子夜吴歌·秋歌
吴门日丽龙衔节，京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫，
月移珠箔水精寒。九天星象帘前见，六代城池直下观。
清光寂寞思无尽，应待琴尊与解围。"
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青，鹿傍小溪饮残绿。
日下洲岛清，烟生苾刍碧。俱怀出尘想，共有吟诗癖。 ——陆龟蒙
扬州帝京多名贤，其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔，
云僧不见城中事，问是今年第几人。
"不嗟白发曾游此，不叹征帆无了期。
鱼寻倒影没，花带湿光新。肯学长河畔，绵绵思远人。"
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
子夜吴歌·秋歌拼音解释:
wu men ri li long xian jie .jing kou sha qing yi hua chuan .gai dai ming gao fang he he .
yue yi zhu bo shui jing han .jiu tian xing xiang lian qian jian .liu dai cheng chi zhi xia guan .
qing guang ji mo si wu jin .ying dai qin zun yu jie wei ..
chang ting lu di hua y1wL.yan guo gu feng tie yuan qing .lu bang xiao xi yin can lv .
ri xia zhou dao qing .yan sheng bi chu bi .ju huai chu chen xiang .gong you yin shi pi . ..lu gui meng
yang zhou di jing duo ming xian .qi jian xian zhe yin de chuan .de chuan chu bing lun wei bi .
yun seng bu jian cheng zhong shi .wen shi jin nian di ji ren .
.bu jie bai fa zeng you ci .bu tan zheng fan wu liao qi .
yu xun dao ying mei .hua dai shi guang xin .ken xue chang he pan .mian mian si yuan ren ..
shi gong qing qing yu xiao chu .hua tang lian qian shi er hu .
译文及注释
译文
现在老了，谁还有心思平白无故去感慨万千；
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠，百姓都知道，这是荔枝龙眼经过。
魂魄归来吧！
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天上之春。
世人传说晋王临死时，把三枝箭赐给庄宗，并告诉他说：“梁国是我的仇敌，燕王是我推立的，契丹与(yu)(yu)我约为兄弟(di)，可是后来都背叛我去投靠了梁。这三件事是我的遗恨。交给你三枝箭，你不要忘记你父亲报仇的志向(xiang)。”庄宗受箭收藏在祖庙。以后庄宗出兵打仗，便派手下的随从官员，用猪羊去祭告祖先，从宗庙里恭敬地取出箭来，装在漂亮的丝织口袋里，使人背着在军前开路，等打了胜仗回来，仍旧把箭收进宗庙。
彼此不同心怎能配合啊，我将要远去主动离开他。
瑶草多么碧绿，春天来到了武陵溪。溪水(shui)上有无数桃花，花的上面有黄鹂。我想要穿过花丛寻找出路，却走到了白云的深处，彩虹之巅展现浩气。只(zhi)怕花深处，露水湿了衣服。
月光由宫门移到宫树梢，媚眼只看那宿鹭的窝巢。
与其(qi)处处自我约束，等到迟暮之际再悲鸣哀叹。
深夜，前殿传来有节奏的歌声。
行遍天涯，看尽人情。想不到重回故地时，故人已如花飘零。忆当时与她花下别离，相对无言，只有离愁别绪噎胸间，现在只剩绿窗青天如故，却已非当时风景了。
遥望着窗外，朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静，身边(bian)风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀，请你吹散月亮边上的乌云，让它照到我那负心汉。
吊影伤情好像离群孤雁，漂泊无踪如断根的秋蓬。
注释
⑷长河：指济水，齐州在济水南。
⑷荣光休气：形容河水在阳光下所呈现的光彩，仿佛一片祥瑞的气象。都是歌颂现实。千年一清：黄河多挟泥沙，古代以河清为吉祥之事，也以河清称颂清明的治世。圣人：指当时的皇帝唐玄宗。
见：同“现”,表露出来。
⑤百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用“虾须”作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：“虾须，帘也。”唐代陆畅《帘》诗中有句“劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。”用法同。玉钩：玉制的钩子。这句话是说长长的帘子挂在玉钩上。
⑺寤寐（wù mèi）：醒和睡。指日夜。寤，醒觉。寐，入睡。又，马瑞辰《毛诗传笺注通释》说：“寤寐，犹梦寐。”也可通。
⑷”阳春“句：阳是温和。阳春是露水和阳光都充足的时候，露水和阳光都是植物所需要的，都是大自然的恩惠，即所谓的”德泽“。 布：布施，给予。 德泽：恩惠。
赏析
但作者不仅写这么一点点悲凉。“叶稀风更落”，就是“风起，叶稀更落”，由颔联转向近景，并深入的画出了悲凉，第六句写落日，再变成了远景：夕阳刚刚沉入高远的山。这里，秋天的凉意更有力量的射出。最后一联，融入了作者深沉的情感：孤独的鹤，为何归晚？那些昏鸦早已宿满了树林。结合作者当时的境况不难发现，当时的作者已无落足之地，安史叛军攻陷洛阳，本欲前往洛阳的杜甫被迫退回秦、华，有家不能回，一种哀痛便油然而生，所以(suo yi)见到孤鹤（作者自喻）晚归，便认为是昏鸦（安史叛军）占据了树林。
第一层从开头到“天子为之微启齿”，共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面，从开始“弦鼓一声双袖举”，一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞，象雪花空中飘摇，象蓬草迎风飞舞，其旋转飞转的车轮和疾风还要快，而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦，转啊转啊，“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”，误解为在车轮上跳舞。从现存史料看，胡旋应是在地面上进行的，方能做到“疾如风焉”。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒(jiu huang)凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一(liao yi)起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道：小人、邪者以利相结，同利则暂时为朋，见利则相互争竞，力尽则自然疏远或互相残害，从实质上看，小人无朋；与此相反，君子之朋以道相结，以道义、忠信、名节为重，同道、同德，自然同心，从这一意义上看，君子之朋才是真朋。二者对比鲜明，水到渠成的得出“退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣”的结论，增强了文章的说服力，同时带起下面的一段文字。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
第一层从开头到“天子为之微启齿”，共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点，以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面，从开始“弦鼓一声双袖举”，一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞，象雪花空中飘摇，象蓬草迎风飞舞，其旋转飞转的车轮和疾风还要快，而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦，转啊转啊，“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”，误解为在车轮上跳舞。从现存史料看，胡旋应是在地面上进行的，方能做到“疾如风焉”。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
接下来两句侧重写荒津野渡之景。景物虽异，但仍然循此情愫作展衍：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。这两句是说：到傍晚时分，春潮上涨，春雨淅沥，西涧水势顿见湍急。郊野渡口，本来就荒(jiu huang)凉冷漠，此刻愈发难觅人踪。只有空舟随波纵横。“春潮”与“雨”之间用“带”字，好像雨是随着潮水而来，把本不相属的两种事物紧紧连在了一(liao yi)起，而且用一“急”字写出了潮和雨的动态。结尾句。用“无人”一说明渡口的‘“野”。二句诗所描绘的情境，未免有些荒凉，但用一“自”字，却体现着悠闲和自得。韦应物为诗好用“自”字，“自”字皆可释为“自在”“自然”之意，含有“自我欣赏”、“自我怜爱”的意蕴。“野渡”句当作如是解。舍此，便与一二句相悖谬了。这两句以飞转流动之势，衬托闲淡宁静之景，可谓诗中有画，景中寓情。
最后一段开头，“《梁甫吟》李白 古诗，声正悲”，直接呼应篇首两句，语气沉痛而悲怆。突然，诗人又笔锋一折，“张公两龙剑”以下四句仍是信心百倍地回答了“何时见阳春”这一设问。诗人确信，正如干将、莫邪二剑不会久没尘土，我同“明主”一时为小人阻隔，终当有会合之时。既然做过屠夫和钓徒的吕望最后仍能际会风云，建立功勋，那自己也就应该安时俟命，等待风云感会的一天到来。饱经挫折的诗人虽然沉浸在迷惘和痛苦之中，却仍在用各种办法自我慰藉，始终没有放弃对理想的追求。
第二段运用了对比。作者在分析君子、小人的区别时剖析道：小人、邪者以利相结，同利则暂时为朋，见利则相互争竞，力尽则自然疏远或互相残害，从实质上看，小人无朋；与此相反，君子之朋以道相结，以道义、忠信、名节为重，同道、同德，自然同心，从这一意义上看，君子之朋才是真朋。二者对比鲜明，水到渠成的得出“退小人之伪朋，用君子之真朋，则天下治矣”的结论，增强了文章的说服力，同时带起下面的一段文字。
这是一首题画诗，作于清光绪十年（1884），为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。
三、四句承上而来。一、二句写景，通过无主的花卉及无人耕种的荒田、盘旋的乌鸦，点出了背景后的人都已被杀尽逃光了，三、四句就更深一层写，说到处都是毁坏了的矮墙围着废井，这儿原来都住有人家。这两句呼应题目“《淮村兵后》戴复古 古诗”，把景物从大背景中拉回，定格在“村”上，具体写时则混写一句，以住家的破败来囊括兵后一切。家成了败垣废井，屋子自然无存，人就更不用说了。
第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起，最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。
然后是“长亭窗户压微波”该句，长亭是板桥上或板桥近旁一座临水的亭阁，它既是昨夜双方别前聚会之处，也是晓来分离之处。长亭的窗下就是微微荡漾的波光，“压”字画出窗户紧贴水波的情景。在朦胧曙色中，这隐现于波光水际的长亭仿佛是幻化出来的某种仙境楼阁，给这场平常的离别涂抹上一层奇幻神秘的传奇色彩。那窗下摇漾的微波，一方面让人联想起昨夜双方荡漾难平的感情波流，另一方面又连接着烟波渺渺的去路（板桥下面就是著名的通济渠），这两方面合起来，也就是所谓“柔情似水，佳期如梦”（秦观《鹊桥仙》）。全句写景，意境颇似牛女鹊桥，夜聚晓分，所以和首句所写的“高城落晓河”之景自然融为一片。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
十一十二句运用铺叙的手法，明写只有崔州平能够了解诸葛亮的理想和才能。实则暗喻只有崔叔封才了解诗人的理想和才能。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年（天宝五载）李白离朝之后，所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作，如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作，则与李白行迹有违。
渡汉江
"仙界路遥云缥缈，古坛风冷叶萧骚。
四皓山居始白头。玉烁火光争肯变，草芳崎岸不曾秋。
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守，相逢本是随行旧。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札，玄成世业是陶钧。
"今岁游山已恨迟，山中仍喜见辛夷。簪缨且免全为累，
将并舞腰谁得及，惹衣伤手尽从伊。"
吁嗟毒蛟辈，睥睨飞龙位。龑岩虽同音，形体殊乖致。
欲知相益多，神药销宿惫。德符仙山岸，永立难欹坏。 ——孟郊
立秋
"远声霜后树，秋色水边村。野径无来客，寒风自动门。
应须唤作风流线，系得东西南北人。"
"小桥流水接平沙，何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶，
祥凤遗蒿鷃，云韶掩夷靺。争名求鹄徒，腾口甚蝉喝。 ——韩愈
"闲斋病初起，心绪复悠悠。开箧群书蠹，听蝉满树秋。
"救兵方至强抽军，与贼开城是简文。
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
蠹简书陈事，遗孤托世亲。前贤同此叹，非我独沾巾。"
浣溪沙·端午
白衣归北路，玄造亦遗才。世上亡君后，诗声更大哉。"
"嘉陵江畔饯行车，离袂难分十里馀。慷慨莫夸心似铁，
"战国从今却尚文，品流才子作将军。画船清宴蛮溪雨，
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
幕府才方急，骚人泪未干。何时王道泰，万里看鹏抟。"
云深猿拾栗，雨霁蚁缘蔬。只隔门前水，如同万里馀。"
功成名着扁舟去，愁睹前题罩碧纱。"
"慈恩雁塔参差榜，杏苑莺花次第游。
云汉
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手，稳提玉勒沈吟久。
醉下茱萸饮酒楼。向日迥飞驹皎皎，临风谁和鹿呦呦。
近臣押赐诸王宅，拜了方开敕字封。
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
"从待衔泥溅客衣，百禽灵性比他稀。何嫌何恨秋须去，
莫学冯唐便休去，明君晚事未为惭。"
"松桂烟霞蔽梵宫，诗流闲去访支公。
满眼桃李花，愁人如不见。别有惜花人，东风莫吹散。"
苏氏别业
"为实随流瑞色新，泛风萦草护游鳞。密行碧水澄涵月，
帆影看离石首城。化剑津头寻故老，同亭会上问仙卿。
"每恨多流落，吾徒不易亲。相逢千里客，共醉百花春。
尧廷忘却征元凯，天阙重关十二门。"
一声不坐祥云合，鸳鹭依行拜两边。
驯禽演法要，忍草藉经行。本愿从兹适，方知物世轻。"
君王一去不回驾，皓齿青蛾空断肠。"
石形蹲玉虎，池影闪金蛇。经笥安岩匼，瓶囊挂树桠。 ——皮日休
六幺令·天中节
驽蹄顾挫秣，逸翮遗稻粱。 ——韩愈
"彤云将欲罢，蝉柳响如秋。雾散九霄近，日程三伏愁。
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
"地籁风声急，天津云色愁。悠然万顷满，俄尔百川浮。
"祷祈勿告天，酒浆勿浇地。阴阳和也无妖气，
一生颜色笑西施。忘归醉客临高架，恃宠佳人索好枝。
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
回首却寻芳草路，金鞍拂柳思无涯。"
长信怨
词场几度让长鞭，又向清朝贺九迁。品秩虽然殊此日，岁寒终不改当年。驰名早已超三院，侍直仍忻步八砖。今日相逢翻自愧，闲吟对酒倍潸然。
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
侍从甘泉与未央，移舟偏要近垂杨。
最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。"
亦与樵翁约，同游酒市春。白头云水上，不识独醒人。"
青云旧侣嗟谁在，白首亲情倍见怜。尽日凝思殊怅望，
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
倒着接z5发垂领， ——皎然
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
圣主若容辞重禄，便归烟水狎群鸥。"
"吴起南奔魏国荒，必听公叔失贤良。
"牢落画堂空锁尘，荒凉庭树暗消春。
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
谁人筑损珊瑚架，子细看时认沥苏。
金簧如语莺声滑，可使云和独得名。
"万卷书边人半白，再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少，
楼前澹澹云头日，帘外萧萧雨脚风。
送别诗
婵娟越机里，织得双栖凤。慰此殊世花，金梭忽停弄。
列仙八面星斗垂。秀色无双怨三峡，春风几梦襄王猎。
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。
杜若菰蒲烟雨歇，一溪春色属何人。"
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
翠柏凝烟夜夜愁。鸾凤影沈归万古，歌钟声断梦千秋。
寒花似菊不知名，霜叶如枫是何树。 ——李令从
客中行 / 客中作
彼柳吴兴，高视时辈。 ——汤衡
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
更有岁寒霜雪操，莫将樗栎拟相群。"
好向昌时荐遗逸，莫教千古吊灵均。"
"前贤功及物，禹后杳难俦。不改古今色，平分南北流。
"千峰围古寺，深处敞楼台。景异寻常处，人须特达来。
高楼漏滴金壶水，碎电打着山寺钟。又似公卿入朝去，
"捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。功剜明月染春水，