湘月·天风吹我
披云得灵境，拂石临芳洲。积翠遥空碧，含风广泽秋。
或细微，仙衣半拆金线垂。或妍媚，桃花半红公子醉。
趣极同无迹，精深合自然。相思把行坐，南望隔尘烟。"
还胜御沟寒夜水，狂吟冲尹甚伤情。"
武昌无限新栽柳，不见杨花扑面飞。"
不知音，莫语要。些儿法，合大道。精气神，不老药。
应念苦吟耽睡起，不堪无过夕阳天。"
"新诗一千首，古锦初下机。除月与鬼神，别未有人知。
"予读古人书，遂识古人面。不是识古人，邪正心自见。
"蚕市初开处处春，九衢明艳起香尘。
绵绵庆不极，谁谓椿龄多。
湘月·天风吹我拼音解释:
pi yun de ling jing .fu shi lin fang zhou .ji cui yao kong bi .han feng guang ze qiu .
huo xi wei .xian yi ban chai jin xian chui .huo yan mei .tao hua ban hong gong zi zui .
qu ji tong wu ji .jing shen he zi ran .xiang si ba xing zuo .nan wang ge chen yan ..
huan sheng yu gou han ye shui .kuang yin chong yin shen shang qing ..
wu chang wu xian xin zai liu .bu jian yang hua pu mian fei ..
bu zhi yin .mo yu yao .xie er fa .he da dao .jing qi shen .bu lao yao .
ying nian ku yin dan shui qi .bu kan wu guo xi yang tian ..
.xin shi yi qian shou .gu jin chu xia ji .chu yue yu gui shen .bie wei you ren zhi .
.yu du gu ren shu .sui shi gu ren mian .bu shi shi gu ren .xie zheng xin zi jian .
.can shi chu kai chu chu chun .jiu qu ming yan qi xiang chen .
mian mian qing bu ji .shui wei chun ling duo .
译文及注释
译文
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
如今我来治理这个郡县，又遇到蛮夷来骚扰侵(qin)犯。
在花园里是容易看出时节的变化的，其中最使人惊异、最能标志时节变化的就是梅花。
月夜听到的是杜鹃悲惨的啼声，令人愁思绵绵呵这荒荡的空山！
秋风刮起，白云飞。草木枯黄雁南归。
原野的泥土释放出肥力，
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
在那开满了红花的树上，欢跃的群莺在不停的鸣叫，西湖岸边已长满了青草，成群白鹭在平静的湖面上翻飞。
为何羿将肥肉献上蒸祭，天帝心中却并不以为善？
在石头上磨玉做的簪子，玉簪快要磨成却从中间折断。
秀美的庐山挺拔在南斗旁，
山谷口已是暮春凋残，黄莺儿的叫声几乎听不到了，迎春花早已开过，只有片片杏花飞落芳尘。
我在平山堂前“欧公柳”的下面，写下这首词悼念文坛英杰，故扬州太守欧阳修。别(bie)说人死后万事皆空，即使活在世上，也不过是一场大梦呀!
现在我把天上的明月和身(shen)边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。
暖暖的雨，暖暖的风，送走了些许冬天的寒意。柳叶长出了，梅花怒放了，春天已经来了。端庄的少妇，也被这春意撩拨起了愁怀。爱侣不在身边，又能和谁把酒论诗(shi)呢？少妇的泪水流下脸颊(jia)，弄残了搽在她脸上的香粉。
寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。
注释
“春已”三句：谓从美人登发上的袅袅春幡，看到春已归来。春幡：古时风俗，每逢立春，剪彩绸为花、煤、燕等状，插于妇女之粪，或缀于花枝之下，曰春播，也名恬胜，彩胜。稼轩《蝶恋花·元日立春)词起句云：“谁向椒盘答彩胜。”此风宋时尤盛。
80.扰畜：驯养马畜。
⑵逐：随，跟随。《玉篇》：“逐，从也。”这里可作迎合解。
3、隔岸：这里指宽阔江面的对岸
(19)捣衣砧（zhēn ）：捣衣石、捶布石。
（44）鸳鸯瓦：屋顶上俯仰相对合在一起的瓦。《三国志·魏书·方技传》载：文帝梦殿屋两瓦堕地，化为双鸳鸯。房瓦一俯一仰相合，称阴阳瓦，亦称鸳鸯瓦。霜华：霜花。
（87）典属国：官名。掌管民族交往事务，位在三公之下，属官有九译令。秩中二千石，即每月受俸一百八十斛。
赏析
全诗气势雄浑，意境壮丽，融情、景、理于一炉，表现出的高扬精神和开阔胸襟，唱出的那曲非同凡响的秋歌，为我们后人留下的，却是一份难能可贵的精神财富。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志，以及失败后遭到迫害摧残的悲愤；渴望有朝一日能冲出樊笼，展翅高飞，实现其宏伟抱负。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节(qing jie)。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
“绊惹春风别有情”，起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写，径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”，撩逗的意思。象调皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不老实道来，而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字，把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了，真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例：“杨花惹暮春”（王维），“古竹老稍惹碧云”（李贺），“暖香惹梦鸳鸯锦”（温庭筠），“六宫眉黛惹春愁”（孙光宪），说它们“皆绝妙”。其实，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝妙”之中，当亦毫无愧色。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征(zheng)。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳(nong yan)。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
六、七句深入一层，写田野景色：“荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。”深秋九月，田里的稻子早就成熟了，枯黄的茎叶横七竖八地丫叉着，几只残萤缓缓地在斜伸的田埂上低飞，拖带着暗淡的青白色的光点。
这首诗是评苏轼及其后学的诗，可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠，在等多方面都达到极高的造诣，堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高，以翻新出奇的精神对待艺术规范，纵意所如，触手成春，在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向，但是由于苏轼杰出的才能，他的诗多数比喻生动新奇，妙喻连生；用典稳妥精当，浑然天成；对仗精工活泼，不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如，如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价，称赞他的诗是经得起锤炼，不受纤尘的真金。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
这篇文章，学者多认为系后人伪作。但《文选》中收入，当系选自《李陵集》中，所以该文的写作时间最迟不应晚于汉代。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志，以及失败后遭到迫害摧残的悲愤；渴望有朝一日能冲出樊笼，展翅高飞，实现其宏伟抱负。
2．隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府，寄人篱下，在与命运的抗争中屡遭失败，所以在心理定势上，他以微细为美，以弱小为美，以阴柔为美。他写花为“落花”，写荷是“枯荷”，写牡丹则“为雨所败”，写梅花则“定在天涯”，写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽，读来春风扑面，可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女，即使有些许欢愉，亦不过是拈花微笑，即使艳若桃李，亦难敌风刀雨剑。红颜易老，旧梦难留。“碧桃红颊一千年”，道出了诗人的梦幻与渴望。
此诗是借对山居气候景物的描写，反映诗人恬澹自适的心境，而以早秋为一篇着色重点。
第三联中荒瘦二字用字传神：数缕荒烟，几户人家，在暮色笼罩之下，尤显荒凉冷落；瘦野薄田，狭促如刀，瘦瘠之至 。荒瘦二字，乃寻常字眼，但在此运用十分贴切，显得自然而工稳，能传达出诗人面对荒村瘦田的第一感觉，具有很强的感染力。从情感寄寓来看：荒瘦二字，包含地僻、田瘦等多重意义，寄寓了诗人对山民的怜悯、关切，以及诗人被贬蛮荒的失意，极好地丰富了全诗的情感内涵。
唐诗宋理，皆中华瑰宝，以意气评，历代诗人难出唐人之右，唐诗之气度，唯摩诘泰然。摩诘泼墨恬淡从容，内蕴琴画，通读一番自见其张力，见其世家、右丞气度。现今流传之作，大抵晚年田园山水笔墨，触目皆是“舍藏”自然。王维早期乐府多激昂豪迈，不失乖张。此诗即是。
莺莺再也无法沉默了，刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说，却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来，一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分，“知他今宵宿在那里？有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦，她寄希望在梦中与张生相见。果然，下一折戏（第四折）就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节(qing jie)。然而，一贯知书达理的大家闺秀，对即将远行的丈夫，确实是不能“一个'哭'字了得”，如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托，说得多么一往情深！情意切切，让人不忍卒读。此时的莺莺，她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感，让人挥之不去。
“绊惹春风别有情”，起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写，径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”，撩逗的意思。象调皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不老实道来，而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字，把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了，真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例：“杨花惹暮春”（王维），“古竹老稍惹碧云”（李贺），“暖香惹梦鸳鸯锦”（温庭筠），“六宫眉黛惹春愁”（孙光宪），说它们“皆绝妙”。其实，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝妙”之中，当亦毫无愧色。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征(zheng)。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳(nong yan)。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
创作背景
这首诗是古诗十九首中的一首，写的是妻子思念丈夫的诗。
周颂·天作
是知贪名徇禄而随世磨灭者，虽正寝之死乎无得与吾俦。
黄鸟在花里，青蝉夺其声。尔生非金玉，岂常贵复贞。
自古有如此，于今终若何。到头重策蹇，归去旧烟萝。"
大启朱门泛碧泉。怒拔昆吾歌圣化，喜陪孤月贺新年。
空爱长生术，不是长生人。今日洛川别，可惜洞中春。"
昨闻双旌出，一川花满时。恨无翔云步，远赴关山期。
天子狩南汉，烟尘满函谷。纯臣独耿介，下士多反覆。
度人心要似虚空。东周路踏红尘里，北极门瞻紫气中。
遣遇
"明主重文谏，才臣出江东。束书辞东山，改服临北风。
桂树不能留野客，沙鸥出浦谩相逢。"
"水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。
天龙睡坤腹，土蚀金鬣绿。因知燕赵佳人颜似玉，
第一峰，是仙物，惟产金花生恍惚。口口相传不记文，
中五之德方峨峨，胡胡唿唿何奈何。
"和风装点锦城春，细雨如丝压玉尘。
"鬟梳闹扫学宫妆，独立闲庭纳夜凉。
送紫岩张先生北伐
不上尔质。东风浩浩，谩入尔室。云何斯人，而有斯疾。"
日暮还应待鹤归。风破绮霞山寺出，人歌白雪岛花飞。
有兴寄题红叶上，不妨收拾别为编。"
"玉京真子名太一，因服日华心如日。
"热烟疏竹古原西，日日乘凉此杖藜。闲处雨声随霹雳，
"逸僧戛碗为龙吟，世上未曾闻此音。一从太尉房公赏，
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器，风月无人掌桂香。
定鼎门连岳，黄河冻过春。凭师将远意，说似社中人。"
题木兰庙
"往年吟月社，因乱散扬州。未免无端事，何妨出世流。
"大沩心付白崖前，宝月分辉照蜀天。圣主降情延北内，
是非都不采，名利混然休。戴个星冠子，浮沈逐世流。"
"抛掷浟江旧钓矶，日参筹画废吟诗。可能有事关心后，
肘后看金碧，腰间笑水苍。诗题白羽扇，酒挈绿油囊。
谁道思山心不切，等闲尽出两三峰。"
"念念念兮入恶易，念念念兮入善难。念经念佛能一般，
红莲花舌生醍醐。初听喉音宝楼阁，
酒泉子·长忆观潮
渔女渔儿扫风叶。有叟相逢带秋醉，自拔船桩色无愧。
彼见是忘忧，此看同腐草。青山与白云，方展我怀抱。
南看闽树花不落，更取何缘了妄情。"
"春雨偶愆期，草木亦未觉。君侯不遑处，退食或闭阁。
欲寄此心空北望，塞鸿天末失归行。"
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
千年不惑，万古作程。"
"周极八百里，凝眸望则劳。水涵天影阔，山拔地形高。
论诗三十首·十一
"日用是何专，吟疲即坐禅。此生还可喜，馀事不相便。
惜坐身犹倦，牵吟气尚羸。明年七十六，约此健相期。"
煮茶尝摘兴何极，直至残阳未欲回。"
莫将闲世界，拟敌好时光。须看南山下，无名冢满冈。"
此时小定未禅寂，古塔月中松磬高。"
"诸葛子作者，诗曾我细看。出山因觅孟，踏雪去寻韩。
"厌上乌桥送别频，湖光烂熳望行人。欲将夜舸陪嘉月，
乌沈海西岸，蟾吐天东头。
醉中天·佳人脸上黑痣
"晨装行堕叶，万里望桑干。旧说泾关险，犹闻易水寒。
"还乡寂寂杳无踪，不挂征帆水陆通。
翛然别是神仙趣，岂羡东山妓乐随。"
"未得凌云价，何惭所买真。自知桃李世，有爱岁寒人。
"水荇斜牵绿藻浮，柳丝和叶卧清流。
幽明虽异路，平昔忝攻文。欲知潜昧处，山北两孤坟。
吾见尹仙翁，伯牙今复存。众人乘其流，夫子达其源。
朵朵似君心地白。又恐天风吹天花，缤纷如雨飘袈裟。
桃花源记
宠辱不可累，飘然在云空。独与造化友，谁能测无穷。"
支遁高多不惜钱。巨石尽含金玉气，乱峰闲锁栋梁烟。
故人荣此别，何用悲丝桐。"
自到仙山不知老，凡间唤作几千年。"
桑柘依依禾黍绿，可怜归去是张衡。"
"取尽风骚妙，名高身倍闲。久离王者阙，欲向祖师山。
瑶草自的皪，蕙楼争蔽亏。金精落坏陵，剑彩沈古池。
日落焚香坐醮坛，庭花露湿渐更阑。
咏萤
梦愧将僧说，心嫌触类生。南朝古山寺，曾忆共寻行。"
何似知机早回首，免教流血满长江。"
"旧隐终牵梦，春残结束归。溪山无伴过，风雨有花飞。
清晨醉起临春台，吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱，
三山期望海，八月欲观涛。几日西陵路，应逢谢法曹。"
"弄玉有夫皆得道，刘纲兼室尽登仙。
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
虽然不及相如赋，也直黄金一二斤。"
虞美人·韶华争肯偎人住
背上骊龙蟠不睡，张鳞摆颔生风云。世人强知金丹道，
莫怪瑶池消息稀，只缘尘事隔天机。
"废溪无人迹，益见离思深。归来始昨日，恍惚惊岁阴。
"通神笔法得玄门，亲入长安谒至尊。
"江涛凋瘵后，远使发天都。昏垫宸心及，哀矜诏命敷。
木落多诗藁，山枯见墨烟。何时深夜坐，共话草堂禅。"
皆如圪圪天金柱。万姓多论政与德，请树丰碑似山岳。
"六出奇花已住开，郡城相次见楼台。