鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
"万事何须问，良时即此时。高秋半夜雨，落叶满前池。
一片闲云空皎洁。再来寻师已蝉蜕，薝卜枝枯醴泉竭。
"高眠当圣代，云鸟未为孤。天子征不起，闲人亲得无。
道着清虚。葛洪一万卷，惠子五车馀。银钩屈曲索靖，
青城丈人何处游，玄鹤唳天云一缕。
既伤火宅眩中门，还嗟宝渚迷长坂。步陟平郊望，
偈吟诸祖意，茶碾去年春。此外谁相识，孤云到砌频。"
凉夜欹眠应得梦，平生心肺似君多。"
"威仪何贵重，一室贮水清。终日松杉径，自多虫蚁行。
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血，竿打黄茅雉惊起。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟拼音解释:
.wan shi he xu wen .liang shi ji ci shi .gao qiu ban ye yu .luo ye man qian chi .
yi pian xian yun kong jiao jie .zai lai xun shi yi chan tui .zhan bo zhi ku li quan jie .
.gao mian dang sheng dai .yun niao wei wei gu .tian zi zheng bu qi .xian ren qin de wu .
dao zhuo qing xu .ge hong yi wan juan .hui zi wu che yu .yin gou qu qu suo jing .
qing cheng zhang ren he chu you .xuan he li tian yun yi lv .
ji shang huo zhai xuan zhong men .huan jie bao zhu mi chang ban .bu zhi ping jiao wang .
ji yin zhu zu yi .cha nian qu nian chun .ci wai shui xiang shi .gu yun dao qi pin ..
liang ye yi mian ying de meng .ping sheng xin fei si jun duo ..
.wei yi he gui zhong .yi shi zhu shui qing .zhong ri song shan jing .zi duo chong yi xing .
duan shao can yun zai wei li .gu fu huang tian tu cheng xue .gan da huang mao zhi jing qi .
译文及注释
译文
前行迷失我旧途，顺应自然(ran)或可通。既然醒悟应归去，当心鸟尽弃良弓。
它从万里之外的夫君处捎来，这丝丝缕缕，该包含着夫君对我的无尽关切和惦念之情！
小洲洼地的新泉清澈令人叹(tan)嗟。
近来却祸事连连，天怒人怨，以往事业如流水消失。
涧口一片寂静杳无人迹，纷纷扬扬独自开了又落。
熙宁十年的秋天，彭城发大水，云龙山人张君的草堂，水已没(mei)到他家门的一半。第二年春天，大水落下，云龙山人搬到故居的东面。在东山的脚下，登到高处远望去，看到一个奇特的境地。于是，他便在那座山上建亭子。彭城山，山冈从四面合拢，隐约的像一个大环；只是在西面缺一个口，而云龙山人的亭子，恰好对着那个缺口。春夏两季交替的时候，草木茂盛，似乎接近天空；秋冬的瑞雪和皓月，千里一色。风雨阴晴，瞬息万变。山人养两只鹤，非常温驯(xun)而且善于飞翔。早晨就朝着西山的缺口放飞它们，任它们飞到哪里，有时立在低洼的池塘，有时飞翔在万里云海之外；到了晚上就向着东山飞回来，因此给这个亭子取名叫“放鹤亭”。 郡守苏轼，当时带着宾客随从，前往拜见山人，在这个亭子里喝酒并以此为乐。给山人作揖并告诉他说：“您懂得隐居的快乐吗？即使是面南称尊的国君，也不能和他交换。《易》上说：‘鹤在北边鸣叫，它的小鹤也会(hui)应和它。’《诗经》上说：‘鹤在深泽中鸣叫，声音传到天空。’大概鹤清净深远幽闲旷(kuang)达，超脱世俗之外，因此《易》、《诗经》中把它比作圣人君子。不显露自己有德行的人，亲近把玩它，应该好像有益无害。但卫懿公喜欢鹤却使他的国家灭亡。周公作《酒诰》，卫武公作《抑戒》，认(ren)为造成荒唐的灾祸没有能比得上酒的；而刘伶、阮籍那类人，凭借这保全他们的真性，并闻名后世。唉，面南的君主，即使清净深远幽闲旷达，像鹤这样，还不能过分享受，过分喜好就会使他的国家灭亡。而超脱世俗隐居山林的贤士，即使荒唐迷惑颓败迷乱像饮酒的人，还不能成为祸害，更何况对鹤的喜爱呢？由此看来，君主之乐和隐士之乐是不可以同日而语的。”山人欣然笑着说：“有这样的道理啊！”于是，写了放鹤、招鹤之歌： “鹤飞翔到西山的缺口，凌空高飞向下看选择它去的地方，突然收起翅膀，好像将要落下；忽然看到了什么，矫健地又凌空翻飞。独自整天在山涧峡谷中，啄食青苔踩着白石头。”“鹤飞回吧，到东山的北面。那下面有人，戴着黄色的帽子，穿着草鞋，披着葛麻衣服，弹奏着琴弦，亲自耕种自食其力，剩下的东西就能喂饱你。回来啊，西山不可以久留。”
仙府的石门，訇的一声从中间打开。
逆着流水去找她，道路险阻又太长。 顺着流水去找她，仿佛在那水中央。
主人呀，你为何说钱不多？只管买酒来让我们一起痛饮。
我没有才能，奉皇上旨意撰写这篇记文，于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持国事最急切之处，铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞，一概略而不言，惟恐有所亵渎。
柏木船儿荡悠悠，河中水波漫漫流。圆睁双眼难入睡，深深忧愁在心头。不是想喝没好酒，姑且散心去邀游。
注释
⑦目断：指望至视界所尽处，犹言凝神眺望；凭高目断：依仗高处极目远望，直到看不见。
1.皖南：安徽长江以南地区；
其子患之（患）：忧虑。
152.鳞崒：像鱼鳞般地聚集在一起。崒：同“萃”，会聚。牣：满。充牣：充满。
25.疾：快。
1“河南”，汉袭秦制，地方分郡县，郡上设部。郡，相当于地一级行政区。河南郡今河南省西北部。
⑷与：助。女：同“汝”，你。
（20）戌：地支的第十一位，可与天干的甲、丙、戊、庚、壬相配来记年。
赏析
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句(shou ju)点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话(hua)》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不(que bu)能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思(zhe si)想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角(zhu jiao)的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
诗人以谈心的语调，自然的结构，省净的笔墨，疏豁的点染，真实地表现出自己内心的体验和感受，动人(dong ren)地显现出恬然超脱的隐士形象，形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远，心悰孤寂”，而“出语洒落，洗脱凡近”（《唐音癸签》引徐献忠语）。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看，诗人把自己内心体验感受，表现得平淡自然，优美真实，技巧老到，深入浅出，是成功的，也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣，脱尽尘世烟火，因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
作品艺术的高明之处在于，表面写的是“稳暖”，实质写的是“仁政”。或者说，“稳暖”只是其写实，“仁政”才是其虚拟，即意象创造。白居易在唐文宗大和四年（830年）被任命为河南尹，辖区就是洛阳城。后来，他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》，其中写道：“百姓多寒无可救，一身独暖亦何情。心中为念农桑苦，耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情，同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常明确：“我有大裘君未见，宽广和暖如阳春；此裘非缯（古代丝织品总名）亦非纩（细丝绵），裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，出亦不独裹一身。若令在郡得五考（唐制：经五次考绩才可转官。意谓任满），与君展覆杭州人。”显然，白氏所谓“裘”，实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”，还是“都盖洛阳城”，均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏，他要维护的当然是封建统治，但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
在全文这叙述边议论间或抒情的写法中，最后这一番议论．确实起到了画龙点睛的作用．如果说“苛政猛于虎”强调的是一个“猛”字，那么本文就紧扣一个“毒”字，既写了蛇毒，又写了赋毒。并且以前者衬托后者。得出“赋敛之毒”甚于蛇毒的结论。
如果稍稍留意，至此，诗中已出现了两次“相去”。第一次与“万余里”组合，指两地相距之远；第二次与“日已远”组合，指夫妻别离时间之长。相隔万里，日复一日，是忘记了当初旦旦誓约，还是为他乡女子所迷惑，正如浮云遮住了白日，使明净的心灵蒙上了一片云翳。“浮云蔽白日，游子不顾反”，这使女主人公忽然陷入深深的苦痛和彷惶之中。诗人通过由思念引起的猜测疑虑心理“反言之”，思妇的相思之情才愈显刻骨，愈显深婉、含蓄，意味不尽。
纵观全诗，诗篇先在题目用“戏”笔写出重大严肃的主题，收到既准确地表达了自己的心愿而又避免了空话大话，避免了自吹自擂的奇特效果，这样来写，首先为诗歌的风格定下了一个基调。然后，除了头一联是叙述事情，是实写外，其他各联，或为推测，或为希望，或为议论，总之都是虚写。这种诗歌结构，不太像唐诗，更接近于宋诗的风格。由此可知作者并不想把种柳劳动当作诗歌的中心来写，而是通过种柳这件事，借端说理，表达自己为官一任，造福一方，留惠于民的做官准则。这思(zhe si)想当然是值得肯定的，也许直到现在仍然有其不朽的借鉴意义。
这首诗的起句既写实景，又渲染出凄清冷寂的气氛，笼罩全诗。“明月照高楼，流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角(zhu jiao)的背景：明月高照，思妇独倚高楼，对影自怜，思念远方的夫君。月照高楼之时，正是相思最切之际，那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象，被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里，起着触发怀想相思的作用，比如李白的“举头望明月，低头思故乡”。月光月夜，会撩起诗人绵绵不尽的思绪，勾起心中思念怪挂怀的人或事。
接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来，长安落叶遍地，显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外，是送客出发的地方。当日送朋友时，渭水还未有秋风；此时渭水吹着秋风，自然想起分别多时的朋友了。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
诗人以谈心的语调，自然的结构，省净的笔墨，疏豁的点染，真实地表现出自己内心的体验和感受，动人(dong ren)地显现出恬然超脱的隐士形象，形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远，心悰孤寂”，而“出语洒落，洗脱凡近”（《唐音癸签》引徐献忠语）。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看，诗人把自己内心体验感受，表现得平淡自然，优美真实，技巧老到，深入浅出，是成功的，也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣，脱尽尘世烟火，因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
当年两人夜泛西湖，“画舸频移”，两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣，“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共，波心宿处”，俩人厮守船中，她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐，使她容光焕发，毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予人们以一种朦胧之类。
作品艺术的高明之处在于，表面写的是“稳暖”，实质写的是“仁政”。或者说，“稳暖”只是其写实，“仁政”才是其虚拟，即意象创造。白居易在唐文宗大和四年（830年）被任命为河南尹，辖区就是洛阳城。后来，他又写了一首内容相近的诗《新制绫袄成感而有咏》，其中写道：“百姓多寒无可救，一身独暖亦何情。心中为念农桑苦，耳里如闻饥冻声。争得大裘长万丈，与君都盖洛阳城。”同样表达了他的爱民激情，同时也蕴含着他的“仁政”理想。他在《醉后狂言酬赠萧殷二协律》诗中说得异常明确：“我有大裘君未见，宽广和暖如阳春；此裘非缯（古代丝织品总名）亦非纩（细丝绵），裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕，出亦不独裹一身。若令在郡得五考（唐制：经五次考绩才可转官。意谓任满），与君展覆杭州人。”显然，白氏所谓“裘”，实乃“法度”、“仁政”的一种象征。不管是“盖裹周四垠”，还是“都盖洛阳城”，均要实施“法度”、推行“仁政”。作为封建官吏，他要维护的当然是封建统治，但在客观上也给平民百姓带来一定益处。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
创作背景
按照常例，抒情词的主人公往往是词人自己，可是在唐宋中也有很多事代言体。宋词为应歌而作，而歌者多为女性。为了使演唱逼真，所以在词中不少词人往往以女性的角度去写景、状物、抒情。这首词中便是词人王诜以一个女子的角度写对故人的忆念。
新晴野望
胡虏如今勿胡虏。封侯十万始无心，玉关凯入君看取。"
"去岁无田种，今春乏酒材。从他花鸟笑，佯醉卧楼台。
翛然别是神仙趣，岂羡东山妓乐随。"
"林下钟残又拂衣，锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处，
"天台四绝寺，归去见师真。莫折枸杞叶，令他十得嗔。
万顷合天容，洗然无云族。峭蒨瞩仙岭，超遥随明牧。
爱君开閤江之滨，白云黄鹤长相亲。南郭子綦我不识，
斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪，读李陵书更断肠。
吁嗟篇
东海浪滔滔，西江波漠漠。得不愿身为大虬，金其角，
雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏，衲痕应换旧斓斑。
堑蚁缘金锡，垆烟惹雪眉。仍闻有新作，只是寄相思。"
万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。
人生万事将此同，暮贱朝荣动还寂。"
瑞烟薰法界，真偈启仁王。看献千秋乐，千秋乐未央。"
欲寄此心空北望，塞鸿天末失归行。"
道合云霄游紫府，湛然真境瑞皇家。"
不第后赋菊
"吴均蕙圃移嘉木，正及东溪春雨时。
"正同高士坐烟霞，思着闲忙又是嗟。碧岫观中人似鹤，
"潇湘浦暖全迷鹤，逻逤川寒只有雕。
眇默归人尽，疏芜夜渡空。还期当岁晚，独在路行中。"
卫法大臣过，佐游群英萃。龙池护清澈，虎节到深邃。
我有敌国雠，无人可为雪。每至秦陇头，游魂自呜咽。
赖有青青河畔草，春来犹得慰羁情。"
谁能世路趋名利，臣事玉皇归上清。"
虞美人·张帆欲去仍搔首
绣衣偏称雪中看。休惊断雁离三楚，渐入祥烟下七槃。
嵯峨山上石，岁岁色长新。若使尽成宝，谁为知己人。
头白无邪里，魂清有象先。江花与芳草，莫染我情田。"
真个夫妻齐守志，立教牵惹在阴阳。
喜擎绣段攀金鼎，谢脁馀霞始是霞。"
迈俗多真气，传家有素风。应须学心地，宗旨在关东。"
嘉树白雀来，祥烟甘露坠。中川一带香，□开幽邃地。
八马回乘汗漫风，犹思往事憩昭宫。宴移玄圃情方洽，
韩琦大度
"久别稀相见，深山道益孤。叶全离大朴，君尚在新吴。
"鹫岭光前选，祇园表昔恭。哲人崇踵武，弘道会群龙。
何以蔽踝，霞袂云袽.哀尔浮生，栉比荒墟。
"莫学休公学远公，了心须与我心同。
玉魄东方开，嫦娥逐影来。洗心兼涤目，怳若游春台。
诗无贤子拟传谁。松声白日边行止，日影红霞里梦思。
下调无人睬，高心又被瞋.不知时俗意，教我若为人。
木末上明星。
地震
八威清游气，十绝舞祥风。使我跻阳源，其来自阴功。
"不能专习礼，虚心强觅阶。一年辞爵弁，半岁履麻鞋。
"路入松声远更奇，山光水色共参差。
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
四时尽入诗人咏，役杀吴兴柳使君。"
恨为泉台客，复此异乡县。愿言敦畴昔，勿以弃疵贱。"
今公之归，公在丧车。
扶桑诞初景，羽盖凌晨霞。倏欻造西域，嬉游金母家。
扁鹊见蔡桓公
老来何必叹流年。清风不变诗应在，明月无踪道可传。
文集编金在，碑铭刻玉新。有谁于异代，弹指礼遗尘。"
"澹荡光中翡翠飞，田田初出柳丝丝。吟沿绿岛时逢鹤，
"共是竹林贤，心从贝叶传。说经看月喻，开卷爱珠连。
浸浸三楚白，渺渺九江寒。（《雪》，见《吟窗杂录》）
"柏梯杉影里，头白药山孙。今古管不得，是非争肯论。
折苇鸣风岸，遥烟起暮苹.鄱江连郡府，高兴寄何人。"
返本还元道气平，虚非形质转分明。水中白雪微微结，
酒德颂
"虚舟动又静，忽似去逢时。触物知无迕，为梁幸见遗。
文拟刘轲妙入禅。珠履早曾从相府，玳簪今又别官筵。
深洞无风草木春。江上玉人应可见，洞中仙鹿已来驯。
"兵寇残江墅，生涯尽荡除。事堪煎桂玉，时莫倚诗书。
春风澹澹白云闲，惊湍流水响千山。一夜此中对明月，
"武原离乱后，真界积尘埃。残月生秋水，悲风起故台。
但得他时人放去，水中长作一双飞。"
诗在混茫前，难搜到极玄。有时还积思，度岁未终篇。
汾阴行
"仙子弄瑶琴，仙山松月深。此声含太古，谁听到无心。
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
玉苗琼蕊亦宜夜，莫使一花冲晓开。"
年来摘得黄岩翠，琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋，
"鱼雁回时写报音，难凭锉蘖数年心。
"静坐黔城北，离仁半岁强。雾中红黍熟，烧后白云香。
愿得化为松上鹤，一双飞去入行云。"
"南天春雨时，那鉴雪霜姿。众类亦云茂，虚心能自持。
咏舞诗
赤松道士为东邻。焚香西望情何极，不及昙诜泪空滴。
椰榆杓子木瘤杯，烂煮鲈鱼满案堆。"
"华阴少年何所希，欲饵丹砂化骨飞。江南药少淮南有，
"渔翁那会我，傲兀苇边行。乱世难逸迹，乘流拟濯缨。
又出芝兰父母乡。孤帆好风千里暖，深花黄鸟一声长。
闲铺羽服居仙窟，自着金莲造化功。
"梨栗鸟啾啾，高歌若自由。人谁知此意，旧业在湖头。
昔日江头菱芡人，蒙君数饮松醪春。