”
行役:旧指因服兵役、劳役或公务而出外跋涉,后泛称行旅,出行。此指远道经商,外出做生意。
之:代词。

赏析

  “别多”以下八句为第三段,写牛郎织女七夕乍会又离的悲痛。一年三百六十日,他们只有一个晚上能够相会,真是“别多会少”,但这是天帝的命令,无可奈何。如果是个忘情者,倒也罢了,却偏偏想起了从前夫唱妇随的无限恩爱,怎能不痛苦万分。他们匆匆相会,离愁别恨还未说完,可是“烛龙已驾随羲和”。神话传说中的烛龙(在北方无日处,目发巨光,睁眼为昼,闭眼为夜),已随御日车之神羲和拉着太阳从东方升起,一年一度的七夕就这样消逝了。守在河边监视他们的天官严厉执行天帝的命令,不管她们“相见时难别亦难”,天刚亮便无情地催促织女踏上“鹊桥归路”。她心痛似绞,喷涌的泪水,化作了滂沱大雨。但这是无济于事的,因为“泪痕有尽愁无歇”,有尽的泪水又怎能冲洗掉无穷的离愁?这八句诗通过“恩爱多”与“别多会少”、“说不尽”与“烛龙已驾”、难割舍与灵官催发、泪有尽与“愁无歇”的矛盾,把织女内心的痛苦刻划得入木三分,真切感人。
第一首
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本(qi ben)源,还是承袭了武则天的创意。
  沽酒与酿酒是李白与纪叟生前最平常的接触,然而,这看似平常的小事,却最令诗人难忘,最易引起诗人伤感。诗人善于抓住这一点,并赋予浪漫主义的色彩加以渲染,感情真挚自然,十分感人。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  “杏园岂敢妨君去,未有花时且看来。”杏园,据说那里是“花卉环周,烟水明媚”。唐代每年科举放榜后,新登进士多游宴于此(见《松窗杂录》)。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处,它先于群芳,应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时,不妨来看一看。其超群拔俗的品格,得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”,极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力,“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看,这两句显然是借花喻人。贞元二十一年(805年)政治革新失败后,刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后,刘、柳等应召人京,待起用。谁知刘禹锡不肯改悔,游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》,讥刺权贵,因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后,刘禹锡仍然不易初衷,从洛阳一回到长安就旧地重游,并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云:“百亩(bai mu)庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气,倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
  《《娇女诗》左思 古诗》是中国最早吟咏少女情态诗之一。左思以诗人的敏锐和慈父的怜爱,选取了两个女儿寻常的生活细节,写出了两个女儿幼年逗人喜爱的娇憨,同时也写出了两个女儿令人哭笑不得的天真顽劣,展露了幼女无邪无忌的纯真天性。
  “何处青山是越中?”是“问舟中人”,也是诗的结句。使用问句作结,语意亲切,最易打通诗与读者的间隔,一问便结,令读者心荡神驰,使意境顿形高远。全诗运用口语,叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调,而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”(《古今诗话》引苏轼语,见《宋诗话辑佚》),对此诗也是很好的评价。
  本篇通体骈四俪六,不仅句式整饬而略(er lue)显错综(四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣;每句中的音步变化如四字句有二二结构,有一三结构;六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构),平仄相对而低昂有致(如“入门见嫉”四句,一三两句,二四两句平仄完全相反对应),对仗精工而十分自然(如“南连百越”对“北尽三河”,“海陵红粟”对“江浦黄旗”,不仅词性、句法结构相对,而且方位、地名、颜色等事类也相对),用典贴切委婉而不生硬晦涩(如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子,桓君山等典故),词采华艳赡富而能俊逸清新;尤其难得的是,无论叙事、说理、抒情,都能运笔如神,挥洒自如,有如神工巧铸,鬼斧默运,虽经锻炼而成,却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一,堪称声文并茂的佳作;与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文,自有霄壤之别;而与王勃的《滕王阁序》,堪称骈文的双璧。
  除夕之夜,传统的习惯是一家欢聚,“达旦不眠,谓之守岁”(《风土记》)。诗题《《除夜作》高适 古诗》,本应唤起作者对这个传统佳节的美好记忆,然而这首诗中的除夕夜却是另一种情景。
  “望门投止思张俭止”这一句,是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危,借典述怀。私心祈告:他们大概也会像张俭一样,得到拥护变法的人们的接纳和保护。
  接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来,长安落叶遍地,显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外,是送客出发的地方。当日送朋友时,渭水还未有秋风;此时渭水吹着秋风,自然想起分别多时的朋友了。
  尾联望归。这里用李揆指子由,这不仅因为苏轼兄弟在当时的名位与声望,举世皆有所闻,而且以此告诫子由,出使北蕃,决不可追求盛名,须小心谨慎,安全而归。联系当时辽国每每扣押宋朝使臣的事实,苏轼的担心并非多余。用李揆故事,又以国家利益为重,实乃警精含蓄之语。
  “征帆一片绕蓬壶”,紧承上句。作者的思绪由近及远,凭借想象,揣度着晁衡在大海中航行的种种情景。“征帆一片”写得真切传神。船行驶在辽阔无际的大海上,随着风浪上下颠簸,时隐时现,远远望去,恰如一片树叶飘浮在水面。“绕蓬壶”三字放在“征帆一片”之后更是微妙。“蓬壶”即传说中的蓬莱仙岛,这里泛指海外三神山,以扣合晁衡归途中岛屿众多的特点,与“绕”字相应。同时,“征帆一片”,飘泊远航,亦隐含了晁衡的即将遇难。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了(man liao)积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  “本来在中唐时期,由于白居易的倡导,诗人们‘缘事而发’,竞相创作新乐府,指摘时弊,反映现实,这种良好的风气,在晚唐作家中并未消失。但是温庭筠的乐府诗,反映社会现实较少,而刻意追求的是形式的华美,描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活,充满了珠光宝气、脂粉香泽。他的一部分五七律中,也有这样的情况。这种浮艳轻靡的诗风,是和他长期出入歌场舞榭的放荡生活分不开的。”

创作背景

  所谓“无题”诗,历来有不同看法:有人认为应属于寓言,有人认为都是赋本事的。就李商隐的“无题”诗来看,似乎都是属于写艳情的,实有所指,只是不便说出而已。

  

林溥( 魏晋 )

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简 介

林溥 林溥,鄞县(今浙江宁波)人。理宗绍定二年(一二二九)进士(清康熙《鄞县志》卷一○)。淳祐三年(一二四三)为建康府观察推官(《景定建康志》卷二四)。

小雅·小旻 / 王汝璧

他时若写兰亭会,莫画高僧支道林。
与君同入丹玄乡。"
"昔君乐游园,怅望天欲曛。今我大江上,快意波翻云。
寂寞繁花尽,流莺归莫来。"
兰陔行可采,莲府犹回瞪。杨家绀幰迎,谢守瑶华赠。
曙色含金榜,晴光转玉珂。中宫陈广乐,元老进赓歌。
子路已成血,嵇康今尚嗤。为君每一恸,如剑在四肢。
灵响非外求,殊音自中积。人皆走烦浊,君能致虚寂。


季札观周乐 / 季札观乐 / 翁升

潘岳岁寒思,屈平憔悴颜。殷勤望归路,无雨即登山。"
寒林远路驿,晚烧过荒陂。别后空回首,相逢未有期。"
持用赠我比知音。我心如冰剑如雪,不能刺谗夫,
有船魏王池,往往纵孤泳。水容与天色,此处皆绿净。
"驱马觉渐远,回头长路尘。高城已不见,况复城中人。
"西街幽僻处,正与懒相宜。寻寺独行远,借书常送迟。
"麦陇和风吹树枝,商山逸客出关时。身无拘束起长晚,
独称唐虞贤,顾未知之耳。"


别严士元 / 林起鳌

"玄天何以言,瑞露青松繁。忽见垂书迹,还惊涌澧源。
"扬州蒸毒似燂汤,客病清枯鬓欲霜。
千江隔兮万山阻。春风吹园杂花开,朝日照屋百鸟语。
"长鬣张郎三十八,天遣裁诗花作骨。往还谁是龙头人,
向晚归来石窗下,菖蒲叶上见题名。"
骅骝当远步,鶗鴂莫相侵。今日登高处,还闻梁父吟。"
柔荑生女指,嫩叶长龙鳞。舞絮回青岸,翻烟拂绿苹.
天下岂无缘,此山雪昂藏。烦君前致词,哀我老更狂。


螃蟹咏 / 陈宓

枚皋即召穷且忍。复闻王师西讨蜀,霜风冽冽摧朝菌。
野泽何萧条,悲风振空山。举头是星辰,念我何时还。
借车载过水入箱。平沙绿浪榜方口,雁鸭飞起穿垂杨。
"楼观开朱门,树木连房廊。中有学仙人,少年休谷粮。
不知何山鸟,羽毛有光辉。飞飞择所处,正得众所希。
"相逢失意中,万感因语至。追思东林日,掩抑北邙泪。
六郡无剿儿,长刀谁拭尘。地理阳无正,快马逐服辕。
"万生都阳明,幽暗鬼所寰。嗟龙独何智,出入人鬼间。


花影 / 孙升

晴磬无短韵,古灯含永光。有时乞鹤归,还访逍遥场。"
离声怨调秋堂夕,云向苍梧湘水深。"
军吏执鞭催作迟。来时一年深碛里,尽着短衣渴无水。
"鸭鸭,觜唼唼。青蒲生,春水狭。荡漾木兰船,
鸦飞深在禁城墙,多绕重楼复殿傍。
幸遇天官旧丞相,知君无翼上空虚。"
戈偃征苗后,诗传宴镐初。年华富仙苑,时哲满公车。
寒者愿为蛾,烧死彼华膏。华膏隔仙罗,虚绕千万遭。


望江南·天上月 / 曹尔垓

"稚子新能编笋笠,山妻旧解补荷衣。秋山隔岸清猿叫,
事佛无妨有佞名。酒力半酣愁已散,文锋未钝老犹争。
向事每计较,与山实绸缪。太华天上开,其下车辙流。
士实荡荡,农实董董,工实蒙蒙,贾实融融。左右惟一,
有子且勿喜,无子固勿叹。上圣不待教,贤闻语而迁。
老翁不量分,累月笞其儿。搅搅争附托,无人角雄雌。
谁向西园游,空归北堂卧。佳期信难得,永夕无可奈。
凤衔金榜云间出。中贵腰鞭立倾酒,宰臣委佩观摇笔。


里革断罟匡君 / 陈寿朋

三受兵符宠命新。商路雪开旗旆展,楚堤梅发驿亭春。
理会方在今,神开庶殊曩。兹游苟不嗣,浩气竟谁养。
朔客骑白马,剑弝悬兰缨。俊健如生猱,肯拾蓬中萤。"
具瞻尊重诚无敌,犹忆洛阳千树花。
鲛人弄机杼,贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑,文鳐翔旖旎。
"灯尽语不尽,主人庭砌幽。柳枝星影曙,兰叶露华浮。
此地动归思,逢人方倦游。吴兴耆旧尽,空见白苹洲。"
循省诚知惧,安排只自憪。食贫甘莽卤,被褐谢斓斒。


论毅力 / 阎苍舒

"赤日千里火,火中行子心。孰不苦焦灼,所行为贫侵。
汹疑云涛翻,飒若鬼神趋。当前迎焮赩,是物同膏腴。
"游人别,一东复一西。出门相背两不返,惟信车轮与马蹄。
"故人日已远,窗下尘满琴。坐对一樽酒,恨多无力斟。
"一家何啻十朱轮,诸父双飞秉大钧。曾脱素衣参幕客,
洁冷诚未厌,晚步将如何。
哭弦多煎声,恨涕有馀摧。噫贫气已焚,噫死心更灰。
"沉玉在弱泥,泥弱玉易沉。扶桑寒日薄,不照万丈心。


精列 / 张济

到人头上死破败,今夜月蚀安可会。太白真将军,
讵必太山根,本自仙坛种。谁令植幽壤,复此依闲冗。
宦途事非远,拙者取自疏。终然恋皇邑,誓以结吾庐。
"楚俗不事事,巫风事妖神。事妖结妖社,不问疏与亲。
金乌入梵天,赤龙游玄都。腾烟透窗户,飞焰生栾栌。
道途绵万里,日月垂十龄。浚郊避兵乱,睢岸连门停。
"戚戚抱幽独,宴宴沉荒居。不闻新欢笑,但睹旧诗书。
爵服何曾好,荷衣已惯缝。朝官莫相识,归去老岩松。


除夜寄微之 / 方一夔

"天下咽喉今大宁,军城喜气彻青冥。庭前剑戟朝迎日,
歌辞妙宛转,舞态能剜刻。筝弦玉指调,粉汗红绡拭。
绝浮尘,死生哀乐两相弃,是非得失付闲人。"
腰悬青绶亚三台。连天浪静长鲸息,映日帆多宝舶来。
既非皋陶吏,空食沉狱魂。潜怪何幽幽,魄说徒云云。
愿言从逸辔,暇日凌清溪。"
"朱户凌晨启,碧梧含早凉。人从桔柣至,书到漆沮傍。
适来行哭里门外,昨夜华堂歌舞人。