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清代 / 徐子威

岂惟玩景物,亦欲摅心素。往往即事中,未能忘兴谕。
"一枝斑竹渡湘沅,万里行人感别魂。
"两眼日将暗,四肢渐衰瘦。束带剩昔围,穿衣妨宽袖。
"商山阳城驿,中有叹者谁。云是元监察,江陵谪去时。
莫对月明思往事,损君颜色减君年。"
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
此身不要全强健,强健多生人我心。"
三元推废王,九曜入乘除。廊庙应多算,参差斡太虚。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
却睡至日午,起坐心浩然。况当好时节,雨后清和天。
师从庐山洞,访旧来于斯。寻君又觅我,风驭纷逶迤。


春拼音解释:

qi wei wan jing wu .yi yu shu xin su .wang wang ji shi zhong .wei neng wang xing yu .
.yi zhi ban zhu du xiang yuan .wan li xing ren gan bie hun .
.liang yan ri jiang an .si zhi jian shuai shou .shu dai sheng xi wei .chuan yi fang kuan xiu .
.shang shan yang cheng yi .zhong you tan zhe shui .yun shi yuan jian cha .jiang ling zhe qu shi .
mo dui yue ming si wang shi .sun jun yan se jian jun nian ..
.qing chen pou han shui .dong yao jin xiu qing .yi yi lin shang ye .bu zhi qiu an sheng .
ci shen bu yao quan qiang jian .qiang jian duo sheng ren wo xin ..
san yuan tui fei wang .jiu yao ru cheng chu .lang miao ying duo suan .can cha wo tai xu .
nan er shang ji wei neng ji tian xia .xia you bu zhi ji han si .wu guan jiu pin zhi yi pin .
que shui zhi ri wu .qi zuo xin hao ran .kuang dang hao shi jie .yu hou qing he tian .
shi cong lu shan dong .fang jiu lai yu si .xun jun you mi wo .feng yu fen wei yi .

译文及注释

译文
庭院内没有那尘杂干扰,静室里有的(de)是安适悠闲。
  可叹我这流转的飞(fei)蓬,活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风,把我吹(chui)入蓝天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边。飘(piao)飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖(hu)泽,也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕(lv)缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。
我很想登临此山,借以保有我的闲逸之致。观览奇异遍及各个名山,所见却都不能与这座山匹敌。
梅花要迎接春天的来临,所以它早先开放。尽管冬天的天气是多么寒冷,但它还是傲然独立,毫不畏惧(ju)。
宝雕弓独自向着寒空发。弓箭沐浴着霞光,宝剑照耀着寒霜。
夺人鲜肉,为人所伤?
友人远离,早已没有弄弦吹箫的兴致了,只有见到美酒,眼中才流露出喜色。
斗柄的轴(zhou)绳系在何处?天极遥远延伸到何方?
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离离的青草。
肃宗还流亡在外,几时才可以停止训练兵卒?
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。

注释
⒂至:非常,
41.何老之有:即为“有何老”;之,宾语前置的标志。
⑥疑怪:诧异、奇怪。这里是“怪不得”的意思。
③枕簟(diàn):枕头和竹席。滋:增益,加多。
旃:毛织品。《史记·匈奴传》:“自君王以下,咸食肉,衣其皮革。披旃裘。”
(2)水急流:暗指行舟远去,与“日暮酒醒”、“满天风雨”共同渲染无限别意。

赏析

  这首七律《《蜀相》杜甫 古诗》,抒发了诗人对诸葛亮才智品德的崇敬和功业未遂的感慨。全诗熔情、景、议于一炉,既有对历史的评说,又有现实的寓托,在历代咏赞诸葛亮的诗篇中,堪称绝唱。
  通观全诗,“鱼”和“王”,“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应,起兴之意昭然。但若止于此,则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所,兴武王之时民亦得所”(郑笺)。虽然武王之说无以确证,但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐,实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系,全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此,从形式和内容结合的完美程度来考察,这首诗在雅诗中是较优秀之作。
  “当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层,写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写,皆是回忆;这些事在诗人头脑中九年以来,魂牵梦萦,从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分,承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游,宜春以南。《汉书·地理志》说:“庐江出陵阳东南”,即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息,可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”),故暂居于此。
  全诗只短短二章,用的是富于个性的口语描摹,故涵咏之际,只觉女主人公泼辣、爽朗的音容笑貌,如接于眉睫之间,堪称抒情小诗中的精品。虽说女主人公并未看轻爱情,倘若她真的被心上人抛弃,也未必能做到诗中所说的那样旷达;但这种建立在自信、自强上的爱情观,以及纵遭挫折也不颓丧的意气,却是颇能令溺于情者警醒,而给天下弱女子以鼓舞的。远古的接近自然状态的男欢女爱,同现代建立在个人独立意识基础上的男欢女爱固然有许多不同,但在符合人性的自由选择这一点上,却是没有太大差别的。从这个意义上说,其精神也是现代的。
  第一,前面写到岫,是远景,写到影,是近景,这里再补写山林,如此写若耶溪,就不是纵向的,而照顾到两旁,就是说,不只是线,还考虑到面。
  “高丘怀宋玉”,宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作,具有一定成就,后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”(《文心雕龙·才略》)。李白在巫山想到了宋玉,从这可以看出,李白欣赏宋玉的文品和人品。
  “问是谁家墓”,明知故问,是为了突出所咏对象。答曰(da yue):“田疆古冶子”,这是以两人之名代三人之名,其中包括公孙接。“力能排南山,又能绝地纪。”紧承上句,盛赞三人勇力绝伦。排南山,推倒南山(齐城南之牛山)。绝地纪,语出《庄子·说剑篇》:“此剑上决浮云,下绝地纪。”这里指折断地脉。这样的勇士,结局却又如何呢?“一朝被谗言,二桃杀三士。”一朝,既言时间之速,也表明此阴谋之轻易得行。“谗言”二字,倾向性极明,既是对三士的同情、惋惜,也是对主谋者的有力谴责。二句写得斩截有力,使入感到毛骨悚然。二桃,比起三个力能推倒南山、折断地纪的勇士来,那真是太渺小了,太微不足道了,然而竟能实现杀掉三士的目的。诗句所构成的这一巨大反差,足以使人惊心动魄!诗至此,似可结又实未结,因为还留下一个疑问,这就是“谁能为此谋”?答曰“国相齐晏子”。结尾再一次用问答句式,波澜突起,把做国相的晏子指名道姓地点出来。二句看似客观叙述,不着议论,不含感情,实则皮里阳秋,有深意在。一问,意在提醒读者注意设此不寻常之谋的人,一答,指名道姓交代出为谋之人。
  由此可见,这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现,表明古代妇女在爱情和婚姻生活中,很早就处在弱者的地位,充当着以男子为中心的社会的牺牲品,她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责,但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴,仍为此作了有力的点示,具有深刻的警世作用。
  王维这首送别之作意韵悠长,风神摇曳,绵邈蕴藉。饱含劝勉,一叙理想抱负之情。诗的开篇直接入题,描写送别情形。渡头是送客之地,杨柳是渡头现成之景,景中却蕴含深情:“柳”与“留”同音,唐人有折柳送行的习俗,表示不忍离别,希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的,此时友人乘坐的船只已经起航。这里写杨柳,不仅写现成之景,更是烘托送别气氛。行客已稀(yi xi),见境地的凄清,反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头,一下变得行客稀少,冷冷清清。惟有诗人自己,仍然立在那里,目送着友人渐渐远去。他的脑海里,或许在重温刚才与友人依依话别的情景,或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切,都只能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下,离自己越来越远。
  诗中所写的景是暮春之景,情是怨别之情。“《苏溪亭》戴叔伦 古诗上草漫漫”,写出地点和节候。野草茁长,遍地青青,已是暮春时节。这时的溪边亭上,“春草碧色,春水渌波”,最容易唤起人们的离愁别绪,正为下句中的倚阑人渲染了环境气氛。“谁倚东风十二阑”,以设问的形式,托出倚阑人的形象。在东风吹拂中,斜倚阑干的那人是谁呢?这凝眸沉思的身姿,多像《西洲曲》里的人:“鸿飞满西洲,望郎上青楼。楼高望不见,尽日阑干头。阑干十二曲,垂手明如玉。”
  前两联极力描写秋景,直到颈联,才点出一个“秋”字。“独登台”,则表明诗人是在高处远眺,这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”,指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”,本喻有限的人生,此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲,只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景,不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境,故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲愁,多病独爱登台的感情,概括进一联“雄阔高浑,实大声弘”的对句之中,使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的“无边”“不尽”,还有相互呼应的作用:诗人的羁旅愁与孤独感,就象落叶和江水一样,推排不尽,驱赶不绝,情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意,添上久客孤独的内容,增入悲秋苦病的情思,加进离乡万里、人在暮年的感叹,诗意就更见深沉了。
  词的下片即景抒情,继续抒发上片未了之情。过片“隋堤三月水溶溶”,是写词人离徐途中的真景,将浩荡的悲思注入东去的三月隋堤那溶溶春水中。“背归鸿,去吴中”,亦写(yi xie)途中之景,而意极沉痛。春光明媚,鸿雁北归故居,而词人自己却与雁行相反,离开徐州热土,南去吴中湖州。苏轼是把徐州当成了他的故乡,而自叹不如归鸿。“彭城”即徐州城。“清泗与淮通”暗寓作者不忍离徐,而现实偏偏无情,不得不背鸿而去,故于途中频频回顾,直至去程已远,回顾之中,唯见清澈的泗水由西北而东南,向着淮水脉脉流去。看到泗水,触景生情,自然会想到徐州(泗水流经徐州)。歇拍三句,即景抒情,于沉痛之中交织着怅惘的情绪。徐州既相逢难再,因而词人欲托清泗流水把千滴相思之泪寄往徐州,无奈楚江(指泗水)东流,相思难寄,令词人不禁怅然若失。托淮泗以寄泪,情真意厚,且想象丰富,造语精警;而楚江东流,又大(you da)有“自是人生长恨水长东”之意,感情沉痛、怅惘,读之令人肠断。
  “我觏之子,笾豆有践”,男子很兴奋地看到,他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里,娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的,因而理想的女人不是貌美、健康,能生儿育女,而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实,蕃衍盈升。”“椒聊之实,蕃衍盈掬。”(《国风·唐风·椒聊》)暗示这位女子的外貌,是一个多子多孙的美女(mei nv)子。
  “天津桥”在洛阳西南洛水上,是唐人春游最繁华的景点之一。刘希夷此诗从天津桥写起,因为天津桥下洛水是清澈的,春来尤其碧绿可爱。诗中“阳春水”的铸辞,引人入胜。与“天津桥下阳春水”对举的,是“天津桥上繁华子”,即纨绔公子——青春年少的人。以下略写马嘶入云以见兴致后,就巧妙地将春水与少年,揉合于倒影的描写:“人影动摇绿波里。”
  这是一首情深意切的寄怀诗,诗人以生动真切的笔触,抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端,在读者面前展示了“吴地桑叶绿,吴蚕已三眠”的江南春色,把自己所在的“吴地”(这里指南京)桑叶一片碧绿,春蚕快要结茧的情景,描绘得清新如画。接着,即景生情,想到东鲁家中春天的农事,感到自己浪迹江湖,茫无定止,那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此,不禁心急如焚,焦虑万分。春耕的事已来不及料理,今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭,田地,酒楼,桃树,儿女,等等一切,无不一往情深,尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下,抚背复谁怜?”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景,他们失去了母亲(李白的第一个妻子许氏此时已经去世),此时不知有谁来抚摩其背,爱怜他们。想到这里,又不由得心烦意乱,肝肠忧煎。无奈之下,只能取出一块洁白的绢素,写上自己无尽的怀念,寄给远在汶阳川(今山东泰安西南一带)的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
  古时常言新媳妇难当,在于夫婿之上还有公婆。夫婿称心还不行,还得婆婆顺眼,第一印象非常重要。古代女子过门(guo men)第三天(俗称“过三朝”),照例要下厨做菜,这习俗到清代还保持着,《儒林外史》二十七回:“南京的风俗,但凡新媳妇进门,三天就要到厨下去收拾一样菜,发个利市”。画眉入时固然重要,拿味合口则更为紧要。所以新媳妇总会有几分忐忑不安的。
  此外,该诗中所用的设问和作答的形式,在《诗经》中也时而可见。这种修辞方法作为讽刺或表现一种强烈的情绪是很合适的。
  全诗四言中杂以五言,便于表现激烈的情感,又显得错落有致。全诗以诗人忧伤、孤独、愤懑的情绪为主线,首尾贯串,一气呵成,感情充沛。其中有很多形象的比喻,如以鱼在浅池终不免遭殃,喻乱世之人不论如何躲藏,也躲不过亡国之祸。还运用了对比手法,如诗的最后两章说,得势之人有酒有菜,有屋有禄,朋党往来,其乐融融;黎民百姓穷苦无依,备受天灾人祸之苦。“哿矣富人,哀此惸独”正像杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”一样,表现了诗人的极大愤慨。
  在这样宁静优美的背景中,主人公——牧童登场了。他骑着牛儿,走向村庄,手中拿着支短笛,随意吹着。与上两句的恬静相比,这两句描绘得非常生动活泼。牧童骑着牛,不是规规矩矩地骑,而是横坐着;他吹笛也不是认真地吹,而是“无腔信口吹”。于是,牧童调皮天真的神态,活生生地呈现在读者面前,使人为之耳目一新。
  颔联用近似白描的手法描绘战场的景象,战旗猎猎,盔明甲亮,刀光血影隐隐可见。排比点缀手法将作战阵式写得极有气势,不但写出了军队威武,而且写出了士兵斗志。诗人在诗歌中,选择了“幡旗”和“甲胄”两个意象,不但抓住了古代战场特色,也把描写的镜头拉近,突出了威武雄壮的气魄。读者从诗句里可以深深地触摸到诗的主人公脉搏激剧的跳动:激动的心、自豪的情,东闯西突血肉搏杀。

创作背景

  末两句即是《离骚》“不吾知其亦已兮,苟余情其信芳”,“虽体解吾犹未变兮,岂余心之可惩”的精神。比王安石咏杏:“纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘”之句用意更深沉。

  

徐子威( 清代 )

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简 介

徐子威 徐子威,字云樵,号野泉,常州人。诸生。有《海右集》、《云樵诗钞》。

水龙吟·夜来风雨匆匆 / 孙文川

客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
岂是乏膏沐,非关栉风雨。最为悲伤多,心焦衰落苦。
"暮春风景初三日,流世光阴半百年。
今古虽云极,亏盈不易违。珠胎方夜满,清露忍朝晞。
村邻无好客,所遇唯农夫。之子何如者,往还犹胜无。
"日月天衢仰面看,尚淹池凤滞台鸾。碧幢千里空移镇,
"微之别久能无叹,知退书稀岂免愁。甲子百年过半后,
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"


归国遥·金翡翠 / 孙内翰

一声狂杀长安少。主第侯家最难见,挼歌按曲皆承诏。
"江上新楼名四望,东西南北水茫茫。
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
十载囚窜客,万时征戍儿。春朝锁笼鸟,冬夜支床龟。
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
"今朝三月尽,寂寞春事毕。黄鸟渐无声,朱樱新结实。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,


长安寒食 / 刘台斗

旷望不与人间同。一拳墺伏东武小,两山斗构秦望雄。
鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞,荀家兄弟半沦亡。
红筵铺待舞人来。歌声怨处微微落,酒气熏时旋旋开。
"客从江南来,来时月上弦。悠悠行旅中,三见清光圆。
犹少于韦长史。命虽薄,犹胜于郑长水。眼虽病,
病久尘事隔,夜闲清兴长。拥抱颠倒领,步屣东西厢。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"


鹊踏枝·叵耐灵鹊多谩语 / 冯相芬

间之以云雾,飞鸟不可越。谁知千古险,为我二人设。
"君问西州城下事,醉中叠纸为君书。嵌空石面标罗刹,
"头上渐无发,耳间新有毫。形容逐日老,官秩随年高。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
久为云雨别,终拟江湖去。范蠡有扁舟,陶潜有篮舆。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。
岂唯云鸟尔,吾亦引吾雏。"


竞渡歌 / 李廷忠

卧辙希濡沫,低颜受颔颐。世情焉足怪,自省固堪悲。
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
自问老身骑马出,洛阳城里觅何人。"
不辞为君弹,纵弹人不听。何物使之然,羌笛与秦筝。"
莫道近臣胜远使,其如同是不闲身。"
始悟身为患,唯欣禄未恬。龟龙恋淮海,鸡犬傍闾阎。
泪垂捍拨朱弦湿,冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃,
商山有黄绮,颍川有巢许。何不从之游,超然离网罟。


池上 / 施昭澄

早年以身代,直赴逍遥篇。近岁将心地,回向南宗禅。
小人与君子,用置各有宜。奈何西汉末,忠邪并信之。
矍铄夸身健,周遮说话长。不知吾免否,两鬓已成霜。"
满眼流光随日度,今朝花落更纷纷。"
"昔岁梦游春,梦游何所遇。梦入深洞中,果遂平生趣。
有酒有酒香满尊,君宁不饮开君颜。岂不知君饮此心恨,
更若有兴来,狂歌酒一醆."
"减一分太短,增一分太长。不朱面若花,不粉肌如霜。


临江仙·昨夜个人曾有约 / 觉禅师

君若好登临,城南有秋山。君若爱游荡,城东有春园。
清晓趋丹禁,红樱降紫宸。驱禽养得熟,和叶摘来新。 圆转盘倾玉,鲜明笼透银。内园题两字,西掖赐三臣。 荧惑晶华赤,醍醐气味真。如珠未穿孔,似火不烧人。 杏俗难为对,桃顽讵可伦。肉嫌卢橘厚,皮笑荔枝皴。 琼液酸甜足,金丸大小匀。偷须防曼倩,惜莫掷安仁。 手擘才离核,匙抄半是津。甘为舌上露,暖作腹中春。 已惧长尸禄,仍惊数食珍。最惭恩未报,饱喂不才身。
"悲君老别我沾巾,七十无家万里身。
何处生春早,春生半睡中。见灯如见雾,闻雨似闻风。
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
"西江风候接南威,暑气常多秋气微。
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"


樱桃花 / 周敦颐

不可使长饱,不可使长饥。饥则力不足,饱则背人飞。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"
闲携斑竹杖,徐曳黄麻屦。欲识往来频,青芜成白路。"
行行弄云水,步步近乡国。妻子在我前,琴书在我侧。
已怆朋交别,复怀儿女情。相兄亦相旧,同病又同声。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"


水仙子·怀古 / 焦郁

遥想六宫奉至尊,宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者,
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"
岂量雨露恩,沾濡不均平。荣枯各有分,天地本无情。
柔芳甚杨柳,早落先梧桐。惟有一堪赏,中心无蠹虫。
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
"浔阳郡厅后,有树不知名。秋先梧桐落,春后桃李荣。
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"
客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 黄师琼

"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
移榻树阴下,竟日何所为。或饮一瓯茗,或吟两句诗。
"闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
"急景流如箭,凄风利似刀。暝催鸡翅敛,寒束树枝高。
"竞渡相传为汨罗,不能止遏意无他。
身委逍遥篇,心付头陀经。尚达死生观,宁为宠辱惊。
妾死主意快,从此两无妨。愿信赤心语,速即白刃光。