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临江仙·高咏楚词酬午日

近现代 / 丁宣

古壁彩虬金帖尾,雨工骑入秋潭水。百年老鸮成木魅,
"异壤同羁窜,途中喜共过。愁多时举酒,劳罢或长歌。
"清秋发高兴,凉月复闲宵。光逐露华满,情因水镜摇。
气和皆有感,泽厚自无疆。饱德君臣醉,连歌奉柏梁。"
绮窗虫网氛尘色,文轩莺对桃李颜。天王贵宫不贮老,
我愿东海水,尽向杯中流。安得阮步兵,同入醉乡游。"
"暄籥三春谢,炎钟九夏初。润浮梅雨夕,凉散麦风馀。
汴河东泻路穷兹,洛阳西顾日增悲。夜闻楚歌思欲断,
"崖口众山断,嵚崟耸天壁。气冲落日红,影入春潭碧。
既请列侯封部曲,还将金印授庐儿。欢荣若此何所苦,
礼以备物,乐以感神。用隆敦叙,载穆彝伦。"
"击筑饮美酒,剑歌易水湄。经过燕太子,结托并州儿。


临江仙·高咏楚词酬午日拼音解释:

gu bi cai qiu jin tie wei .yu gong qi ru qiu tan shui .bai nian lao xiao cheng mu mei .
.yi rang tong ji cuan .tu zhong xi gong guo .chou duo shi ju jiu .lao ba huo chang ge .
.qing qiu fa gao xing .liang yue fu xian xiao .guang zhu lu hua man .qing yin shui jing yao .
qi he jie you gan .ze hou zi wu jiang .bao de jun chen zui .lian ge feng bai liang ..
qi chuang chong wang fen chen se .wen xuan ying dui tao li yan .tian wang gui gong bu zhu lao .
wo yuan dong hai shui .jin xiang bei zhong liu .an de ruan bu bing .tong ru zui xiang you ..
.xuan yue san chun xie .yan zhong jiu xia chu .run fu mei yu xi .liang san mai feng yu .
bian he dong xie lu qiong zi .luo yang xi gu ri zeng bei .ye wen chu ge si yu duan .
.ya kou zhong shan duan .qin yin song tian bi .qi chong luo ri hong .ying ru chun tan bi .
ji qing lie hou feng bu qu .huan jiang jin yin shou lu er .huan rong ruo ci he suo ku .
li yi bei wu .le yi gan shen .yong long dun xu .zai mu yi lun ..
.ji zhu yin mei jiu .jian ge yi shui mei .jing guo yan tai zi .jie tuo bing zhou er .

译文及注释

译文
先后读(du)熟万卷书籍,写起文章,下笔敏捷好像有神。
寒食节的(de)夜晚,我没有家人伴在身边,怀念起亲人,热泪如金波一样流出来。
  崇敬良师是最便捷的学习途径,其次就是崇尚礼仪了。若上不崇师,下不尚礼,仅读些杂书,解释一下《诗经》《尚书》之类,那么尽其一生也不过是一介浅陋的书生而已。要穷究圣人的智慧,寻求仁义的根本,从礼法入手才是能够融会贯通的捷径。就像弯曲五指提起皮袍的领子,向下一顿,毛就完全顺了。如果不究礼法,仅凭《诗经》《尚书》去立身行事,就如同用手指测量河水,用戈舂黍米,用锥子到饭壶里取东(dong)西吃一样,是办不到的。所以,尊崇礼仪,即使对学问不能透彻明了,不失为有道德有修养之士;不尚礼仪,即使明察善辩,也不过是身心散漫无真实修养的浅陋儒生而已。
  大理寺小官吏王禹偁撰写此文,希望能把它记录在待漏院壁上,用以告诫执政的大臣。
清澈的颍水向东流淌,我满怀愁绪地看着江(jiang)上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地,青(qing)山之下白浪飞翻,你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
海上云霞灿烂旭日即将东升(sheng),江南梅红柳绿江北却才回春。
睡梦中柔声细语吐字不清,
处死杨妃也是玄宗英明决策,不然就会步陈后主亡国后尘。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。

注释
⑩立子:立庶子。
11.殷忧:深忧。
⒇何陋之有:即“有何之陋”,属于宾语前置。之,助词,表示强烈的反问,宾语前置的标志,不译。全句译为:有什么简陋的呢?孔子说的这句话见于《论语·子罕》篇:“君子居之,何陋之有?”这里以孔子之言,亦喻自己为“君子”,点明全文,这句话也是点睛之笔,全文的文眼。
7.千里目:眼界宽阔。
[9]弄:演奏
8.缀:用针线缝
⑥金波二句:金波,月光。《汉书·礼乐志》:“月穆穆以金波。”
⑶迟暮心:因衰老引起凄凉暗淡的心情。

赏析

  题为《《长门怨》徐惠 古诗》的诗歌一般都是失宠后妃忧伤悲痛的心灵写照,但徐惠则不然。她诗中的女性,不同于以往被动望幸的嫔妃宫人,而是有思想,有感情,要求独立个性和平等人格的女性。她的《《长门怨》徐惠 古诗》充满了人的尊严,既“怨”也“怒”。她敢于用“一朝歌舞荣,夙昔诗书贱”,大胆的表达自己对皇帝的不满。而一旦失去感情,她有深深的绝望,“颓恩诚已矣,覆水难重荐”一句(yi ju),写得斩钉截铁,以一种“决绝”态度表达了自己的自尊和傲骨。
  本诗前四句从广阔背景提笔,以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长;后四句创造出优美的意境,言外之意不尽,颇为耐人寻味。观摩全诗,此诗既是在写柳,也是在写人。李商隐此诗正是巧在此处,似此似彼,亦即亦离,借咏寄思,是咏物诗的化境。
  宋代蔡绦《西清诗话》说,方泽“不以文艺名世”,而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此,殆不可知矣”,对这首诗推崇备至。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  还有一种说法,认为这是一首为封建王公贵族服劳役的山歌,是奴仆们在服劳役休息时闲唱的。山歌中第一、二段是互相问答,问答内容为《采蘩》佚名 古诗的地点和目的。第三段则是奴仆们不满的牢骚怨言,因为王公贵族的祭祀,连小小的僮仆也要服劳役,更不要说是成年男女了。歌中所表现出的不满和无奈,在最后一句里发挥得淋漓尽致。人们夙夜在公侯家,昼夜服役,连想回家的话都不敢说,表现出封建王公贵族的残酷。为封建王公贵族服劳役,这本是召南地区的一种风俗习惯,但是,在以往的服劳役中,没有哪一次像这次一样劳累,所以这次的服劳役便以山歌的形式留传下来了。
  作品结尾四句“安得万里裘,盖裹周四垠。稳暖皆如我,天下无寒人”,源于杜甫《茅屋为秋风所破歌》:“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山。”它表明,两位伟大诗人的博爱情怀都是一致的。宋代黄澈在《巩溪诗话》中曾对两诗的优劣进行了论述。其实这大可不必区分优劣。两人都是面对自我处境的一种超越,只不过老杜并未愁苦于个人饥寒、白氏并未沉溺于个人饱暖而已,皆为难能可贵。无论自身寒暖,诗人心中念念不忘、重重忧虑的都是天下百姓。
  宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
  接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”,然后“弦弦”“声声思”,诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”,展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
  诗题“《浩歌》李贺 古诗”语本《楚辞·九歌·少司命》,即长歌、大声唱歌、纵情放歌之类。一般说来,写作这样的诗宜从叙事写景入手。但诗人不屑于蹈袭故常,偏从虚处落笔,一开始就把想象的世界展现在读者面前:“南风吹山作平地,帝遣天吴移海水。”幻象纷呈,雄奇诡谲,却又把沧海桑田的“意”婉曲而又鲜明地表达出来了。宋人刘辰翁评这首诗说:“从‘南风’一句便不可及,佚荡宛转,真侠少年之度。”(引自姚佺《昌谷集注解定本》)诗人用豪放的笔触,雄奇的景象,抒发自己凄伤的情怀,真是既“佚荡”,又“宛转”,字里行间充溢着一种惊世骇俗的英气,所谓“侠少年之度”,指的就是这种非凡的气度。
  依据这样的情境,再来品读柳宗元这首七绝,我们就不难理解其内容了。“江南初晴思远步,日西独向愚溪渡。”你看(kan),“江雨初晴”,诗人首先想到要出去走一趟;已经到了“日西”时分,诗人却还“独”自一人向愚溪渡口(愚溪入潇水处)走去。为什么要在这个时候(大雨初停,时近黄昏)出去?一个“思”字,表现出作者心中有一桩难以割舍的心事。什么事?且看后面的诗句:“渡头水落村径成,撩乱浮槎在高树。”诗人踏着刚露出水面的泥泞小路,艰难地走到愚溪渡口一看,只见一些木料和稻草已经“撩乱”变成“浮槎”并挂在愚溪两岸的高树上!原来,诗人是寻找因下大雨涨大水而被冲毁的“愚亭”来了!愚溪“幽邃浅狭”,“又峻急,多坻石,大舟不可入”(《愚溪诗序》),小舟也不能进,无运放竹、木筏子事,自古至今皆然。所以,末句诗中的“槎”既不是“竹、木筏子”,也不是其他“水中浮木”,而是“愚亭”被大水冲毁后散落的那些“木头和草料”。
  扬州之盛,唐世艳称,历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗风调悠扬,意境优美,千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人,杜牧集中赠他的诗共有两首,另一首是《哭韩绰》,看来两人友情甚笃。
  本诗描写 家家出门、万人空巷、尽情而来、尽兴方归闹上元夜的情景,使上元灯节成为了最有诗意,最为消魂的时刻。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  吕甥(即阴饴甥,晋惠公、晋怀公的旧臣)和郤芮担心被害,就准备孤注一掷,焚烧(fen shao)王宫杀死晋侯。这时宫人勃鞮(寺人:即后世所说的宦官,披:即勃鞮,亦称履鞮)求见晋文公。但是文公派人斥责(让)他,并推托拒绝相见。来人传达晋文公的话:“在蒲城那一仗,君王命令所允许的时限是可以过一夜,你(女:古通汝)是当天就赶到了。我跟狄国国君在渭河边打猎(田,古通畋:tian打猎),你奉惠公命令赶来设计谋杀我,他所允许的时限是可以过三夜,你却第二天晚上就赶到了。虽然是有君王的命令,可你怎么那样行动迅速呢?那只衣袖(祛qu)现在我还存着呢,你赶快跑吧(别等到我后悔,那就会杀了你)!”勃鞮回答说:“我以为您进入国内掌权,就已经懂得了作国君的道理了。如果(若)仍然还没有明了,就还要遭遇灾难啊!对君王的命令必须要专注,这是自古以来的规矩。为国君除掉他所憎恶的人,执行者只能是全力以赴。至于这人是蒲人还是狄人,和我有什么相干!您现在即国君之位,难道就没有蒲城、狄国的仇人了吗?齐桓公能放下被射中带钩的恩怨,拜管仲为相,您如果和他不同(不是胸怀宽阔),那何劳您命令(我走开)呢?要走的人还很多,岂止仅仅是我这受过宫刑的臣子呐!”
  这首诗写得肝胆刻露,字字情真。一般写诗要求语忌直出,脉忌外露。但这绝不是否定率直的抒情。“忌直”是为了“深化”感情,率直是为了将实情写得更“真”,二者似迥异而实相通。高适此作直吐深情,写苦不见颓靡之态,惜别仍发豪放之情,快人快语,肝胆相照,表现出主人公鲜明的个性特征,因而能以情动人,具有很大的感染力。此诗基本上采取了长篇独白的方式,“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)。诗中又多用偶句和对比,讲究音韵,读来音情顿挫,雄浑奔放,具有流美婉转的韵致。
  此诗一开始,直写时事:“洛阳三月飞胡沙,洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血,白骨相撑如乱麻。”这一年的正月,安禄山在洛阳称“大燕皇帝”,洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河,洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国,浮云四塞道路赊”,报国无门,空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
  这样,“花落人亡两不知”,若以“花落”比黛玉,“人亡”(流亡也)说宝玉,正是完全切合的。贾宝玉凡遭所谓“丑祸”,总有别人要随之而倒霉的。先有金钏,后有晴雯,终于轮到了黛玉,所以诗中又有“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的双关语可用来剖白和显示气节。“一别秋风又一年”,宝玉在次年秋天回到贾府,但所见怡红院已“红瘦绿稀”(脂评),潇湘馆更是一片“落叶萧萧,寒姻漠漠”(脂评)的凄凉景象,黛玉的闺房和宝玉的绛芸轩一样,只见“蛛丝儿结满雕梁”(脂评谓指宝黛住处),虽然还有薛宝钗在,而且以后还成其“金玉姻缘”,但这不能弥补他“对境悼颦儿”时所产生的巨大精神创痛。“明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!”就是这个意思。这些只是从脂评所提及的线索中可以得到印证的一些细节,所述(suo shu)未必都那么妥当。但此诗与宝黛悲剧情节必定有照应这一点,应不是主观臆断;其实,“似谶成真”的诗还不止于此,黛玉的《代别离·秋窗风雨夕》和《桃花行》也有这种性质。前者仿佛不幸地言中了她后来离别宝玉的情景,后者则又像是她对自己“泪尽夭亡”(脂评)结局的预先写照。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。

创作背景

  唐顺宗李诵执政时期,参加王叔文政治集团的“永贞革新”,年仅33岁时任礼部员外郎,年少有志,积极革新,从而招致宦官和旧官僚集团的忌恨。永贞元年(805),太子李纯继位,王叔文集团政治上遭到失败,柳宗元被贬外迁,充配当时的“南荒”之地永州(治所在今湖南省零陵县),任为“永州司马员外置同正员”,是一个不得干预政务的闲职。在贬谪永州的十年间,柳氏刻意山水,抒发抑郁,留下多篇散记。

  

丁宣( 近现代 )

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简 介

丁宣 丁宣,一名卜,字宗旦,延陵(今江苏丹阳西南)人。高宗绍兴中通判处州(清光绪《丹阳县志》卷一八)。

咏傀儡 / 郭昭度

炎凉几迁贸,川陆疲臻凑。积水架吴涛,连山横楚岫。
河流才辨马,岩路不容车。阡陌经三岁,闾阎对五家。
惊涛乱水脉,骤雨暗峰文。沾裳即此地,况复远思君。"
只缘袅娜多情思,便被春风长请挼。
宝王四海转千轮,金昙百粒送分身。山中二月娑罗会,
一旦承嘉惠,轻命重恩光。秉笔参帷帟,从军至朔方。
孝感藩后,相维辟公。四时之典,永永无穷。"
"枫叶下秋渚,二妃愁渡湘。疑山空杳蔼,何处望君王。


永遇乐·次稼轩北固楼词韵 / 诸可宝

歌入平阳第,舞对石崇家。莫虑能骑马,投辖自停车。"
五龙金作友,一子玉为人。宝剑丰城气,明珠魏国珍。
三辰破黍稷,四达屏氛埃。池熘因添满,林芳为洒开。
雷吼何喷薄,箭驰入窈窕。昔闻山下蒙,今乃林峦表。
"草草门巷喧,涂车俨成位。冥寞何所须,尽我生人意。
万寿祯祥献,三春景物滋。小臣同酌海,歌颂答无为。"
寒雁一向南去远,游人几度菊花丛。"
"愁结乱如麻,长天照落霞。离亭隐乔树,沟水浸平沙。


秃山 / 于始瞻

"春令夙所奉,驾言遵此行。途中却郡掾,林下招村氓。
喜气连云阁,欢唿动洛城。人间知几代,今日见河清。"
恩光水上溢,荣色柳间浮。预待群方最,三公不远求。"
从来战斗不求勋,杀身为君君不闻。凤凰楼上吹急管,
不读战国书,不览黄石经。醉卧咸阳楼,梦入受降城。
池月怜歌扇,山云爱舞衣。佳期杨柳陌,携手莫相违。"
谁信后庭人,年年独不见。"
"颍郡水东流,荀陈兄弟游。偏伤兹日远,独向聚星州。


乞巧 / 宋雍

曾不如彼雉鸡。生身七十年,无一妾与妃。"
塞色干戈束,军容喜气屯。男儿今始是,敢出玉关门。
铭心有所待,视足无所愧。持璞自枕头,泪痕双血渍。
圆池类璧水,轻翰染烟华。将军欲定远,见弃不应赊。
"代公举鹏翼,悬飞摩海雾。志康天地屯,适与云雷遇。
电野清玄菟,腾笳振白狼。连云飞巨舰,编石架浮梁。
"镂碗传绿酒,雕炉熏紫烟。谁知苦寒调,共作白雪弦。
仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时,毰毸饱腹蹲枯枝。


小重山·绿树莺啼春正浓 / 魏允中

"养蒙分四渎,习坎奠三荆。徙帝留馀地,封王表旧城。
"道赫梧宫,悲盈蒿里。爰赐徽烈,载敷嘉祀。
映岩千段发,临浦万株开。香气徒盈把,无人送酒来。"
游子悲久滞,浮云郁东岑。客堂无丝桐,落叶如秋霖。
"婿贫如珠玉,婿富如埃尘。贫时不忘旧,富贵多宠新。
"五陵豪客多,买酒黄金贱。醉下酒家楼,美人双翠幰。
"世传满子是人名,临就刑时曲始成。
乘羊稚子看,拾翠美人娇。行乐归恒晚,香尘扑地遥。"


伤温德彝 / 伤边将 / 吴殿邦

古往山川在,今来郡邑殊。北疆虽入郑,东距岂防吴。
"淮南有小山,嬴女隐其间。折桂芙蓉浦,吹箫明月湾。
微路从此深,我来限于役。惆怅情未已,群峰暗将夕。"
"寒闺织素锦,含怨敛双蛾。综新交缕涩,经脆断丝多。
磷磷含水石,幂幂覆林烟。客心久无绪,秋风殊未然。
"乐游光地选,酺饮庆天从。座密千官盛,场开百戏容。
遥弯落雁影,虚引怯猿声。徒切乌号思,攀龙遂不成。"
留楫竟何待,徙倚忽云暮。"


旅夜书怀 / 释今普

赐历通遐俗,移关入半胡。鹪鹩一何幸,于此寄微躯。
向灯垂玉枕,对月洒金闺。不惜罗衣湿,惟愁归意迷。"
迟景那能久,芳菲不及新。更愁征戍客,容鬓老边尘。"
柳色烟相似,梨花雪不如。春风真有意,一一丽皇居。
重林间五色,对壁耸千寻。惜此生遐远,谁知造化心。"
乍可当熊任生死,谁能伴凤上云霄。"
"游客趋梁邸,朝光入楚台。槐烟乘晓散,榆火应春开。
楼观纷迤逦,河山几萦纡。缅怀祖宗业,相继文武图。


淡黄柳·空城晓角 / 王浍

翼向高标敛,声随下调哀。怀燕首自白,非是为年催。"
孤客一身千里外,未知归日是何年。"
庭幽引夕雾,檐迥通晨旭。迎秋谷黍黄,含露园葵绿。
"娇爱更何日,高台空数层。含啼映双袖,不忍看西陵。
"滔滔大江水,天地相终始。经阅几世人,复叹谁家子。
"楚国所以霸,樊姬有力焉。不怀沈尹禄,谁谙叔敖贤。
谢公兼出处,携妓玩林泉。鸣驺喷梅雪,飞盖曳松烟。
北堂红草盛丰茸,南湖碧水照芙蓉。朝游暮起金花尽,


潼关吏 / 王清惠

惊涛含蜃阙,骇浪掩晨光。青丘绚春组,丹谷耀华桑。
谬陪瑶水宴,仍厕柏梁篇。阚名徒上月,邹辩讵谈天。
谏纸应无用,朝纲自有伦。升平不可纪,所见是闲人。"
巫峡巫山杨柳多,朝云暮雨远相和。
雾卷天山静,烟销太史空。鸟声流向薄,蝶影乱芳丛。
消息如瓶井,沉浮似路尘。空馀千里月,照妾两眉嚬。"
"秦地平如掌,层城入云汉。楼阁九衢春,车马千门旦。
旨异菁为蓄,甘非蔗有浆。人多利一饱,谁复惜馨香。


忆王孙·春词 / 许志良

况值淮南木落时。"
新系青丝百尺绳,心在君家辘轳上。
寄言桃李容,胡为闺阁重。但看楚王墓,唯有数株松。"
峣武经陈迹,衡湘指故园。水闻南涧险,烟望北林繁。
"圣人不生,麟龙何瑞;梧桐不高,凤凰何止。
汉氏昔云季,中原争逐鹿。天下有英雄,襄阳有龙伏。
"于穆皇祖,浚哲雍熙。美溢中夏,化被南陲。
百战身且在,微功信难忘。远承云台议,非势孰敢当。