粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花
何得山有屈原宅。"
"龙女何处来，来时乘风雨。祠堂青林下，宛宛如相语。
开馆纳征骑，弹弦娱远宾。飘飖天地间，一别方兹晨。
关心小剡县，傍眼见扬州。为接情人饮，朝来减半愁。
醒醉在尊畔，始为吾性情。若以形胜论，坐隅临郡城。
起草思南宫，寄言忆西掖。时危任舒卷，身退知损益。
一身许明主，万里总元戎。霜甲卧不暖，夜半闻边风。
五柳转扶疏，千峰恣来往。清秋香粳获，白露寒菜长。
早晚重过鱼浦宿，遥怜佳句箧中新。"
野馆浓花发，春帆细雨来。不知沧海上，天遣几时回。"
粉蝶儿·和赵晋臣敷文赋落花拼音解释:
he de shan you qu yuan zhai ..
.long nv he chu lai .lai shi cheng feng yu .ci tang qing lin xia .wan wan ru xiang yu .
kai guan na zheng qi .dan xian yu yuan bin .piao yao tian di jian .yi bie fang zi chen .
guan xin xiao shan xian .bang yan jian yang zhou .wei jie qing ren yin .chao lai jian ban chou .
xing zui zai zun pan .shi wei wu xing qing .ruo yi xing sheng lun .zuo yu lin jun cheng .
qi cao si nan gong .ji yan yi xi ye .shi wei ren shu juan .shen tui zhi sun yi .
yi shen xu ming zhu .wan li zong yuan rong .shuang jia wo bu nuan .ye ban wen bian feng .
wu liu zhuan fu shu .qian feng zi lai wang .qing qiu xiang jing huo .bai lu han cai chang .
zao wan zhong guo yu pu su .yao lian jia ju qie zhong xin ..
ye guan nong hua fa .chun fan xi yu lai .bu zhi cang hai shang .tian qian ji shi hui ..
译文及注释
译文
近来却祸事连连，天怒人怨，以往事业如流(liu)水消失。
从道州城向西走一百多步，有一条小溪。这条小溪向南流几步远，汇入营溪。两岸全是一些奇石，（这些石头）有的倾斜嵌叠，有的盘曲回旋，不能够用言语形容（它们的美妙）。清澈的溪流撞击着岩石，水回旋而流，激水触石溅起高高的浪(lang)花，激荡倾注；岸边美丽(li)的树木和珍(zhen)奇的青竹，投下的阴影互相掩映。 这条溪水如果在(zai)空旷的山间田野，就是很适合避世隐居(ju)的人和隐士居住的；如果它在人烟密集的地方，也可以成为都会城镇（市民游览）的胜地，仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来，至今也没有人来欣赏和关爱（它）；我在溪水边走来走去，为它（景色秀丽但无人知晓）而惋惜！于是进行疏导开通，清除掉杂乱的草木，建起了亭阁，栽上了松树、桂树，又种植了鲜花香草，来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面，便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上，明白地告诉后来人。
四种不同的丝带色彩缤纷，系结着块块美玉多么纯净。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞，直至安禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
你不用为新婚离别难过啊，要在战争中为国家多多出力；
江面空阔，明月渐渐升起，天水相连，夜气漾漾，江路茫茫。
草木由青变衰，我来到剑阁之外，为兵戈阻断，在江边渐渐老去。
诸葛亮的大名永远留在天地间，他的遗像(xiang)清高让人肃然起敬。
花开的时候象雪，凋谢的时候仍然像雪，在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊，也不在花萼，而是从骨子(zi)里飘荡出来的，清香透彻。
端午节到了，火红的石榴花开满山村。诗人吃了两只角的粽子，高冠上插着艾蒿。又忙着储药、配药方，为的是这一年能平安无病。忙完了这些，已是太阳西斜时分，家人早把酒菜备好，他便高兴地喝起酒来。
已经觉得窗外是无尽的秋色，哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
小船还得依靠着短篙撑开。
即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间。
天上浮云日日飘来飘去，远游的故人却久去不归。
千对农人在耕地，
乘坐着楼船行驶在汾河上，划动船桨扬起白色的波浪。
计“堕三都”孔子逃离鲁国，
贱妾孤零零的空守闺房，忧愁的时候思念君子啊，我不能忘怀。不知不觉中珠泪下落，打湿了我的衣裳。
注释
⑧关：此处指门闩。
⑵篆（zhuàn）香：比喻盘香和缭绕的香烟。
⒂腆：读音tiǎn，丰厚。
15.复：再。
喧哗：声音大而杂乱。
中间（jiàn）：其中夹杂着。中：其中 间：夹杂
赏析
清代袁枚提倡诗要有“性灵”，他在《随园诗话》中曾说：“牡丹芍药，花之至富丽者也，剪彩为之，不如野蓼山葵矣。味欲其鲜，趣欲其真，人必知此而后可与论诗。”本诗之妙，即在于写阳春之气不落俗套。比如诗中“闻道春还未相识，走傍寒梅访消息”，就完全是从生活中提炼出来的，话虽然说得通俗，但是新鲜活泼，全似从心里流出，饶有情致。又比如“预拂青山一片石，与君连日醉壶觞”也一是出于一片真情。这就证明：只有情真，才有诗人自己的个性。
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
诗是送别诗，真正明点离别(li bie)的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三(yong san)国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面(hu mian)风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑(yi he)，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
风云突变，那段平静优雅的日子突起波澜。此联因果倒装，使人产生悬念，而留给读者的印象更加深刻。
诗是送别诗，真正明点离别(li bie)的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但“灞水流浩浩”的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有“灞陵”和“灞水”相递连；三四句“上有无花之古树，下有伤心之春草”，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。
诗人用这种回环婉曲、欲进先退、摇曳生情的笔触，熟练而又细腻地刻画出女主人公在希求美满爱情生活的同时又隐含着忧虑不安的心理，并从这个矛盾之中显示了她的坚贞诚挚、隐忍克制的品格。全诗言简意丰，隽永深厚，耐人寻味。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
读者可以感到诗人未必没有“离伤”，但是为了宽慰友人，也只有将“离伤”强压心底，不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情，才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言，以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此，“送君不觉有离伤”，更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法，比那一览无余的直说更加耐人寻味。
五、六两句写寻藕：“试牵绿茎下寻藕，断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕，还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺，如果不小心就会刺伤手。因此，她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕，采莲子是那样飞快，寻藕却是如此缓慢，一快一慢，突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵，为第二段，刻画寻藕的具体细节，表现出她们劳作的情景。节奏缓慢，给人以舒缓轻松的感受。
这首诗，将环境气氛与人物心情相结合相衬托，把故事按情节发展而安排诗章，以心理推想取代完整故事结局，都有特色。
诗人申说己论，先写一段典故，借古讽今。“尝闻倾国与倾城，翻使周郎受重名。”用三(yong san)国故事。《三国志·吴书九》裴松之注：瑜之破魏军也，曹公曰：“孤不羞走。”后书与权曰：“赤壁之役，值有疾病，孤烧船自退，横使周瑜虚获此名。”周瑜之名，得于赤壁一战，本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云：“折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说：“遥想公谨当年，小乔初嫁，了雄姿英发。”漂亮的小乔，确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫，周郎一事纯属借用，意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆，背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”，不仅平添了语趣，也加重了讥刺的语气。
《登岳阳楼》二首都是七言律诗。其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面(hu mian)风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。
夏季的白昼是漫长的，夏季的中午又是那么炎热，在夏季，午睡成为一种享受，诗人们也津津乐道午睡的舒适及醒来时的惬意。夏日的午睡，在诗人的笔下似乎是一种充满魅力的题材，自从陶渊明的“五六月中，北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”这名言传世后，午睡的各种情趣不断出现在诗中。如唐柳宗元《夏昼闲作》：“南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。”宋张宛丘《夏日》：“黄帘绿幕断飞蝇，午影当轩睡未兴。枕稳海鱼镌紫石，扇凉山雪画青缯。”宋杨万里《闲居初夏午睡起》：“日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”这些轻松的诗句，与炎炎赤日、蒸人暑气成为截然不同的概念，体现出积极向上的热爱生活的情趣。苏舜钦这首《《夏意》苏舜钦 古诗》诗所表现的也是这一主题。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合，组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人，而读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字，而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门，东风伴柳，使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配，如朱门、金线、黄莺，包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽，搭配自然，也是温词的特色之一。
结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑(yi he)，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
创作背景
隋炀帝杨广为了东游广陵（扬州），不惜倾全国民力财力开凿一条运河，即今通济渠。其东段叫汴河，汴河之滨筑有行宫，即“《汴河亭》许浑 古诗”。这首《《汴河亭》许浑 古诗》诗，当是作者在南游中经过汴河时写的。
惠迪( 魏晋 )
收录诗词 (9259) 首
简 介
惠迪 惠迪（一一一四～一一六七），字楙吉，宜兴（今属江苏）人。高宗绍兴二十四年（一一五四）赐同进士出身，授高邮县主簿，未赴，荐为临安府教授。累迁大理司直、国子博士。孝宗干道三年卒，年五十四。事见《鸿庆居士集》卷三九《宋故国子博士惠公墓志》。今录诗二首。
后出师表
"绵州州府何磊落，显庆年中越王作。孤城西北起高楼，
星躔宝校金盘陀，夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动，
元帅归龙种，司空握豹韬。前军苏武节，左将吕虔刀。
清机暂无累，献酢更络绎。慷慨葛天歌，愔愔广陵陌。
"天书到法堂，朽质被荣光。自笑无功德，殊恩谬激扬。
古庙祠金马，春江带白鼋。自应成旅逸，爱客有王孙。"
"斗酒忘言良夜深，红萱露滴鹊惊林。
不达长卿病，从来原宪贫。监河受贷粟，一起辙中鳞。"
王勃故事
鞍马下秦塞，王城通北辰。玄甲聚不散，兵久食恐贫。
次问最少年，虬髯十八九。子等成大名，皆因此人手。
"腊月江上暖，南桥新柳枝。春风触处到，忆得故园时。
四邻皆渔父，近渚多闲田。且欲学耕钓，于斯求老焉。"
世事空名束，生涯素发知。山山春草满，何处不相思。"
奉使三年独未归，边头词客旧来稀。借问君来得几日，
劳歌待明发，惆怅盈百虑。"
闲心近掩陶使君，诗兴遥齐谢康乐。远山重叠水逶迤，
昆仑使者
"荒楼荒井闭空山，关令乘云去不还。
羌女轻烽燧，胡儿制骆驼。自伤迟暮眼，丧乱饱经过。"
河阳县里虽无数，濯锦江边未满园。"
芊芊炯翠羽，剡剡生银汉。鸥鸟镜里来，关山云边看。
自非晓相访，触热生病根。南方六七月，出入异中原。
天地西江远，星辰北斗深。乌台俯麟阁，长夏白头吟。"
困学违从众，明公各勉旃。声华夹宸极，早晚到星躔。
枇杷门向楚天秋。佳期笑把斋中酒，远意闲登城上楼。
逢入京使
"穷冬急风水，逆浪开帆难。士子甘旨阙，不知道里寒。
节近重阳念归否，眼前篱菊带秋风。"
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个，偶经花蕊弄辉辉。
中夜窟宅改，移因风雨秋。倒悬瑶池影，屈注苍江流。
"雪深扬子岸，看柳尽成梅。山色潜知近，潮声只听来。
"时辈已争先，吾兄未着鞭。空嗟镊须日，犹是屈腰年。
自识将军礼数宽。百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。
辘轳剑折虬髯白，转战功多独不侯。"
陟岵
含毫思两凤，望远寄双鱼。定笑巴歌拙，还参丽曲馀。"
"野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。得钱即相觅，沽酒不复疑。忘形到尔汝，痛饮真吾师。清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！
羹煮秋莼滑，杯迎露菊新。赋诗分气象，佳句莫频频。"
"当代论才子，如公复几人。骅骝开道路，鹰隼出风尘。
"南徐风日好，怅望毗陵道。毗陵有故人，一见恨无因。
浊酒寻陶令，丹砂访葛洪。江湖漂短褐，霜雪满飞蓬。
兄弟方荀陈，才华冠应徐。弹棋自多暇，饮酒更何如。
自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁
即事壮重险，论功超五丁。坡陀因厚地，却略罗峻屏。
昨日携手西，于今芸再黄。欢娱讵几许，复向天一方。
君有长才不贫贱。君今起柁春江流，余亦沙边具小舟。
云归恒星白，霜下天地肃。月轮大如盘，金波入空谷。
山雉防求敌，江猿应独吟。泄云高不去，隐几亦无心。
下归无极终南黑。半陂已南纯浸山，动影袅窕冲融间。
悠然想扬马，继起名硉兀。有文令人伤，何处埋尔骨。
漫歌无人听，浪语无人惊。时复一回望，心目出四溟。
卖花声·雨花台
"吾闻天子之马走千里，今之画图无乃是。
"二月频送客，东津江欲平。烟花山际重，舟楫浪前轻。
岂知保忠信，长使令德全。风声与时茂，歌颂万千年。"
"凝阴晦长箔，积雪满通川。征客寒犹去，愁人昼更眠。
胡为漂泊岷汉间，干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波，
早泊云物晦，逆行波浪悭。飞来双白鹤，过去杳难攀。"
相逢长沙亭，乍问绪业馀。乃吾故人子，童丱联居诸。
哀猿透却坠，死鹿力所穷。寄语北来人，后来莫匆匆。"
终身误
团团甜如蜜，皛皛凝若脂。千柯玉光碎，万叶珠颗垂。
"渭城寒食罢，送客归远道。乌帽背斜晖，青骊踏春草。
昨逢军人劫夺我，到家但见妻与子。
狂夫入室无馀事，唯与天花一笑同。"
"万顷浸天色，千寻穷地根。舟移城入树，岸阔水浮村。
"虏近人行少，怜君独出城。故关逢落叶，寒日逐徂征。
东亭何寥寥，佳境无朝昏。阶墀近洲渚，户牖当郊原。
遂性同渔父，成名异鲁连。篙师烦尔送，朱夏及寒泉。"
感遇十二首·其四
星台二妙逐王师，阮瑀军书王粲诗。日落猿声连玉笛，
"病枕依茅栋，荒鉏净果林。背堂资僻远，在野兴清深。
绣幕珊瑚钩，春开翡翠楼。深情不肯道，娇倚钿箜篌。"
"小山为郡城，随水能萦纡。亭亭最高处，今是西南隅。
尊蚁添相续，沙鸥并一双。尽怜君醉倒，更觉片心降。"
家住凤城南，门临古陂曲。时怜上林雁，半入池塘宿。
"孤客倦夜坐，闻猿乘早发。背溪已斜汉，登栈尚残月。
临轩望山阁，缥缈安可越。高人炼丹砂，未念将朽骨。
召公谏厉王止谤
"但见全家去，宁知几日还。白云迎谷口，流水出人间。
青海无传箭，天山早挂弓。廉颇仍走敌，魏绛已和戎。
安人天子命，符节我所持。州县忽乱亡，得罪复是谁。
应积泉中恨，无因世上逢。招寻偏见厚，疏慢亦相容。
"诏许辞中禁，慈颜赴北堂。圣朝新孝理，祖席倍辉光。
焚香如云屯，幡盖珊珊垂。悉窣神绕护，众魔不敢窥。
虎气必腾踔，龙身宁久藏。风尘苦未息，持汝奉明王。"
"群盗至今日，先朝忝从臣。叹君能恋主，久客羡归秦。