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临江仙·洞庭波浪飐晴天

隋代 / 廖负暄

任他车骑来相访,箫鼓盈庭似不闻。"
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲,乃是资贤宅里人。
谁知天怒无因息,积愧终身乞速休。"
"剑蜀金汤孰敢争,子阳才业匪雄英。
"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。
"春霁江山似画图,醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓,
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
"皛皛金方色,迁移妙不穷。轻衣尘迹化,净壁缋文通。
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
我欲烹长鲸,四海为鼎镬。我欲取大鹏,天地为矰缴。
苍苍鬼怪层壁宽, ——郑符
侵晨结驷携酒徒,寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐,
瀚海长征古别离,华山归马是何时。
宿寺青山尽,归林彩服翻。苦吟怀冻馁,为吊浩然魂。"
霜砧月笛休相引,只有离襟泪两行。


临江仙·洞庭波浪飐晴天拼音解释:

ren ta che qi lai xiang fang .xiao gu ying ting si bu wen ..
man cheng meng meng qi xiang chen .ge qiang shi ting ge yi qu .nai shi zi xian zhai li ren .
shui zhi tian nu wu yin xi .ji kui zhong shen qi su xiu ..
.jian shu jin tang shu gan zheng .zi yang cai ye fei xiong ying .
.yong zhong jiao jiao tie zheng zheng .bai wan chang qu ru di jing .
.chun ji jiang shan si hua tu .zui chui bian mei chu kang qu .chang kuang luan da pi xiu gu .
jian ru han yun luo sai qin .long yue jin qian xiang si dong .zhan yi shui ji lei hen shen .
.xiao xiao jin fang se .qian yi miao bu qiong .qing yi chen ji hua .jing bi hui wen tong .
zhong lai yue ding jie xu pao .tiao deng xue ke qi han dian .gong ming xi seng ruo fei chao .
wo yu peng chang jing .si hai wei ding huo .wo yu qu da peng .tian di wei zeng jiao .
cang cang gui guai ceng bi kuan . ..zheng fu
qin chen jie si xie jiu tu .xun fang ta jin chang an qu .si liang shao zhuang bu zi le .
han hai chang zheng gu bie li .hua shan gui ma shi he shi .
su si qing shan jin .gui lin cai fu fan .ku yin huai dong nei .wei diao hao ran hun ..
shuang zhen yue di xiu xiang yin .zhi you li jin lei liang xing .

译文及注释

译文
吟唱完毕,我不禁仰天长叹,在(zai)座的客人也都热泪纵横不绝,悲伤之至。
深秋(qiu)惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上,梧桐树也应该怨(yuan)恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味,梦中醒来特别适宜嗅闻瑞(rui)脑那沁人心脾的余香。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮(yin),眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明,昭阳殿下响起捣衣声声。
到了傍晚,踏青游湖人们已散,笙歌已歇,但西湖却万树流莺,鸣声婉转,春色依旧。
就像是传来沙沙的雨声;
  昨夜西风急,在梧桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突(tu)然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
故园远隔云山究竟在何处?归思悠(you)长上心头情满胸怀。
想到落叶衰草相杂糅啊,怅恨好时光失去不在当口。
  我同龄的好友魏用晦任吴(wu)县县令未满三年,因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他(ta)的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山图》来送给他。
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
厨房里有出不完的腐败肉,库房里有用不尽而绳串朽坏的钱。
看了如此美好的景色,在外作客的愁闷完全减消了,除了这儿还要往哪儿去呢?
各地诸侯都已到达,辅佐君王再设立九卿。
只需趁兴游赏
魂魄归来吧!
十二岁开始学弹筝,套在手指上的银甲一直没脱下来。

注释
⑺下车上马:指上任到解职。下车,官吏到任。《后汉书·张衡传》:“衡下车,治威严。”
118、渊:深潭。
182. 备:完备,周到。
327、无实:不结果实。
⑺震泽:太湖。
⑶骚人:一般指文人墨客。此指曹侍御。木兰:木兰属落叶乔木,古人以之为美木,文人常在文学作品中以之比喻美好的人或事物。这里称朋友所乘之船为木兰舟,是赞美之意。

赏析

  在叙事过程中,作者对子皮和子产的言行描述生动逼真,人物性格跃然纸上。子产对身为上级的子皮劝告,先是委婉的反对:“ 少,未知可否。”看到子皮仍坚持己见,并坦诚表明了内心想法,子产则斩钉截铁地进行反对:“ 不可。”然后细致晓畅而动情地分析了子皮思想的错误性,以自己的高瞻远瞩和诚恳态度感动了子皮,让子皮心服口服地接受了他的劝告,并加强了对他的信任和重视,显示了贤能之士的智慧和才能。而子皮在自己的想法遭到下属的反对之后,不是置之不理,而是坦诚表明自己的想法意图;在听了下属更为坚决的反对和详细分析之后,他不但对下属的见解大加赞赏,而且十分真诚(zhen cheng)地向对方表示了自己由衷的佩服,十分大度地接受子产的建议,并进一步加大了对子产的信任和重用,这正是作者在《左传》中极力推崇强调的明君典型。
  次句“惟此宫中落旋干”,笔锋由宫外转入宫内,一个“惟”字限制了雪落的特殊范围,一个“旋”字,从时间的角度传神地写出了雪落宫苑迅速融化、消失的情景,含蓄地写出了宫中之暖,与首句成为对照。
  诗由望月转入抒情,过渡十分自然。月光常会引人遐想,更容易勾起思乡之念。诗人今遭逢离乱,又在这清冷的月夜,更是别有一番(yi fan)滋味在心头。在他的绵绵愁思中夹杂着生离死别的焦虑不安,语气也分外沉痛。“有弟皆分散,无家问死生”,上句说弟兄离散,天各一方;下句说家已不存,生死难卜,写得伤心折肠,感人至深。这两句诗也概括了安史之乱中人民饱经忧患丧乱的普遍遭遇。
  这首诗句用于表达“民族气节、忠贞爱国”时显得分外贴切。
  全诗可分为三个部分,前面六句是第一部分。两位驾车的少年(由歌者所扮),在长安的狭窄小路上迎面而遇。路实在太窄了,谁也过不去,于是他俩就干脆停下车,攀起话来了。素不相识,没有太多的共同话题好谈。于是就面对酒宴上的主人夸起他家的声势显赫和无比豪富来。“君家”即你的主人家,你的主人家是那么容易让人知道,知道后又是那么难以忘却——这两句巧妙的恭维话,自然让坐在那里听歌的主人满心欢喜。这一部分可以算是引子,往下十八句,是第二部分。两位少年一唱一和,争着夸说主人家的种种富贵之状。“您家外部是黄金为门,内里是白玉为堂。”一金一玉,其建筑之富丽堂皇可想而知。“您家中是樽中酒常满,座上客常有,待客时,还有产于邯郸的美丽歌伎供驱遣献歌献舞。此时庭中桂树正在飘香,堂内华灯煌煌,照得通室明亮。”有酒有客,有美女有华灯,其权势地位、荣乐享受可知。以家童身份出现的少年则说:“我家乃官宦之家,家中兄弟三人,别人不提,就说老二吧,他在朝中做侍郎,每当休沐日回家,一路上好不气派,马笼头全是黄金为饰,道路生光;路旁观者如云,啧啧赞叹,挤满路旁。”有正面写,有侧面写,其显赫之势可知。再说到家中情况:进得家门,左顾右盼,只见庭前池中一大群鸳鸯,双双对对排列成行;又闻家中所养白鹤,于东西厢发出噰噰的鸣声。它们都在欢迎主人的归来。有禽则有池,其庭院之广大可知。这一段,分四层对这一豪富之家的富贵、气派、享受极意铺排渲染,以见其不同寻常,从而与上文“君家诚易知,易知复难忘”的话相照应,以见言之不虚。至此,这位豪富在长安城中的权势、地位如何,便不言而喻了。“大妇织绮罗”六句是第三部分,写家中三妇所为。“我主人家中三子各有一妇,大妇、中妇长于织作,能织绫罗绸缎。小妇另有所长,一到全家团聚之日,便以鼓瑟来为全家助兴。”“丈人且安坐,调丝方未央”两句有双重含义,一是承小妇挟瑟说,是转述小妇语:“请公公高堂安坐(当然也包括家中其他成员),听我奏一曲。”这层意思显得亲切风趣,气氛活跃。二是借此语兼而表白歌者自己奏曲献歌的心愿。丈人,从前一层意思说,是称公公,从后一层意思说,是尊称主人。调丝,调弦定音以奏乐曲。未央,即未尽,这里是尚未调好音。这一段写三妇之所为,以见这一豪富之家的家礼家风和家庭之乐,同时也暗示媳妇们能有如此才能,把家事操持得井井有条,则家中其他人员的才干,也就可想而知了。这六句,后代诗人多敷衍其诗意,形成了《三妇艳》等一系列新的乐府诗。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深(de shen)意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
  第四段,他进而举出阮籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  世人常常用这句诗来赞美人才辈出,或表示一代新人替换旧人,或新一代的崛起,就如滚滚长江,无法阻拦。
  李白与孟浩然的交往,是在他刚出四川不久,正当年轻快意的时候,他眼里的世界,还几乎像黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然,这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间,自由而愉快,所以李白在《赠孟浩然》诗中说:“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。”这次离别正是开元盛世,太平而又繁荣,季节是烟花三月、春意最浓的时候,从黄鹤楼顺着长江而下,这一路都是繁花似锦。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人,所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快,相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很,他向往扬州地区,又向往孟浩然,所以一边送别,一边心也就跟着飞翔,胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。在一片美景之中送别友人,真是别有一番滋味在心头,美景令人悦目,送别却令人伤怀,以景见情,含蓄深厚,有如弦外之音,达到使人神往,低徊遐想的艺术效果。
  五、六句从自然景观转人人事议论。“绝顶人来少”,是说山寺因在绝顶而人迹罕至,揭示了山寺的远离市尘。“高松鹤不群”,写独鹤单栖高松之上。鹤为仙禽,青霄遗举,不于鸡鸳为伍,本即离尘脱俗,益以古刹旁之高松,巢在其上,倍显其了无俗气,卓尔不群。松鹤在古典诗文中,常作为高洁与长寿的象征,现在看到松鹤,自然使人想到植松养鹤之人。这就为下面写寺中高僧作了铺垫。
  此诗反映了作者追念往日的政治活动,伤叹自己老而无成的感慨。这不只是个人的遭遇,而更主要的是国家的治乱问题。因此,渗透于这首诗中的感情,主要是政治性的。
  此诗的形式采用七律变体,六句包孕丰富,感慨深沉。全诗用李白杰出的成就,与李白坎坷的命运、死后墓地荒凉和后世文坛的暗淡组成了多重对比,从而赋予了作品惊心动魄的艺术感染力。
  牡丹 末二句叹赏其色泽之佳。“偶然相遇人间世,合在增城阿姥家。”,首句点明在牛僧孺南墅中,偶然的机会,初次见到牡丹花,就如同遇到生命中“贵人”似的,无意之中技露出牡丹花在诗人心目中的崇高境界,在诗人看来,牡丹是日月精华的结晶,应栽天上,今日人间相逢,纯属“偶然”,所以一见到牛宅中牡丹,就作惊人语。首句破空雨入,诗人恍惚浸入仙境,跟前拟有灵光浮动。此句通过对牡丹花身价的高度估量,暗衬主人之高雅脱俗,一笔双,可见作者对牡丹花的重视及喜爱。后一句即用西王母昆仑山增城之典,巧妙地描写出了牡丹重瓣,花瓣层层叠叠的形态。
  这首诗用了不少当时的口语白话,所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态,写的真切生动,展现了自然本真的生命意趣,蕴含着人之初生的纯净美。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  开头四句高亢激越,这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职,主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说,是不甘堕落风尘,做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸(古泽薮名,故址在今河南商丘县东北,这里泛指梁宋一带)“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对,突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘,一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
  诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪,不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象,更使得这(de zhe)种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香,不仅是主人公愁绪的触发物;作为诗歌的意象,又成为其愁思的载体和象征。

创作背景

  “《景阳井》李商隐 古诗” 故址在今南京市玄武湖侧即在江苏江宁县北鸡鸣寺里,到现在,估计遗址还在,井应该早就找不到了(据《景定建康志》、《至正金陵新志》记载,胭脂井原名“《景阳井》李商隐 古诗”,在台城内,后淹没。后人为了让人们记取陈后主的教训,遂在法宝寺(今鸡鸣寺)侧再立胭脂井。宋朝进士曾巩写了辱井铭,书篆文刻于石井栏之上,铭曰:“辱井在斯,可不戒乎。”王安石也曾在这里留诗一首:“结绮临春草一丘,尚残宫井戒千秋。奢淫自是前王耻,不到龙沉亦可羞。”

  

廖负暄( 隋代 )

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简 介

廖负暄 廖负暄,顺德人。明思宗崇祯十年(一六三七)进士,官无锡知县。事见清道光《广东通志》卷六九。

马诗二十三首·其十八 / 高圭

自烹新茗海僧来。买将病鹤劳心养,移得闲花用意栽。
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
桥柱黏黄菌,墙衣点绿钱。草荒行药路,沙泛钓鱼船。 ——白居易
跻攀寡俦侣,扶接念舆皂。俯仰栗嵌空,无因掇灵草。
"春来无树不青青,似共东风别有情。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
入如深夜暗,出喜皦日光。隔世惊瞬息,异境难揣量。"
"悔上层楼望,翻成极目愁。路沿葱岭去,河背玉关流。


春日归山寄孟浩然 / 许燕珍

簪履萧条返故居。皓首应全苏武节,故人谁得李陵书。
年华空荏苒,名宦转蹉跎。 ——辛晃
佶栗乌皮几,轻明白羽扇。毕景好疏吟,馀凉可清宴。 ——皮日休
"宪署游从阻,平台道路赊。喜君驰后乘,于此会仙槎。
天籁吟风社燕归,渚莲香老碧苔肥。
展转城乌啼紫天,曈曚千骑衙楼前。"
垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
"陶公归隐白云溪,买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸,


蝶恋花·河中作 / 刘瑾

"圭灶先知晓,盆池别见天,
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
"故人相别动经年,候馆相逢倍惨然。顾我饮冰难辍棹,
春风日暮江头立,不及渔人有钓舟。"
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌,宵衣旰食安天下。
"乐广亡来冰镜稀,宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹,
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
初进轮犹暗,终辞影渐明。幸陪宾主位,取舍任亏盈。"


大有·九日 / 黄通理

花影沈波底,烟光入座隅。晓香怜杜若,夜浸爱蟾蜍。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
谢公制胜常闲暇,愿接西州敌手棋。"
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早,香惹衣襟歇倍迟。
天台道士频来见,说似株株倚赤城。"


南歌子·驿路侵斜月 / 薛道光

岂惮寻荒垄,犹思认后身。春风白杨里,独步泪沾巾。"
酒醒孤吟不寐时。萱草岂能忘积恨,尺书谁与达相思。
苦吟僧入定,得句将成功。(以下《诗话》)
昨日诏书犹漏缺,未言商也最能诗。
不见步兵诗,空怀康乐屐。 ——陆龟蒙
锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
独挑残烛魂堪断,却恨青蛾误少年。"


襄阳曲四首 / 释净豁

魂梦不知身在路,夜来犹自到昭阳。"
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
"南朝献晋史,东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树,疏峰露剑州。
"折花携酒看龙窝,镂玉长旌俊彦过。
晚景南徐何处宿,秋风北固不堪辞。 ——皎然
猎回千帐雪,探密大河冰。(以下并《吟窗杂录》)
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。


苏氏别业 / 刘慎荣

一尘多宝塔,千佛大牛车。能诱泥犁客,超然识聚沙。"
孰知近人境,旦暮含佳气。池影摇轻风,林光澹新霁。
水谙彭泽阔,山忆武陵深。
吾皇睹之求贤者。从兹仄展复悬旌,宵衣旰食安天下。
园深宜竹树,帘卷洽杯盘。已作丰年兆,黎民意尽安。"
也解为诗也为政,侬家何似谢宣城。"
君看东洛平泉宅,只有年年百卉春。"
"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,


咏柳 / 诸葛兴

萧条暗杨柳,散漫下原隰。归路不我从,遥心空伫立。 ——皎然
月回吴山树,风闻楚江鹄。因依兰蕙丛,采襭不盈掬。"
"五羊城下驻行车,此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉,
"裴回空山下,晼晚残阳落。圆影过峰峦,半规入林薄。
谢女诗成处,袁安睡起初。深迷樵子径,冷逼旅人居。
洛浦风流雪,阳台朝暮云。闻琴不肯听,似妒卓文君。
"秋声谁种得,萧瑟在池栏。叶涩栖蝉稳,丛疏宿鹭难。
执烛小儿浑放去,略无言语与君王。"


洛阳女儿行 / 曹应谷

须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
当时堪笑王僧辨,待欲将心托圣明。"
"南国贤侯待德风,长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔,
日落千峰上,云销万壑间。绿萝霜后翠,红叶雨来殷。
涓涓出自碧湖中,流入楚江烟雾里。"
象榻重重簟湘水。彤彤日脚烧冰井,古陌尘飞野烟静。
星畔白榆还报秋。鹤禁有知须强进,稽峰无事莫相留。


沧浪亭记 / 释妙喜

不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
"前年都尉没边城,帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角,
节奏惟听竹,从容只话山。 ——皮日休
客异干时客,僧非出院僧。 ——段成式
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
"我重君能赋,君褒我解诗。三堂一拜遇,四海两心知。
织槛锦纹苔乍结,堕书花印菊初残。(《宿西溪隐士》)
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路,鸟际微闻向暮钟。