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壮士篇

五代 / 许景迂

寄语故人休怅怏,古来贤达事多殊。"
松花飘鼎泛,兰气入瓯轻。饮罢闲无事,扪萝溪上行。"
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
醉融光兮渺渺瀰瀰,迷千里兮涵烟眉,晨陶陶兮暮熙熙。
弓日鞬櫜动,旗风虎豹争。及郊挥白羽,入里卷红旌。
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
浮生年月促,九陌笑言疏。何计同归去,沧江有弊庐。"
"潇洒碧玉枝,清风追晋贤。数点渭川雨,一缕湘江烟。
万家闺艳求此时。碧空露重彩盘湿,花上乞得蜘蛛丝。"
夜久月当承露盘,内人吹笙舞凤鸾。
汉臣一没丁零塞,牧羊西过阴沙外。朝凭南雁信难回,
蜀笺方入写,越客始消吟。后辈难知处,朝朝枉用心。"
人人尽到求名处,独向青龙寺看山。"
"宾客懒逢迎,翛然池馆清。檐闲空燕语,林静未蝉鸣。
行人不见树少时,树见行人几番老。"
念我故人劳碌久,不如投老卧沧洲。"
又开新历四年春。云遮北雁愁行客,柳起东风慰病身。
"雨露难忘君念重,电泡易灭妾身轻。金刀已剃头然发,
南风吹五两,日暮竟陵城。肠断巴江月,夜蝉何处声。
人间多岐路,常恐终身行。回见四方人,车轮无留声。


壮士篇拼音解释:

ji yu gu ren xiu chang yang .gu lai xian da shi duo shu ..
song hua piao ding fan .lan qi ru ou qing .yin ba xian wu shi .men luo xi shang xing ..
.a mu cong tian jiang ji shi .qian chao wei you han huang zhi .
zui rong guang xi miao miao mi mi .mi qian li xi han yan mei .chen tao tao xi mu xi xi .
gong ri jian gao dong .qi feng hu bao zheng .ji jiao hui bai yu .ru li juan hong jing .
rao hu jing qi ying .chui ren gu jiao feng .xue qing song yue ding .shu lao shan cheng gong .
fu sheng nian yue cu .jiu mo xiao yan shu .he ji tong gui qu .cang jiang you bi lu ..
.xiao sa bi yu zhi .qing feng zhui jin xian .shu dian wei chuan yu .yi lv xiang jiang yan .
wan jia gui yan qiu ci shi .bi kong lu zhong cai pan shi .hua shang qi de zhi zhu si ..
ye jiu yue dang cheng lu pan .nei ren chui sheng wu feng luan .
han chen yi mei ding ling sai .mu yang xi guo yin sha wai .chao ping nan yan xin nan hui .
shu jian fang ru xie .yue ke shi xiao yin .hou bei nan zhi chu .chao chao wang yong xin ..
ren ren jin dao qiu ming chu .du xiang qing long si kan shan ..
.bin ke lan feng ying .xiao ran chi guan qing .yan xian kong yan yu .lin jing wei chan ming .
xing ren bu jian shu shao shi .shu jian xing ren ji fan lao ..
nian wo gu ren lao lu jiu .bu ru tou lao wo cang zhou ..
you kai xin li si nian chun .yun zhe bei yan chou xing ke .liu qi dong feng wei bing shen .
.yu lu nan wang jun nian zhong .dian pao yi mie qie shen qing .jin dao yi ti tou ran fa .
nan feng chui wu liang .ri mu jing ling cheng .chang duan ba jiang yue .ye chan he chu sheng .
ren jian duo qi lu .chang kong zhong shen xing .hui jian si fang ren .che lun wu liu sheng .

译文及注释

译文
破(po)晓的号角替代残夜漏声,孤灯将要燃尽掉落碎芯花。
敢夸十指灵巧针线做得精美,决不天天描眉与人(ren)争短比长。
魂魄归来吧!
  与姐妹(mei)们分手(shou)时,惜别的泪水打湿了衣衫,洇湿了双(shuang)腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又(you)一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山(shan)长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
我是天宫里掌管山水的郎官,天帝赋予我狂放不羁的性格。曾多次批过支配风雨的手令,也多次上奏留住彩云,借走月亮。
再(zai)为我弹几曲,怎么样?在花前送你一杯酒。
商人重利不重情常常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意。
行行之间没有其他的言语,只是告诉我要尽早回到故乡。
何必眷恋尘世常怕死,也不要嫌弃而厌恶生活。
古往今来的多少事,都付(fu)诸于(人们的)谈笑之中。
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
孔子向东游历,见到两个小孩在争辩,就问他们在争辩的原因。
白杨为劲风所吹,发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛,萧萧的哀鸣声里,肃杀的秋意愁煞了人们的心里。

注释
⑦草木长:草木丛生。长,生长
35.秩满:指韦良宰为贵乡县令的任期已满,回长安等候调遣。
①缫丝:将蚕茧抽出蚕丝的工艺概称缫丝。古时的缫丝方法,是将蚕茧浸在热盆汤中,用手抽丝,卷绕于丝筐上。
南朝盛事:南朝宋、齐、梁、陈四朝建都于金陵。
⑦有桀纣之乱:以夏桀商纣之乱喻指巴蜀之乱。当时蜀王封其弟于汉中,号苴侯。苴与巴国交好,而巴与蜀为敌国。于是蜀王伐苴侯,苴侯奔巴。蜀又伐巴,苴侯求救于秦。

赏析

  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中寻找(xun zhao)“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人(shi ren)写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  颔联“岂知泥滓贱,只见玉堂开”。这一联承上联想“燕子”而来。出句“岂知泥滓贱”中,“泥滓贱”喻指李林甫之类的小人。燕子衔泥筑巢,而不知“泥滓”之贱。这里,诗人借此暗示自己对李林甫这样的小人还认识是不太清楚。一个“贱”字,不但写出了李林甫这样的卑微,也表现出诗人对李林甫之流的厌恶。出句“只见玉堂开”,这里,诗人以燕子出入“玉堂”之中,衔泥作窠的辛苦,比喻自己在朝廷为相而日夜辛劳之状。诗人以物喻人,不但形象生动,而且含蓄蕴藉,不但引起读者的思考,而且也给读者以审美想象的空间。
  本来是前妻故夫相遇的尴尬场面,到最后却如此喜感地收场,读至此,不仅使读者会心一笑,为诗人驾驭诗歌的能力所大为折服。
  四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短小,内容单纯,却因(que yin)旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
  奚禄诒日本篇:“首序禄山之乱,次入永王,次入诸侍御,次自序,末勉诸公以报国。”正道出了全诗的结构及其主题。
  后四句接上文,继续借物寓人,以花写人。“归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。” “归霞帔拖”写残花之景,像衣帔下垂,蜀帐即用蜀纸做的护花罩。全句说,花儿凋零,花帐也失去了光彩,嫣红的花朵飘落,失去了主人的宠爱。隐喻老一辈贵族老死,新一辈贵族失去了当权者(皇帝)的宠爱和恩泽。“檀郎谢女眠何处?楼台月明燕夜语。”檀郎:潘岳,小名檀奴,谢女:谢安蓄妓;檀郎谢女借指贵族青年男女。楼台:当年观花处。全句说:贵族的青年男女又有什么归宿呢,当年喧嚣一时的观花楼台只有燕子在明月下対语。
  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  再就其所寄托的意思看,则以桃花比新贵,与《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》相同。种桃道士则指打击当时革新运动的当权者。这些人,经过二十多年,有的死了,有的失势了,因而被他们提拔起来的新贵也就跟着改变了他们原有的煊赫声势(sheng shi),而让位于另外一些人,正如“桃花净尽菜花开”一样。而桃花之所以净尽,则正是“种桃道士归何处”的结果。
  全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂,金陵城下西风乍起,诗人独上西城,举目四望,只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了,呈现出一片朦胧的景色。这两句起笔平稳,境界阔大,虽未言情,而墨浓情深,从而为以下所抒发的思古幽情,蓄足了力量。
  这首诗的标题写得很清楚,它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》:“低花树映小妆楼,春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉,思量何事不回头?”白居易诗先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗,也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  《《山有扶苏》佚名 古诗》为《郑风》的第十首。这首诗写一位女子在与情人欢会时,怀着无限惊喜的心情对自己恋人的俏骂。就是这样一首明白易懂的情歌,却因历代说诗者的刻意求深而蒙上重重烟雾,仿佛诗中真有什么深意似的。《毛诗序》说,“刺忽也。所美非美然。”郑玄笺说:“言忽所美之人实非美人”,“扶胥之木生于山,喻忽置不正之人于上位也。荷花生于隰下,喻忽置有美德者于下位。此言其用臣颠倒,失其所也。”以为是讥刺郑昭公忽的,这种解说完全是曲解了诗意。今人陈子展《诗经直解》以为“疑是巧妻恨拙夫之歌谣。‘不见子都,乃见狂且’,犹云‘燕婉之求,得此戚施’也”。高亨《诗经今注》以为这诗写“一个姑娘到野外去,没见到自己的恋人,却遇着一个恶少来调戏她。”二说似乎都较牵强。程俊英《诗经译注》说:“这是写一位女子找不到如意对象而发牢骚的诗。”有一定道理。而宋儒朱熹则认为《《山有扶苏》佚名 古诗》是“淫女戏其所私者。”此说倒比较接近诗旨。所谓“戏”,即俏骂之意。至于称诗中女主人公为“淫女”,完全出于道学家的偏见,因为在他看来,《郑风》中的所有恋爱诗都是“淫奔之诗”。今人袁梅《诗经译注》“这是一位女子与爱人欢会时,向对方唱出的戏谑嘲笑的短歌”之类的说法,即脱胎于朱熹之说,但扬弃了朱说的糟粕。
  “寂寂系舟双下泪,悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远,万里秋千习俗同。”第二联紧承首联,“系舟”应“飘泊”,“左书空”对“左臂偏枯”,“双下泪”“左书空”如两个特写镜头,将首联漂泊病废内容具象化,“寂寂”、“悠悠”两个叠词,更强化了诗人无依无靠,飘泊不知所归,流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰,无人可语,卧病在舟,飘荡无期,右臂残疾,左书难以成字,虽想停舟驻足,却又无岸可登,思前想后,诗人泪雨滂沱,心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写,远承首联。蹴鞠即打球,与荡秋千等都是清明时节游戏,诗人选取它们入诗既照顾诗题,更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏,此代指兵乱,战乱频仍中的飘泊就更为艰辛,此其一;清明打球乃唐旧俗,不止军中,宫中犹耽此戏,王建《宫词》描写道:“殿前铺设两边楼,寒食宫人步打球。”诗人用此,寓有想望京华之意,此其二;其实,蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义,诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去,命运不定,也不正如秋千般飞荡往复,高低起落,难以自控吗?此其三。“十年”言久,“万里”言远,诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指,也是实指,从诗人贬出朝迁到现在已是(yi shi)十年光阴过去了。多少年来,诗人象毡球象秋千飘泊动荡,本已足悲,挈妇将雏,一天一天远离京华,则更增其若,荆楚的清明风俗虽与长安相同,正因其同,却不得不使人忆起流窜四处的亲朋,这益使人难堪万分,柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验,它们依次叠现出来,既富有层次感,又极见浑然一体,具有极强的内在情感张力,令人想起诗人的另一联名句:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”
  少女手捧不得,衣承不著,杨花却来挑逗戏弄少女:“历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。”霏,飞散。杨花在瑶琴前舞态分明,姿势纷呈,仿佛是闻乐起舞。飞过红妆,掠过黛眉,杨花多情,也怜玉人。由人戏花到花戏人,由少女怜花到花怜少女,情感两相交融,愈为浓烈。诗人以花拟人,怜香惜玉想落天外,顿开新境,然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色,立足实境,求虚于实。
  第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物,在景物描写中寄寓了长年戍(nian shu)边征战的将士们的思乡情结,写得苍劲旷远,意蕴深长。语言的锤炼,更是炉火纯青,在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情,读来更为撕心裂肺,凄怆感人。
  如果将这四句诗比高下的话,我以为后两句诗更有味,这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节,既自然、合情合理,又别出心裁,诗人摄取的生活镜头,有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节,很有军旅生活的特色,描绘出彼此行色匆匆的情景,因无纸笔而用口信代家书,既合情合理,又给人以新鲜之感。
  李白从世俗的喧嚷中走出,来到山碧林翠的庐山屏风叠。“水舂云母碓,风扫石楠花”,就是一幅精美的山水画,将行程添上几番神秘,几番秀气。诗人情感由豪放变成和缓,表现出“万物皆出于机,皆入于机”的从自然而来,返归自然的艺术心态。所以他毫不晦隐地写道:“若恋幽居好,相邀弄紫霞。”
  寒食节,百姓禁烟,宫里却灯火辉煌。唐玄宗和杨贵妃在望仙楼上通宵行乐。琵琶专家贺怀智作压场演奏,宦官高力士奉旨寻找著名歌女念奴进宫唱歌。邠王李承宁(二十五郎)吹管笛,笙歌响彻九霄。李谟傍靠宫墙按着笛子,偷学宫里新制的乐曲。诗人在描绘了一幅宫中行乐图后,又写玄宗回驾时万人夹道歌舞的盛况。
  贺铸是词坛上一位怪杰,其生活际遇,其艺术风格,其内心世界都是复杂而多彩的。他有许多词都是写骚情艳思的,但这首《阳羡歌》却透露着隐逸之情,充满了沉郁悲愤之气。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

许景迂( 五代 )

收录诗词 (8292)
简 介

许景迂 许景迂,旧名闳,山阴(今浙江绍兴)人。光宗绍熙四年(一一九三)进士。有《野雪吟稿》,已佚。事见《梅涧诗话》卷中。今录诗五首。

蝶恋花·出塞 / 雷平筠

四时如车马,转此今与昔。往叹在空中,存事委幽迹。
"四松相对植,苍翠映中台。擢干凌空去,移根劚石开。
"西户最荣君好去,左冯虽稳我慵来。
采薇留客饮,折竹扫仙坛。名在仪曹籍,何人肯挂冠。"
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷,镜水非求下见鳞。
"尝闻一粒功,足以反衰容。方寸如不达,此生安可逢。
肃宗传宝图,寇难连年击。天地方开泰,铸鼎成继述。


待漏院记 / 剑单阏

银台级级连清汉,桂子香浓月杵低。"
身心相外尽,鬓发定中生。紫阁人来礼,无名便是名。"
万片情难极,迁乔思有馀。微臣一何幸,吟赏对寒居。"
买笑歌桃李,寻歌折柳枝。可怜明月夜,长是管弦随。"
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
苍生期渐泰,皇道欲中兴。国用销灵像,农功复冗僧。
"山凝翠黛孤峰迥,淮起银花五两高。天外绮霞迷海鹤,
白马时何晚,青龙岁欲终。生涯枯叶下,家口乱云中。


闺怨二首·其一 / 那拉红军

"去年蚕恶绫帛贵,官急无丝织红泪。残经脆纬不通梭,
溪沙涵水静,涧石点苔鲜。好是唿猿久,西岩深响连。"
常欲雪幽冤,于时一裨补。拜章岂艰难,胆薄多忧惧。
山际凝如雾,云中散似尘。萧萧下碧落,点点救生民。
养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"
今朝嫁得风流婿,歌舞闲时看读书。"
冤声一恸悲风起,云暗青天日下山。"
恋花林下饮,爱草野中眠。疏懒今成性,谁人肯更怜。


送虢州王录事之任 / 将春芹

"青冥路口绝人行,独与僧期上赤城。树列烟岚春更好,
"慵拙幸便荒僻地,纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨,
渔船多在马长放,出处自由闲不闲。
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。
自知为政拙,众亦觉心公。亲事星河在,忧人骨肉同。
"雕楹彩槛压通波,鱼鳞碧幕衔曲玉。
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,


书愤 / 拓跋燕丽

"别酒已酣春漏前,他人扶上北归船。
香阁更衣处,尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪,俱恋主人门。"
"泛棹若流萍,桂寒山更青。望云生碧落,看日下沧溟。
思君远寄西山药,岁暮相期向赤松。"
醉后不知明月上,狂歌直到夜深回。
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
"劳者谣烛蛾,致身何营营。雪山本师在,心地如镜清。
老监姓名应在壁,相思试为拂尘看。"


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 单于冬梅

器满自当欹,物盈终有缺。从兹返樵径,庶可希前哲。"
"年年衰老交游少,处处萧条书信稀。
青山不厌三杯酒,长日惟消一局棋。(《唐语林》)。"
月入疑龙吐,星归似蚌游。终希识珍者,采掇冀冥搜。"
存句止此,见《方舆胜览》)"
"欲识为诗苦,秋霜若在心。神清方耿耿,气肃觉沈沈。
信物无端寄谁去,等闲裁破锦鸳鸯。
若数西山得道者,连予便是十三人。"


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 析半双

长林遍是相思树,争遣愁人独自行。"
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光,忆昔初闻曲江宴。
暂来尘俗救危苦。紫霞妖女琼华飞,秘法虔心传付与。
积润苔纹厚,迎寒荠叶稠。闲来寻古画,未废执茶瓯。
深夜独吟还不寐,坐看凝露满庭莎。"
明朝便是南荒路,更上层楼望故关。"
隅坐唯禅子,随行只药童。砌莎留宿露,庭竹出清风。
闲尝黄菊酒,醉唱紫芝谣。称意那劳问,请钱不早朝。"


蝴蝶 / 戚己

北面侍臣张释之。因高知处邯郸道,寿陵已见生秋草。
长安别日春风早,岭外今来白露秋。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。
"吾爱山中树,繁英满目鲜。临风飘碎锦,映日乱非烟。
赊酒风前酌,留僧竹里棋。同人笑相问,羡我足闲时。
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。
续借桃花马,催迎杨柳姬。只愁张录事,罚我怪来迟。"


八归·湘中送胡德华 / 都向丝

烟波不动影沉沉,碧色全无翠色深。疑是水仙梳洗处,一螺青黛镜中心。
汉有冯唐唐有我,老为郎吏更何人。"
"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。
竹色连平地,虫声在上方。最怜东面静,为近楚城墙。"
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
我事空王正坐禅。支许徒思游白月,夔龙未放下青天。
"清洛半秋悬璧月,彩船当夕泛银河。苍龙颔底珠皆没,


赠从弟南平太守之遥二首 / 谷梁晓萌

臣望箫韶旧鼓钟。清跸间过素王庙,翠华高映大夫松。
"寒色苍苍老柏风,石苔清滑露光融。
不是因年渐渐生。东观诗成号良史,中台官罢揖高名。
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
战胜心还壮,斋勤体校羸。由来世间法,损益合相随。"
玉颜不是黄金少,泪滴秋山入寿宫。"
"忆昔开元天地平,武皇十月幸华清。山蒸阴火云三素,
不敢言遗爱,空知念旧游。凭君吟此句,题向望涛楼。"