渔家傲·反第二次大“围剿”
抽弦度曲新声发，金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林，
何事宦涂犹寂寞，都缘清苦道难通。"
"祸福茫茫不可期，大都早退似先知。当君白首同归日，
瘴岭冲蛇入，蒸池蹑虺趋。望天收雪涕，看镜揽霜须。
侧身交步何轻盈。闪然欲落却收得，万人肉上寒毛生。
抛掷风光负寒食，曾来未省似今年。"
抚景吟行远，谈玄入悟深。不能尘鞅脱，聊复一登临。"
"清羸一饭师，闲院亦披衣。应诏常翻译，修心出是非。
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后，得句应多谏诤馀。
"炎夏寻灵境，高僧澹荡中。命棋隈绿竹，尽日有清风。
"闻说天坛花耐凉，笑风含露对秋光。
交州已在南天外，更过交州四五州。"
渔家傲·反第二次大“围剿”拼音解释:
chou xian du qu xin sheng fa .jin ling yu pei xiang cuo qie .liu ying zi mu fei shang lin .
he shi huan tu you ji mo .du yuan qing ku dao nan tong ..
.huo fu mang mang bu ke qi .da du zao tui si xian zhi .dang jun bai shou tong gui ri .
zhang ling chong she ru .zheng chi nie hui qu .wang tian shou xue ti .kan jing lan shuang xu .
ce shen jiao bu he qing ying .shan ran yu luo que shou de .wan ren rou shang han mao sheng .
pao zhi feng guang fu han shi .zeng lai wei sheng si jin nian ..
fu jing yin xing yuan .tan xuan ru wu shen .bu neng chen yang tuo .liao fu yi deng lin ..
.qing lei yi fan shi .xian yuan yi pi yi .ying zhao chang fan yi .xiu xin chu shi fei .
zai guan chang hen yu shan shu .cheng jia jin shi jing lun hou .de ju ying duo jian zheng yu .
.yan xia xun ling jing .gao seng dan dang zhong .ming qi wei lv zhu .jin ri you qing feng .
.wen shuo tian tan hua nai liang .xiao feng han lu dui qiu guang .
jiao zhou yi zai nan tian wai .geng guo jiao zhou si wu zhou ..
译文及注释
译文
轻雷响过，春雨淅沥而下。雨后初晴，阳光好像在刚刚被雨洗过的(de)碧(bi)瓦间浮动。春雨过后，芍药含泪，情意脉脉；蔷薇横卧，娇态可掬，惹人怜爱。
我客游他乡，不期然已到了九月，现在站在这城头上放眼四望，顿觉景象开阔。
一无意中削柳枝以此(ci)代札，偶然间见云影照此裁衣。
阵阵西风，吹过平原，带来了禾黍的芳香；溅溅流泉，泻入沟渠，打谷场上一片繁忙。
“丰盛的酒席还未撤去，舞女和乐队就罗列登场。
茫茫的海上升起一轮明月，此时你我都在天涯共相望。
浪子的归舟遥遥万千里，春光却又将逝去。听莺语声声，唱不尽断肠的心曲。若耶溪啊相思的溪，溪水西岸那洗纱女，天天看溪水空(kong)流，日日在柳堤寻觅，总不见郎君归来的踪迹。
银鞍与白马相互辉映，飞奔起来如飒飒流星。
老翁家贫住在山中，靠耕种三四亩山田为生，田亩少，赋税多，没有吃的。粮食送进官府的仓库，最后腐烂变质，化为泥土，一年到头，家中只剩下锄头、犁耙靠在空房子里面，只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中，成百上千的珠宝用斛来计量，就连船上养的狗也长年吃肉。
你穿过的衣裳已经快施舍完了，你的针线盒我珍存着不忍打开。
世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它(ta)落在土里变为尘土。
此时夜空中玉衡、开阳、摇光 三星显示时节已进入了初冬，那闪烁的星辰，把夜空辉映得一片璀璨!
抬头看看天色(se)的改变，觉得妖气正在被消除。
它得到扶持自然是神明伟力，它正直伟岸原于造物者之功。
千里潇湘之上，渡口水色青青，屈原的兰舟曾驶过。明月高挂中天，清风渐渐停息，玉露清莹，微波不兴，漫天星斗映寒水。
注释
8.烈士：有远大抱负的人。暮年：晚年。
欠伸：欠：打呵欠 ，伸：伸懒腰。
3、苑：古代帝王游玩、打猎和躬耕的园林。
耘苗：给苗锄草。
沙衍：水中有沙者曰沙衍。【堇天子传】天子乃遂东征，南绝沙衍。
赏析
处在边缘的小人物的呼号，是软弱无力又震撼人心的。软弱无力，是因为位卑职微而不会有人理睬，不会有人在意；震撼人心，是因为这种呼号表明了(liao)不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
“公子南桥应尽兴，将军西第几留宾”，颈联描绘的是诗人想象中洛阳友人赏春欢宴的情景。他们在南桥群游兴尽而归，又在西第集宴豪饮。这欢畅的场面，正与自己“独游秦”形成鲜明的对照。诗人运用这一虚笔来反衬自己的孤寂，突出对友人怀念的深沉和思归之切。由于其中化用了陈遵的典故，不仅表现了友人英侠豪爽的性格，而且使诗歌具有豪放的气势。“公子南桥”句，虽没直接写景，然而景已自在其中，春游者风度翩翩，潇洒自得的神志跃然纸上。诗写至此，似乎已完题中“有怀”。但诗人犹觉未够，又引出尾联诗句。
很明显，在王国安先生看来，从新乐府来说，是晚唐不及中唐，而温庭筠又是晚唐中之最不济事者。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
本文记叙了一场精彩的《口技》林嗣环 古诗表演,读来如临其境,如闻其声,令人叹服.作者笔下的这场《口技》林嗣环 古诗表演距今已三百多年,今天仍能使我们深切地感受到这一传统民间艺术的魅力。
“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。
这首诗出现在《红楼梦》第三十八回《林潇湘魁夺菊花诗 薛蘅芜讽和螃蟹咏》里。这是《海棠诗社》的第二次活动，也是贾府表面上处于最鼎盛的时期。此次活动，由史湘云和薛宝钗拟定题目，共十二道题目，限定七律，但不限韵，由宝玉、黛玉、宝钗、湘云、探春等五人自由选题。在这次吟诗比赛中，“蘅芜君”薛宝钗选了《忆菊》、《画菊》之后，“怡红公子”贾宝玉选了《访菊》和《种菊》两道诗题。“潇湘妃子”林黛玉选了其中三道诗题：《《咏菊》曹雪芹 古诗》、《问菊》和《菊梦》。其余五题分别由湘云和探春选得。只“有顿饭工夫, 十二题已全,各自誊出来,都交与迎春,另拿了一张雪浪笺过来,一并誊录出来”。这首诗是在蘅芜君的《忆菊》、怡红公子的《访菊》和《种菊》，枕霞旧友史湘云的《对菊》、《供菊》之后，由潇湘妃子林黛玉写出的三首诗中的第一首。“众人看一首,赞一首,彼此称扬不已.李纨笑道: ‘等我从公评来.通篇看来,各有各人的警句.今日公评:<<《咏菊》曹雪芹 古诗>>第一,<<问菊>>第二,<<菊梦>>第三,题目新,诗也新,立意更新,恼不得要推潇湘妃子为魁了”。林黛玉可谓是囊括金、银、铜牌。“ 宝玉听说,喜的拍手叫"极是,极公道。"”
在前四句描写千里行军的基础上，后四句转写远赴边塞的乡思。“塞迥”和“乡遥”承上文“地角”和“天倪”而来，是触动诗人情思的客观因索，“心”和“梦”都写诗人情怀，转得极为自然。而一“怯”、一“迷”又细致入微地写出了初出边塞的诗人对环境的陌生和畏惧，对故乡的梦绕魂牵而又难以归去。诗的最后两句写《宿铁关西馆》岑参 古诗时的怀乡之馆：“哪知故园月，也到铁关西”，照应题目点出月夜和铁关。诗人宿于边塞，唯以望月寄托怀乡之情，而又不写自己望月，却反写明月有情伴随自己，从而使自己更添乡思，望的是“故园月”，想的是故乡情，把思乡之情写得很含蓄，很深切。
诗篇的最后两句，写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴，孤飞自可疑”，是说孤雁未必会遭暗箭，但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看，象是安慰之词──安慰孤雁，也安慰自己；然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣，都是惊魂未定的表现，直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话，是写孤雁心有余悸，怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”，才正面拈出“孤”字，“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡，世路峻险，此诗以孤雁自喻，表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》（选自《水经注》）是一篇著名的山水之作，只用不到区区200字的篇幅，作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。
第二节五句。这是前一节的发展，也是对前一节的补充。前节写“洒江郊”的茅草无法收回。还有落在平地上可以收回的，然而却被“南村群童”抱跑了。“欺我老无力”五字宜着眼。如果诗人不是“老无力”，而是年当壮健有气力，自然不会受这样的欺侮(qi wu)。“忍能对面为盗贼”，意谓：竟然忍心在我的眼前做盗贼！这不过是表现了诗人因“老无力”而受欺侮的愤懑心情而已，决不是真的给“群童”加上“盗贼”的罪名，要告到官府里去办罪。所以，“唇焦口燥呼不得”，也就无可奈何了。用诗人《又呈吴郎》一诗里的话说，这正是“不为困穷宁有此”。诗人如果不是十分困穷，就不会对大风刮走茅草那么心急如焚；“群童”如果不是十分困穷，也不会冒着狂风抱那些并不值钱的茅草。这一切，都是结尾的伏线。“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的崇高愿望，正是从“四海困穷”的现实基础上产生出来的。
唐人吟咏牡丹诗歌的语言，以浅切、流畅为主，象白居易的诗"意深词浅，思苦言甜。"（袁枚）他的《买花》诗以"欲见之者易谕（白居易）为目的，写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品，但标题却不明题怀人，而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物，而是以离恨千端的绵绵情怀，追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念，而写远人的别时音容，以往日远人的情重，衬出诗人自己情怀的不堪，这是深一层的写法。
纪昀《书山谷集后》说黄庭坚的七言古诗：“离奇孤矫，骨瘦而韵远，格高而力壮。”这一首诗，从整体看，是“离奇孤矫”；从前半看，是“骨瘦而韵远”；从后半看，是“格高而力壮”。《昭昧詹言》评该诗的起四句是“奇思奇句”，“山矾”句是“奇句”，结句是“遒老”，也有见地。文学作品，千变万化，有以统一、调和为美的，也有以不统一、不调和为美的。从不统一、不调和中看出它的统一和调和，是欣赏文学作品的关键之一。能够掌握这个关键，就可以从该诗的不统一、不调和中看出它的参差变幻之美。陆游《赠应秀才》诗说“文章切忌参死句”，把问题看得太简单，看得太死，往往就会走上“参死句”的道路，对佳作失之交臂。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精(shi jing)通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
第一句是充满牢骚的话。这些牢骚是和苏轼那段时期的感受分不开的。在凤翔的前期，知府宋选对他很照顾。后来宋选离任，由陈希亮接任。陈希亮对下属冷冰冰的，又好挑剔，甚至苏轼起草的文字，他总要横加涂抹。苏轼对此很不满，在诗里也有所表现，如《客位假寐》。苏轼到了京城，正值王安石为参知政事，主张变更法度，苏轼也不满意，以致后来因此而遭放逐。这时虽未到和王安石闹翻的地步，但心里有牢骚，所以借这首诗冲口而出。这句话表面上不怎么样，但把“忧患”的根源归于“识字”，是有点惊人的。至于“忧患”到底何在，作者却一点即收，使读者自己领会。古人轻视识字的，要数项羽最有名气。他认为字不过用来记记姓名，不值得学（《史记·项羽本纪》）作者巧妙地用了项羽这个典故而不落用典的痕迹。开头说，识字本是多余的事，更何况认草字；写草字，又写得龙飞凤舞，让人打开卷子一看惊叹不己，那就更不对了。“惝恍”二字形容草书的变化无端。“令人愁”明贬暗褒。这两句紧紧呼应下文“兴来”二句。这四句破空而来，合写(he xie)两人而侧重对方。
“昂昂累世士，结根在所固” 二句：昂昂，高超挺拔的样子。累世士，累积几代才出现的贤才。累世，连续几代。结根，扎根。此二句言超群出众的贤才是连续几代积累的结果，是需要牢固的根基的。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现。
创作背景
文天祥于祥兴元年（1278）10月因叛徒的出卖被元军所俘。翌年10月被解至燕京。元朝统治者对他软硬兼施，威逼利诱，许以高位，文天祥都誓死不屈，决心以身报国，丝毫不为所动，因而被囚三年，至元十九年十二月九日（1283年1月9日）慷慨就义。这首诗是他死前一年在狱中所作。
相思 / 翟廉
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
"玄都开秘箓，白石礼先生。上界秋光静，中元夜景清。
河流辞马岭，节卧听龙骧。孤负平生剑，空怜射斗光。"
云收中岳近，钟出后宫微。回首禁门路，群鸦度落晖。"
"三年蒙见待，此夕是前程。未断却来约，且伸临去情。
月上行虚市，风回望舶船。知君还自洁，更为酌贪泉。"
生前此路已迷失，寂寞孤魂何处游。"
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
日边红树艳仙桃。岸惊目眩同奔马，浦溢心疑睹抃鳌。
千里隔烟波，孤舟宿何处。遥思耿不眠，淮南夜风雨。
草木应初感，鸧鹒亦已催。晚间春作好，行乐不须猜。"
卧病茅窗下，惊闻两月过。兴来聊赋咏，清婉逼阴何。"
童发慕道心，壮年堕尘机。白日不饶我，如今事皆非。
昨日天风吹乐府，六宫丝管一时新。"
二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西。
"乘春方启闭，羞献有常程。洁朗寒光彻，辉华素彩明。
义交外不亲，利交内相违。勉子慎其道，急若食与衣。
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽，竹杖吟中望月回。
"湖近草侵庭，秋来道兴生。寒潮添井味，远漏带松声。
喜见云泉还怅望，自惭山叟不归山。
"归来青壁下，又见满篱霜。转觉琴斋静，闲从菊地荒。
可怜黄河九曲尽，毡馆牢落胡无影。"
虚洞闭金锁，蠹简藏鸟文。萝景深的的，蕙风闲薰薰。
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
见说养真求退静，溪南泉石许同居。"
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
"山凝翠黛孤峰迥，淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤，
兰野凝香管，梅洲动翠篙。泉鱼惊彩妓，溪鸟避干旄。
小槛循环看，长堤蹋阵行。殷勤未归客，烟水夜来情。"
"独施清静化，千里管横汾。黎庶应深感，朝廷亦细闻。
清气宿我心，结为清泠音。一夜吟不足，君来相和吟。
始兼泉向细，稍杂更声促。百虑自萦心，况有人如玉。"
"昔闻羊叔子，茅屋在东渠。岂不念归路，徘徊畏简书。
烧成度世药，踏尽上山梯。懒听闲人语，争如谷鸟啼。"
"真僧上方界，山路正岩岩。地僻泉长冷，亭香草不凡。
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
"匪将履尾求兢惕，那效探雏所患争。当路绝群尝诫暴，
龙门欠我旧时游。几人樽下同歌咏，数盏灯前共献酬。
睡足起闲坐，景晏方栉沐。今日非十斋，庖童馈鱼肉。
虞宫礼成后，回驾仙风顺。十二楼上人，笙歌沸天引。
"汴水从今不复浑，秋风鼙鼓动城根。梁园台馆关东少，
"贾生年尚少，华发近相侵。不是流光促，因缘别恨深。
"腥臊海边多鬼市，岛夷居处无乡里。
透雪寒光散，消冰水镜开。晓迎郊骑发，夜逐斗杓回。
浊醪初熟劝翁媪。鸣鸠拂羽知年好，齐和杨花踏春草。
只可且论经夏别，莫教琪树两回春。"
防身本苦节，一去何由还。后生莫沈迷，沈迷丧其真。"
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况，苦被时流不相放。
嗟予有林壑，兹夕念原衍。绿筱连岭多，青莎近溪浅。
市朝欲认不知处，漠漠野田飞草花。"
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
起雁看荒草，惊波尚白沙。那堪动乡思，故国在天涯。"
霞光红泛艳，树影碧参差。莫虑言归晚，牛家有宿期。"
"渐见风沙暗，萧关欲到时。儿童能探火，妇女解缝旗。
秋光何处堪消日，玄晏先生满架书。"
"编草覆柏椽，轩扉皆竹织。閤成似僧居，学僧居未得。
"十年通籍入金门，自愧名微枉搢绅。炼得丹砂疑不食，
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤，废垒曾经振鼓鼙。
羔羊口在缘何事，暗死屠门无一声。
月出方能起，庭前看种莎。吏来山鸟散，酒熟野人过。
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
浦迥湘烟卷，林香岳气春。谁知此中兴，宁羡五湖人。"
闲客幽栖处，潇然一草庐。路通元亮宅，门对子云居。
所叹身将老，始闻师一言。尘沙千万劫，劫尽佛长存。"
北青萝 / 湖州士子
心悲不觉泪阑干，更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩，
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
"篇章动玉京，坠叶满前程。旧国与僧别，秋江罢钓行。
一别苕溪多少年。远洞省穿湖底过，断崖曾向壁中禅。
"白阁峰头雪，城中望亦寒。高僧多默坐，清夜到明看。
名在进士场，笔毫争等伦。我性本朴直，词理安得文。
褒斜谷里夏犹寒。蜀门去国三千里，巴路登山八十盘。
"穷通应计一时间，今日甘从刖足还。
池上有门君莫掩，从教野客见青山。"
"暑消冈舍清，闲语有馀情。涧水生茶味，松风灭扇声。
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。
遑遑兮欲安往哉，乐天乐天归去来。"
分明举公法，为我缓穷骚。小臣诚小心，奉命如煎熬。
池角通泉脉，堂心豁地形。坐中寒瑟瑟，床下细泠泠。
汤沐疏封在，关山故梦非。笑看鸿北向，休咏鹊南飞。