遐方怨·凭绣槛
"元帅楼船出治兵，落星山外火旗明。千帆日助江陵势，
"桃竹书筒绮绣文，良工巧妙称绝群。灵心圆映三江月，
乍来松径风露寒，遥映霜天月成魄。后夜空山禅诵时，
永怀惆怅中宵作，不见春雷发匣声。"
龙是双归日，鸾非独舞年。哀容今共尽，凄怆杜陵田。"
"十里山村道，千峰栎树林。霜浓竹枝亚，岁晚荻花深。
华阳洞府年光永，莫向仙乡拟驻留。"
忽闻荆山子，时出桃花源。采樵过北谷，卖药来西村。
小楼花簇钿山低，金雉双来蹋马齐。
多少深情知不尽，好音相慰强成篇。"
春水如蓝垂柳醉，和风无力袅金丝。
遐方怨·凭绣槛拼音解释:
.yuan shuai lou chuan chu zhi bing .luo xing shan wai huo qi ming .qian fan ri zhu jiang ling shi .
.tao zhu shu tong qi xiu wen .liang gong qiao miao cheng jue qun .ling xin yuan ying san jiang yue .
zha lai song jing feng lu han .yao ying shuang tian yue cheng po .hou ye kong shan chan song shi .
yong huai chou chang zhong xiao zuo .bu jian chun lei fa xia sheng ..
long shi shuang gui ri .luan fei du wu nian .ai rong jin gong jin .qi chuang du ling tian ..
.shi li shan cun dao .qian feng li shu lin .shuang nong zhu zhi ya .sui wan di hua shen .
hua yang dong fu nian guang yong .mo xiang xian xiang ni zhu liu ..
hu wen jing shan zi .shi chu tao hua yuan .cai qiao guo bei gu .mai yao lai xi cun .
xiao lou hua cu dian shan di .jin zhi shuang lai ta ma qi .
duo shao shen qing zhi bu jin .hao yin xiang wei qiang cheng pian ..
chun shui ru lan chui liu zui .he feng wu li niao jin si .
译文及注释
译文
王侯们的责备定当服(fu)从，
夜深了我孤独难眠，便又披衣起床拿(na)起了桐琴。
坐着玉石，靠着玉枕，拿着金徽。被贬谪的仙人在哪里，没有人陪我用田螺杯喝酒。我为了寻找灵芝仙草，不(bu)为表面繁华，长叹为了什么。喝醉了手舞足蹈地下山(shan)，明月仿佛在驱逐我回家。
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
高田低地已修平，井泉河流已疏清。召伯治谢大功成，宣王心里得安宁。
北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落(luo)雪。
说它是花不是花，说它是雾吗不是雾。
怀乡之梦入夜屡惊。
我调度和谐地自我欢娱，姑且飘游四方寻求美女。
我坐在潭边的石上垂钓，水清澈心境因此而悠闲。
青山好像图画，流溪仿佛镜中回旋。
注释
[5]曛：赤黄色，形容日色昏暗。
25. 背本趋末：放弃根本的事，去做不重要的事，此处是指放弃农业而从事工商业。古代以农桑为本业，工商为末业。背，背离，背弃。
6、铁马金戈：形容威武雄壮的士兵和战马。代指战事．兵事。
9.中：射中
祖行：指出殡前夕祭奠亡灵。
⑺狐塞（sài）：飞狐塞的省称。在今河北省涞源县，北跨蔚县界。塞，边界上的险要之处。云中：云中郡，治所在即山西大同。
①参差：指花影的迷离，承上句乱飞意。
4、长：茂盛。
赏析
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花(yi hua)，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有(rao you)诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶(shan ding)，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
“百年歌自苦，未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人，“烈士暮年，壮心不已”，然而仕途坎坷，个中甘苦，只有自己一人独享，而纵然有绝世才华，却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里，文章上的知音，也就是事业上的援手。这两句感慨很深，很大，自视也很高。不能不使杜甫伤感：对于同时代的人诗人或较有成就的诗人，他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到，全都给以相应的评价，他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗，他自己也没有知音。天宝末，殷璠编的《河岳英灵集》，高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选，独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知，也并不因此而丧失了自己的自信：他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联，正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。
首二句说：这位既明知我是有夫之妇，还要对我用情，此君非守礼法之士甚明，语气中带微辞，含有谴责之意。这里的“君”，喻指藩镇李师道，“妾”是自比，十字突然而来，直接指出师道的别有用心。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹(gu ji)，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
此诗载于《全唐诗》卷一百八十四。下面是中国屈原学会常务理事、中国作家协会会员常振国先生对此诗的赏析。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有(rao you)诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
诗题中梁任父即指梁启超，梁启超号任公，父是作者对梁的尊称，旧时“父”字是加在男子名号后面的美称。“同年”，旧时科举制度中，同一榜考中的人叫同年。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶(shan ding)，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
“百年歌自苦，未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人，“烈士暮年，壮心不已”，然而仕途坎坷，个中甘苦，只有自己一人独享，而纵然有绝世才华，却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里，文章上的知音，也就是事业上的援手。这两句感慨很深，很大，自视也很高。不能不使杜甫伤感：对于同时代的人诗人或较有成就的诗人，他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到，全都给以相应的评价，他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗，他自己也没有知音。天宝末，殷璠编的《河岳英灵集》，高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选，独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知，也并不因此而丧失了自己的自信：他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联，正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
《《除夜太原寒甚》于谦 古诗》是诗人客居太原，除夕夜天寒难耐时有感而作，除夕之夜本该合家团聚，然而，诗人却栖身远方，又恰逢大寒，确实令人寂寞难熬。环境虽然极其艰苦，但是诗人在寒冬之时想到春天很快就要来到，希望“天涯客”不必忧愁，表现出他乐观向上的人生态度。
四联直摅胸臆，使感情达到高潮。“如松匪石盟长在”写出了诗人对子安表白如松柏长青、比石头更坚定的盟约长期存在，当年的海誓山盟还响在耳边。“比翼连襟会肯迟”，写出诗人坚信自己跟子安当如比翼鸟长相聚、不分离，比翼连襟之期是不会很远的了。
首二句说：这位既明知我是有夫之妇，还要对我用情，此君非守礼法之士甚明，语气中带微辞，含有谴责之意。这里的“君”，喻指藩镇李师道，“妾”是自比，十字突然而来，直接指出师道的别有用心。
人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪，仿佛凭吊历史古迹(gu ji)，眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠，独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
此诗不用典，语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理，是李诗中少有的，因此也是难能可贵的。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
创作背景
秦始皇消灭齐、楚、燕、赵、韩、魏六国以后，为了巩固他的统治地位，采取丞相李斯的建议，于公元前213年（始皇三十四年）烧毁图书（医药、卜筮、农作书籍除外），前212年（始皇三十五年）活埋儒生，力图使他的帝业延续下去。作者可能到过烧毁图书的地方，耳闻目睹，有感而作。
张之万( 唐代 )
收录诗词 (1347) 首
简 介
张之万 （1811—1897）直隶南皮人，字子青。张之洞兄。道光二十七年进士。同治间署河南巡抚，督军拒捻军、太平军各部。移督漕运，助淮军堵截赖文光部。历江苏巡抚、浙闽总督。光绪中官至东阁大学士。卒谥文达。
鬻海歌
"禅灵桥畔落残花，桥上离情对日斜。顾我乘轩惭组绶，
岂料巴川多胜事，为君书此报京华。"
"弱志厌众纷，抱素寄精庐。皦皦仰时彦，闷闷独为愚。
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
"离情折杨柳，此别异春哉。含露东篱艳，泛香南浦杯。
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
"敬亭白云气，秀色连苍梧。下映双溪水，如天落镜湖。
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
菩萨蛮·送曹君之庄所
春风渭水不敢流，总作六军心上血。"
"兀兀山行无处归，山中勐虎识棕衣。
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
年年二月暮，散乱杂飞花。雨过微风起，狂飘千万家。
"拂衣何处去，高枕南山南。欲徇五斗禄，其如七不堪。
载花乘酒上高山，四望秋空八极宽。蜀国江山存不得，
"巷深芳草细，门静绿杨低。室迩人何处，花残月又西。
斜日苇汀凝立处，远波微飏翠如苔。"
棫朴
挥手弄潺湲，从兹洗尘虑。"
我本山人愚且贞，歌筵歌席常无情。自从一见月真后，
人非昆山玉，安得长璀错。身没期不朽，荣名在麟阁。
东南云开处，突兀猕猴台。崖口悬瀑流，半空白皑皑。
"竟日如丝不暂停，莎阶闲听滴秋声。斜飘虚阁琴书润，
云湿幽崖滑，风梳古木香。晴空聊纵目，杳杳极穷荒。"
致敬惟桑梓，邀欢即主人。回看后凋色，青翠有松筠。"
"竹轩临水静无尘，别后凫鹥入梦频。
送征衣·过韶阳
"风揭洪涛响若雷，枕波为垒险相隈。
归当掩重关，默默想音容。"
片帆香挂橘洲烟。苔封石锦栖霞室，水迸衣珠喷玉蝉。
"闲来仙观问希夷，云满星坛水满池。
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
嫔御蒙恩免幽辱。茂陵弓剑不得亲，嫁与卑官到西蜀。
向日荷新卷，迎秋柳半疏。风流有佳句，不似带经锄。"
"掩户当春昼，知君志在诗。闲花半落处，幽客未来时。
虞美人·银床淅沥青梧老
寥落暝霞色，微茫旧壑情。秋山绿萝月，今夕为谁明。"
长夜孤眠倦锦衾，秦楼霜月苦边心。
曲岛寻花药，回潭折芰荷。更怜斜日照，红粉艳青娥。"
榜歌空里失，船火望中疑。明发泛潮海，茫茫何处期。"
"古迹荒基好叹嗟，满川吟景只烟霞。
英明庐江守，声誉广平籍。洒扫黄金台，招邀青云客。
"似出栋梁里，如和风雨飞。掾曹有时不敢归，
折柔将有赠，延意千里客。草木知贱微，所贵寒不易。
齐桓下拜受胙
"今夕拜新月，沈沈禁署中。玉绳疏间彩，金掌静无风。
"雷声傍太白，雨在八九峰。东望白阁云，半入紫阁松。
喜气薄太阳，祥光彻窅冥。奔走朝万国，崩腾集百灵。
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯，柳丝妨路翠毵毵。
教作若为流。不叹君弃妾，自叹妾缘业。忆昔初嫁君，
念离心已永，感物思徒纷。未有桂阳使，裁书一报君。"
"独鹤唳江月，孤帆凌楚云。秋风冷萧瑟，芦荻花纷纷。
缄书问所如，酬藻当芬绚。"
国风·召南·草虫
"拂衣何处去，高枕南山南。欲徇五斗禄，其如七不堪。
闲居养痾瘵，守素甘葵藿。颜鬓日衰耗，冠带亦寥落。
岂但小臣添兴咏，狂歌醉舞一家家。"
吾窃悲尔徒，此生安得全。"
"君王巡海内，北阙下明台。云物天中少，烟花岁后来。
重以观鱼乐，因之鼓枻歌。崔徐迹未朽，千载揖清波。"
"毗陵嘉景太湖边，才子经游称少年。风弄青帘沽酒市，
杜牧旧居凭买取，他年藜杖愿同归。"
小儿不畏虎
"昔为大堤客，曾上山公楼。开窗碧嶂满，拂镜沧江流。
"雨霁秋光晚，亭虚野兴回。沙鸥掠岸去，溪水上阶来。
秦女学筝指犹涩。须臾风暖朝日暾，流音变作百鸟喧。
夫子佐戎幕，其锋利如霜。中岁学兵符，不能守文章。
"常爱夏阳县，往年曾再过。县中饶白鸟，郭外是黄河。
千年饮啄枯桑根。不随海燕柏梁去，应无玉环衔报恩。
谁家花落临流树，数片残红到槛前。"
"两山郁相对，晨策方上干。霭霭眺都城，悠悠俯清澜。
五美吟·明妃
岂伊今日幸，曾是昔年游。莫奏琴中鹤，且随波上鸥。
"悠悠驱匹马，征路上连冈。晚翠深云窦，寒台净石梁。
"牢落画堂空锁尘，荒凉庭树暗消春。
春老雪犹重，沙寒草不深。如何驱匹马，向此独闲吟。"
两山斗咽喉，群石矗牙齿。行客无限愁，横吞一江水。
须臾在今夕，樽酌且循环。"
"寥寥陋巷独扃门，自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日，
觉罢揽明镜，鬓毛飒已霜。良图委蔓草，古貌成枯桑。
子夜吴歌·夏歌
挂帆秋江上，不为云罗制。山海向东倾，百川无尽势。
骞翥会应霄汉去，渔竿休更恋沧浪。"
鬼神寻覆族，宫庙变荒丘。唯有朝台月，千年照戍楼。"
新月又生江上亭。庄梦断时灯欲烬，蜀魂啼处酒初醒。
棋散庭花落，诗成海月斜。瀛洲旧仙侣，应许寄丹砂。"
"燕燕东向来，文鹓亦西飞。如何不相见，羽翼有高卑。
贾马才无敌，褒雄誉益臻。除奸深系念，致主迥忘身。
于时忽命驾，秋野正萧疏。积逋诚待责，寻山亦有馀。